夏天、煙火、我的屍體（獨步9週年紀念版）

是一部充滿謎團和詭異氛圍的小說，將讀者帶入了作者乙一獨特的世界觀中。這個故事交織了青春的情感和不可思議的事件，以一種引人入勝的方式展現了主人公面對死亡和青春期的掙扎。乙一以他獨特的筆觸描繪了人性的黑暗面和青少年的孤獨感，讓讀者不斷思考故事背後的含義。

一對兄妹阿健與彌生為了隱藏同伴五月死去的事實，而絞盡腦汁的把屍體藏起來。當然要藏起一個人不是那麼容易的，但兩兄妹遇到被發現的危機時，總能化險為夷，直到最後，快要完成時，卻看見了…

在夏天看這本書特別有感覺，搭配窗外的蟬聲，彷彿置身書中的小鎮，悶熱的薰風吹撫過臉頰，陽光透過窗戶，灑落在書桌上的光影，像是五月所看見的從枝葉細縫灑下的光束，在裸露的石頭與樹根上形成的花紋。在文字中，由於作者生動的描寫，屬於夏天的氣味透過紙面飄散出來，小鎮迎接盛夏的氣氛也表露無疑。

作者用死去的五月為敘述者，雖然是第一人稱，但又有種第三人稱的感覺，很新奇的體驗，用主觀又旁觀的角度，來看整個事件。或許不應將這小說單純歸類為推理小說，他既是一個冒險的故事，也是一個驚悚的故事，但在結局的安排則又回歸到推理小說的本質，讓讀者出乎意料。
                         
陽光、酷熱、蟬聲與煙火，應該是充滿閒情的夏日風物詩，但怎麼跑出一具屍體出來？隨著屍體的出現，原本純淨的夏天，完全變了調，黑暗、恐懼、不安等因子蠢蠢欲動，佔據童稚的心靈。小孩與犯罪形成強烈的對比，小孩代表純真，而其所表現出來的犯罪行為顯得更加諷刺，尤其哥哥阿健流露出來的冷靜與邪惡，讓人不寒而慄。但小孩子的想法作者精準的掌握住了，小時候犯錯時，打破東西、弄壞什麼，總是想藏起來，以為這樣就能神不知鬼不覺，看這故事的同時，好像那種埋藏在深處的感覺，又被挖掘出來了一樣。    

另一篇故事〈優子〉則敘述傭人清音懷疑主人將死去的夫人以人偶代替，認為其還未過世，並繼續一起生活著，隨著懷疑的加深，清音不免想要一探究竟，到底夫人存不存在？

這一篇故事的風格就偏向詭譎，平靜的敘述中隱藏令人驚奇的事實，在讀江戶川亂步的短篇時也有類似的體驗。結局也安排個大逆轉。在讀這兩個短篇時，總是到結尾才令我有喘息的機會，一方面慶幸恐懼終於落幕，一方面又覺得希望故事能再繼續，乙一的小說，就是能這樣令人矛盾。

十六歳的高中生，用工程計算機型號Z-1給自己取了筆名，寫下了讓人驚艷的作品：《夏天、煙火、我的屍體》，並一舉奪下第六屆集英社JUMP小說大賞。以九歳小女孩五月的視點，不，是九歳死者五月的視點，故事由她的意外死亡開始，「兇手」彌生和她哥哥阿健這對小兄妹，為了隱藏五月的屍體，展開了一場和大人鬥智的冒險。以小孩的口吻，描繪著小孩天真純粹、但底裡卻邪惡黑暗的行動。到真相揭露的一刻，我卻搞不懂我是替小兄妹鬆一口氣，還是隱隱覺得背脊發涼？

《夏天．煙火．我的屍體》是乙一的第一本作品，很難想像這是出自於十七歲高中生之手，1996年他以＜夏天．煙火．我的屍體＞獲得日本第六屆「JUMP小說．非小說大獎」，就乙一的第一部推理小說來看，本篇也算不錯，尤其是喜歡他描述祭典及詭譎的氣氛，加上景色的敘述筆手。

根據乙一自己表示，這本出道之作「是在練習使用文字處理機時完成的。」他本身對這篇並沒有特別的喜愛或是特殊想法。（p.201，解說，張筱森）對於我們這種平凡讀者聽來真是感到訝異。相較於後期的作品，顯得有點青澀，如果一開始對本書抱有很大的期待，相信讀完之後會有一點點小失望。這不能算乙一最傑出的作品，但仍能窺見其早慧的天分，就當是完整收藏與閱讀他一系列的作品吧！

《夏天．煙火．我的屍體》包含同名的本篇與＜優子＞二篇，共同特色都是帶點驚悚。＜夏天．煙火．我的屍體＞並不長，算是短篇推理小說，內容並沒有多麼出人意表，倒是說故事的方式很特別，以第一人稱的視角去描寫，而且是一具九歲小女孩－五月的屍體，從頭到尾都是屍體的口白，彷彿讀者成了五月，從屍體的角度來看阿健兄妹倆的藏屍過程，寫作方式挺有新意。

作者一開始就讓讀者知道凶手是一對小兄妹－阿健與彌生，故事重點不在於推理抓凶的過程，而是他們藏屍體的驚險歷程，倆人想盡辦法不讓人發現五月的屍體。於是閱讀時就進入一種奇妙的氛圍當中，情緒也跟著七上八下，真的很過癮。乙一以這樣的筆法反而讓讀者不免也開始擔心起他們會不會被發現？隨著阿健兄妹藏屍計畫一路進行，讀者竟流露出同情，擔心起凶手，差一點就事跡敗露，強烈的詭譎氣氛對比，每每教人膽顫心驚。

故事從彌生失手殺害了好友五月，哥哥為了協助妹妹隱藏屍體，費盡心力奔波的冒險，開啟了故事。照理說，這樣一位天真無邪的小女孩，突然被害死，不論是當事人或讀者都會感到憤憤不平吧！都希望阿健兄妹倆得到應有的報應。但身為當事人、被害者－五月，敘述口吻卻異常平靜，維持著一種淡然，完全感受不到憤恨，甚至還流露出擔心、同情的語氣；以一種特別的方式看待他們如何對待自己的身體。哥哥阿健的冷靜，泰山崩於前而不亂的言行舉止，相較妹妹彌生的驚慌失措、極具恐懼的心理，使得過程更顯驚險萬分，他們努力搬運著屍體，想趕快把五月藏起來，一次一次的差點被發現，故事篇幅雖短，但是情節、氣氛卻掌握得相當好。

全村子的搜查、家長的懷疑，加上似乎洞悉一切的綠姊姊，所有的種種壓迫著阿健與彌生，任誰也承受不了如此大的壓力，更何況他們還只是小孩子。就在夏夜的煙火大會時達到爆發的高潮；但，故事還沒完呢！乙一留下了一耐人玩味的結尾，結局十分令人震撼。

將這樣的我們從夜裡照亮的煙火瀑布也已經接近尾聲。然後唐突地，宛如一種生命態度、一種虛幻而刺激的人生終將結束，最後的光之火朵散去了。
就這樣，光的洪水消失，只在人們的心中留下它的餘韻。
迫不及待地，夏夜的黑暗在我們的上方展開羽翼。 （p.126--127）

在閱讀感受上鋪排了一層又一疊的懸疑，乙一對於劇情及氣氛的掌握恰如其分，每當阿健兄妹藏屍動作快曝光時，讀者忍不住想：算了吧！等著承受被揭穿的後果吧！結果劇情總會意外天外飛來一筆，讓他們屢屢逃過一劫，尤其循著故事情節愈至尾聲，幾乎是要完全事跡敗露，結果……乙一又埋了一個伏筆，可真是會捉弄讀者的心啊！

全篇由「竹籠眼」這遊戲貫串，成謎的「男孩失蹤」事件，詭異的綠姊姊及其不可告人的秘密，天真的孩童背後不可言喻的惡意，有多麼令人恐懼。乙一巧妙的運用了第一人稱的敘述口吻，而使得讀者在閱讀時隨之緊張起來，但慢慢地也就不再膽顫心驚了。結局著實讓人大吃一驚，背後留有很大的空白之處，可以慢慢咀嚼回味。

一般推理小說，對於故事情節中的環境、景緻，大都簡略帶過，但乙一在本篇故事裡景物的刻畫十分清晰，讓讀者透過文字感受畫面的美麗，鄉間的靜謐，以及抑鬱濃密的森林、綠意盎然的稻田，日本神社熱鬧的祭典，卻搭配令人屏氣凝神的緊張氣氛，更顯出對比與隱喻，很少見到以如此方式來描繪驚悚與懸疑，有美美的感覺卻絲毫聞不出絲絲的憂傷。

＜優子＞的恐怖指數比前一篇來得高，原本不太看好，被我忽略了好幾天，沒想到反而帶來較大的震撼，讓人頗為驚豔。同為驚悚的推理類型，劇情撲朔迷離、詭異十足，每一字裡行間都在向讀者挑戰。

究竟喪妻的主人一直懷念著女主人，還是這一切都是女僕的幻想呢？讀完之後，才發現事件往往不是我們所認為的那樣單純。結局更不同於其他懸疑或靈異小說，真相大白，讓人餘味盎然、耐人尋味，不免慨歎「天呀!」

＊ 結 語：

乙一在十七歲時寫下了＜夏天．煙火．我的屍體＞，這篇值得紀念、驚嘆的出道傑作。他的文字雖輕盈簡單、敘事輕快，故事結構特殊，並非特別地嘩眾取寵，而是筆下的故事透著一種怪異且神奇的力量，訴說某種現實裡的疏離與孤獨，一點一點地把讀者拉進他的世界。對我而言是如此的悲傷，令人欲罷不能。乙一的故事好看，是他具備某種奇特的觀察視點，有種黑色童話的幽默，在最後的結局使出的回馬槍，令人措手不及、回味無窮。

推理、恐怖、幻想……不論是何種類型，他所編織的故事永遠都是充滿獨有的「乙一風格」的傑作。奇特的構想、毫無破綻的故事結構，以及卓越的說故事技巧，在在令人欽佩，而這樣的乙一，值得讀者繼續關注他的作品，也推薦給大家。

《夏天．煙火．我的屍體》是乙一的第一本作品，很難想像這是出自於十七歲高中生之手，1996年他以＜夏天．煙火．我的屍體＞獲得日本第六屆「JUMP小說．非小說大獎」，就乙一的第一部推理小說來看，本篇也算不錯，尤其是喜歡他描述祭典及詭譎的氣氛，加上景色的敘述筆手。

根據乙一自己表示，這本出道之作「是在練習使用文字處理機時完成的。」他本身對這篇並沒有特別的喜愛或是特殊想法。（p.201，解說，張筱森）對於我們這種平凡讀者聽來真是感到訝異。相較於後期的作品，顯得有點青澀，如果一開始對本書抱有很大的期待，相信讀完之後會有一點點小失望。這不能算乙一最傑出的作品，但仍能窺見其早慧的天分，就當是完整收藏與閱讀他一系列的作品吧！

《夏天．煙火．我的屍體》包含同名的本篇與＜優子＞二篇，共同特色都是帶點驚悚。＜夏天．煙火．我的屍體＞並不長，算是短篇推理小說，內容並沒有多麼出人意表，倒是說故事的方式很特別，以第一人稱的視角去描寫，而且是一具九歲小女孩－五月的屍體，從頭到尾都是屍體的口白，彷彿讀者成了五月，從屍體的角度來看阿健兄妹倆的藏屍過程，寫作方式挺有新意。

作者一開始就讓讀者知道凶手是一對小兄妹－阿健與彌生，故事重點不在於推理抓凶的過程，而是他們藏屍體的驚險歷程，倆人想盡辦法不讓人發現五月的屍體。於是閱讀時就進入一種奇妙的氛圍當中，情緒也跟著七上八下，真的很過癮。乙一以這樣的筆法反而讓讀者不免也開始擔心起他們會不會被發現？隨著阿健兄妹藏屍計畫一路進行，讀者竟流露出同情，擔心起凶手，差一點就事跡敗露，強烈的詭譎氣氛對比，每每教人膽顫心驚。

故事從彌生失手殺害了好友五月，哥哥為了協助妹妹隱藏屍體，費盡心力奔波的冒險，開啟了故事。照理說，這樣一位天真無邪的小女孩，突然被害死，不論是當事人或讀者都會感到憤憤不平吧！都希望阿健兄妹倆得到應有的報應。但身為當事人、被害者－五月，敘述口吻卻異常平靜，維持著一種淡然，完全感受不到憤恨，甚至還流露出擔心、同情的語氣；以一種特別的方式看待他們如何對待自己的身體。哥哥阿健的冷靜，泰山崩於前而不亂的言行舉止，相較妹妹彌生的驚慌失措、極具恐懼的心理，使得過程更顯驚險萬分，他們努力搬運著屍體，想趕快把五月藏起來，一次一次的差點被發現，故事篇幅雖短，但是情節、氣氛卻掌握得相當好。

全村子的搜查、家長的懷疑，加上似乎洞悉一切的綠姊姊，所有的種種壓迫著阿健與彌生，任誰也承受不了如此大的壓力，更何況他們還只是小孩子。就在夏夜的煙火大會時達到爆發的高潮；但，故事還沒完呢！乙一留下了一耐人玩味的結尾，結局十分令人震撼。

將這樣的我們從夜裡照亮的煙火瀑布也已經接近尾聲。然後唐突地，宛如一種生命態度、一種虛幻而刺激的人生終將結束，最後的光之火朵散去了。
就這樣，光的洪水消失，只在人們的心中留下它的餘韻。
迫不及待地，夏夜的黑暗在我們的上方展開羽翼。 （p.126--127）

在閱讀感受上鋪排了一層又一疊的懸疑，乙一對於劇情及氣氛的掌握恰如其分，每當阿健兄妹藏屍動作快曝光時，讀者忍不住想：算了吧！等著承受被揭穿的後果吧！結果劇情總會意外天外飛來一筆，讓他們屢屢逃過一劫，尤其循著故事情節愈至尾聲，幾乎是要完全事跡敗露，結果……乙一又埋了一個伏筆，可真是會捉弄讀者的心啊！

全篇由「竹籠眼」這遊戲貫串，成謎的「男孩失蹤」事件，詭異的綠姊姊及其不可告人的秘密，天真的孩童背後不可言喻的惡意，有多麼令人恐懼。乙一巧妙的運用了第一人稱的敘述口吻，而使得讀者在閱讀時隨之緊張起來，但慢慢地也就不再膽顫心驚了。結局著實讓人大吃一驚，背後留有很大的空白之處，可以慢慢咀嚼回味。

一般推理小說，對於故事情節中的環境、景緻，大都簡略帶過，但乙一在本篇故事裡景物的刻畫十分清晰，讓讀者透過文字感受畫面的美麗，鄉間的靜謐，以及抑鬱濃密的森林、綠意盎然的稻田，日本神社熱鬧的祭典，卻搭配令人屏氣凝神的緊張氣氛，更顯出對比與隱喻，很少見到以如此方式來描繪驚悚與懸疑，有美美的感覺卻絲毫聞不出絲絲的憂傷。

＜優子＞的恐怖指數比前一篇來得高，原本不太看好，被我忽略了好幾天，沒想到反而帶來較大的震撼，讓人頗為驚豔。同為驚悚的推理類型，劇情撲朔迷離、詭異十足，每一字裡行間都在向讀者挑戰。

究竟喪妻的主人一直懷念著女主人，還是這一切都是女僕的幻想呢？讀完之後，才發現事件往往不是我們所認為的那樣單純。結局更不同於其他懸疑或靈異小說，真相大白，讓人餘味盎然、耐人尋味，不免慨歎「天呀!」

＊ 結 語：

乙一在十七歲時寫下了＜夏天．煙火．我的屍體＞，這篇值得紀念、驚嘆的出道傑作。他的文字雖輕盈簡單、敘事輕快，故事結構特殊，並非特別地嘩眾取寵，而是筆下的故事透著一種怪異且神奇的力量，訴說某種現實裡的疏離與孤獨，一點一點地把讀者拉進他的世界。對我而言是如此的悲傷，令人欲罷不能。乙一的故事好看，是他具備某種奇特的觀察視點，有種黑色童話的幽默，在最後的結局使出的回馬槍，令人措手不及、回味無窮。

推理、恐怖、幻想……不論是何種類型，他所編織的故事永遠都是充滿獨有的「乙一風格」的傑作。奇特的構想、毫無破綻的故事結構，以及卓越的說故事技巧，在在令人欽佩，而這樣的乙一，值得讀者繼續關注他的作品，也推薦給大家。

這本書真的寫得很好，一開始看的時候覺得女孩子的感情糾紛是不分年齡的（笑），又加上原來小孩子也有這麼令人覺得可怕的一面，沒想到阿建會提出這樣的點子，而且真的異常的冷靜，完全不像是一個小孩子該有的樣子，但沒想到後面更有一個令人頭皮發麻的結局，完全出乎意料，這才是吸引人的推理小說。

才剛翻閱《夏天、煙火、我的屍體》開頭前幾頁我瞬間感覺背後一陣發涼，不敢置信僅僅十七歲的乙一竟然可以用文字帶出最純真又殘忍的人，整個藏匿、企圖湮滅屍體的過程就好像小時候不想讓大人發現的冒險遊戲一樣。然而當他們天真的以為自己將順利的完成冒險時，萬萬沒想到他們的所作所為始終有人在看著。
書中收入的第二篇《優子》的開場與描繪雖然不如前一篇《夏天、煙火、我的屍體》來的出色，閱讀到一半時一度以為這篇了無新意。沒想到在最後作者突然筆頭一偏，把我腦海以定的結局硬生生的打破，前面沉悶的舖成就為了成就這驚豔的結局。

"夏天煙火我的屍體"敘敘兩名還在就讀小學的孩子在誤殺了朋友之後為了藏匿屍體而發展開的故事。哥哥為了保護妹妹的過錯，想盡一切辦法想要完美的讓屍體消失，就書中的描寫看來是因為心疼妹妹，然而閱讀的過程中總覺得這位年僅十歲左右的男孩似乎對於這樣的過程也樂在其中，或許這才是他真正的目的吧。當然最後結尾接露真相時，也讓讀者對於哥哥接下來的遭遇，有無限的想像。
本書另外收錄短篇"優子"，對於本篇的評價似乎大部分的人都覺得遜於"夏天"一篇，但我則是認為這一篇給於讀者的意外性更勝於前者。文章劈頭便給於讀者事實是狀態A的想法，但隨著故事的進行，慢慢不知不覺的又會被引領至狀態B，一度某些句子會讓人又回到狀態A。就這樣在狀態A跟狀態B之間來回擺盪，當最終結果揭曉時會有一種意外性。