2.5次元完全解析：松田 誠、茅野イサム、和田俊輔、佐藤流司，由業界頂尖人士全面揭露2.5次元舞台的魅力

誕生於日本，並且正向全世界擴散的嶄新娛樂
「2.5次元舞台劇」
持續創造令眾多粉絲為之狂熱作品的領航者們，
對於未來有著什麼樣的想像呢？
探究「2.5次元」之歷史與未來的寶貴訪談集！

「在2.5次元的世界，沒有不可能一詞」
所謂的2.5次元，在不同的觀眾眼中，會有不同的詮釋。
所以，雖然有點難用言語解釋……
但我不是很贊同模仿動畫的風格去製作舞台劇。
我覺得，動畫本身其實也很類似2.5次元工程了。
換言之，就是把不會動也沒有聲音的漫畫，加上動作和聲音。
所以，直接把動畫立體化，並不是2.5次元。
我認為以漫畫的基礎，把漫畫帶給讀者的印象立體化，才算是2.5次元。
只要抓住本質，2.5次元也能使人讚嘆『這就是我想看的東西』。

「讓角色走進觀眾席－－刀劍亂舞」
音樂劇『刀劍亂舞』一共由兩部作品組成。
第一部是包含故事的音樂劇，第二步則是換上另一套服裝，
但角色設定維持不變的純演唱會。
演唱會部分，是以「刀劍男士如果活在現代，會用何種方式去戰鬥」的概念來設計的。
實際上，這樣的設計早在最開始就已經想好了。

「音樂劇『網球王子』－－絕對的轉捩點」
決定要留下什麼、精簡什麼，換言之，就是要找出一個作品最重要的部分。
每一個作品，都必須進行最精準的判斷。
「雖然不曉得那是製作人的決定，還是演出家的決定，但總之一定得由其中一人來決斷。」
音樂劇『網球王子』（通稱『網王音樂劇』。2003年～），便在討論後決定拿掉「網球」。
「但與此同時，我們卻成功保留了比賽的緊張感和角色性。」
在『網王音樂劇』中，運用了快速移動的圓形的聚光燈，配合擊球音效來代替真正的網球。
因此演員們得以只拿著球拍，在舞台上自由地移動。
「起初我們還考慮過在把網球固定在長竿上來移動的方案。但當時要是採用這個方法，或許『網王音樂劇』就無法成為在今日仍大受歡迎的作品了。那時沒有選擇長竿方案真是太好了。」

商品特色
★松田誠、茅野イサム、和田俊輔、佐藤流司……由業界頂尖人士所敘述的2.5次元舞台現場風景
★內附佐藤流司16頁彩色寫真，並收錄松田誠×佐藤流司的特別對談
★刀劍亂舞、網球王子、排球少年……人氣舞台&音樂劇製作者、演員的幕前幕後大公開！

作者簡介：

門倉紫麻（Kadokura Shima）

1970年生於神奈川縣。1993年畢業於慶應義塾大學文學系。曾任Amazon.co.jp編輯，2003年後成為自由作家。在雜誌、報紙上執筆漫畫相關的企劃與報導，以及針對漫畫家的訪談。同時也投稿與職業摔角相關的報導。著有取材自『週刊少年JUMP』連載作家工作術的『マンガ脳の鍛えかた（漫畫腦的鍛鍊方法）』（集英社，2010），取材自宇航員、航太開發人員的『We are 宇宙兄弟 宇宙を舞台に活躍する人たち（We are 宇宙兄弟 活躍於航太領域的人們）』『We are 宇宙兄弟 宇宙飛行士の底力（We are 宇宙兄弟 太空人的實力）』（モーニング編輯部，講談社+α新書，2012）。另於法國出版過網羅了日本漫畫業界用語，針對法國的日本漫畫粉絲的語文書『LE JAPONAIS DU MANGA』（與Misato RAILLARD共著，ASSIMIL，2015）。2015～2017年度，日本文化廳多媒體藝術祭漫畫部門審查委員。2017～2018年度日本漫畫家協會賞選考委員。