唐宋詞最佳入門,三十餘年經典
名家導讀,傾囊相授
最全面、最專業的詩詞素養
輕鬆掌握、檢索唐宋詞精華第三卷《一種相思,兩處閒愁》,收錄北宋至南宋詞人
包括──周邦彥、李清照、朱敦儒、陳與義、張元幹、岳飛、陸游、范成大、楊萬里、朱熹、張孝祥、朱淑真、陳亮等八十餘位詞人,三百二十首詞。
宋詞發展至此已近百年,終於由最深情、纏綿的周邦彥集大成。
在徽宗朝藝術最輝煌的時刻,「靖康之難」迅疾而來。
文人隨宋室南渡,或激憤或懊惱地懷想著,
他們曾經燦爛的城市,然而,此時卻報國無門。
最悲傷的是,他們是曾經見過繁華的一代人……
【周邦彥】詞「富豔精工」、「無美不備」,看他將元宵燈節寫成人間仙境:「桂華流瓦,纖雲散,耿耿素娥欲下。」化用典故而寫出人間情痴:「寄將秦鏡,偷換韓香?天便教人,霎時廝見何妨!」更因名妓李師師唱其「并刀如水,吳鹽勝雪,纖手破新橙」而受徽宗賞識,也有謠傳因與李師師相好而得罪徽宗,只能黯然離京:「登臨望故國,誰識京華倦客?」一首「葉上初陽乾宿雨,水面清圓,一一風荷舉」,更是描寫荷花精神,古今絕唱。
【李清照】詞飽含無限淒婉,「短幅中藏無數曲折,自是聖於詞者。」她的每一首詞都是經典:「花自飄零水自流。一種相思,兩處閒愁。」「知否,知否?應是綠肥紅瘦!」「莫道不銷魂,簾捲西風,人比黃花瘦。」「只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。」「尋尋覓覓,冷冷清清,淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。」
【陸游】詞評價極高且詞風多樣,激昂慷慨者,不讓蘇軾、辛棄疾;流麗綿密者,可比晏幾道、賀鑄。如被迫與元配離婚而寫的「東風惡,歡情薄。一懷愁緒,幾年離索。錯,錯,錯。」詠野梅而自憐的名篇:「零落成泥碾作塵,只有香如故。」皆傳唱千年。他也曾經從軍抗金,滿懷報國至誠,「當年萬里覓封侯,匹馬戍梁州」,但卻不受重用「報國欲死無戰場」,「望秦關何處?嘆流年又成虛度。」
懷想美好年代,幾乎是此時文人的共同底蘊,如南宋名臣趙鼎:「天涯海角悲涼地,記得當年全盛時。」曾在前線抗金的張元幹:「孤負男兒志,悵望故園愁。」陸游:「胡未滅,鬢先秋,淚空流。」張孝祥在聞采石戰勝時也豪氣萬千:「我欲乘風去,擊楫誓中流。」當然更有「三十功名塵與土,八千里路雲和月」的岳飛,但值此亂世,他也不禁感嘆:「欲將心事付瑤琴,知音少,弦斷有誰聽?」
詞人筆下的「中州盛日」、「宣政風流」是永遠回不去了,夢中的故鄉,如今「但寒煙、滿目飛蓬」。李清照的「一種相思,兩處閒愁」也成了這個時代的隱喻。
※本書為改版書,原書名:《【每日讀詩詞】唐宋詞鑑賞辭典(第三卷):一種相思,兩處閒愁──北宋至南宋》
【本書特色】★最全面的唐宋詞選集。讀唐宋詞,這一套就夠了。
全套五卷共收錄三百三十位詞人、一千五百餘首詞作。
★葉嘉瑩、唐圭璋、繆鉞、周汝昌、俞平伯、施蟄存、夏承燾、宛敏灝等二百二十餘位學者專家共襄盛舉。
★每首詞皆有詳盡專業的鑑賞解析文章,並廣採歷代詩詞評家的精闢見解。
★臺灣版全新校訂增修。包括詞人最愛引用的各種典故,皆列出詳細出處及原文。
★每位詞人附有小傳,下列一首至百餘首的詞。
第一卷《春花秋月何時了》 唐、五代至北宋詞
包括──李白、白居易、溫庭筠、韋莊、柳永、張先、晏殊、馮延巳、李煜等七十餘位詞人。
第二卷《大江東去,浪淘盡》 北宋詞
包括──蘇軾、歐陽修、王安石、晏幾道、黃庭堅、秦觀、賀鑄、晁補之、葉夢得等四十五位詞人。
第三卷《一種相思,兩處閒愁》 北宋至南宋詞
包括──李清照、周邦彥、朱敦儒、岳飛、陸游、范成大、楊萬里、朱熹、張孝祥、朱淑真、陳亮等八十三位詞人。
第四卷《那人卻在,燈火闌珊處》 南宋詞
包括──辛棄疾、姜夔、史達祖、劉克莊、黃昇等六十九位詞人。
第五卷《問世間,情是何物》 南宋、遼、金詞
包括──吳文英、陳人傑、劉辰翁、文天祥、蔣捷、張炎、元好問等六十二位詞人。
作者簡介:
本套書由二百二十餘位專家學者合著,茲介紹數位如下:
夏承燾(1900~1986)
詞人,曾任杭州大學教授、《詞學》主編,著有《唐宋詞人年譜》、《唐宋詞論叢》等詞學重要作品。
俞平伯(1900~1990)
於北京大學就學時投入新文化運動,並與同學傅斯年、羅家倫等人成立新潮社,後任教於清華大學及北京大學。與胡適同為新紅學專家。
唐圭璋(1901~1990)
詞人,曾任中央大學中文系教授,編著《全宋詞》、《全金元詞》等重要作品。
繆鉞(1904-1995)
曾任河南大學、四川大學教授,專精於魏晉南北朝史學與唐宋文學。
施蟄存(1905~2003)
曾任華東師範大學中文系教授,「新感覺派」的重要作家。
宛敏灝(1906~1994)
詞人,曾任合肥師範學院、安徽師範大學教授,著有《詞學概論》。
周汝昌(1918~2012)
曾任教於四川大學外文系,後任人民文學出版社古典文學編輯,中國藝術研究院研究員。著作《紅樓夢新證》為胡適之後最重要的紅學研究。
葉嘉瑩(1924~)
曾任教於臺灣大學、哈佛大學,並獲加拿大不列顛哥倫比亞大學終身教授、加拿大皇家學會院士。
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章節試閱
〈一剪梅〉 李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思,兩處閒愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。
這首詞,據舊題元人伊世珍作的《瑯嬛記》引《外傳》云:「易安結縭未久,明誠即負笈遠遊。易安殊不忍別,覓錦帕書〈一剪梅〉詞以送之。」但如王學初在《李清照集校註》中所指出:「清照適趙明誠時,兩家俱在東京,明誠正為太學生,無負笈遠遊事。此則所云,顯非事實。」何況《瑯嬛記》本是偽書,所引《外傳》更不知為何書,是不足為據的。玩味詞意,這首詞絕不是作者與趙明誠分別時所寫,而是作於遠離後。
詞的起句「紅藕香殘玉簟秋」,領起全篇。清詞評家梁紹壬稱此句「有吞梅嚼雪、不食人間煙火氣」(《兩般秋雨盦隨筆》),或讚賞其「精秀特絕」(清陳廷焯《白雨齋詞話》)。它的上半句「紅藕香殘」寫戶外之景,下半句「玉簟秋」寫室內之物,對清秋季節起了點染作用,說明這是「已涼天氣未寒時」(韓偓〈已涼〉)。全句設色清麗,意象蘊藉,不僅刻畫出四周景色,而且烘托出詞人情懷。花開花落,既是自然界現象,也是悲歡離合的人事象徵;枕席生涼,既是肌膚間觸覺,也是淒涼獨處的內心感受。這一兼寫戶內外景物而景物中又暗寓情意的起句,一開頭就顯示了這首詞的環境氣氛和它的感情色彩。
上闋共六句,接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句「輕解羅裳,獨上蘭舟」,寫的是白晝在水面泛舟之事。羅裳即羅裙,因裙之尺寸稍長於裙內之褲,解羅裙,以便輕裝登舟。於此亦見詞人在清寂無人處的率性任情。「獨上」二字暗示詞人處境,暗逗離情。下面「雲中誰寄錦書來」一句,則明寫別後的懸念。接以「雁字回時,月滿西樓」兩句,構成一種目斷神迷的意境。按順序,應是月滿時,上西樓,望雲中,見回雁,而思及誰寄錦書來。「誰」字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿,人卻未圓;雁字空回,錦書無有,所以有「誰寄」之嘆。說「誰寄」,又可知是無人寄也。迴文織錦、雁足傳書,詩詞中濫熟故典。易安在這裡無意於用典,不過拈取現成詞藻寫入句中,習用故不覺耳。可以想見,詞人因惦念遊子行蹤,盼望錦書到達,遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想,不分白日或月夜,也無論在舟上或樓中,都是縈繞於詞人心頭的。
詞的換頭「花自飄零水自流」一句,承上啟下,詞意不斷。它既是即景,又兼比興。其所展示的花落水流之景,是遙遙與上闋「紅藕香殘」、「獨上蘭舟」兩句相拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛情、離別,則給人以「無可奈何花落去」(晏殊〈浣溪沙〉)之感,以及「水流無限似儂愁」(劉禹錫〈竹枝詞九首〉其二)之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到後面的五句,轉為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。
「一種相思,兩處閒愁」二句,在寫自己的相思之苦、閒愁之深的同時,由己身推想到對方,深知這種相思與閒愁不是單方面的,而是雙方面的,以見兩心之相印。這兩句也是上闋「雲中」句的補充和引申,說明儘管天長水遠,錦書未來,而兩地相思之情初無二致,足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時有寫兩地相思的句子,如羅鄴的〈雁二首〉其二「江南江北多離別,忍報年年兩地愁」,韓偓的〈青春〉詩「櫻桃花謝梨花發,腸斷青春兩處愁」。這兩句詞可能即自這些詩句化出,而一經熔鑄、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句,就取得脫胎換骨、點鐵成金的效果。這兩句既是分列的,又是合一的。合起來看,從「一種相思」到「兩處閒愁」,是兩情的分合與深化。其分合,表明此情是一而二、二而一的;其深化,則訴說此情已由「思」而化為「愁」。下句「此情無計可消除」,緊接這兩句。正因人已分在兩處,心已籠罩深愁,此情就當然難以排遣,而是「才下眉頭,卻上心頭」了。
這首詞的結拍三句,是歷來為人所稱道的名句。清王士禛在《花草蒙拾》中指出,這三句從范仲淹〈御街行〉「都來此事,眉間心上,無計相迴避」脫胎而來,而明人俞彥〈長相思〉「輪到相思沒處辭,眉間露一絲」兩句,又是善於盜用李清照的詞句。這說明,詩詞創作雖忌模擬,但可以點化前人語句,使之呈現新貌,融入自己的作品之中。成功的點化總是青出於藍而勝於藍,不僅變化原句,而且高過原句。李清照的這一點化,就是一個成功的例子。王士禛也認為范句雖為李句所自出,而李句「特工」。兩相對比,范句比較平實板直,不能收醒人眼目的藝術效果;李句則別出巧思,以「才下眉頭,卻上心頭」這樣兩句來代替「眉間心上,無計相迴避」的平鋪直敘,給人以眼目一新之感。這裡,「眉頭」與「心頭」相對應,「才下」與「卻上」成起伏,語句結構既十分工整,表現手法也十分巧妙,因而就在藝術上有更大的吸引力。當然,句離不開篇,這兩個四字句只是整首詞的一部分,並非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘托,特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句「一種相思,兩處閒愁」前後襯映,而相得益彰。同時,篇也離不開句,全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。明李廷機的《草堂詩餘評林》稱此詞「語意飄逸,令人省目」,讀者之所以特別易於為它所吸引,其原因在此。(陳邦炎)
〈少年遊〉 周邦彥
并刀如水,吳鹽勝雪,纖手破新橙。錦幄初溫,獸煙不斷,相對坐調笙。
低聲問:向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃,不如休去,直是少人行。
關於這首詞有一則本事:「道君(宋徽宗)幸李師師家,偶周邦彥先在焉,知道君至,遂匿於床下。道君自攜新橙一顆,云江南初進來,遂與師師謔語。邦彥悉聞之,檃括成〈少年遊〉云。」(張端義《貴耳集》卷下)其事確有與否一向有人懷疑(如清吳衡照《蓮子居詞話》卷一),王國維辨其必無。無論創作緣起如何,文學作品畢竟不同於生活情事的照搬。就這首詞而論,詞中人物便只是一對秋夜相會的情人罷了。詞屬雙調,意分三層,主要從女方著筆。
「并刀如水,吳鹽勝雪,纖手破新橙」一層。寫情人雙雙共進時新果品,單刀直入,引讀者進入情境。「刀」為削果用具,「鹽」為進食調料,本是極尋常的生活日用品。而并州產的刀剪特別鋒利(杜甫〈戲題王宰畫山水圖歌〉:「焉得并州快剪刀」),吳地產的鹽品質特別好(李白〈梁園吟〉:「吳鹽如花皎白雪」),「并刀」、「吳鹽」借用詩語,點出其物之精,便不尋常。而「如水」、「勝雪」的比喻,使人如見刀的閃亮、鹽的晶瑩。二句造型俱美,而對偶天成,表現出鑄辭的精警。緊接一句「纖手破新橙」,則前二句便有著落,絕不虛設。這一句只有一個纖手破橙的特寫畫面,沒有直接寫人或別的情事,但「潛臺詞」十分豐富:誰是主人,誰是客人,誰招待誰等等,讀者已能會心。這對於下片一番慰留情事,已具情節的開端。手是纖纖的玉手,初得之新橙,與如水并刀、勝雪吳鹽,組成一幅色澤美妙的圖畫。「破」字清脆,運用尤佳,與清絕之環境極和諧。三句純是物象,卻能傳達一種愛戀與溫情,味在品果之外。
「錦幄初溫,獸煙不斷,相對坐調笙」又一層。先交代閨房環境,用了「錦幄」、「獸煙」(獸形香爐中透出的煙)等華豔字面,夾在上下比較淡永清新的詞句中,顯得分外溫馨動人。「初溫」則室不過暖,「不斷」則香時可聞,既不過又無不及,恰寫出環境之宜人。接著寫對坐聽她吹笙。寫吹「笙」卻並無對樂曲的描述,甚至連吹也沒有寫到,只寫到「調笙」而已。此情此境,卻令人大有「未成曲調先有情」(白居易〈琵琶行〉)之感。「相對」二字又包含多少不可言傳的情意。此笙是女方特為愉悅男方而奏,不說自明。此中樂,亦樂在音樂之外。
上片兩層創造了一個溫暖馨香的環境,醞足了依戀無限之情,為下片寫分別難捨作好鋪墊。上片寫到「錦幄初溫」是入夜情事,下片卻寫到「三更」半夜,過片處有一跳躍,中間省略了許多情事。「低聲問」一句直貫篇末。誰問?未明點,讀者從問者聲口不難會意是那位女子。為何問?也未明說,讀者從「向誰行宿」的問話自知是男子的告辭引起。寫來空靈含蓄。挽留的意思全用「問」話出之,更有味。只說夜深(「城上已三更」)、路難(「馬滑霜濃」)、「直是少人行」,只說「不如休去」,卻不直道「休去」,表情措語,分寸掌握極好。「言馬言他人,而纏綿偎依之情自見,若稍涉牽裾,鄙矣。」(清沈謙《填詞雜說》)這幾句不僅妙在畢肖聲口,使讀者如見其人;還同時刻畫出外邊寒風凜冽、夜深霜濃的情境,與室內的環境形成對照。則挽留者的柔情與欲行者的猶豫,都在不言之中。詞結束在「問」上,結束在期待的神情上,意味尤長。恰如毛先舒所說:「後闋絕不作了語,只以『低聲問』三字貫徹到底,蘊藉嫋娜。無限情景,都自纖手破橙人口中說出,更不必別著一語。意思幽微,篇章奇妙,真神品也。」(清王又華《古今詞論》引)
詞中所寫的男女之情,意態纏綿,恰到好處,可謂「著粉則太白,施朱則太赤」(戰國宋玉〈登徒子好色賦〉),不沾半點惡俗氣味;又能語工意新,「香匳泛話,吐棄殆盡」(清陳廷焯《白雨齋詞話》卷六),的確堪稱「本色佳製」。(周嘯天)
〈一剪梅〉 李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思,兩處閒愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。
這首詞,據舊題元人伊世珍作的《瑯嬛記》引《外傳》云:「易安結縭未久,明誠即負笈遠遊。易安殊不忍別,覓錦帕書〈一剪梅〉詞以送之。」但如王學初在《李清照集校註》中所指出:「清照適趙明誠時,兩家俱在東京,明誠正為太學生,無負笈遠遊事。此則所云,顯非事實。」何況《瑯嬛記》本是偽書,所引《外傳》更不知為何書,是不足為據的。玩味詞意,這...
目錄
◎周邦彥/瑞龍吟(章臺路,還見褪粉梅梢)/瑣窗寒(暗柳啼鴉)/風流子(新綠小池塘)/渡江雲(晴嵐低楚甸)/應天長(條風布暖)/還京樂(禁煙近)/解連環(怨懷無託)/滿江紅(晝日移陰)/瑞鶴仙(悄郊原帶郭)/西平樂(稚柳蘇晴)/浪淘沙慢(曉陰重,霜凋岸草)/憶舊遊(記愁橫淺黛)/少年遊(朝雲漠漠散輕絲)/漁家傲(灰暖香融銷永晝)/望江南(遊妓散,獨自遶回堤)/浣溪沙(雨過殘紅濕未飛)/(樓上晴天碧四垂)/一落索(眉共春山爭秀)/滿庭芳(風老鶯雛)/隔浦蓮近拍(新篁搖動翠葆)/過秦樓(水浴清蟾)/蘇幕遮(燎沉香,消溽暑)/訴衷情(出林杏子落金盤)/風流子(楓林凋晚葉)/齊天樂(綠蕪凋盡臺城路)/四園竹(浮雲護月)/氐州第一(波落寒汀)/少年遊(并刀如水)/慶春宮(雲接平崗)/醉桃源(冬衣初染遠山青)/夜遊宮(葉下斜陽照水)/解語花(風銷絳蠟)/大酺(對宿煙收)/花犯(粉牆低,梅花照眼)/水龍吟(素肌應怯餘寒)/六醜(正單衣試酒)/虞美人(廉纖小雨池塘遍)/蘭陵王(柳陰直,煙裡絲絲弄碧)/西河(佳麗地,南朝盛事誰記)/拜星月慢(夜色催更)/尉遲杯(隋堤路)/蝶戀花(月皎驚烏棲不定)/點絳脣(遼鶴歸來)/玉樓春(桃溪不作從容住)/夜飛鵲(河橋送人處)/芳草渡(昨夜裡,又再宿桃源)/虞美人(燈前欲去仍留戀)/長相思慢(夜色澄明)/關河令(秋陰時晴漸向暝)
◎劉一止/喜遷鶯(曉光催角)
◎汪藻/點絳脣(新月娟娟)
◎曹組/如夢令(門外綠陰千頃)/憶少年(年時酒伴)/青玉案(碧山錦樹明秋霽)/卜算子(松竹翠蘿寒)
◎万俟詠/昭君怨(春到南樓雪盡)/訴衷情(一鞭清曉喜還家)/長相思(一聲聲,一更更)
/(短長亭,古今情)/木蘭花慢(恨鶯花漸老)
◎田為/南柯子(夢怕愁時斷)/南柯子(團玉梅梢重)
◎徐伸/轉調二郎神(團玉梅梢重)
◎陳克/臨江仙(四海十年兵不解)/謁金門(愁脈脈,目斷江南江北)/菩薩蠻(赤欄橋盡香街直)/(綠蕪牆繞青苔院)
◎朱敦儒/雨中花(故國當年得意)/水調歌頭(當年五陵下)/水龍吟(放船千里凌波去)/念奴嬌(插天翠柳)/(晚涼可愛)/臨江仙(堪笑一場顛倒夢)/(直自鳳凰城破後)/(信取虛空無一物)/鷓鴣天(我是清都山水郎)/(唱得梨園絕代聲)/感皇恩(一箇小園兒)/好事近(春雨細如塵)/(搖首出紅塵)/西江月(世事短如春夢)/(日日深杯酒滿)/減字木蘭花(劉郎已老)/采桑子(扁舟去作江南客)/(一番海角淒涼夢)/卜算子(旅雁向南飛)/相見歡(金陵城上西樓)
◎慕容岩卿妻/浣溪沙(滿目江山憶舊遊)
◎周紫芝/鷓鴣天(一點殘紅欲盡時)/醉落魄(江天雲薄)/生查子(春寒入翠帷)/踏莎行(情似遊絲)/臨江仙(記得武陵相見日)
◎趙佶/眼兒媚(玉京曾憶昔繁華)/燕山亭(裁剪冰綃)
◎李綱/喜遷鶯(長江千里,限南北)/六么令(長江千里,煙淡水雲闊)
◎李祁/點絳脣(樓下清歌)
◎何籀/宴清都(細草沿階軟)
◎廖世美/燭影搖紅(靄靄春空)
◎李清照/點絳脣(蹴罷秋千)/孤雁兒(藤床紙帳朝眠起)/滿庭芳(小閣藏春)/玉樓春(紅酥肯放瓊苞碎)/清平樂(年年雪裡)/南歌子(天上星河轉)/漁家傲(天接雲濤連曉霧)/如夢令(常記溪亭日暮)/(昨夜雨疏風驟)/菩薩蠻(風柔日薄春猶早)/(歸鴻聲斷殘雲碧)/浣溪沙(澹蕩春光寒食天)/鳳凰臺上憶吹簫(香冷金猊)/一剪梅(紅藕香殘玉簟秋)/蝶戀花(暖雨晴風初破凍)/鷓鴣天(寒日蕭蕭上瑣窗)/小重山(春到長門春草青)/怨王孫(湖上風來波浩渺)/臨江仙(庭院深深深幾許)/醉花陰(薄霧濃雲愁永晝)/行香子(草際鳴蛩)/鷓鴣天(暗淡輕黃體性柔)/念奴嬌(蕭條庭院)/永遇樂(落日熔金)/武陵春(風住塵香花已盡)/蝶戀花(永夜懨懨歡意少)/聲聲慢(尋尋覓覓)/點絳脣(寂寞深閨)/減字木蘭花(賣花擔上)/攤破浣溪沙(病起蕭蕭兩鬢華)/浣溪沙(髻子傷春懶更梳)
◎呂本中/采桑子(恨君不似江樓月)/南歌子(驛路侵斜月)/踏莎行(雪似梅花)
◎胡世將/酹江月(神州沉陸)
◎趙鼎/蝶戀花(盡日東風吹綠樹)/點絳脣(香冷金爐)/滿江紅(慘結秋陰)/鷓鴣天(客路那知歲序移)/洞仙歌(空山雨過)
◎向子諲/鷓鴣天(紫禁煙花一萬重)/秦樓月(芳菲歇)/阮郎歸(江南江北雪漫漫)/西江月(五柳坊中煙綠)
◎李持正/明月逐人來(星河明淡)/人月圓(小桃枝上春風早)
◎幼卿/浪淘沙(目送楚雲空)
◎蔣興祖女/減字木蘭花(朝雲橫度)
◎洪皓/江梅引(天涯除館憶江梅)
◎蔡伸/蘇武慢(雁落平沙)/蒼梧謠(天!休使圓蟾照客眠)
◎李重元/憶王孫(萋萋芳草憶王孫)
◎李玉/賀新郎(篆縷銷金鼎)
◎吳淑姬/小重山(謝了荼蘼春事休)
◎樂婉/卜算子(相思似海深)
◎聶勝瓊/鷓鴣天(玉慘花愁出鳳城)
◎王以寧/水調歌頭(大別我知友)
◎陳與義/臨江仙(高詠楚詞酬午日)/虞美人(張帆欲去仍搔首)/(扁舟三日秋塘路)/臨江仙(憶昔午橋橋上飲)
◎張元幹/賀新郎(曳杖危樓去)/(夢繞神州路)/滿江紅(春水迷天)/蘭陵王(捲珠箔,朝雨輕陰乍閣)/石州慢(寒水依痕)/(雨急雲飛)/水調歌頭(舉手釣鼇客)/魚遊春水(芳洲生蘋芷)/浣溪沙(山繞平湖波撼城)/點絳脣(清夜沉沉)/漁家傲(釣笠披雲青嶂繞)/瑞鷓鴣(白衣蒼狗變浮雲)/菩薩蠻(春來春去催人老)
◎呂渭老/薄倖(青樓春晚)/葛立方/卜算子(裊裊水芝紅)/王之道/如夢令(一晌凝情無語)
◎董穎/薄媚/排遍第九(自笑平生)
◎朱翌/點絳脣(流水泠泠)
◎魯逸仲/南浦(風悲畫角)
◎劉子翬/驀山溪(浮煙冷雨)
◎胡銓/好事近(富貴本無心)
◎岳飛/小重山(昨夜寒蛩不住鳴)/滿江紅(怒髮衝冠)/滿江紅(遙望中原)
◎姚寬/生查子(郎如陌上塵)
◎孫道絢/滴滴金(月光飛入林前屋)
◎李石/臨江仙(煙柳疏疏人悄悄)
◎康與之/望江南(重陽日,陰雨四郊垂)/菩薩蠻令(龍蟠虎踞金陵郡)/長相思(南高峰,北高峰)/滿庭芳(霜幕風簾)
◎曾覿/金人捧露盤(記神京,繁華地)/阮郎歸(柳陰庭院占風光)/憶秦娥(風蕭瑟)
◎黃公度/青玉案(鄰雞不管離懷苦)
◎陸淞/瑞鶴仙(臉霞紅印枕)
◎吳淑姬/長相思令(煙霏霏,雪霏霏)
◎洪适/漁家傲引(子月水寒風又烈)
◎韓元吉/霜天曉角(倚天絕壁)/薄倖(送君南浦)/好事近(凝碧舊池頭)/六州歌頭(東風著意)
◎侯寘/四犯令(月破輕雲天淡注)
◎趙彥端/點絳脣(憔悴天涯)
◎王千秋/醉落魄(驚鷗撲蔌)
◎李呂/鷓鴣天(臉上殘霞酒半消)
◎洪邁/踏莎行(院落深沉)
◎紹興太學生/南鄉子(洪邁被拘留)
◎袁去華/水調歌頭(雄跨洞庭野)/瑞鶴仙(郊原初過雨)/劍器近(夜來雨)/安公子(弱柳絲千縷)
◎向滈/如夢令(誰伴明窗獨坐)
◎曹冠/鳳棲梧(桂棹悠悠分浪穩)/念奴嬌(蜀川三峽)
◎管鑑/醉落魄(春陰漠漠)
◎陸游/水調歌頭(江左占形勝)/南鄉子(歸夢寄吳檣)/感皇恩(小閣倚秋空)/好事近(秋曉上蓮峰)/鷓鴣天(家住蒼煙落照間)/(懶向青門學種瓜)/木蘭花(三年流落巴山道)/臨江仙(鳩雨催成新綠)/蝶戀花(桐葉晨飄蛩夜語)/釵頭鳳(紅酥手,黃縢酒)/清商怨(江頭日暮痛飲)/秋波媚(秋到邊城角聲哀)/卜算子(驛外斷橋邊)/漢宮春(羽箭雕弓)/烏夜啼(金鴨餘香尚暖)/(紈扇嬋娟素月)/夜遊宮(雪曉清笳亂起)/漁家傲(東望山陰何處是)/雙頭蓮(華鬢星星)/鵲橋仙(華燈縱博)/(一竿風月)/(茅簷人靜)/訴衷情(當年萬里覓封侯)/(青衫初入九重城)/點絳脣(採藥歸來)/謝池春(壯歲從戎)
◎唐琬/釵頭鳳(世情薄,人情惡)
◎陸游妾/生查子(只知眉上愁)
◎蜀妓/鵲橋仙(說盟說誓)
◎范成大/蝶戀花(春漲一篙添水面)/南柯子(悵望梅花驛)/水調歌頭(細數十年事)/鵲橋仙(雙星良夜)/秦樓月(樓陰缺)/鷓鴣天(休舞銀貂小契丹)/(嫩綠重重看得成)/霜天曉角(晚晴風歇)/眼兒媚(酣酣日腳紫煙浮)
◎游次公/卜算子(風雨送人來)
◎楊萬里/好事近(月未到誠齋)/昭君怨(午夢扁舟花底)
◎朱熹/水調歌頭(江水浸雲影)
◎嚴蕊/如夢令(道是梨花不是)/卜算子(不是愛風塵)
◎張孝祥/六州歌頭(長淮望斷)/水調歌頭(濯足夜灘急)/(江山自雄麗)/(雪洗虜塵靜)/木蘭花慢(送歸雲去雁)/(紫簫吹散後)/念奴嬌(洞庭青草)/雨中花慢(一葉凌波)/轉調二郎神(悶來無那)/浣溪沙(行盡瀟湘到洞庭)/(霜日明霄水蘸空)/西江月(問訊湖邊春色)/(滿載一船明月)/生查子(遠山眉黛橫)/念奴嬌(風帆更起)/水調歌頭(湖海倦遊客)
◎程垓/最高樓(舊時心事)/水龍吟(夜來風雨匆匆)/漁家傲(獨木小舟煙雨濕)/酷相思(月掛霜林寒欲墜)/卜算子(獨自上層樓)/愁倚闌(春猶淺)
◎王質/八聲甘州(過隆中)
◎朱淑真/謁金門(春已半)/減字木蘭花(獨行獨坐)/眼兒媚(遲遲春日弄輕柔)/清平樂(風光緊急)/蝶戀花(樓外垂楊千萬縷)/清平樂(惱煙撩露)/菩薩蠻(山亭水榭秋方半)
◎趙長卿/探春令(笙歌間錯華筵啟)/臨江仙(過盡征鴻來盡燕)/阮郎歸(年年為客遍天涯)/更漏子(燭消紅)/瑞鶴仙(無言屈指也)
◎京鏜/水調歌頭(百堞龜城北)
◎王炎/江城子(清波渺渺日暉暉)/南柯子(山暝雲陰重)
◎石孝友/眼兒媚(愁雲淡淡雨瀟瀟)/卜算子(見也如何暮)/浪淘沙(好恨這風兒)/惜奴嬌(我已多情)
◎趙師俠/謁金門(沙畔路)
◎陳亮/水調歌頭(不見南師久)/桂枝香(天高氣肅)/念奴嬌(危樓還望)/賀新郎(老去憑誰說)/(離亂從頭說)/鷓鴣天(落魄行歌記昔遊)/賀新郎(話殺渾閒說)/好事近(的皪兩三枝)/小重山(碧幕霞綃一縷紅)/最高樓(春乍透)/一叢花(冰輪斜輾鏡天長)/水龍吟(鬧花深處層樓)/虞美人(東風蕩颺輕雲縷)
◎楊炎正/水調歌頭(把酒對斜日)/蝶戀花(離恨做成春夜雨)
◎周邦彥/瑞龍吟(章臺路,還見褪粉梅梢)/瑣窗寒(暗柳啼鴉)/風流子(新綠小池塘)/渡江雲(晴嵐低楚甸)/應天長(條風布暖)/還京樂(禁煙近)/解連環(怨懷無託)/滿江紅(晝日移陰)/瑞鶴仙(悄郊原帶郭)/西平樂(稚柳蘇晴)/浪淘沙慢(曉陰重,霜凋岸草)/憶舊遊(記愁橫淺黛)/少年遊(朝雲漠漠散輕絲)/漁家傲(灰暖香融銷永晝)/望江南(遊妓散,獨自遶回堤)/浣溪沙(雨過殘紅濕未飛)/(樓上晴天碧四垂)/一落索(眉共春山爭秀)/滿庭芳(風老鶯雛)/隔浦蓮近拍(新篁搖動翠葆)/過秦樓(水浴清蟾)/蘇...