惡德偵探制裁社（1）

當初得知是獨步要出版這套作品，內心有點小小的意外，但非常高興的，在皇冠的「千里眼」與「魔術師」系列、圓神的「萬能鑑定士Q」系列之後，作者又有新的系列由不同的出版社引進，這當然也顯現了松岡圭祐這位我拜服不已的一代推理名家，其席捲文壇、影視圈的驚人實力。而比起前幾個系列，《偵探的偵探》這一套作品更為台灣讀者們所熟知。因為這部作品於2014年11月同步發行了特裝版單行本與文庫本第一集後，以穩定的速度在2015的7月出至第四集完結。而且在第一集出版後就已經確定要改拍為連續劇，並由超人氣女星北川景子飾演女主角紗崎玲奈，在2015年7月至9月共11集播畢，北川也因本劇拿到了第1屆 CONFiDENCE電視劇(日劇)獎最佳女主角獎，毫無疑問是去年夏天的熱門話題大作之一。小說部分與「萬能鑑定士Q」系列一樣，由非常有名的清原紘老師繪製封面，中文版使用的正是文庫版的清原紘封面，想想讀步或許也正是看中了這樣的封面而選擇引進這套吧，省掉《退出遊戲》這類要自己找畫師的工程。
 
《偵探的偵探》在中文版的書名被改為《惡德偵探制裁社》，獨步很少做過改書名的事，我是沒甚麼意見，但總覺得直接使用「惡德」這個並非中文裡的詞彙是怪怪的…XD 但畢竟比起「黑心」好聽多了。松岡每次出手新系列絕非隨意發想，正如同作家吉田大助所言，這是部「反逆傳統偵探小說」。紗崎玲奈學習如何成為偵探的課程，但她卻絕對不想成為偵探，反而成立了「反偵探課」，要教訓、制裁那些掛著偵探之名為惡的敗類。她是反偵探、是立於偵探之上的存在，就像在軍隊裡比所有士兵都還要強悍的憲兵傑克．李奇一樣，這位推理小說史上或許不是絕無僅有但也極為罕見的奇特女主角，打從一開始就破壞了我們對於偵探推理小說的習慣、顛覆了那些純粹的美好，讓我們為之震撼與抖擻精神，繼那位活動百科全書凜田莉子後，松岡所創造的新世代推理小說主角誕生了。

獨步為了這套新系列，有去東京專訪了松岡圭祐老師，非常值得一讀。老師提到，日本數年前制訂了「偵探業法」（全名：探偵業の業務の適正化に関する法律），是初次針對偵探業的規範，規定了偵探合法與非法的行為、職業道德與規矩。而在取材的時候發現原來有相當多偵探委託裡存在糾紛與違法的狀況，於是開始調查並寫出了「偵探業真實模樣」的這個系列故事。而我覺得作者聰明的、也是有點～可惜的地方，那就是繼續採用比較接近輕小說的形式來包裝這個嚴肅又殘酷的重大議題。好處是能夠被更多的讀者看到，可惜的地方就在於總覺得深度不是那樣足夠。為了強調角色（玲奈）的心情與特色、慘劇帶來的打擊有多大，用了過多的文章去描述，反而顯得有點矯揉造作了。而松崗費心蒐集的大量黑心偵探惡行，也只能藉由須磨、玲奈等幾個角色口中講出來的方式表現嗎？確實粗淺了一點，只能說寫作大不易。

松岡寫作有一大特徵，就是總以女性擔任旗下主角。岬美由紀、凜田莉子、新作《水鏡推理》系列的水鏡瑞希皆如是。他說這次發現最不適合當偵探的人，如同貌美亮眼的女性來當偵探，會遇到更多磨難，會更有題材可寫，於是就繼續這樣做了。而如果說莉子是位嬌滴滴、能力不可思議的「超級系安樂椅偵探」，那麼玲奈就完全是站在相反面的「真實系反偵探」了！她或許不是松岡筆下最強的女主角，卻肯定是被傷害得最深、被揍得最淒慘的女生。我們很自然地會聯想起30年代美國本土冷硬派興起，蘇．葛拉芙頓的金絲．梅芳與莎拉．派瑞斯基的維艾．華沙斯基這幾位赫赫有名的冷硬女偵探。身手矯健、掛著招牌之名行俠仗義，卻也面臨諸多生死交關危機，玲奈的設定可以說是標準地繼承了冷硬女探的系譜，然而卻也不能這樣一語蔽之，松岡選擇去除了戀愛、性、搞笑等常見的媚俗元素，即便不免俗地玲奈要擁有出色美貌與豐滿肉體，但她並不會把這些優勢拿來當作誘惑男人的武器，這與美式女角就有著極大差異，為「女英雄」寫下了新的定義，這種符合現代讀者理想（對女人而言是自己的投射、對男人而言就是處女情結）、日本民族性的角色，也才是完完全全的21世紀「在地化」冷硬派新風貌！即便深度或許有待商榷，但松岡在這個角色的刻劃上是十分「聰明」與「因地制宜」的。

無論從哪一個角度來看，玲奈都是推理史上值得記上一筆的重要新偵探。我認為松岡的設定別出心裁且相當出色，要用力叫好，但就真的是沒能再加入更多的深度，提至更高境界。在這本第一集中詳細描述了玲奈之所以墮入深淵的動機、過程，來源自妹妹的悲劇。作者也用了不少文字形容玲奈的心情，並顯而易見地轉化，她必須肉體不斷地感受痛楚來懲罰自己，而自虐式地在武術訓練中被毆打、在偵辦過程中不顧危險地橫衝直撞，這都是為了發洩心中那股強烈的悔恨。光是就咲良之死的事件本身來看其實設定得非常棒，明明她們是無辜的善良市民，但面對鍥而不捨的前科跟蹤狂，法律竟然是拿他一點辦法都沒有，只能將他的目標咲良不斷被動地藏在其他縣市。玲奈傷感的一句話：「真好笑，東躲西藏的不是犯人，而是我們。」有力道盡了法律漏洞！然而咲良的死終究不是玲奈造成的，即便她很有責任感，但就此轉向復仇之路的心路歷程過於粗淺，其實我認為可以增添一段她於須磨底下學習時歷經的事件更加強了她除惡務盡的決心。因為要推動一個人持續地進行殺人或犯法的行動，是需要非常強大的動力的。而最可惜的也是我先前提到的，若為了讀者觀感考量，而讓玲奈在除了挨揍以外的地方都冰清玉潔，或多或少仍會降低這個人物的血肉，真正的冷硬私探那種滿地打滾、渾身是傷的處境，對女性而言不免俗地要加上性方面，處女情結會使角色不利地接近於英雄爽片，《惡德偵探制裁社》第一集就是這樣讓我完全緊張不起來。儘管被踢被揍，玲奈還是會成功暴力反擊，也不用畏懼對女性而言可能最恐懼的失身問題。雖然這樣說很殘酷，我也不太想看到那種劇情，但為了討好大眾讀者而完全避開了這個部分的傷害，呈現出來的結果就是「冷硬」、「寫實」深度的差異。這也讓故事中絮絮叨叨描述玲奈種種寂寞的心境，無法令我感同身受、給予適量的「心疼」，反而覺得實在多得叫人不耐了。自己的糾結與時代的不公畢竟是兩回事。在現在讀者已經遍歷各種社會寫實作品的洗禮下，玲奈的遭遇還是有點小兒科了。

然而，這也畢竟是「作者的選擇」。我相信松岡圭祐筆力要如何拿捏應是完全無虞，只是他在嘗試、開創了輕推理先河的「萬能鑑定士Q」系列大獲成功後，考量青年讀者的閱讀習慣而繼續以此方式書寫也是合情合理。其實說得比較難聽點，我覺得這整本書呈現的就是淡淡的卻清晰的「中二」風，一種唯我至上主義心態，把自身遭遇的悲、喜事無限放大，非常符合青少年族群「代入角色」的胃口。而本作的文案：「傷痕是她的商標，暴力是她的榮耀，如今，她就是從復仇之火中重生的怪物偵探！蔓延偵探界的燎原野火，即將燃起！化身惡鬼的異類偵探vs非法犯罪的惡德偵探」更是充滿了松本清張、橫山秀夫、宮部美幸這些社會派大師作品中不會出現的誇張、動漫式形容詞，這讓整部作品的「格調」看起來就是不一樣。很微妙地，我認為《惡德偵探制裁社1》這部介於一般推理和輕推理間的作品，在明明更傾向寫實系的風格中調整的路線不是那樣合拍。在兼顧不同年齡層間的讀者作的交融不是足夠完美，再加上最致命的人物刻劃不夠有說服力，這都導致我給的分數猶豫再三還是無法更上一層樓。但當然地，這並不損本作優異的創意發想與實用資料蒐集表現。單純以娛樂角度來看，本作仍是一等一的高水準。只要日劇不也這麼直白地「中二」就好。

松岡圭祐最讓讀者激賞的一點，就是他上知天文下知地理的豐沛知識量。而且比起京極夏彥所熟知的各種難懂炫學不同，他的博學往往相當具有「實用性」，非常地生活化，對於我們現代人來說都是滿方便有趣的小知識、或者是不為人知的隱諱常識。在「萬能鑑定士Q」系列裡女主角「行動記憶吐司」莉子當然是最淋漓盡致的展現，而在寫實系的《惡德偵探制裁社》也不改作風，有許多讓我們會心一笑的知識顯露。甚至還有著我印象深刻的Q系列裡第一個重大事件「完美偽鈔危機」相關的「鈔票的秘密」再現呢！但當然職業作家松岡還是配合著本做主題而集中、濃縮在「現代偵探學」的五花八門上，藉由須磨、桐嶋等前輩的授課，將松岡辛苦蒐集來的大量寶貴情報有系統地、配合劇情地一一分享給讀者。這些揭開偵探工作的幕後奧義，想必讓喜歡、好奇偵探工作的人們大呼過癮，就像我們也直接上了這些課程一樣地受用。松岡的作品情報實用性絕對在日本作家裡堪稱數一數二。

然而，《惡德偵探制裁社1》最精彩的精華，還是在揭露現代日本偵探真面目的血淋淋每一幕中。其實長年以來的日劇題材就已經告訴我們了，真正維護正義的是警察、而不是那些身分曖昧的偵探。受福爾摩斯感召，自黃金時代以來高坐於神壇上，叼著菸斗、轉動灰色腦細胞，指揮警察辦案的名偵探現代是絕對不存在的！在深受歐美名探文化影響下塑造出的多位日系名探，自三大名偵探（明智小五郎、金田一耕助、神津恭介）以後，在江戶川柯南與金田一一這些校園偵探達至最高峰，卻也不免俗地與歐美一樣無以為繼，越來越多的故事偵探是智力並不突出的一般人，名偵探不會絕跡但數量大不如前是不爭的事實。很有意思的，曾經也創造了這種典型名偵探（莉子）的松岡圭祐，也在本作採用了相對下更為平凡的玲奈作為偵探。劇情也非古典破除懸案形式，而是以暴制暴，抓住假借偵探之名為惡的犯罪者。私家偵探無論在哪個國家，都是一個讓推理迷憧憬但實際上一點都不光彩的無趣低薪工作，而且更是黑道橫行。就像玲奈的安穩家庭被打碎一樣，松岡也期許《惡德偵探制裁社》揭露所謂現代偵探的真貌，粉碎我們這些推理迷的天真幻想哪！

其中自然以桐嶋怒斥「集合相關人士後公開破案」的金田一模式最為嚴厲與不留情，相信每一個無比習慣這種劇情發展的推理迷如我一樣都會忍不住心虛、尷尬一笑。這也是松岡在《惡德偵探制裁社1》裡發揮最為出色之處，在經過詳實的資料蒐集後，得知了現代偵探的各種醜惡面目、曾經無法可管的窘境、以及現在有法可管後的無數鑽漏洞法門等等。他也如實反映社會現況，私家偵探終究是屬於比較社會底層的人士，在沒有其他工作下的選擇，那職業道德自然無法有太高的期待。這些叫人嘖嘖稱奇的實錄怪象，正如社會派作品的犀利指出問題，讀者們深刻反思「啊這才是現實！」，並必須想辦法導正這些隱藏在執業招牌背後的「小惡」。也就是說，本作不僅繼承了冷硬派女偵探的系譜，也充分地揮灑社會派作品特長，而且抓住了幾個不錯的法律疏漏觀點。這兩種類型的結合常見、但並不容易，成功者如卜洛克、原寮、大澤在昌、我孫子武丸《彌勒之掌》等，都是名留青史的不容忽視之傑作。松岡圭祐則成功地列名其中。

如果純粹將問題重心都放在「偵探」與玲奈身上，當然還是會顯得本作深度不足。所以我覺得很慶幸的，是松岡有注意到抓出另一個不同立場的男主角──警察悠馬。雖然他在作者刻意為之下戲份很少，卻可以很有效地從十分重要的警察角度來看待偵探、看待犯罪、看待群眾，更是諷刺力道強悍地批評了現代警察想要依賴有名偵探的心態（雖然不知道這邊的描寫是否為真？真有類似的狀況的話頗為有意思）當讀者觀察偵探和警察兩種相輔相成卻又矛盾互斥的行業中的心情，也會對於事件本身有了更多理解與感慨。既然這是個深入探究「現代偵探」本質的作品，那麼加入不同觀點也是必要的，從犯罪者阿比留的觀點來看警察的「愚昧」也是很重要的一件事。而悠馬的設定也正像玲奈一樣，分別在警察與偵探中擔任著「良心」、「稀微一道光」的任務，對於娛樂性來說是更大的滿足。這其實也是我接下來對於這套系列的最大期許，並不是那麼在乎女主角最後是不是真的能報仇（現在報仇戲夠多了例如《瑯琊榜》XD）而是在所剩的篇幅中，松岡還能挖出多少不為人知的業界黑幕與社會不公問題呢！？還有多少壹週刊也不知道的爆點可以讓我們驚愕震撼！？

《惡德偵探制裁社》第一集的重心放在玲奈的過去與現在、強調偵探業的真實景況，因此在後面與阿比留對決的事件本身其實沒有什麼出奇，就是你騙我我揍回去而已。我也期待在後續三集會在主線之餘插入其他有趣的支線，更加強玲奈「冷硬化」的描寫。最後談談日劇，台灣沒播所以我也還沒看（與其播大爛片《戀人未滿》不如快點播這部啦嗚嗚）但看相關劇照覺得北川景子確實很適合演玲奈這個角色，雖然她沒有那麼瘦削嬌小（爆），但她那種兇兇的臭臉臉部表情不需做作，恰如其分。至少比起深田恭子、石原里美、本田翼這些笑起來最有魅力的可愛型女星是合適太多了！至於在第一集裡遭遇滿慘烈的助手琴葉，是川口春奈的話就比較無感了。但以「比起玲奈而言更不起眼」的角度來看是正確的（好壞）如果選個跟北川不分軒輊的可愛型正妹搶去了玲奈的主角光環好像也不太對，但她倆之間的補償式姊妹情會否有不落俗套的發展也值得注意。期待之後可以在電視台上早日看到這部日劇的播出，也很期待緯來會用甚麼名字來命名，感覺應該不會沿用書名吧……

在小說中「偵探」通常都是正義的化身，無論是協助警察破解驚天詭計、追緝凶手，或是解決街坊鄰居所碰到的難解之謎，「正面」且令人仰慕的形象深植讀者們的心中；儘管回到了「現實面」，徵信社的調查員們也為了公司的形象認真的接洽業務。然而如果哪一天偵探開始與犯罪集團、非法組織合作，如此崩壞的開端想必會讓大家對於這看似神聖的職業感到破滅，而無法料想是否哪一天偵探會淪為犯罪者的「幫兇」。

紗崎玲奈美麗、堅強、並充滿怨恨，任何當偵探的資質她都沒有，在妹妹紗崎咲良遭跟蹤狂殺害的那天起人生對她已無任何意義，為了找出「協助」跟蹤狂調查出妹妹藏身處的惡質偵探，她義無反顧的決定成為偵探找出那位憎恨的幫兇偵探。而偵探培訓學校的老師須磨康臣為了監控衝動行事的玲奈，在公司成立了「反偵探課」，並交由玲奈處理制裁骯髒業界的相關業務。

仇恨成為了驅使玲奈堅持下去的動力，然而體態纖瘦的她面對魁武壯碩的對手時總部免得會淪為「沙包」的下場，為了扭轉這不利的局勢，玲奈除了在防守上要更為伶俐，透過「智取」的方式擊敗對手變成她唯一的武器。

《惡德偵探制裁社》實在是部精彩絕倫的推理作品，如同冷硬派推理小說的設定，打鬥能力不強的玲奈透過「堅強的生命力」面對接二連三冒出的挑釁，面對早看她不順眼的同業所設下再明顯不過的陷阱，她仍堅定的大步踩下與對方正面對決。從頭看到尾除了對於玲奈的推理能力、堅強毅力與勇氣感到相當欽佩，不禁也替她所受的每一次傷感到倍加心疼，所以拜託松岡圭祐老師，手下留情呀！

甫推出便呼聲頗高的《惡德偵探制裁社》確實有其獨到之處。首先，我認為松岡圭佑在塑造紗崎玲奈時，設定的方向非常成功，翻開這本書，一開始就告訴讀者有關偵探的解釋，但接下來現身的主角卻跟這些定義完全相反，這是一種戲劇性的衝突，似乎暗示著接下來紗崎玲奈會遭遇所有令人無法想像的困境。
紗崎玲奈的妹妹遭到跟蹤狂襲擊而死，而跟蹤狂之所以能將她妹妹綁架，正是因為一位不知名的偵探將她們的資料洩漏出去，偵探透過獨特管道得到的消息，賣給了跟蹤狂，導致旁人枉死，這讓紗崎玲奈下定決心要為自己的妹妹報仇，為此，她甘願背負最痛恨的偵探之名，用一種怨恨卻又不得為之的心情，在偵探界中打滾，給業內所有的不良偵探迎頭痛擊，然而這連政府也無暇觸手的領域，自然容不得她興風作浪，這也就是她之所以屢遭報復的原因。
她是如此美麗，同時如此狼狽。她獨自一人面對所有不良偵探的襲擊，一次次受傷，接著一次次堅強。令我印象深刻的，是有一幕紗崎玲奈駕車到碼頭，想引誘對方現身，然而她卻估算不到對方的反擊力道，連人帶車被撞入海底，她艱難地在水下求生，終於脫離海水時，作者如此描述：「在海風的吹拂下，體溫降低，肌膚冰冷徹骨，臉頰滴落的不曉得是海水或淚水。在漆黑的夜色中，玲奈不斷往前走。為了防止失聲痛哭，她將心靈與情感放逐遠方，拖著空洞的身體一步步行進。」
為了達到目的，紗崎玲奈不惜犧牲花樣少女的年華歲月，投身在陰險狡詐的偵探圈中，她的堅強讓讀者同情。因此一直看到最後一頁，我仍可以深深體會到紗崎玲奈的無辜與憂傷。

有時候，會在街上看到類似這樣的廣告：「為了幸福，請不要再忍耐。專業委託，○╳徵信社關心您。」而偵探小說裡面的偵探，其原型大致上就是徵信社吧，只是偵探給人的形象，多半是協助警方辦案的助力（有時還是個嘲笑警方無能的存在，其中東野圭吾的「天下一大五郎」是絕妙的經典），而徵信社給人的感覺，卻往往不如廣告所說的，會帶給人幸福。

在諸多創作者所描繪的偵探中，最接近日常生活所能看到的偵探，個人認為大概就是弘兼憲史的《偵探物語》了。其中的「阿卡偵探社」從捉姦、調查人的身家背景，到與黑社會的鬥智、鬥勇，阿卡偵探社幾乎無一不承辦，也因為常涉入危險情境，好幾次都要擔心其中的角色刺蝟、老灰等人，到底還能不能活著見到明天的陽光？

而松岡圭祐的《惡德偵探制裁社》，那個冷硬派美女偵探，紗崎玲奈，則又是另一種特異的存在。

如前所述，真實世界的「偵探」給人的感覺是有很大的一段落差的，而這種落差是否可能更加造成人們的「不幸」？

玲奈的妹妹咲良遭變態跟蹤、騷擾，而父親有外遇、母親則因此精神耗弱，而不能好好地保護著咲良。即使讓咲良到遠方親戚家暫住，有一天卻仍傳來了「妹妹遭綁架了」的噩耗。不久，咲良的屍體在焚化爐裡被發現，而這一切背後的真相，都在於有惡德偵探提供給跟蹤狂調查資料，才導致此不幸事件發生。

自此玲奈就失去了笑容，一心只想找出那個惡德偵探，讓他為妹妹的死付出代價。因此在高中畢業後，玲奈就進入偵探學校就讀，並在「反偵探課」裡大肆活躍。但也因此，被更多暗地裡偷雞摸狗的偵探社怨恨、甚至欲除之而後快。

固然缺德偵探社的偵查手法與行為，是不合法的，但是否代表著我們可以用同樣的思維模式，去對付這群同類中的害群之馬？這問題或許見仁見智，但對玲奈來說，其答案卻是肯定的。

在黑暗世界裡發生的事，就以同樣的黑暗來處理。會有這樣的想法，其實是來自於對法律與警察組織所感受到的無力。法律只是基於最基本的道德感所設立，然而偵探的本質卻可能影響到很多人的隱私與安全，以人類的聰明來說，鑽漏洞是很容易的一件事，也因此缺德偵探往往讓人防不勝防，一般人或許不會與這些人扯上關係，但一旦有所牽扯，大概就只能自求多福了。

於是玲奈努力的學習各項技能，也常常把自己往死裡逼，她的形象既不像《推理要在晚餐後》的寶生麗子一樣傲嬌，也不如克莉絲蒂筆下的鴛鴦神探中的陶品絲那般好奇、莽撞卻缺乏自保能力。她唯一在意的，只有把所有缺德的偵探收拾掉，好讓這世界不再有人因此而不幸。在這之前，她即使傷痕累累，也要繼續完成自己的任務。

老實說，獨步新系列【NIL】中有幾本作品，一點也不像輕小說，其中探討的主題有時還滿沉重的，如果是像《泡Bar偵探》那樣要時常跟黑社會角力的偵探也就算了，也許是因為自己內心還是會想要看到「好」的結局吧。

這麼說並不影響《惡德偵探制裁社》的好看，只是會一邊看著玲奈的遭遇，一邊心疼，並心想，可以讓她少挨一點痛、少受一些苦嗎？