黑白閻連科：中篇四書【卷四】

「黃金洞」的寫法，採質樸式、粗野式筆調，描寫靠淘金起家的貢姓父子三口，與一個外來妙齡女子「桃」之間的故事．這種筆法，中國的作家較常見些，台灣幾乎沒有，畢竟這有種中國特有地理文化的特色所致．跳躍式的文字，讀來有種特殊的韻律，要花些時間適應．

小說的筆法固然嘗鮮有趣，但是感人的絕對是故事本身的人性．急於成家獨立、賣力淘金的貢家老大，略有智能不足的老二（故事中的"我"），多謀的貢家老主人，與從城裡來、精明能幹、以美色與聰明創造曖昧，周旋於父子三人間的女子，為了淘金沙、賣金沙，以及金沙田的繼承問題，將人倫間的表面撐至最大最緊張程度．現代中國作家常常會將中國現實快速發展導致價值錯亂的現象，寫入小說中製造衝突點，閻連科也不例外．這是個不算新鮮的題材，利益與人倫衝突，閻連科的特殊語法處理起來，倒是加了幾份荒謬．

「還我土地」則以亡魂為第一人稱，描寫一位服役時不幸身亡的軍人，其骨灰被帶回老家後的一段冥婚．透過村內長老在冥婚對象的選擇依據，以及最終那場浩浩蕩蕩的冥婚下葬過程，勾勒出人性間的貪婪、勢利，以及敦厚．亡魂第一人稱的寫法，只是還好，畢竟並沒有產生主角全知的功能．倒是帶領讀者隨著主角的觀點，似近還遠，似乎如此就不致於太疏離．而喪事變喜事的詭異並存，讓這個故事在同情之餘，也流露出荒謬感．尤其活人將死人變成情感鬥爭工具的過程，真是精采！

第三篇「中士還鄉」算諷刺了共產黨一下的故事．尤其當過兵的大概都知道政戰工作的荒謬性；這點，閻連科讓主角從入伍前後的改變，清楚地對照出來．原本充滿算計的未來，因為站衛兵時的意外事件，讓主角經歷了將錯就錯而來的光榮，也體會到連體而至的人性虛偽．作者讓主角的理想性超越現實，將原本規劃的未來升官圖，連帶自己的婚姻，通通放棄！只要多一點狡詐，少一些理想，人生大不同．

三篇故事，都描繪出中國人對於土地依戀，還有階級的對立明顯．難怪閻連科的作品會被曼布克獎（Man Booker Prize）提名，果真有一套！

四卷讀完後的秋日午後天空是淡灰色的，閻連科筆下的秋天說來就來，山脈上有黏稠的玉蜀黍甜味，秋黃成滴兒般閃著瑪瑙樣的光澤將整個世界都照亮了。也許就是在這樣的世界能成就小人物們在土地上的大事業。
黑白四卷的故事串在耙耬山脈中，從文字裡我可以聞到黃土的煙塵，看到田裡的麥苗綠油油的滾起波浪；我可以聽到尤四婆和尤石頭的對話，還有她的淚水擲地時的鏗鏘聲，我也聞到先爺煮鼠肉與盲狗分食的腥味，看到桃的紅裙在山野間捲起愛恨風雲。
讀這些故事，就如置身在一處平靜的小村，然才剛剛進了村，便雞飛犬吠，日子突然地改變了。原來，眼前的生老病死並不是真的生老病死。雖生猶死，雖病猶活，雖老猶強，雖死，卻其實永遠沒有死去，像先爺，像尤四婆。人性的複雜在作者筆下的小人物中活跳出來敲擊著讀者的心房，七情六慾不過只是平凡百姓的家常料理，然而烹煮後卻又顯得如此單純，這一切一切不過是為了要活下去。在平凡中，卻又有著不平凡的人物，讓人心頭糾結，悲極苦極，偏偏那愛又是理所當然似的，不能為之掉淚。
閻連科的小說總是能將讀者帶到那片有水在日光下發亮的山頭，可以遠眺這寬廣的世界，一起跟著故事中的人物在現實中浮沉。可以暫時忘記原有的生活，也就跳脫了僵化的日子。而一旦闔上書本，就彷若經歷了一輩子。
閱讀彷若經歷了一輩子的故事可以有很多感觸，這些感觸可以用來找回靈魂，找回失去的情感，找回來了，自己就回來了，這就是閱讀閻連科的好處。