對心理學家來說，原型像一種心理指紋，能夠揭示個人的人格細節。
對創作者來說，原型是打造栩栩如生角色的藍圖。
◆
什麼是「原型」（archetype）？
它是一系列超越文化疆界、舉世通用的無意識形象模式，存在於神話、文學和藝術之中。
神話是人類說故事傳統的起源。瑞士心理學家榮格（Carl Gustav Jung）相信，「原型」以神話角色的形式，存在人類的集體潛意識中。它體現了我們在進化過程中一些基本的人類形象，能夠喚起我們的最深層情感。
每一種「原型」都有一組自己的價值判斷、意義和性格特點，代表人類不同的基本慾望，而所有曾經深深打動我們的角色，其實也都體現了某種原型，凸顯了人類特定的慾望、追求、價值觀，所以可以深入閱聽者內心、引發共鳴。
這些原型幫助角色具備強勁的「性格弧線」，展現角色在故事中的性格變化。每個成功的角色，都會在故事的進程裡學習並成長，到了結尾，該角色應該成為一個從旅程中學到許多的「嶄新」人物。
◆
以心理學為根基，
從原型出發，深入角色內心，
因為，原型比你更了解人。
●了解人性，剖析角色
你喜歡成為受矚目的焦點，即使你可能不承認；你在乎表達自我，聰慧又富有創意，感性與感受力極強——這是哪一種原型的人？這樣的人害怕什麼、最關心什麼？是什麼動力在驅策這種人向前？
你知道你筆下的角色是哪一種人嗎？你了解他／她嗎？
不懂人，怎麼寫人的故事？
每個創作者在寫故事時，多少會遭遇瓶頸。
你是否曾經自問：「也許這個故事設定沒那麼好？也許我該換個故事寫？」
不，別輕易放棄你的故事。有問題的可能不是故事，而是你的角色。
因為你沒讓他有血有肉有靈魂，所以你無法了解他／她，所以無法讓故事好好走下去。
●角色是故事前進的動力
如果你的角色沒有足夠的「養料」支撐，故事就會無以為繼：
如果他／她只是一般人熟悉的那些刻板印象，就絕無可能發展成新穎、激動人心的角色，吸引觀眾或讀者投入、產生共鳴；
如果你只做了淺薄、扁平的設定，就不可能說出他／她的動機、目標或恐懼，將故事好好地向下挖深、向下開展。
• 唯有詳盡瞭解這個角色的各個面向，家庭、文化、階層和年齡如何影響這個角色的本質，才能精準描述他在故事裡遭遇任何情境時會做出什麼反應、有什麼作為。
• 推動故事前進的不是你設定的轉折點，而是面對轉折的情境時，你的角色會有什麼反應。角色的所有作為，不是因為你要他這麼做，而是出於他的本性，也就是來自原型。
• 判斷好劇本／好故事的基準之一：情節是被角色自然而然驅動，還是被外來的事件牽著走？
本書特色：
◆結合希臘、埃及神祇與榮格的人格原型理論
從16名古典神祇出發，每位神祇各自衍生出正派、反派的角色原型，提煉出32種主要角色原型，再搭配13種配角原型，並具體剖析構成各原型骨幹的關鍵：
• 例1：阿芙蘿黛蒂（維納斯）延伸出「魅惑繆思」、「蛇蠍美女」正反兩派原型
例2：阿特蜜斯（黛安娜）：延伸出「亞馬遜女戰士」、「蛇髮女妖」正反兩派原型
• 各種原型關心什麼？害怕什麼？鞭策他／她的動力是什麼？
• 其他角色怎麼看待此原型？最適合搭檔哪些原型的人？該原型的優點、缺點分別是什麼？
每個原型都有自己的一套動機、恐懼和掛心的事物，這些都會推動角色前進，也推動情節發展。
◆列舉經典影視作品中的角色、文學中的形象或歷史人物，幫助你掌握角色原型的重點。比如：
• 電影《星際大戰》中的「天行者」路克、《駭客任務》的尼歐，屬於男性「救世主」原型
• 電影《鐵達尼號》的蘿絲、《魔鬼終結者》的莎拉康納，屬於「亞馬遜女戰士」原型
• 影集《星際爭霸戰：重返地球》的史巴克、經典文學《傲慢與偏見》的達西，屬於「商人」原型
• 經典文學《綠野仙蹤》中的桃樂絲、《大亨小傳》的黛西屬於「天真少女」原型
這些角色，都遠比他們的原型更為豐富，但正是這些原型激發了創作者的想像力，得以用更多的細節塑造出這些生動的人物，成為經典的影視或文學角色。
◆從理解原型出發，幫助你學會運用原型來創造獨特的角色，開展原創的故事。
•運用原型的時候也需要發揮創意：《黑道家族》（The Sopranos）影集裡黑幫老大東尼是這個原型，《歡
樂單身派對》（Seinfeld）影集的傑瑞‧史菲德則是此一原型的喜劇變化版；《異形》（Alien）裡的雪歌
妮薇佛角色的原型是「雅馬遜女戰士」，《麻辣女王》（Miss Congeniality）裡的珊卓布拉克角色也是！
•結合不同的原型，讓角色更真實：就像我們所有人，一個角色的性格裡可能有多種原型，通常由其
中一個主導，尤其當處於壓力之下，主導的原型會出面接管，構成角色的一致性。
◆為角色選擇「陰性旅程」或「陽性旅程」，擴充你筆下的故事
「陰性」係指主角深入自己的內心世界，整個故事中從頭到尾一直在改變，從覺醒到重生，例如《鐵達尼號》的羅絲；「陽性」指主角一直抗拒內心的改變，直到必須做出抉擇，是要覺醒後取得勝利，抑或抗拒改變後失敗，例如《白鯨記》的亞哈船長。
成功的人物塑造不脫心理原型。
角色的歷程就是一段自我再發現之旅。
本書是故事創作者進行人物設定的必備工具書，引導他們為角色創作出有血有肉的豐富形象，以此為基礎上再加入情節，幫助筆下的人物踏上他們應該選擇的旅程。
對於那些只是單純喜愛故事的一般讀者，本書不只可以教會他們解構文學、影視作品，懂得歸納角色的性格特質，發現他們與其選擇的旅程之間的必然性，成為「深度」閱聽者，更可以透過本書真正地認識自己，解開你一直不明所以的性格之謎，因為，「原型」比你更了解你自己。
作者簡介：
維多利亞．琳恩．施密特 Victoria Lynn Schmidt
國際公認角色原型研究專家。加州大學洛杉磯分校（UCLA）電影課程畢業，獲加州羅耀拉瑪麗蒙特大學（Loyola Marymount university）寫作碩士學位，也是一位心理學博士，著有《進階寫作技巧》（Advanced Writing Techniques: Secrets）、《一月一書》（Book in a Month）、《故事結構設計師》（Structure Architect）等。寫作之餘，她也在好幾所大學開設課程，傳授她的寫作相關研究與技巧，有不少學生成為暢銷作家並榮獲文藝獎項。和大多數寫作書不同的是，她的著作都奠基在紮實的研究工作上。
譯者簡介：
謝靜雯
專職譯者，荷蘭葛洛寧恩大學英語語言與文化碩士，小說譯作有《失物之書》、《好預兆》、《夜行馬戲團》、《失落的秘密手稿》、《綠島》等，以及漫遊者文化出版《莎士比亞故事集：莎翁四百周年紀念版》、《安徒生經典故事集：百年復古插畫新譯精裝愛藏版》、《祕密花園：百年紀念愛藏版》。
章節試閱
第三章
神祇：阿芙蘿黛蒂
延伸原型：魅惑繆思vs.蛇蠍美人
Aphrodite:The Seductive Muse and the Femme Fatale
阿芙蘿黛蒂從象徵情感疆域的海洋深處升起，展現無瑕的美麗形象。她以隱約的矜持遮掩自己，但並未縮身低頭，也不閃避你的目光。她以無邪的笑容對你散發魅力，深知自己早已攫住你的注意力。她從海裡款款走出來，髮絲在輕風中飛揚。海洋生物寧願放棄生命，只為了追隨她到陸地上，多看她一眼。她感受周遭的景象和氣味，彷彿是個置身異地的孩子。對她來說，一切妙不可言、美麗無比。欲望和愛跟隨著她，將明智的男人變成了傻瓜。
魅惑繆思
魅惑繆思是個知道自己想要什麼的堅強女性。她對生活有強烈渴求，永遠追求感官的滿足。神祇賦予她創意、美麗、愛情和豐足，使她投身於創意工作，向世界展現自己。她是發明高手，也頗具遠見，往往可以看出解決人生問題的最單純解答。當卡車司機想不通要如何讓太高的卡車穿過公路隧道時，她是建議司機將輪胎的氣放掉的那個孩子。
她心中充滿了對愛情和與男人連結的深切渴望，可是她無法放棄追求刺激感。她需要許多戀情和感官體驗，好讓自己保持動力和活力。除非是需要深層專注的創意活動，否則她無法單獨做任何事情。她是天生的療癒者，深切關心他人的感受，試著幫他們治癒傷口。
在我們的文化裡，這種原型具有負面名聲。她秉持天性，公開崇尚性愛以及伴隨而來的力量，令社會難以招架。在古代，阿芙蘿黛蒂神廟裡的性愛結合被視為神聖且具淨化作用的行為。然而到了現代，社會對於性活躍的女人並不信任，將其貶低為妓女、蕩婦或蛇蠍美人。不過，美國近來興起了一種女神運動，試著重新將力量賦予這個女性形象。魅惑繆思公開不諱的性欲，使在她渴望結婚和組建家庭時遭遇阻礙。她往往發現自己扮演情婦的角色，男人很難將她視為賢妻良母，即使她的青春魅力能為婚姻帶來愛情和情趣。性既是她遇到難題的解答，也是起因。
看看《慾望城市》（Sex And the City），可以在莎曼珊瓊斯（金凱特羅飾演）這個角色找到這個原型的現代版本。她不是妓女、蕩婦或蛇蠍美人，只是個熱愛性愛、不在乎別人如何看待她的美麗女人。
▽魅惑繆思在乎什麼？
魅惑繆思在乎男人——至少是戀情裡的親密部分。她喜歡掌控，但不是公然支配男人。她以個人的魅力暗地操控他們。她是肢體語言的專家，總是能識破他人暗藏的欲望。她試著喚醒伴侶和朋友身上的這些欲望，釋放他們壓抑的情感。如果她受到傷害，就會在她與戀人之間豎起情感的高牆，告訴自己「更好的對象就快出現了」。她很看重和其他女性之間的關係，可是很少能夠交到真心的朋友。她希望其他女人可以像她一樣公開展現性欲，然而只有同類才可能理解她這種強烈的感受。同時，她也無法理解其他原型。就她看來，「養育者」相當無趣，而「父之女」在精神上過度專注且死板。她自己則活在當下，不願受到這些原型的友誼所牽制。
雖然她可能不願意承認，但她渴望成為注意力的焦點，希望自己是在場最迷人的女性。她熱愛自己的身體，只要有機會就會加以炫耀。她的身體是她自我認同的一部分。她看重任何形式的表達——跳舞、歌唱或繪畫。她在性方面的創意能量可以透過這些媒介抒發出來，近而成為她的執著。
▽魅惑繆思害怕什麼？
魅惑繆思害怕失去自己的性感、魅力和創造力，這對她來說等於天崩地裂。如果她感染了性病或遭到襲擊，就會發生這種情況，並在她的情感中心留下永久的傷痕。任何種類的拒絕對她來說都是極大的打擊，尤其來自戀人。她對男人的魅力會為她帶來力量，她想成為主動斬斷戀情的那個人。她就像和凱薩陷入愛河的埃及豔后——性感強大、詭計多端。她很害怕衰老，衰老等同於魅力和吸引力的終結，會讓她陷入孤獨。她可能永遠都不會結婚，但她因為害怕孤立而更想有人陪伴和關注。她相信青春和魅力才能將人留在身邊。她渴望成為注意力的焦點，卻又害怕其他女人會因此憎恨她。她最好的朋友似乎是「亞馬遜女戰士」，她們同樣外向，但對方會像大姐姐一樣保護像她這類型的人。「天真少女」這個原型會景仰她，就像《夢幻島》（Gilligan’s Island）影集裡的瑪麗安（冬恩威爾斯飾演）景仰琴吉葛倫（蒂娜露易絲飾演）那樣。多數女性渴望像她一樣拋開束縛，卻往往不得其門而入，最後嫉妒起她來。她和同類很快就會彼此較量。
▽魅惑繆思的動力是什麼？
她最大的動力就是自我實現。無論能否得到眾人的認可，她都有創作的衝動。她的靈 魂深處有種需求，驅策她產出作品、充分體驗人生。如果沒有創作的出口，她就會透 過性愛來表達這種驅力。就像《第六感追緝令》（Basic Instinct）裡的凱薩琳崔梅爾（莎朗．史東飾演），她寫作之餘，就透過性愛玩弄男男女女。她需要愛情、連結和創造力才會快樂。投入計畫時，她可能無法貫徹始終，她喜愛過程甚於一切。當計畫結束的時候，趣味也跟著結束。
▽其他角色怎麼看待魅惑繆思？
有些女性會嫉妒她所得到的矚目。她可以從她們的眼神裡看出來。有多少女人和瑪麗蓮夢露同處一室的時候會覺得自在？她們不明白她對男男女女所散發出來的魅力和吸引力。她性感繽紛、熱愛生活，這是多數女人培養不來的。她們看著她，自慚形穢。她穿著誘人，有時候領先於潮流，甚至能夠創造潮流。她總會在裝扮上添加一點獨特性和格調，似乎無懈可擊——髮型、指甲和肌膚全都明亮耀眼。她有一種發自內在的
光芒，散發著明星風采。
▽發展人物弧線
先看看你的角色在故事裡的主要目標，再看看要用哪些令她恐懼的事物來試煉她。她需要學會什麼才能克服恐懼？她需要學習怎麼獨處嗎？她需要把另一個女人培育成性感女神，自己從聚光燈下退出嗎？
魅惑繆思常常希望別人肯定她的腦袋，而不只是外表。她會領悟到外表只是短暫且膚淺的。她希望找到真正瞭解她真貌的知己。她需要學習靜靜坐著計畫未來，而非總是活在當下。
早年發生過什麼事，使這種原型主導她的個性？她是不是特別得寵的孩子，因為天真迷人的舉止而備受溺愛？她生長的文化是不是鼓勵女性開放與付出？她是否受過性虐待，現在不自覺地到處跟人發生關係、自輕自賤？
為了有所成長，這個原型最適合和以下的原型搭檔：
．女性之友——可以教導她不只珍惜自己的身體，也珍惜自己的心智和心靈。
．救世主——可以教導她怎麼將性能量轉而用來提升心靈。
．隱士和神祕客——可以教導她怎麼獨處而不害怕被遺棄，也教導她如何深刻認識自我。
．亞馬遜女戰士——教導她怎麼設下界限，將紀律視為生活中的正向元素。
▽魅惑繆思的條件
喜歡成為萬眾矚目的焦點。
需要表達自我。
聰慧，富創意。
感性，感受力深。
以健康的方式愛自己和自己的身體。不會飲食失調。
喜愛打扮，穿誘人的服飾。
享受性愛。
欣賞同性友誼，但有時會覺得被排擠。
鼓勵其他女性發揮創意、表現性感；為男性帶來靈感。
▽魅惑繆思的缺點
無法單獨做事。
活在當下，從不思考或計畫未來。
容易墜入情網，也容易移情別戀—先愛上他們，又離他們而去。
習於操控別人，愛挑逗人。
衝動成性、性生活混亂。
過於自我中心。
魅惑繆思的反派角色：蛇蠍美人
她刻意用自己的魅力來控制男人，要他們做出違反本性的事。她是「蛇蠍美人」，誘使正派男人踏上殺人越貨的歧路。她誰也不信任。她對人生感到厭倦和失望。她只珍視自己的身體，因為別人對她言聽計從而自覺強大。認為社會虧欠她，她只是取走自己應得的。
她可以指使男人替她辦事，從來不必弄髒自己的手。她會撩撥逗弄男人，在他們面前搔首弄姿，有如吊掛紅蘿蔔誘惑驢子那樣。全心追求她的男人不是死於非命，就是身敗名裂。只要看看任何一部黑色電影，就可以尋獲她的身影。
她要對付某個情人時，場面可能會變得很難堪。如果他已婚，她最先想到的手段會是勒索，不過如果受到羞辱，她會竭力保住自己的顏面。她不會輕易扮演受害者的角色，寧可死也不會放棄美貌或權力。如果更年輕的女子想取代她成為注意力的焦點，那就要當心了。套一句《彗星美人》（All About Eve）裡貝蒂戴維斯所說的話:「繫緊你的安全帶。今天晚上會很顛簸的。」
她的行為模式是過度情緒化，需要關注。她對問題的容忍度很低，在淡定和看不透的表情底下，情緒快速變換。她就像顆倒數計時的炸彈，但直到爆發才會有人知道。她對批評相當敏感，過度在意外表。
她會暗示男人去做某件事，以性愛作為完成任務的獎勵。她將身體當成武器。她覺得如果男人笨到落入她的陷阱，是他們自己的問題。兒時沒人給過她什麼。她必須操控別人，用上天賜予她的事物來求生存。她誰也不信任，一心證明自己不是任人宰割的一塊肉。
▽蛇蠍美人的特質
覺得誰也不能信任。
刻意以性愛的承諾來操控別人，除非不得已，否則不會兌現諾言。
不受道德約束。
抱持的心態是痛下殺手或坐以待斃。
演技過人，眼淚說流就流。
在乎金錢和權力，這些對她來說就等於生存。
不忠實。
跟性愛有關的事，不會放在心上；能夠保持超然的態度。
沒人知道她何時說真話。
是個變色龍，見人說人話、見鬼說鬼話。
利用外表引誘他人掉入她的陷阱。
需要成為關注的焦點。
在淡定且看不透的表情下，情緒迅速變換。
對批評相當敏感。
阿芙蘿黛蒂現身
電視影集中的魅惑繆思／蛇蠍美人
◎《欲望城市》（Sex and the City）的莎曼珊．瓊斯（Samantha Jones，金．凱特羅飾演）
◎《凡夫俗妻妙寶貝》（Married With Children）的凱莉．邦迪（Kelly Bundy，克麗絲汀娜．雅柏蓋特飾演）
◎《夢幻島》（Gilligan’s Island）的琴吉．葛倫（Ginger Grant，蒂娜．露易絲飾演）
◎《雙峰》（Twin Peaks）的奧黛莉．霍恩（Audrey Horne，雪琳．芬飾演）
◎《我的孩子們》（All My Children）的艾麗卡．凱恩（Erika Kane，蘇珊．露琪飾演）
電影中的魅惑繆思／蛇蠍美人
◎《第六感追緝令》（Basic Instinct）的凱薩琳．崔梅爾（Catherine Tramell，莎朗史東飾演）
◎《艾維拉驚魂》（Elvira, Mistress of the Dark）的艾維拉（Elvira）
◎《郵差總按兩次鈴》（The Postman Always Rings Twice）的柯拉．史密斯（Cora Smith，拉娜．透納飾演）
◎《麻雀變鳳凰》（Pretty Woman）的薇薇安．沃德（Vivian Ward，茱莉亞羅勃茲飾演）
◎《保送入學》（Risky Business）的拉娜（Lana，蕾貝嘉狄摩妮飾演）
◎《酒店》（Cabaret）的莎莉．波爾斯（Sally Bowles，麗莎．明妮莉飾演）
◎《火爆浪子》（Grease）的莉佐（Rizzo，史塔克．錢寧飾演）
◎《迷魂記》（Vertigo）的瑪德琳．艾斯特／茱迪．巴頓（Madeleine Elster / Judy Barton，金露華飾演）
文學和歷史中的魅惑繆思／蛇蠍美人
◎埃及豔后（Cleopatra）
◎大利拉（Delilah）
◎莎樂美（Salome）
◎瑪麗蓮夢露（Marilyn Monroe）
◎瑪麗一世（Mary, Queen of Scots）
◎古斯塔夫．福樓拜（Gustave Flaubert）《包法利夫人》（Madame Bovary）的艾瑪（Emma Bovary）
◎約翰．伯蘭特（John Berendt）《善惡花園》（Midnight in the Garden of Good and Evil）的夏布利夫人（Lady Chablis）
◎瑪格麗特．米契爾（Margaret Mitchell）《飄》（Gone With the Wind）的郝思嘉（Scarlett O’Hara）
◎威廉．薩克雷（William Makepeace Thackeray）《浮華世界》（Vanity Fair）的蕾貝卡．夏普（Rebecca Sharp）
第三章
神祇：阿芙蘿黛蒂
延伸原型：魅惑繆思vs.蛇蠍美人
Aphrodite:The Seductive Muse and the Femme Fatale
阿芙蘿黛蒂從象徵情感疆域的海洋深處升起，展現無瑕的美麗形象。她以隱約的矜持遮掩自己，但並未縮身低頭，也不閃避你的目光。她以無邪的笑容對你散發魅力，深知自己早已攫住你的注意力。她從海裡款款走出來，髮絲在輕風中飛揚。海洋生物寧願放棄生命，只為了追隨她到陸地上，多看她一眼。她感受周遭的景象和氣味，彷彿是個置身異地的孩子。對她來說，一切妙不可言、美麗無比。欲望和愛跟隨著她，將明智的男人變成了傻瓜...
作者序
●原型是什麼？
對心理學家來說，原型是心理指紋，揭露了病患的人格細節。對寫作者來說，原型是藍圖，用以建構刻畫分明的人物，不論是男主角、反派或配角。
在榮格心理學裡，希臘眾神代表了七種角色原型。本書從寫作者的視角審視這些原型，並增加一個救世主原型，榮格並未探索這個受到啟蒙的強大存在。《駭客任務》（Matrix）證明了這種原型在故事和電影裡很受歡迎。
原型這個寶貴的工具經常受到寫作者忽視。原型能讓你深入挖掘角色的內在，將他視為某種類型的人，對於故事裡的衝突有特定的反應方式，而不單單只是「角色甲」或「圖書館員」。寫作者創造出來的角色，行為模式往往和作者本人沒兩樣，原型可以協助你避免這種情況。
運用原型來濃縮角色的本質，使其躍然於紙上，就不會和其他角色混融不分。每個原型都有自己的動機、恐懼和掛心的事物，它們會推動角色前進，也推動情節發展。
一旦選好了原型藍圖，家庭、文化、階層和年齡都會形塑這個角色如何表達自己的本質。唯有詳盡瞭解這個角色的各個面向，才能判定他在情節裡遭遇各種狀況時會有什麼作為。
●原型vs.刻板印象
小心那些把刻板印象視為原型的書籍。要創作出激動人心的新穎角色，寫作者必須避開刻板印象。
刻板印象是對人過度簡化的歸納，通常源自於個人的偏見。原型來自於全人類的經驗，而非個人的觀點，不帶評斷和臆測。
將一個角色形容為「典型的圖書館員」，就是要你接受這樣的假設:所有的圖書館員都是文靜的老姑婆。這種描述限制了角色的成長及各種可能性。這個角色有什麼不為人知的恐懼和祕密？她的動力是什麼？原型能協助你回答這些問題。
刻板印象可以用來描述某個原型，但刻板印象只是膚淺的模仿，只是用來創造角色的大圖像裡的一小部分。
●用原型來寫作，擴張你對主要角色的想像
選一個想寫的角色。如果你已經寫了一個故事，就挑一個想要改寫加強的角色。決定原型之前，先釐清你對這個角色有什麼想像。
這位看不見的英雄站在你面前，像個等待被畫出來的卡通人物。稍微閉上雙眼，想像一下當你回答這些問題時，角色變得生動鮮明起來：
．臉龐——圓潤或瘦長？為什麼？從他的臉看得出他的過往、年齡、職業和階層嗎？眼神是哀傷或是凌厲？
．皮膚——膚色深或淺？是嬌慣的男人那種柔嫩肌膚，或是藍領男人那種粗糙皮膚？
．頭髮——長或短、捲或直？大多數母親要照顧寶寶，早上沒時間梳理而把頭髮剪短，除非她們請得起保母。
．年齡——什麼年紀最適合傳達這個角色的內在掙扎？如果你的角色是個離婚母親，為了照顧家人而放棄自己的生計，那麼在四十歲要重新起步，會比二十歲來得更扣人心弦。關於角色人生階段的資訊，請參見第十章和第二十四章。
．體型——她是體態豐腴的女性，有著生過五個孩子的臀部？或是像個優秀運動員一樣結實有肌肉？
．風格——很時髦或很落伍？打扮得太老氣嗎？
．你的印象——你喜歡這個角色嗎？為什麼？找出你想要花一年寫這個角色的理由，這樣做能幫助你說服讀者也愛上他。
●這個角色最吻合哪個原型？
釐清這個角色的基本人格元素。以下這些問題能幫你辨認相應的原型：
．她內向或外向？他憑直覺、邏輯思考或情感來解決問題？
．她想改變世界嗎？
．他住在哪裡？描述他的臥房。那是住家最隱密的空間。
．她對自己的外表有什麼看法？
．他對家庭和孩子有什麼看法？
．她對男人和婚姻有什麼看法？
．他有什麼嗜好？
．她有哪些類型的朋友？
．他覺得有趣的事情是什麼？
．她對自己的性傾向（sexuality）有什麼看法？
．他喜歡控制周遭的一切嗎？
．其他角色在背後怎麼說她？
．他認真看待生活，或是通常表現得像個孩子？她會在哪裡度過週日下午？獨自在書店裡？還是跟朋友喝午茶？或者翻閱工作檔案？
現在你有了基本答案，可以看出自己的角色最吻合哪個原型。在瀏覽接下來幾章的原型時，你會開始看出哪個原型似乎「合拍」——符合角色的特徵，協助你以新的方式發展那個角色——也能夠看出是否有哪些角色元素並不符合這個原型。角色保持一致性，才能讓讀者覺得栩栩如生。比方說，我們會預期「父之女」（Father’s Daughter）這個類型應付不了滿是孩子的房間，要是她坦然接受這種處境並且遊刃有餘，就會給人很不真實的感覺。想想《嬰兒炸彈》（Baby Boom）的「父之女」潔茜懷特（黛安基頓飾演），她花了些時間才搞清楚怎麼換尿布。再想想《魔鬼孩子王》（Kindergarten Cop）的「保護者」（Protector）約翰．金柏警探（阿諾．史瓦辛格飾演），他跟孩子們相處時頭痛不已，把孩子們當成軍校學生，花了些時間才學會怎麼跟他們和平共處。
●原型是什麼？
對心理學家來說，原型是心理指紋，揭露了病患的人格細節。對寫作者來說，原型是藍圖，用以建構刻畫分明的人物，不論是男主角、反派或配角。
在榮格心理學裡，希臘眾神代表了七種角色原型。本書從寫作者的視角審視這些原型，並增加一個救世主原型，榮格並未探索這個受到啟蒙的強大存在。《駭客任務》（Matrix）證明了這種原型在故事和電影裡很受歡迎。
原型這個寶貴的工具經常受到寫作者忽視。原型能讓你深入挖掘角色的內在，將他視為某種類型的人，對於故事裡的衝突有特定的反應方式，而不單單只是「角色甲」或「圖書館...
目錄
前言
第一部：起步
第一章 原型是什麼？寫作者為什麼要用原型？
第二章 如何使用原型？
第二部：創造女主角和反派
第三章 阿芙蘿黛蒂：延伸原型＃魅惑繆思vs.蛇蠍美人
Aphrodite: The Seductive Muse and the Femme Fatale
第四章 阿特蜜斯：延伸原型＃亞馬遜女戰士vs.蛇髮女妖
Artemis: The Amazon and the Gorgon
第五章 雅典娜：延伸原型＃父之女vs.背刺者
Athena: The Father’s Daughter and the Backstabber
第六章 黛美特：延伸原型＃養育者vs.控制狂母親
Demeter: The Nurturer and the Overcontrolling Mother
第七章 赫拉：延伸原型＃女族長vs.受輕視的女人
Hera: The Matriarch and the Scorned Woman
第八章 赫斯提亞：延伸原型＃神秘客vs.背叛者
Hestia: The Mystic and the Betrayer
第九章 伊希斯：延伸原型＃女救世主vs.毀滅者
Isis: The Female Messiah and the Destroyer
第十章 波瑟芬妮：延伸原型＃天真少女vs.問題少女
Persephone: The Maiden and the Troubled Teen
第三部：創造男主角和反派
第十一章 阿波羅：延伸原型＃商人vs.叛徒
Apollo: The Businessman and the Traitor
第十二章 阿瑞斯：延伸原型＃保護者vs.格鬥士
Ares: The Protector and the Gladiator
第十三章 黑帝斯：延伸原型＃隱士vs.巫師
Hades: The Recluse and the Warlock
第十四章 荷米斯：延伸原型＃愚者vs.浪人
Hermes: The Fool and the Derelict
第十五章 戴奧尼索斯：延伸原型＃女性之友vs.誘惑者
Dionysus: The Woman’s Man and the Seducer
第十六章 歐西里斯：延伸原型＃男救世主vs.懲罰者
Osiris: The Male Messiah and the Punisher
第十七章 波塞頓：延伸原型＃藝術家vs.施虐者
Poseidon: The Artist and the Abuser
第十八章 宙斯：延伸原型＃國王vs.獨裁者
Zeus: The King and the Dictator
第四部：創造配角
第十九章 介紹配角
第二十章 朋友：智者｜導師｜摯友｜愛侶
Friends：The Magi｜The Mentor｜The Best Friend｜The Lover）
第二十一章 對手：小丑｜弄臣｜勁敵｜調查者｜悲觀者｜靈媒
Rivals：The Joker｜The Jester｜The N. emesis｜The Investigator｜The Pessimist｜The Psychic
第二十二章 象徵：影子｜迷失的靈魂｜翻版
Symbols：The Shadow｜The Lost Soul｜The Double
第五部：陰性旅程和陽性旅程
第二十三章 介紹原型旅程
第二十四章 構思陰性旅程（第一幕：遏制／第二幕：翻轉／第三幕：萌生）
第二十五章 構思陽性旅程（第一幕：挑戰／第二幕：障礙／第三幕：翻轉）
附錄
陰性旅程學習單
陽性旅程學習單
旅程差異
社會的／性別的差異
前言
第一部：起步
第一章 原型是什麼？寫作者為什麼要用原型？
第二章 如何使用原型？
第二部：創造女主角和反派
第三章 阿芙蘿黛蒂：延伸原型＃魅惑繆思vs.蛇蠍美人
Aphrodite: The Seductive Muse and the Femme Fatale
第四章 阿特蜜斯：延伸原型＃亞馬遜女戰士vs.蛇髮女妖
Artemis: The Amazon and the Gorgon
第五章 雅典娜：延伸原型＃父之女vs.背刺者
Athena: The Father’s Daughter and the Backstabber
第六章 黛美特：延伸原型＃養育者vs.控制狂母親
Demeter: The Nurturer and the Overcontrollin...
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