問世間，情是何物：唐宋詞鑑賞辭典【第五卷】南宋、遼、金

名人推薦：【詩心推薦】
★26位臺灣作家X高中老師X大學教授
張曼娟（教授、作家）
陳安儀（閱讀寫作老師）
陳茻（國文教師）

曹淑娟（臺灣大學中文系教授）
謝佩芬（臺灣大學中文系教授）
歐陽宜璋（臺灣大學中文系兼任助理教授）
王基倫（臺灣師範大學國文學系優聘教授）
林佳蓉（臺灣師範大學國文學系教授）
徐國能（臺灣師範大學國文學系教授）
許俊雅（臺灣師範大學國文學系特聘教授）
王力堅（中央大學中文系教授）
王偉勇（成功大學名譽教授）
林淑貞（中興大學中文系教授）
祁立峰（中興大學中文系副教授）
馬寶...

【內文一】

〈摸魚兒〉 元好問
問世間、情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去？
橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處。

這是一首詠物詞。作者用擬人等手法，緊緊圍繞「情」字，對大雁殉情的故事展開了深入細緻的描繪，塑造了一個忠於愛情的大雁的形象，譜寫了一曲悽惻動人的戀情悲歌，寄託了作者對殉情者的哀思。

情因景而生，詞為情而作。作者在詞前小序中說：「（泰和五年，一二○五）乙丑歲，赴試并州，道逢捕雁者云：『今旦獲一雁，殺之矣。其脫網者悲鳴不能去，竟自投於地而死。』予因買得之，葬之汾水之上，累石為識，號曰『雁丘』。時同行者多為賦詩，予亦有〈雁丘詞〉。」這就是說，雁殉情而死的事，強烈地撥動了作者心靈的琴絃，使其揮筆寫下了這首充滿激情的詞。

這首詞的主旨是讚美雁情堅貞專一。詞的開頭三句，陡然發問，奇思妙想，破空而來。作者本要詠雁，卻從「世間」落筆，以人擬雁，賦予雁情以超越自然的意義，想像極為新奇。「情是何物」，這似乎是一個人盡皆知的問題，事實上許多人只是從形骸上看待男女之愛，並不懂得什麼是「至情」，作者劈頭提出這個問題，顯然是要喚起世人對「至情」的關注，為下文寫雁的殉情預作張本；同時也是為了點出「情」字，並用它貫穿全詞。古人認為，情至極處，「生者可以死，死可以生」（明湯顯祖《牡丹亭》）。「生死相許」，是互愛著的雙方可以生死與共。情是何物而至於以生死相許！這是因大雁殉情一事引起的普遍的感嘆，同時也是對「至情」的力量的謳歌。在「生死相許」之前加上「直教」二字，便補足了「情」這個「物」的魔力之大。這樣開篇，中心凸出，氣健神旺，猶如盤馬彎弓，為下文寫雁之殉情蓄足了筆勢。

接著，作者便憑藉著豐富的聯想和想像，對雁的生活、雁的心理活動和鴻雁殉情的原因，層層深入地展開描寫。「天南地北」二句寫雁的生活。大雁秋天南下越冬而春天北歸，雙宿雙飛，這本來是一種自然現象，而作者卻稱牠們為「雙飛客」，賦予牠們的生活以人格化理想化的色彩。「天南地北」，從空間落筆，「幾回寒暑」，從時間著墨，用高度的概括，寫出了大雁的相依為命，一往情深。其實，雁的殉情絕不是簡單的「深情」二字所能概括得了的，故作者接下去又用抒情的筆調描繪雁的痴情，指出牠們在長期的共同生活中，既有團聚的歡樂，也有離別的酸辛，但沒有任何力量能把牠們分開。「痴兒女」三字，使用擬人的手法，表現了這對「雙飛客」的心心相印與感情的深摯專一。然後寫孤雁的心理活動。君，指殉情的大雁。當「網羅驚破雙棲夢」（楊果〈摸魚兒．同遺山賦雁丘〉）之後，作者認為孤雁心中必然會產生生與死、殉情與偷生的矛盾。而且牠肯定是想自己雖然獲得了一線生機，但情侶業已亡逝，自己形孤影單，前途渺茫，即便能苟活下去，還有什麼意義呢？於是痛下決心，追舊侶於九泉之下，「自投於地而死」了。「萬里」、「千山」，寫征途之遙遠，「層雲」、「暮雪」，渲染征途之艱險，用烘托的手法，揭示了大雁心靈的軌跡，交代了牠殉情的原因，動人心弦。在這裡，作者調動了形象描寫、心理刻畫和抒情議論多種手段，塑造了大雁的形象，再現了一個完整的內心世界，一條奔湧的思想和感情的流程，用具體事實坐實了「情」字。

過片以後，作者又借助對自然景物的描繪，襯托出大雁殉情之後的淒苦。在孤雁長眠的地方，當年漢武帝渡汾河祀汾陰的時候，簫鼓喧天，棹歌四起，是何等熱鬧；而今平林漠漠，荒煙如織，簫鼓聲絕，一派蕭條冷落的景色。古與今，人與雁，形成了鮮明對比，更加使人感到鴻雁殉情後的淒苦與孤寂。但是，雁死不能復生，招魂無濟於事，山鬼也枉自悲啼，死者已矣，而人也就無可奈何了。說景即是說情。在這裡，作者把寫景同抒情融為一體，用淒涼的景物襯托孤雁的悲苦生活，增強了作品的悲劇氣氛，表達了作者對殉情大雁的強烈而真摯的哀悼與惋惜。

詞的最後，寫對殉情大雁的禮讚。作者認為，孤雁之死，其感情價值之高，上天也應生妒；雖不能說「重於泰山」，但也不會與鶯兒、燕子之死一樣同歸黃土而了事。牠的美名將永世長存，萬古長青。「千秋萬古」，從正面歌頌；「鶯燕黃土」，從反面襯托。相反相成，從不同方面共同闡明了大雁殉情的不朽。

心有靈犀一點通。雁之殉情事實上就是無數青年男女為追求幸福美滿的愛情、婚姻和家庭生活而不惜獻出青春甚至生命的投影，而作者對雁之殉情的讚美，就是他對無數青年男女堅貞專一愛情的歌頌，也是對他們愛情遭受梗阻、破壞的嘆息。

總之，這首詞圍繞開頭兩句發問，一層一層地寫出了一段動人的情事，用事實回答了什麼是「至情」。全詞情節雖然並不複雜，而行文卻騰挪多變，有大雁生前的歡樂，也有死後的淒苦，前後照應，上下勾連，寓纏綿之情於豪宕之中，寄人生哲理於淡語之外，清麗淳樸，溫婉蘊藉。（薛祥生）


【內文二】

〈一剪梅〉 蔣捷
舟過吳江
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

這首詞寫作者乘船漂泊途中倦遊思歸的心情。詞題「舟過吳江」表明，他當時正乘船經過瀕臨太湖東岸的吳江縣。首句「一片春愁待酒澆」，揭出了「春愁」這個主題，並點出了時序。「一片」，形容他愁悶連綿不斷。「待酒澆」，又從急需寬解表現了他愁緒之濃。唐韋莊〈買酒不得〉詩「滿面春愁消不得」，不就是由於無酒澆愁以至春愁難消麼！那麼，詞人的愁緒究竟在什麼樣的景況下產生的？產生了哪些愁緒？往下的描寫就回答了這兩個問題。

「江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭」，上片這五句，用跳動的白描筆墨，具體描繪了「舟過吳江」的情景。這「江」，就是流經吳江縣的吳淞江，即吳江。一個「搖」字，刻畫出他的船正逐浪起伏地向前划動，帶出了乘舟的主人公的動蕩飄泊之感。一個「招」字，描寫出江岸邊酒樓上懸掛的酒招子（酒簾）正在迎風飄擺、招徠顧客，也透露了他的視線為酒樓所吸引並希望借酒澆愁的心理。這兩句都著筆於景物的動態。句中特別點出了吳江的兩個引人注目的地名，表現他的船已經駛過了秋娘渡和泰娘橋，以凸出一個「過」字。這個渡口和橋都是用唐代著名歌女的名字命名的，船經此處，很容易使人產生聯想。作者偏偏挑出這兩個地名，這裡難道沒有透露出他觸景生情，亟欲思歸和閨中人團聚嗎？飄泊思歸，偏偏又逢上惱人的天氣。作者用「飄飄」、「蕭蕭」描繪了風吹雨急，並連用兩個「又」字，表示出他對這「不解人意」的風雨的惱意。

上片以白描寫景，景中帶情；下片正面寫情，情中有景。「何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒」，三句想像歸家後的溫暖生活，表現了他思歸的急切。「何日歸家」四字，一直管著後面的三件事：洗客袍、調笙和燒香。「客袍」是旅途穿的衣服。「洗客袍」意味著至少暫時結束了客遊的勞頓生活；調笙，調弄起鑲有銀字的笙，燒香，點燃起熏爐裡心字形的香。不用說，這三件事都是他的閨中人做的。這意味著他有美眷的陪伴，可以享受舒適的家庭生活的溫暖。「銀字」和「心字」這兩個裝飾性的用語，又給他所嚮往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。

倦遊思歸，是他的「春愁」的第一層含義，與此相關連，還有第二層含義，那就是對年華流逝的感嘆。後者表現在結尾三句。句中捨棄了陳舊的套語，採用了擬人而又形象的語句「流光容易把人拋」，凸出時光流逝之快。特別是，作者還創造性地利用櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，更具體地顯示出時光的奔馳。李煜雖曾用「櫻桃落盡春歸去」（〈臨江仙〉）揭示春去夏來的時令變化，而蔣捷則是從不同的角度，抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠這一特徵，從視覺上對「流光容易把人拋」加以補充，把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。「紅」和「綠」在這裡都作使動詞用，再各加一個「了」字，從動態中展示了顏色的變化。當然，這裡作者並不光是在寫景，而且是在抒情，抒發對年華消逝的慨嘆。這第二層春愁，實際上是第一層春愁的深化。這種「轉眼間又春去夏來」的感嘆，包含了他對久客的嘆息，包含了他思歸的急迫心情，也包含著光陰似水的人生感喟。

〈一剪梅〉這個詞牌，有叶六平韻和逐句叶韻兩種寫法。作者採用了逐句叶韻的格式，讀起來更加鏗鏘悅耳。他還充分發揮了這種格式中四組排比句式的特點，加強了作品的表現力和節奏感。這都使它更像一支悠揚動聽的思歸曲，增添了它的餘音繞梁之美。（范之麟）

【內文一】

〈摸魚兒〉 元好問
問世間、情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去？
橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處。

這是一首詠物詞。作者用擬人等手法，緊緊圍繞「情」字，對大雁殉情的故事展開了深入細緻的描繪，塑造了一個忠於愛情的大雁的形象，譜寫了一曲悽惻動人的戀情悲歌，寄託了作者對殉情者的哀思。...

◎吳文英／霜葉飛（斷煙離緒）／瑞鶴仙（晴絲牽緒亂）／解連環（暮檐涼薄）／宴清都（繡幄鴛鴦柱）／齊天樂（三千年事殘鴉外）／（煙波桃葉西陵路）／過秦樓（藻國淒迷）／浣溪沙（門隔花深夢舊遊）／玉樓春（茸茸狸帽遮梅額）／點絳脣（卷盡愁雲）／定風波（密約偷香□踏青）／祝英臺近（採幽香）／（剪紅情）／澡蘭香（盤絲繫腕）／風入松（聽風聽雨過清明）／鶯啼序（殘寒正欺病酒）／（橫塘棹穿豔錦）／絳都春（南樓墜燕）／惜黃花慢（送客吳皋）／醜奴兒慢（空濛乍斂）／木蘭花慢（紫騮嘶凍草）／高陽臺（修竹凝妝）／（宮粉雕痕）／（帆落回潮）／三姝媚（湖山經醉慣）／八聲甘州（渺空煙、四遠是何年）／新雁過妝樓（夢醒芙蓉）／夜合花（柳暝河橋）／點絳脣（春未來時）／踏莎行（潤玉籠綃）／思佳客（釵燕攏雲睡起時）／望江南（三月暮）／鷓鴣天（池上紅衣伴倚欄）／唐多令（何處合成愁）／賀新郎（喬木生雲氣）／思佳客（迷蝶無蹤曉夢沉）／古香慢（怨娥墜柳）
◎陳人傑／沁園春（為問杜鵑）／（詩不窮人）／（記上層樓）／（誰使神州）／（撫劍悲歌）
◎文及翁／賀新涼（一勺西湖水）
◎謝枋得／沁園春（十五年來）
◎趙聞禮／賀新郎（池館收新雨）
◎曹邍／玲瓏四犯（一架幽芳）
◎趙汝茪／漢宮春（著破荷衣）
◎江開／菩薩蠻（春時江上廉纖雨）
◎李好古／謁金門（花過雨）
◎劉辰翁／憶秦娥（燒燈節）／西江月（天上低昂似舊）／浣溪沙（遠遠遊蜂不記家）／（點點疏林欲雪天）／山花子（此處情懷欲問天）／柳梢青（鐵馬蒙氈）／鵲橋仙（輕風淡月）／踏莎行（命薄佳人）／蘭陵王（送春去）／寶鼎現（紅妝春騎）／永遇樂（璧月初晴）／虞美人（梅梢臘盡春歸了）／六州歌頭（向來人道）／沁園春（春汝歸歟）／金縷曲（少日都門路）／摸魚兒（怎知他、春歸何處）
◎張林／柳梢青（白玉枝頭）
◎蜀中妓／市橋柳（欲寄意、渾無所有）
◎周密／木蘭花慢（覓梅花信息）／瑤花慢（朱鈿寶玦）／玉京秋（煙水闊）／曲遊春（禁苑東風外）／齊天樂（清溪數點芙蓉雨）／清平樂（晚鶯嬌咽）／乳燕飛（波影搖漣甃）／聞鵲喜（天水碧）／疏影（冰條凍葉）／齊天樂（槐薰忽送清商怨）／玉漏遲（老來歡意少）／一萼紅 （步深幽）／掃花遊（江蘺怨碧）／獻仙音（松雪飄寒）／高陽臺（照野旌旗）／（小雨分江）／花犯（楚江湄）
◎朱嗣發／摸魚兒（對西風、鬢搖煙碧）
◎文天祥／酹江月（乾坤能大）／滿江紅（燕子樓中）／（試問琵琶）／沁園春（為子死孝）
◎鄧剡／酹江月（水天空闊）／浪淘沙（疏雨洗天清）／唐多令（雨過水明霞）
◎楊僉判／一剪梅（襄樊四載弄干戈）
◎汪元量／傳言玉女（一片風流）／洞仙歌（西園春暮）／鶯啼序（金陵故都最好）／水龍吟（鼓鼙驚破霓裳）／滿江紅（天上人家）
◎王清惠／滿江紅（太液芙蓉）
◎袁正真／長相思（南高峰，北高峰）
◎金德淑／望江南（春睡起）
◎詹玉／齊天樂（相逢喚醒京華夢）
◎王沂孫／天香（孤嶠蟠煙）／花犯（古嬋娟）／南浦（柳下碧粼粼）／眉嫵（漸新痕懸柳）／水龍吟（曉霜初著青林）／綺羅香（玉杵餘丹）／齊天樂（碧痕初化池塘草）／（綠槐千樹西窗悄）／（一襟餘恨宮魂斷）／慶清朝（玉局歌殘）／慶春宮（明玉擎金）／高陽臺（殘萼梅酸）／（殘雪庭陰）／掃花遊（商飆乍發）／醉蓬萊（掃西風門徑）／長亭怨慢（泛孤艇、東皋過遍）
◎仇遠／齊天樂（夕陽門巷荒城曲）
◎醴陵士人／一剪梅（宰相巍巍坐廟堂）
◎褚生／百字令（半堤花雨）
◎徐君寶妻／滿庭芳（漢上繁華）
◎王易簡／齊天樂（宮煙曉散春如霧）
◎唐珏／水龍吟（淡妝人更嬋娟）
◎蔣捷／賀新郎（渺渺啼鴉了）／（浪湧孤亭起）／（夢冷黃金屋）／（深閣簾垂繡）／女冠子（蕙花香也）／聲聲慢（黃花深巷）／尾犯（夜倚讀書床）／梅花引（白鷗問我泊孤舟）／一剪梅（一片春愁待酒澆）／虞美人（絲絲楊柳絲絲雨）／（少年聽雨歌樓上）／燕歸梁（我夢唐宮春晝遲）／賀新郎（甚矣君狂矣）／少年遊（楓林紅透晚煙青）／霜天曉角（人影窗紗）
◎陳德武／水龍吟（東南第一名州）
◎張炎／南浦（波暖綠粼粼）／高陽臺（接葉巢鶯）／壺中天（揚舲萬里）／八聲甘州 （記玉關踏雪事清遊）／水龍吟（仙人掌上芙蓉）／摸魚子（愛吾廬、傍湖千頃）／解連環（楚江空晚）／滿庭芳（晴皎霜花）／憶舊遊（問蓬萊何處）／臺城路（薛濤箋上相思字）／月下笛（萬里孤雲）／綺羅香（萬里飛霜）／疏影（黃昏片月）／湘月（行行且止）／聲聲慢（山風古道）／長亭怨（望花外、小橋流水）／甘州（望涓涓一水隱芙蓉）／清平樂（候蛩淒斷）／朝中措（清明時節雨聲嘩）／阮郎歸（鈿車驕馬錦相連）／清平樂（採芳人杳）／思佳客 （夢裡懵騰說夢華）
◎王炎午／沁園春（又是年時）
◎劉將孫／踏莎行（水際輕煙）／沁園春（流水斷橋）
◎徐一初／摸魚兒（對茱萸、一年一度）
◎鄭文妻／憶秦娥（花深深）
◎無名氏／九張機（一張機，採桑陌上試春衣）／魚游春水（秦樓東風裡）／阮郎歸（春風吹雨繞殘枝）／浣溪沙（剪碎香羅浥淚痕）／雨中花（我有五重深深願）／眉峰碧（蹙破眉峰碧）／青玉案（釘鞋踏破祥符路）／水調歌頭（平生太湖上）／眼兒媚（蕭蕭江上荻花秋）／青玉案（年年社日停針線）／踏莎行（殢酒情懷）／一剪梅（漠漠春陰酒半酣）／采桑子（年年纔到花時候）／浣溪沙（水漲魚天拍柳橋）／如夢令（鶯嘴啄花紅溜）／金明池（瓊苑金池）／眼兒媚（楊柳絲絲弄輕柔）／鷓鴣天（枝上流鶯和淚聞）／滿江紅（斗帳高眠）／千秋歲令（想風流態）／長相思（去年秋，今年秋）／御街行（霜風漸緊寒侵被）／簷前鐵（悄無人）
◎吳城小龍女／清平樂令（簾捲曲闌獨倚）
◎蕭觀音／回心院（掃深殿）
◎吳激／人月圓（南朝千古傷心事）／春從天上來（海角飄零）
◎張中孚／驀山溪（山河百二）
◎蔡松年／念奴嬌（離騷痛飲）／相見歡（雲閒晚溜琅琅）／鷓鴣天（秀樾橫塘十里香）
◎完顏亮／鵲橋仙（停杯不舉）
◎蔡珪／江城子（鵲聲迎客到庭除）
◎劉著／鷓鴣天（雪照山城玉指寒）
◎趙可／雨中花慢（雲朔南陲）／浣溪沙（抬轉爐熏自換香）
◎王寂／采桑子（十年塵土湖州夢）
◎鄧千江／望海潮（雲雷天塹）
◎劉迎／烏夜啼（離恨遠縈楊柳）
◎党懷英／青玉案（紅莎綠蒻春風餅）／鷓鴣天（雲步凌波小鳳鉤）／月上海棠（傲霜枝裊團珠蕾）
◎王庭筠／謁金門（雙喜鵲）／鳳棲梧（衰柳疏疏苔滿地）
◎完顏璹／朝中措（襄陽古道灞陵橋）／春草碧（幾番風雨西城陌）
◎王磵／浣溪沙（林樾人家急暮砧）
◎趙秉文／水調歌頭（四明有狂客）／青杏兒（風雨替花愁）／大江東去（秋光一片）
◎許古／行香子（秋入鳴皋）
◎完顏璟／蝶戀花（幾股湘江龍骨瘦）
◎辛愿／臨江仙（誰識虎頭峰下客）
◎王渥／水龍吟（短衣匹馬清秋）
◎李俊民／感皇恩（忍淚出門來）
◎元好問／水調歌頭（灘聲蕩高壁）／（黃河九天上）／摸魚兒（問世間、情是何物）／（問蓮根、有絲多少）／水龍吟（素丸何處飛來）／沁園春（再見新正）／青玉案（落紅吹滿沙頭路）／臨江仙（今古北邙山下路）／（荷葉荷花何處好）／小重山（酒冷燈青夜不眠）／鷓鴣天（候館燈昏雨送涼）／（只近浮名不近情）／（顏色如花畫不成）／人月圓（玄都觀裡桃千樹）／清平樂（江山殘照）／（離腸宛轉）／點絳脣（沙際春歸）／摸魚兒（問樓桑、故居無處）／玉樓春（驚沙獵獵風成陣）／木蘭花慢（擁岧岧雙闕）
◎段克己／滿江紅（雨後荒園）
◎段成己／江城子（階前流水玉鳴渠）

◎吳文英／霜葉飛（斷煙離緒）／瑞鶴仙（晴絲牽緒亂）／解連環（暮檐涼薄）／宴清都（繡幄鴛鴦柱）／齊天樂（三千年事殘鴉外）／（煙波桃葉西陵路）／過秦樓（藻國淒迷）／浣溪沙（門隔花深夢舊遊）／玉樓春（茸茸狸帽遮梅額）／點絳脣（卷盡愁雲）／定風波（密約偷香□踏青）／祝英臺近（採幽香）／（剪紅情）／澡蘭香（盤絲繫腕）／風入松（聽風聽雨過清明）／鶯啼序（殘寒正欺病酒）／（橫塘棹穿豔錦）／絳都春（南樓墜燕）／惜黃花慢（送客吳皋）／醜奴兒慢（空濛乍斂）／木蘭花慢（紫騮嘶凍草）／高陽臺（修竹凝妝）／（宮粉雕痕）／...