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常中之變,變中之常:愛與死的生命河流與創作秘域

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常中之變,變中之常:愛與死的生命河流與創作秘域 常中之變,變中之常:愛與死的生命河流與創作秘域

作者:陸愛玲 
出版社:新銳文創
出版日期:2015-11-16
語言:繁體書   
圖書介紹 - 資料來源:TAAZE 讀冊生活   評分:
圖書名稱:常中之變,變中之常:愛與死的生命河流與創作秘域

從元雜劇《竇娥冤》和莎翁經典悲劇《李爾王》,
到現代的《吶喊竇娥》和《名叫李爾》,


新時代的編劇與導演如何透過改編與再創造,
呈現從傳統到現代的變與不變?


本書收錄當代劇碼《吶喊竇娥》和《名叫李爾》的大量劇照。

後戲劇時代的開放態勢,簇擁著各領域的藝術家們打破原領域之美學疆域與藝術景觀,在劇場中匯聚各種表現手段,催生多種形式與精神的獨立性以及集體敘事新關係。「劇場」的綜合性得到更名符其實的發揮,標誌著它的涵融性、多元性以及未來的不可預測性。從文本改編/重寫到舞台文本,及至劇場空間敘事網絡,劇場經歷自亞陶「總體劇場」觀念的淘洗迭變與實踐,總體的意義已經延伸至新文化語境下,更多面向的複式調度與敘事質變。劇場導演之觀點詮釋、改編援引、表現手法,也得到空前自由,由劇場詮釋者成為創作者;並且經常潛越劇作家範疇,促發文本新書寫的多重性和變異性。

世界各地的劇場都在跨文化、跨領域、跨文本的浪潮下相遇,擁抱差異性與不同價值觀,經驗前所未有的創作可能性。那麼,亞洲劇場更具體的是台灣劇場,除了學習西方劇場之外,傳統又給了自己甚麼靈感與推進力呢?

本書論析兩部分別改編自元雜劇《竇娥冤》和莎翁悲劇《李爾王》之編導演作品:《吶喊竇娥》與《名叫李爾》,探討其改編原則與導演過程、傳統與現代劇場中多種元素交叉混搭之風格實驗與總體表現形式。

作者簡介:

陸愛玲,巴黎新索邦第三大學戲劇系博士、碩士、學士,東吳大學中文系學士。現為台北藝術大學戲劇系教授、劇場編導。著有《戲劇之旅‧天馬行空—編導天地》、《行走的人──走向內在天堂》。譯有《發現安哲羅普洛斯》(合譯)。劇場編劇有《空白時間》、《敘述與重組》、《逃。生》,及其他改編劇作。導演作品有《名叫李爾》、《吶喊竇娥》、《杜十娘》、《費德爾2000》、《無言劇一二及插曲》、《行走的人──走向內在天堂》、《等待果陀》等多部。《吶喊竇娥》獲2009年第十屆中國戲劇節「優秀劇目獎」。教學與創作領域包括導演、劇本創作、跨文化、跨領域、跨文本劇場創作、法國露天與街頭戲劇理論與創作。

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章節試閱
〈結語〉

  一開始是希望將《名叫李爾》中李爾與肯特和傻子三人組以喜鬧劇的形式、二姊妹與愛德蒙以鬧劇貫穿全場,最後劇情與劇場情緒與氛圍逆轉直下,以悲劇收尾,這樣的三種劇型夾雜互相穿織構成的悲喜交加反差、喜鬧瘋狂、誇張與無奈、幽默與感傷,寫實與超現實並置共存,當更可以凸顯嚴肅課題,引發多向思索。整個導戲原則在追尋一種有效可行又實驗性強創造性高的整體演出模式。在排戲的過程中它改變了方向,許多因素讓它走到後來演出的模樣。

  《名叫李爾》中戲中戲中戲場景,是意圖創造新隱喻手法去講莎翁劇中的隱喻寫法,其...
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作者序
「我是我自己加上我的環境」--Ortega Y Gasset(1883-1955)*

  改編自關漢卿《感天動地竇娥冤》的《吶喊竇娥》貴在挖掘傳統戲曲與現代劇場的相異處,打破兩者的規範,並在程度上的將兩者擇取適用於同一齣演出中,以實踐跨文化、戲劇藝術跨域的理念,尋找當代劇場多元結合的想像與組合思維,探測新的表現策略,取得更有啟發性的成果。增刪場景,加寫序與結尾,改寫新文本;融用傳統戲曲唱念作打與現代劇場手法、慣例與美學形式,實驗意味濃厚。舞臺的空與簡對照表演技巧的繁複與整體調度上的多元性;空靈意象像一塊大畫布,讓不同的視...
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目錄
前言
第一章 介於傳統與當代之間
 一、世界劇場與能量表演 
 二、 實驗「傳統戲曲舞臺與表演藝術與當代性結合」之可能性 
 三、《吶喊竇娥》、《名叫李爾》從理念到實踐
第二章 編導新親密關係 
 一、文化、領域與文本的跨越浪潮 
 二、文本變史 
 三、導演是誰? 
 四、編導合一 
  (一)文字文本與演出文本的新親密關係 
  (二)聽到與想像,編織與假設 
  (三)假設與論辯,文本中的文本,援引的表演 
第三章  《吶喊竇娥》、《名叫李爾》文本與舞臺共同思考與實驗 
 一、從文本改編到演...
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商品資料
  • 作者: 陸愛玲
  • 出版社: 新銳文創 出版日期:2015-11-16 ISBN/ISSN:9789865716585
  • 語言:繁體中文 裝訂方式:平裝 頁數:256頁 開數:14.8*21 cm
  • 類別: 中文書> 藝術> 戲劇
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