大嬸的寫生壯遊：甩開日常瑣事，勇敢追夢的現在進行式

名人推薦：

◆一致推薦(依姓氏筆畫)

朱國珍 作家

楊 林 藝術家

劉克襄 詩人、自然生態作家



「文學自詩經尹始，就是來自於民間。欣見孫傳莉以素人巧手，紀錄了豐富的民間色彩。」

－朱國珍 / 作家

有順命，有跳脫，有平凡，也有悸動。讓文字與色彩注入生命的軌道，駛向每一個晨昏與城鄉，品味著世代的繁華，流傳著塵封的記憶。作者用愛，串聯藍天、大地、人文，展現一位家庭主婦在夢想的場景中，娓娓道來的溫馨小品。

－楊林 / 藝術家

◆專文推薦

王傑｜知名畫家、台灣推廣寫生藝術先驅

在長年的職場與家庭的付出之外，我們還要照顧一個重要的靈魂，那就是自己，將這個靈魂放在旅途上，並藉此展現對於社會、環境，以及自己喜愛的繪畫的關愛的重大決定，是作者在這書中無數次旅程的重點所在，這個旅程，是自省與真實的學習的開始。

陳文盛｜國立陽明大學榮譽教授，《速寫•台北》版主

這不是一本畫冊。不要想當畫冊一下子就翻完，要慢慢細讀。它是遊記，是鄉土文學。每一幅畫都述說一個小故事。

楊惠君｜作家，《有種美味叫志氣》作者

千萬不要忽略已經歷了人生、決意帶著「自我實踐」再出發的主婦啊，世界，可能一不小心就給她們翻覆掉。

劉還月｜民俗文化研究者

傳莉的作品完全有別於坊間輕薄且缺乏內涵的文圖書籍，不僅有畫技細膩、畫風沉靜的畫作，更有充滿故事性與歷史感懷的文字，如果再把《大嬸的寫生壯遊》中的每一個故事連結起來，根本就是一本有知識的東台灣旅行指引書，甚至是一本深厚且動人的東台灣近代文史繪本。

蘇素敏｜o’rip生活旅人 ＆ 花蓮日日 共同創辦人

傳莉打開了五官，毫無保留的體驗和感受每個瞬間，尋找自己的喜悅與感恩，在這些走畫的行旅中始得映現。



【推薦序1】走吧，展開一場獨一無二的華麗冒險

王傑 / 寫生畫家

我想，這可能會是一本禁書吧，也就是說我正在對您推薦一本危險的書，哈哈！是啊，如果你認為，大膽的在人生的路上追求自己的夢想是件危險的事情，那作者正在這本書裡坦白地向你剖析自己這一路上探險的歷程，以繪畫跟文字向你訴說。

旅行向來都被包裝成一個自我展現的亮麗行程，但是對作者來說則是一個需要天人交戰，家人相互妥協諒解的決定，因為，在長年的職場與家庭的付出之外，我們還要照顧一個重要的靈魂，那就是自己，將這個靈魂放在旅途上，並藉此展現對於社會、環境，以及自己喜愛的繪畫的關愛的重大決定，是作者在這書中無數次旅程的重點所在，這個旅程，是自省與真實的學習的開始。

至於繪畫呢，身為一個畫家的我非常的清楚這是一條無止境的路，作者在書中所展現的一幅幅美麗作品，除了標記出個人獨一無二的旅程，以及另人豔羨的繪畫實力之外，它也像是一個華麗的比喻，暗示我們在這條路上，唯有無私的關愛，與不斷的學習，這一切才會有意義。畫畫正是如此啊！而人生不也是一樣的嗎！

在這本書一開始的自序中，你可以看到作者細數著自己的諸多不足之後，仍抓滿了一肚子的勇氣上路，這勇敢中帶著謙卑的情緒，實在令人動容，推薦文到此，你可能認為作者是進行了一個環球規模的壯遊，但這其實這只是一個有關於台灣東部鄉村以及部落的遊畫紀錄，重點其實也在此，那就是對於我們生活的這個小島的關愛。我們是否要問問自己對這個島認識多少？又真正的付出了甚麼？還有，你在這個島上的深入之旅，在看完書之後，是否就要開始了呢！ 

【推薦序2】走畫 走夢

陳文盛 /國立陽明大學榮譽教授，《速寫•台北》共版主

這不是一本畫冊。不要想當畫冊一下子就翻完，要慢慢細讀。它是遊記，是鄉土文學。每一幅畫都述說一個小故事。

這是一個夢的實踐。一位家庭主婦，將丈夫和小孩留在家，一年多來屢次到東部，租一部小綿羊機車四處遊走，將她的經歷用文字和圖畫記錄下來。這位勇敢追夢的小女人是孫傳莉。

傳莉喜歡一人獨行，她說：「我有喜歡說走就走的任性，也喜歡獨行時五感全開的放縱」。但是獨行有獨行的遺憾，「有時遇到很精彩的景色，仍會忍不住想叫人來看，但想到身旁無人可以共享，不免寂寥遺憾 」。不過，雖然即時的分享是不可能的，傅莉仍然帶給我們遲來的分享。

傳莉走畫的花東，我認為是台灣最美麗的一塊土地。我曽數度開車走在縱谷兩排山嶺之間，或馳騁在起伏的太平洋海岸，或住在獨豎一格的民宿。但是買火車票或飛機票、租汽車、訂房，這些都是事先仔細安排好的。因為我是觀光客。但是，傅莉不是這樣子。她背著背包，推著小綿羊，灰塵滿面地走入當地人的家，坐在當地人的板凳或餐桌上，和當地人「博感情」。

她就是這樣深入鄉土，體會台灣「鄉間的人情味」，因而她深深「感動，感謝和想念」。她找不到旅館住宿的時候，陌生人讓她借宿。飢寒交迫的時候，陌生人沖泡麵給她吃。迷路的時候，陌生人不厭其煩地帶路解說。這些人生的小故事都鋪陳在書中。這些故事不是靠繪畫就可以表達的， 繪畫的人不得不承認。原來以為它只是一本普通的畫冊，剛剛拿到初稿的時候，一下子被那麼多的文字嚇到。慢慢細讀才發現裡面敍説著綿綿的鄉土人情。

傳莉開始到花東走畫，差不多就是我們認識的時候。我和她是在臉書上相遇。那時候，我和文祥本著「提倡生活寫生的藝術，大家以畫會友，分享心得和快樂」的目的，在臉書成立《速寫•台北》社團。傳莉很早就加入我們，成為朋友。我漸漸注意到她蠻獨來獨往，有點嚴肅，但是很有心。譬如，我們舉辦社團聯展，印製紀念明信片，她就替我們主辦的人擔心銷售不好而虧錢，還好我們都有盈餘捐給慈善機構。去年十月她自己也辦了一場桌曆義賣，將所有的盈餘都捐給花蓮的安德啟智中心。桌曆畫的是花蓮的十二美麗的小火車站。

傳莉說社團畫友的鼓勵是她「前進的推力」。我想這是大部份畫友們的心聲。當一大群喜歡畫畫的人們聚在一起，一起畫畫，分享作品，分享心得，分享羞澀、焦慮和喜悅，每一個人的心都有一小部份黏在一塊。我們要用圖畫描繪我們的生活，「敘述我們的周遭，我們居住和旅遊的地方」。傳莉做了一最好的榜樣。

這本書結合了視覺與文字的藝術。美術和文學，我們大家在學校都有學。但是學校都把它們當兩門不同的學科教，好像它們之間沒有什麼關聯，繪畫是畫家的事，文學是文學家的事。但是當我們看到國畫，我們常常它們都結合了詩詞，達到更淋漓的寄情。從前文學和藝術都是知識份子必備的修養。事物或情感的陳述，都可以同時用繪圖與文字相輔相成，就像傳莉的這本書。

傳莉駕着小綿羊在山谷和海岸冒險，舉起畫筆在紙上冒險，又在鍵盤上敲打冒險。這些都需要勇氣。她自己說：「這是一個從潘朵拉盒子裡走出來的故事，中年婦女除了關心夫兒三餐，仍然能有實現自我的可能」。這樣的自我實現，讓這本書充滿勇氣的線條，愛心的色彩。它沒有八股的勵志口號。它的實現本身就是最好的鼓舞。 

【推薦序3】主婦的志氣

楊惠君 / 自由作家，著有《有種美味叫志氣》

我和傳莉因為「志氣」連在一起。

去年撰寫了一本記錄國內八個手造者和他們的小農伙伴，如何在台灣土地分配、農業政策及天災人心的嚴峻考驗的環境中，堅持、磨練、奮起，只為求得一味真食良知的滋味，有些傻氣、又充滿勇氣，是台灣最生機勃發的能量，取名《有種美味叫志氣》。輾轉找到了畫風具有土親人味的傳莉畫插畫，然後才知道，原來，她是書裡第九個「志氣」 人物。

有志氣的人，總有最溫柔的眼光，關照最幽暗的地方。也有最銳利的目光，質疑當權得利的勾當。這些人是埋伏在巿井裡的「隱性」革命份子，不張牙舞爪、不登高狂嘯，就只是獨自地、默默地、掏出自己最在行的武器，直接開‧槍。

尤其是很容易被看輕的「婦道人家」，總被認為擁有一個安穩舒適的「歸宿」：老公不搞七捻三、孩子不離經叛道、婆媳不勾心鬥角，便已是萬幸、該要此生無憾。

是無憾？還是無感？

婚後曾自廢武功的傳莉，配合社會期待，扮演一個人妻人母被定義的角色和既定的舞台，淡出職場事業、遠離社會重心，當然其中摻雜了大部分與生即有的豐沛母性，成為一個媽媽後，為了拉拔兒女，個人的企圖與夢想自然萎縮凋零—那個「想畫出些什麼」、「想為社會做些什麼」的企圖與夢想。

但它仍在那裡，沒有滅絕，有感也有憾，一天天跟著兒女長大而二度冒芽。佩服傳莉的是，她沒有自我催眠，手裡的小確幸足夠滋養一生、閃躲逃避心裡的呼喚，堅決摘掉主婦被套上的緊箍咒，掏出自己的畫筆，與欲望正面交鋒。

主婦的環島走畫，雖然是龜速，一年只走完了花蓮和部分的台東，但挑戰和難度要比年輕人風速鐵馬、中年大叔的拉風重機級數更高。她經歷了內心的徬徨、家庭的抗爭，才能踏上這段主婦的異想之旅。

她以畫筆讓後山寂寞的小車站有光、為冷清的老建築添暖，連續兩年義賣畫作月曆，替台東達仁鄉南迴醫院和花蓮玉里照顧弱智大孩子的安德啟智中心募得總數近五十萬元的善款，甚至超出許多抬面上的企業家。

傳莉永遠是一件擋風外套、一雙球鞋、一只登山揹包，走在街頭巷裡，見不著鋒芒，但千萬不要忽略已經歷了人生、決意帶著「自我實踐」再出發的主婦啊，世界，可能一不小心就給她們翻覆掉。

【推薦序4】

沉靜的溫度，深厚的力量──寫給傳莉的文圖作品《大嬸的寫生壯遊》

劉還月 / 民俗文化研究者

每個人的生命中，總會有許多的傳奇，我相信認識傳莉，就是一個動人的故事。

我和傳莉認識的時間不長，最初只是單純的臉友（FB上的「好友」），卻在每時每分不斷更新中的「動態時報」中，發現了一張張技法相當現代，畫風卻十分沉靜的畫作，慢慢地我注意到了孫傳莉這個名字，尤其是「傳莉的老畫老鄉」推出後，我開始懷疑是多大歲數的人，才有如此的功力呢？

正式有機會認識傳莉，還是拜《劉還月的小農&手製部落》之賜，相當支持小農的傳莉，有一次到我開的「劉還月人文私塾班」來取農產品，發現她不過是個青春正盛的女性，卻可以在畫中透露出深厚的人文內涵，忍不住跟她攀談起來，發現她跟許多當道的年輕創作者截然不同，一般人只會用討喜的方式來畫符合大眾口味的美圖，傳莉一直堅持以「創作」的態度，來刻繪每一張作品，至於「創作」的力量，則來自於她對人、事、物…的了解與關懷。

後來又有幾次的接觸，更能感受到她先求真再求善，最後求美的特殊風格，尤其在二○一五年的新年旅行中，她不僅認真地研讀我發的厚厚資料，更對於大自然中的每一個生命意象，都充滿敬畏與感懷，對於不同民族的遷徙，她要了解的不只是歷史，更在乎每一個流離者身後的「弱小」因素。

我的旅行是辛苦的，因為我從來就界定為心靈的移動與學習活動，面對的歷史、接觸到的人……都可能是您這輩子從來不可能面對的人與事，許多跟著我旅行多年的朋友，也都要花許多時間才能適應，傳莉在參與的第一次旅行中，便十分融入旅行的精神與內涵。我們在追索斯卡羅人南遷的旅路中，她只是靜默地跟在後面，卻抓緊每一個休息的機會，跟同行的伙伴們反覆地討論著斯卡羅人何以步上流亡之路；在探查龍鑾舊社遺址的旅途中，她努力地用相機記錄每一個細節，我想她比任何人都怕遺漏了什麼細節。

我們沒有太多的交談，但我知道那是想深入認識土地與人民的眼睛，不停地搜尋著每一個不同的目標，更是一個渴望知識的靈魂，努力地探索著被歷史掩埋的動人生命。很快地，傳莉把她的所見所聞，轉換成了一幅幅的速寫，每一幅仿若用刀刻的作品都用簡要的文字，寫下內心最真誠的感動，面對斯卡羅人的歷史，傳莉只能感到滄茫：「行走至路的盡頭，一邊需翻山跨海，無法評估風險；另一邊則是孕育生命的河流，但將會遭遇剽悍的高士佛社人，危機或轉機，只能勇敢面對...。」

短短的幾個字，卻觸動了我的愁緒，我了解那是傳莉投身荒野之中，面對滄茫歷史的無助與無奈。在這個不在乎歷史的土地上，有多少人還會在乎傳統的文化呢？在這個大多數人只想要「棄舊迎新」的時代，追溯過往的人、事、物，不只是一條迢迢的長路，更是一條只有少數人願意踏上的不歸路，明知如此，卻還願意獨行，為了就是希望把土地最後的溫度，傳給更多的人吧？

傳莉重新拾回畫筆的時間雖然不長，但她對土地與人民的關懷，卻是最珍貴的人格特質，從她第一次為了追逐自己的夢開始，便完全表露了這個特質：

二○一三年暑假，我帶著孩子去臺東自助行，一位好友帶我們深入部落，說了好多故事，觸發了我想走出臺北深入各鄉間角落的想法。當時，媒體正關注著各種老屋拆遷、都市更新的議題，遊行抗爭的畫面衝擊我的思緒，除了這樣硬碰硬的抵抗，有沒有其他方式表達訴求？不上街遊行的我，有沒有其他辦法表達對鄉土的關懷？我想留住這些「臺灣味」，用我自己的方式。

「妳只會畫畫，那就畫吧！」隱士在我耳邊說話了……

四十三歲，我開始我的小旅行，一站一站，用腳去感受，用眼睛去感動，一筆一筆畫下這些老屋、老站、老鄉土。原以為一年可以走完整個花東，沒想到一年過去了，我還在走，還要繼續往前走。

必須「拋夫棄子」才能一站一站走下去的文圖工作者，選擇了最寂寞卻也最踏實的路，展開了她的探索與關懷之旅，沒有現實的考量，沒有特定的目標，更沒有經濟的壓力…，這讓傳莉可以隨著心性、情緒與感動…，讓自己在每個地方，都能感到安身立命，她說：「獨行雖然有時會感到寂寞，但獨行也讓我聽到了心底的聲音，更貼近自己。」。

是的，就是安身立命，才能夠體會得到環境的脈動，才能真正進入人民的生活，也才能感動於小人物的喜怒哀樂…，這一切在傳莉的內心中，「除了記錄臺灣景物，記錄自己的生命歷程，也是我的必修學分。」

事實上，這些必修的課程在她的筆下，雖然只是一篇篇的故事，每篇文圖都自然流露出創作者對人、事、物的誠摯心意與關懷之情，也就因為加了這些真誠而動人的元素，使得傳莉的作品完全有別於坊間輕薄且缺乏內涵的文圖書籍，不僅有畫技細膩、畫風沉靜的畫作，更有充滿故事性與歷史感懷的文字，如果再把《大嬸的寫生壯遊》中的每一個故事連結起來，根本就是一本有知識的東台灣旅行指引書，甚至是一本深厚且動人的東台灣近代文史繪本。

我從來不曾為了寫一篇序文，而再三研讀某一本文稿。幾個星期以來，我總是再三拜讀孫傳莉的作品，其實答案很清楚，那是我早己沉靜在傳莉沉靜且深厚的文圖世界中了！

【推薦序5】

行走偏鄉 用繪畫記錄台灣和生命階段

蘇素敏 / o’rip生活旅人 ＆ 花蓮日日 共同創辦人

認識傳莉是因為o’rip的小旅行機緣，為了確認她記得回到工作室拿遺忘的保溫瓶，我成了她臉書上的好友，沒想到卻從此跌落在她的[走畫老.鄉]的水彩天地裡，一會跟著她的畫筆到了花蓮，一會兒又到了台東，熱情的她帶著我們進入這兩年為了南迴醫院籌建基金和玉里安德教養院，一個人啟動了手繪桌曆義賣的勇往直前。

我驚嘆著她怎麼會有如此的精力，除了照顧家人，以最高的生產力，出現在大街小巷，到偏遠鄉鎮和山區部落畫畫，還要兼顧完稿、印製和寄送桌曆的瑣碎。幾次的接觸之後，發現原來她身上有個小太陽燃燒著，對土地好的奇與對人的關懷，讓她渾身是勁。

從年輕時沒天沒夜的設計接案，到成為兩個小孩的母親，其中一位又是需要高關懷的小孩，她恰當的扮演著每個階段的自己。然而這顆小太陽從沒有停止燃燒，終要引爆自身追求的燃料，走入更深刻的生命意義追尋。不知是她好奇的本性還是老天爺給的功課，她用行走偏鄉，繪畫記錄台灣與自己的生命階段，因為多重的角色，使得她更珍惜家人給的支持，這樣的珍惜創造她絲毫不浪費生命片刻的毅力。

傳莉打開了五官，毫無保留的體驗和感受每個瞬間，尋找自己的喜悅與感恩，在這些走畫的行旅中始得映現。如同她在文章中寫道：「一個人要如何實現夢想？我想時間、金錢、年齡都不是障礙，赤裸的雙腳即是最真切的實踐」。

書中充滿自我解嘲的片段：「突然，一位路過的阿嬤拉開雨傘，問我：坐在這裡幹什麼﹖驚嚇之餘，眼看雨水噴灑畫面上，心臟好像被硫酸噴到一般刺痛。阿嬤完全不知道她正讓我的心血流成河中，還開心地說，她也很喜歡畫畫」。這是一本會讓人掉入現場場景，跟著當時的氣候變化，環境和人物互動的微笑裡，讓讀者不小心也成了主角。讀傳莉書寫的字裡行間，觀看一幅幅的水彩圖畫，會了然當下的存在就在時間的流動中，簡單璞質的文字刻劃她感受這塊土地之美，是對於生命與生活在台灣的熱情，一個真實的她，朝向更完整的自己。

「當最後一個紙箱封箱完成，我搭車回家，車窗覆著一層霧氣，窗外下著冰冰的雨，我的眼裡下著熱熱的雨。有時候，埋首不被人理解的理想，遭受的質疑就好像登山背負的糧食，它是熱量來源，它會讓你堅強，但你必須承擔下來不能丟棄。過程愈艱辛，才會對它愈謙卑，愈珍惜站在山巔的美好」。傳莉如此的寫著手繪桌曆義賣的心路歷程，而完成這本書也必定有著同樣的心情。這個屬於她的走畫天命進程，彷彿旅途中時晴時雨般的自然，也讓人瞭解只有盡力付出，方能在心靈上滿載而歸。

不管怎樣，有生之年，燃燒心中的小太陽，實踐夢想吧！