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大衛.法瑪爾 David Farmer
電影《魔戒三部曲》、《金剛》、《星際飆客》聲音設計師
當里克.維爾斯邀請我為《現場錄音聖經》寫序時,我當下的反應是,他該找個
真正從事現場錄音的人來寫才對。身為聲音設計師,我大多獨立作業,包括在數
位音訊工作站創造新的聲音,以及到現場錄製聲音素材,再拿回工作室製作(希
望有趣的)特效音。因此,我平常大多數時間都像個隱士一般,埋頭在自己的世
界裡。當我去現場錄音,並不是因為有人發給我整個劇組都要到齊的通告單。我
通常能自己選擇收音的地點,多半以收音品質為考量,而不是這些地點在畫面上
呈現的效果。我不必面對超早的通告時間,或是想辦法克服複雜鏡位的場景與畫
面限制;不用花數小時等燈光打好,或擔心麥克風穿幫;不用等所有人都準備好
了才照指令按下錄音鍵;不用一邊告知導演現場有哪些噪音,一邊又因為拖延拍
攝進度而掙扎;也不需要小心翼翼地記下檔名或現場的後設資料,以確保音軌的
條數與鏡號在後製時能夠核對上。我通常使用輕巧且容易攜帶的器材,而不是載
滿了混音器與各種監聽系統的推車。我不會面臨到錄音師最不想遇到的狀況──
必須在現場就確保音軌在最後混音時能夠使用。如果沒錄好,不用擔心,我並沒
有毀了一群人準備了好幾個小時才拍出來的心血。
除了上述理由,最重要的是,我在捕捉演員的表演時不太有壓力。因為在所有場
景和劇組人員的幫助下,演員在現場拍攝時都非常入戲,而我並不需要在風扇的
噪音中想辦法清楚錄下演員的悄悄話,同時還不能穿幫。我完全不必做這些事,
又或者說,我沒機會做到這些事。然而,在愈具挑戰性的環境下工作,就愈有成
就感,現場錄音的工作絕對是如此!現場錄音,也是影視製作的聲音部門當中能
第一手接觸拍片現場的工作。現場錄音在聲音的後製流程中有著舉足輕重的地位。
現場錄下的聲軌不管最後有沒有在混音階段確實用上了,或當做重新配音時的參
考音,都非常重要。在此我要向肩負這個任務的勇敢人們致敬。你必須有萬全的
準備,才能做好現場錄音的工作,而《現場錄音聖經》正是很好的開始。