大不同才見真章
──《2015臺灣詩選》編選序
西方人說：「魔鬼藏在細節裡。（The devil is in the details.）」企業家、服務業都信奉這句話，郭台銘特別將這句話列為警惕自己的語錄之一。編竣《2015臺灣詩選》，我心中忽然也想起這句話。
仔細揣摩這句話的涵義，可能有兩種型態，一種是說，眾多行事過程裡很多人會忽略了小地方，這小小的地方卻有可能就是關鍵所在，小小失誤可能導致大大的敗績。古人說：「一失足成千古恨。」下棋的人說：「棋失一著。」大約都是這層意思。另一種是，當你努力進行一件事，很多難題、難關，卻是卡在小事上。俗話說：「閻王易見，小鬼難纏。」可見，越是卑微、細小的人、事、物，越有可能讓你上下不得，將你卡住。
我想的是，文學創作時是不是也應該常常想著「魔鬼藏在細節裡」這句話，臉書、社團、Line、WeChat串流的時代，如果常常守著手機、電腦、網頁，寫詩的朋友每天可能過目的詩作，總有上百首，來不及細嚼，不可能慢嚥，沒機會反芻，這種大量閱讀、快速生產的結果，可能是面目模糊，體型相近。我的意思就是網路時代的新詩，很有可能越來越趨大同，再無小異的空間，沒有小異、沒有細節的辨識力，「你」就不是你了！
「魔鬼藏在細節裡」，你曾檢討自己：如何鶴立於雞群中嗎？
「魔鬼藏在細節裡」，詩人曾檢討自己：我的細節妥善處理了嗎？
「魔鬼藏在細節裡」，每個大學系所曾檢討：我們有自己的特色、亮點嗎？
不似則失其所以為詩，似則失其所以為我。新詩，百年來沒有約定俗成的格律，所以我們沒有「不似」的疑慮，現在卻有了「太似」的困擾。「太似」，「你」就不是你了！
白萩說過：今天的我要殺死昨天的我。——這今天的我才是有創意的我。
今天的我不可以類近昨天的我，當然更不能類近昨天的他。——這細微處，不該有魔鬼。
我終究是樂觀的人，我喜歡反說這句話：「天使藏在細節裡。」西方人會將「魔鬼」與「細節」連結，因為「devil」與「details」音協。如果真注意細節，有沒有發現這句格言裡的「details」用的是複數，太多太多的細節裡都藏著魔鬼。
不。反過來說吧！太多太多的細節裡藏著「天使」。
詩人，要讓自己詩的許多細微處藏著「天使」。
蕭蕭
指顧之際漫談詩
《2015臺灣詩選》編選觀察後記
記得在2014 年夏天有一次訪問蕭蕭老師時，曾談到一年一度臺灣詩選詩作遴選的過程和其中所代表的意義；今年有幸實際參與資料收集以及助理編輯的工作，更加體認臺灣年度詩選所肩負的龐大責任。
此次遴選過程除了收集2015 年《中國時報》、《聯合報》、《人間福報》、《自由時報》、《中華日報》的所有詩作之外，詩刊部分包含《笠》、《創世紀》、《乾坤》、《吹鼓吹》、《海星》、《葡萄園》、《衛生紙》以及《野薑花》、《大海洋》、《兩岸詩》亦逐一篩選；第一輪篩選過程在9 月30 日結束在無數詩作中共計挑出133首詩 ，又於2016 元旦再針對10 月至12 月底各報紙及詩刊所發表的詩，進行同作者以更優秀的詩替換和加入其他新作者好詩，最後再一首一首仔細檢討及篩選，不敢輕忽亦不敢鬆懈，這樣的篩選過程真是嚴峻又殘酷啊！
因為網路書寫盛行，新詩顯現一片蓬勃之姿，然而好詩需要具備怎樣的條件呢？眾說紛紜，不外意象、 美學、靈動、和用心於筆墨之外，句能藏字，字能藏意⋯⋯等。而在2014年5月至今仍餘波盪漾的鄭捷事件，2015年4月分詩人辛鬱的殞沒，和6月分八仙樂園派對粉塵爆炸事故，導致許多年輕生命的喪生和對社會造成的傷痕，詩人多所著墨，我們亦選了幾首代表詩作。詩人的胸懷不停放寬放遠，不吝關懷身處的社會和周圍的人事物是必要的！
而在詩刊方面，個人覺得《創世紀》、《吹鼓吹》詩作水準仍具領先之勢，《笠》、《乾坤》維持穩定的一貫風格，而《衛生紙》具有其獨特風格與編排，亦讓人刮目相看，《海星》詩刊即將步入第十九期，主題徵詩和好詩短評比起以往更加精彩了，《野薑花》自從2014年9 月改版之後，詩刊設計更加奪目以及內容量爆增，努力在詩界直起急追，不容小覷！
形容光陰有人說「指顧之際」，意思是說手指輕輕一指一回首，一年已盡。一年有無數首詩誕生，有無數新生代詩人如雨後春筍冒出頭來，新詩和往年有何不同風貌呢？但願這本2015 年臺灣年度詩選能告訴您答案！
葉莎
那張冷臉背後的生命昇華
人生是一面掛在一間蒸氣房中的鏡子，永遠擦拭不淨；
而詩負有使這面鏡子清淨的責任。
──辛鬱
推廣現代詩創作不遺餘力的作家辛鬱（宓世森，1933-2015），於2015年4月29日因肺炎併發心臟衰竭病逝於臺北，享年八十二歲。辛鬱1933年生於杭州，從小生長在外婆家，七歲才和父母共處並到上海讀書，十五歲從軍後隨軍隊來台，於1996年退役，著有詩集《軍曹手記》、《辛鬱自選集》、《豹》、《因海之死》、《在那張冷臉背後》及小說、雜文集多種。
洛夫曾在《豹》集序言中指出：「對於『自我』形象的塑造，以及對『自我』的省思，辛鬱可能較其他詩人更為突出，他追求的不只是彰顯『自我』，而是超越『自我』。他曾說：我一直認為文學藝術之可貴，在於作家鍥而不捨地對自己生命的挖掘，而達致自我生命的昇華。」而詩人一連串的自傳體詩，如〈青色平原上的一個人〉（1962）、〈自己的寫照〉（1972）、〈演出的我〉（六齣，1974-76）、〈石頭人語〉（1983）、〈紅塵〉、〈體內的碑石〉（1987）等，無不蘊含直接或間接的關照方式來表現自我，將「我」融於自然之中，以達到物我一體的境界。
詩人管管在1999年爾雅出版的《辛鬱．世紀詩選》寫推薦序，文末寫道：「讀罷辛鬱這本詩集，我必須說嚴羽說過的：『夫詩有別才，詩有別趣，非關理也，然非多讀書，多窮理，則不能極其至⋯⋯如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之相，言有盡而意無窮。」這常見的話頭。但今人之中能悟得其中妙處，而又寫得其中妙處者，並無幾人！」其推崇之意盡顯。
辛鬱病中仍創作不斷，2015年4月7日他在聯合報發表了一篇散文〈病友〉，描寫和一位不相干的人結為病友的情節，有一段自我調侃的描寫：「說好話我雖不擅長，卻也略知門道。展笑顏可就難為了自己。我一向臉上肌肉緊縮，加上牙齒歪歪斜斜，叫我笑口大開，不如罰我喝三杯白乾。我不笑、避笑，免笑之餘。得了一個『冷郎君』綽號，老來易為『冷公』。」
然而詩人真的冷嗎？「我開放自己／不論白晝或黑夜／就是那小小一朵：無刺的薔薇」這是辛鬱在〈自己的寫照〉末段的詩句，薔薇無刺，友善美麗而可親，這才是辛鬱真正的性格。
回望2015年，思及詩人殞沒，此刻窗外冷雨更冷更涼了！而2016年三月將至，再次捧讀辛鬱的〈關於三月〉讀到末段的書寫：
三月總會下幾場雨
一場下在新綠上
一場下在朦朧裡
一場呀一場下在心頭
弄濕了紙紮的時光
那可不好玩
無論新綠或朦朧，春天果然是紙紮的時光，在帶雨的詩句中行走，更添惆悵。我們卻可以從辛鬱詩句中窺探詩人細膩多感而溫暖的心，昇華生命！
蕭蕭
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