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小說課之王:折磨讀者的祕密

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 我想,每個人都具備一個名為「腦...
轉載自博客來  極力推薦  2022/04/07
我想,每個人都具備一個名為「腦補果實」的能力。 回想一下,從小到大自己是否常常依照一點線索就無限想像出許多根本不存在的故事或情節,像是「老師臉很臭」,所以我們就會自行腦補老師等等應該要罵人了,原因可能是因為這次考試我們成績太差等等~」。    書中分享七步驟讓我們快速建構一個...
麝香公主 麝香公主

作者:宇喬 
出版社:丹陽文化
出版日期:2016-10-31
圖書介紹 - 資料來源:TAAZE 讀冊生活
圖書名稱:小說課之王:折磨讀者的祕密

拯救 文 青 魂──
「小說課之王」許榮哲代表作,精確剖析小說創作之謎
從閱讀、理解到創作,小說人的修鍊之路

「做為創作者,我們沒有選擇。是成為神的嚮往與執念,選擇了我們。」 ──許榮哲

「每篇好小說,都是這個世界的一個謎。」──魔幻寫實大師馬奎斯
簡單來說,謎就是魔術。
魔術之所以吸引人,是因為扭曲了現實。
可惜的是,魔術師不會為你解謎;同樣的,小說家也不會。
幸好我們還有許榮哲,他將帶你穿越蟲洞,解開折磨讀者的祕密。


也許你覺得我的小說之路太兒戲了,沒有天才的傳奇性。
但這正是我的目的,如果連我這樣的人,都可以藉由努力、自學,而走出一條小說之路,那你有什麼理由說你不行。
唯一不行的理由只有一個──你是個純粹的天才,你不需要加入星座,因為你自己就是星河。
萬一你真的是星河,請略過凡間的夜景,以及你正在看的這本書,努力發出自己的光。 ──許榮哲

․60部經典小說✕47堂小說課➤➤讀懂小說,體悟人生
․中外名作深度導讀:
海明威、馬奎斯、莎士比亞、福克納、歐亨利、高行健、契訶夫、余華、張大春、許榮哲、黃春明、金庸、張愛玲、卡夫卡、村上春樹、克莉絲蒂、李儀婷、陳黎、瑞蒙.卡佛、芥川龍之介、三島由紀夫、駱以軍……等。

․12大小說關鍵要素➤➤小說創作Step by Step
․3大基本功✕3大進階功✕獨門上乘功➤➤創作指南,透析祕訣
․名家授權全文刊載:黃春明〈兒子的大玩偶〉✕駱以軍〈降生十二星座〉


本書特色
1.華語首席故事教練 × 博客來年度暢銷作家 × 各大校園及企業人氣講師→許榮哲暢銷代表作《小說課:折磨讀者的祕密》全新擴增版
2.文青男女必讀 × 寫作新手苦手高手必讀 × 文學寫作授課者必讀
3.讀經典小說,偷名家技法,寫精采創作
4.從閱讀到寫作,從入門到精通,從中學生到上班族,最深入人心的47堂文學小說課


許榮哲精確剖析經典小說
․論馬奎斯〈百年孤寂〉:「全世界最好的小說開頭。除了表層的好,還有內裡的好。」
․論黃春明〈兒子的大玩偶〉:「把兩難這個技巧發揮到極致,看似二選一的選項裡,小人物從來沒有選擇權。」
․論駱以軍〈降生十二星座〉:「這篇小說之所以不易解讀,因為它採取詩的結構,而不是小說的結構。」
․論《三國演義》:「以內在面貌提供讀者無邊無際的想像,以及揮之不去的恐怖驚嚇。」
․論莎士比亞〈哈姆雷特〉:「當小說人物面臨命運的抉擇時,性格便會自動跳出來引領,走向必然之路。」
․論金庸〈神鵰俠侶〉:「有些祕密不能說,但有些祕密最好讓你的讀者知道。因為祕密會帶來折磨,折磨會成為凌遲。」
․論張愛玲〈傾城之戀〉:「無論哪一種寂寞都可以,但是不准出現『寂寞』這兩個字。」
․論村上春樹〈國境之南‧太陽之西〉:「因果關係微弱,讓讀者當起故事的駕駛員,開往各式各樣的可能性。」
․論卡夫卡〈蛻變〉:「規則定得越早,反駁你的傢伙就越少。」
․論李儀婷〈走電人〉:「它講的是地獄的故事,但讀者卻誤以為自己看到的是遊樂園。」


許榮哲小說論
․壞小說家用模仿的,好小說家用偷的。
․請把故事的核心「矛盾」和「兩難」偷走,那麼你也有機會變成故事大王。
․小說創作者就應該自以為是的、專制獨裁的對抗現實。
․一開始就讓小說衝上天際並不難,只要天馬行空的胡扯就行了。真正難的在於小說如何直至終點,依舊翱翔在天際,這才是真功夫。
․傳說是真的,好小說寫到三分之一,就會自己寫下去。
․兩個面貌模糊的人,在一個空曠的地方對話,千萬母湯。
․戲劇就是衝突,衝突是為了突圍,突圍就有了性格,性格決定命運。
․「性格決定命運」這句話,等同於「創作界的萬有引力定律」。
․邏輯會把你從A帶到B,但想像力能帶你去任何地方。
․小說家再怎麼描述,都比不上讀者自己的想像。想像永遠比現實華麗!
․當故事決定不再折磨讀者時,就完完全全失去了魔力。持續折磨讀者的故事,才能成為無邊無際的文學傑作。
․聰慧的讀者選擇好的折磨,平庸的讀者選擇壞的折磨。
平庸的讀者在意的是找出正確答案;聰慧的讀者在意的是,哪一項選擇才能呈現出人性的複雜度。
․嚴肅小說家挖掘人心深度,通俗小說家講好聽故事。
․「悲慘」和「悲傷」完全不一樣。雖然兩者都悲,但悲慘不問過程,直接通往結局。悲傷則是迂迴曲折,在人心裡不停地打轉,轉出了不被理解,轉出了嘆息與愴然,轉出了生命的無可奈何。
․在適當的高度,在讀者完全沒有察覺的時候,漂亮且流暢的一躍,才能激起最少的水花,獲得最多的掌聲。
․安安靜靜的衝突常常比刀光劍影、血流成河更有張力,因為它是一張懸在心底的網,柔軟,卻永遠破不了。
․小說創作盡量少出現道德訓示,即使是最真摯而誠懇的訓示(姑且稱之為「苦口婆心」),都可以免了。
․每個作者都有自己的小說之神、小說之夢,但最後終究要回到自己的本質,那才是人,才是現實。
․寫作不只是希望和絕望,它同時也是希望中的絕望、絕望中的希望。
․詩和小說如何分辨?就我個人而言,小說的結構像大樓,詩的結構像鑽石。
只有極少數的小說家是「母親」;小說當然是創作,但在偉大的小說家那裡,更接近「生產」。

作者簡介:

許榮哲

東華大學創作與英語文學研究所碩士。曾任《聯合文學》雜誌主編。

入選「20位40歲以下最受期待的華文小說家」。

曾獲時報文學獎、聯合報文學獎、行政院新聞局優良劇本獎等數十種獎項。

著有短篇小說集《迷藏》,長篇小說《寓言》、《漂泊的湖》等。

被譽為「六年級世代最會說故事的人」,他的名言是:「契訶夫死了,卡爾維諾也葛屁了,只有許榮哲還活著!」

代表作《小說課》、《故事課》在兩岸掀起故事狂潮,被譽為「華語世界首席故事教練」,獲選2019博客來年度華文作家。

FB | 許榮哲

FB粉絲團 | 許榮哲 × 小說課

章節試閱
第11課 象徵

世上最艱難的工作〔福克納 / 給艾蜜莉的玫瑰〕

先後獲得諾貝爾文學獎的兩位美國作家,福克納(William Faulkner)和海明威,兩人文字風格完全相反,福克納晦澀,海明威簡潔。對此,他們曾有過一番唇槍舌劍。

福克納話中帶刺:「沒聽說過有誰會因為讀海明威,而需要查字典。」

海明威不以為然:「可憐的福克納,難道他以為只有難字才能表達複雜情感嗎?」

以上這段隔空喊話,並不是要討論文人相輕或瑜亮情結,而是要來聊一下「查字典」這件事。

難道只有難字才需要查字典?錯,簡單的字也需要查字典。

福克納著名短篇小...
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作者序
關於小說,我的一流父親,偉大母親

在小說的寫作路上,我有一位父親,一位母親。

父親叫張大春。

二十四歲那一年,我從理工跳到文學。

開始寫作那幾年,我大量參加文學獎,小說家張大春幾乎年年擔任兩大報文學獎評審,當時的我幾乎是把他在評審會議裡頭提到的小說美學,當成神主牌來拜。

此外,張大春的小說,我也翻遍了,他有如孫悟空七十二變的奇技淫巧深深吸引了我,我被它們迷得神魂顛倒。

但令人困惑的是,張大春的小說美學和他的小說作品,有很大部分背道而馳。

後來我才理解,「三十而立、四十不惑、五十知天命」是一種理想...
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目錄
作者序 關於小說,我的一流父親,偉大母親

第一章 小說的源頭與盡頭
從前、從前,有個瞎子,不知從哪來,也不知何處去
第1課—故事──天然,未經加工,最初的菜〔史鐵生 / 命若琴弦〕

第二章 什麼是小說?
假的、虛構、巫術,小說之外不存在事實真相
第2課—小說──巫術之外不存在事實真相〔符傲思 / 魔法師〕

第三章 什麼是文學?
每篇好小說都是這個世界的一個謎,超越現實的世界
第3課—文學──左手不只是輔助〔陳黎 / 小宇宙〕

第四章 小說基本功:人物、場景、對話
兩個面貌模糊的人,在一個空曠的...
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圖書評論 -   評分:
 我想,每個人都具備一個名為「腦...
轉載自博客來  極力推薦  2022/04/07
我想,每個人都具備一個名為「腦補果實」的能力。
回想一下,從小到大自己是否常常依照一點線索就無限想像出許多根本不存在的故事或情節,像是「老師臉很臭」,所以我們就會自行腦補老師等等應該要罵人了,原因可能是因為這次考試我們成績太差等等~」。 
  書中分享七步驟讓我們快速建構一個完整故事。
1.主角的目標,「因為…」
2.阻礙,「但是…」
3.如何努力,「所以…」
4.結果如何,不好的發展方向
5.如何克服障礙,「不過…」
6.意外情節如何轉彎,「但是…」
7.結局,「所以…」
       其中兩大核心包含「夢想」+「原罪」,以時間順序搭配因果邏輯所組成的情節,就像積木般創造出一篇篇精彩的故事。
      所以故事積木有那些呢?以下和大家分享自己印象深刻的元素。
一、營造兩難,如同經典故事「老虎」與「美女」的抉擇。
二、小說家不只有述說的權力,還有虛構的權利。
三、少年PI的奇幻漂流,兩種可能,有老虎的故事比較好。
四、借題發揮(告白不說我愛你)
五、「意外」,從努力之外創造多重意外。
六、悲劇(兩次弄巧反成拙)。
最後與大家分享兒童心理學家 皮亞傑所說的一句話,「每告訴小孩一個答案,就是剝奪一次他的學習機會」,而故事正是讓聽眾自行尋找答案的最佳解方。
 讓人一篇一篇愛不釋手的看下去,...
轉載自博客來  極力推薦  2021/07/30
讓人一篇一篇愛不釋手的看下去,以為是很厚的書,但是讀起來很快,一個下午就讀完了,很佩服作者的功力,適合大小朋友的文學入門
 比起介紹小說寫作的技巧,比較喜...
轉載自博客來  推薦  2021/05/23
比起介紹小說寫作的技巧,比較喜歡的是老師帶著學生解析一個故事哪裡寫得好哪裡寫得不好那種分析。
  這本《小說課之王》就有接近我在找那種解析的介紹。
  雖然不是一整個故事,但是作者會引用故事裡某個段落來講述這裡用了甚麼技巧,我覺得是很棒的賞析指引。
  整本書一共有43課從甚麼是小說開始講,到基本功的部分,再講敘事觀點,敘事順序,劇情衝突等等。每一課都會引述一個故事的章節,然後帶入他想表達的觀念。比方一開始的人物的部分,就講到人物外型不只是外型,還有性格也算在內,引用了三國演義的曹操「寧可我負天下人,不讓天下人負我」短短一句話就描述出曹操狠辣的性格。
  其中還有一些比方自訂規則的好處還有想像力的部分。整本書比較特別的還有收錄了兩篇完整個小故事,黃春明〈兒子的大玩偶〉、駱以軍〈降生十二星座〉,供讀者閱讀。
  我覺得缺點大概是每一課並不會太長大概4000~6000字吧,有時候會有種讀到精采處被戛然而止的感覺,總期待作者寫深一點,可就點到為止這樣。
  如果想要找一本概括地講小說技巧的書,我覺得這本還蠻不錯的。
 表面上作者用了四十幾堂課來講述...
轉載自博客來  極力推薦  2021/05/17
表面上作者用了四十幾堂課來講述創作小說的技巧,實際上卻讓我在短時間內看了許多古今中外著名作家的精彩內容及其內在思維。與歷史寫作不同的是:小說寫的對象是虛構的,卻給人完全真實的感受。歷史寫作則恰好相反,其寫作對像是真實存在(過)的,卻往往給人虛構的感覺,且眾說紛紜。在看完書後,這種感覺越來越強烈。小說比歷史更折磨讀者,在於小說創造了虛實、扭曲了時空、超控了因果、放大了想像、挑戰了人性、宣洩了情慾。要成為一流的小說家,不僅要注意情節的布置,還要有震撼人心的情節。要成為偉大的小說家,則還要將生命灌入作品中。要產生傳世鉅作,必須將自己的生命與作品合而為一。靈感是可遇不可得的,而很多虛構的小說其實是源自於作者周遭的真實事件。唯有傑出的小說家能夠將這些看似不平凡的題材融入作品中,讓它折磨(感動)更多的讀者,讓小說中的主角成為每個讀者心中真實的存在,使小說成為連接兩個真實世界的魔幻橋樑。
 小弟接觸文學經驗尚淺,但對寫作...
轉載自博客來  極力推薦  2020/04/27
小弟接觸文學經驗尚淺,但對寫作很有興趣於是買來拜讀,不得不說作者把文學真的剖析很漂亮,讓人很輕鬆了解所謂的文學,不過這本書後半的章節剖析的等級突然提升很多,深入提到各種文學的情境和意會,對於現階段的自己而言有點看不太好讀,不過也許就像本書後記作者要表達的多接觸多意會,相信過一段時間再回來看這本書應該又有不同的領悟了吧~~
 原來可以這樣想!跟著作者的每一...
轉載自博客來  極力推薦  2020/03/07
原來可以這樣想!跟著作者的每一課重新認識小說,才發現原來小說除了劇情、鋪陳還有更多能思考的地方,不懂不會減少小說閱讀的樂趣,但當你發現「折磨讀者的秘密」後,就成了跟作家相同的守密人,共享秘密,讓讀小說的體驗更深刻、記憶人心。
 這本真是好看,我一篇接一篇的看...
轉載自博客來  推薦  2020/03/02
這本真是好看,我一篇接一篇的看下去,原來小說有這麼多眉眉角角。
也很喜歡看到不同小說主角間的類比與對照
我大概寫不出一本小說,但以後讀小說的時候,我會試著用更深層的角度來閱讀,不是只看劇情,還能看到作者的各種絞盡腦汁跟費盡心思!

我最喜歡書裡分析時間概念的幾個章節:
「未來有無限可能。
至於過去,永遠在變動中。
活在當下,很好。
不要被過去綁死,更好
懂得活用未來,超好」

扣0.5顆星,因為看完這本書害我想找更多書裡提到的小說來看了!
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