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聖摩爾的黃昏:胡爾泰詩集

的圖書
聖摩爾的黃昏:胡爾泰詩集 聖摩爾的黃昏:胡爾泰詩集

作者:胡爾泰 
出版社:釀出版
出版日期:2014-01-01
語言:繁體中文   規格:普通級/ 初版
圖書介紹 - 資料來源:博客來   評分:
圖書名稱:聖摩爾的黃昏:胡爾泰詩集

內容簡介

  本詩集收錄了作者從二○○九年底至二○一三年初的詩作,凡八十一首,內分十輯,胡爾泰素有詩壇「文字遊俠」之稱譽,詩集中常以歷史傷痕、鄉土情懷、逍遙狂想、樂園意識、美感追尋、異國旅遊為主,表現出深厚的歷史感與人文關懷。對胡爾泰而言,詩作為一種寫作類型,不僅是一種自然情感的抒發與流露,更負載詩人的幽微思維與創作理念。──知名外文學者  劉建基

  本詩集收錄了作者從二○○九年底至二○一三年初的詩作,凡八十一首,內分十輯,以「荒謬」和「命運」為主軸。作者以敏銳的眼光、靈慧的心思和如椽的文筆,書寫人性和社會百態,令人耳目一新,心靈亦為之震顫。

本書特色

  本書以「荒謬」和「命運」為主軸創作,充分表現出有深厚底蘊的歷史人物情懷,亦為讀者開展全新的「詩文」閱讀視域

 

作者介紹

作者簡介

胡爾泰


  本名胡其德,一九五一年生於台灣台南,一九九○年於台灣師大取得文學博士學位。生性好讀書,又好遊山玩水,以「讀萬卷書,行萬里路」為職志。也喜歡舞文弄墨,從二○○○年至今,出版了《翡冷翠的秋晨》、《香格里拉》、《白日集》、《白色的回憶》等詩集,先後於二○○九年和二○一三年獲得教育部文藝創作獎。自一九八八至二○○六年,四次赴歐研究,稍識西方文化精髓。

 

目錄

【劉教授序】 永恆與剎那的辯證:《聖摩爾的黃昏》中的「安琪拉」意象/劉建基
【序論】從古典化裁序論新詩集《聖摩爾的黃昏》/吳明興
【自序】豪滑落盡見真淳 /胡爾泰

第一輯/荒謬與虛無:一對孿生兄弟
荒園
邊界
芒花與白鷺
草地上的午餐
雪梨之裸
群星曾閃爍
福爾摩沙的牛
在紅毛城喝咖啡
瓦茨拉夫大道的女郎
杏花樹之死
頒獎

第二輯/天使:不存在的存在
我的安琪拉
再見安琪拉
安琪拉致詩人
櫻花樹下的安琪拉
看板的天使
天使的畫像
天使之舞

第三輯/愛情:真實像春雨  虛幻如春夢
泰姬陵春思
我在冷風中等妳
在夢想的入口
舊情人
櫻桃
山楂樹之戀
巴伐利亞的戀情

第四輯/友情:愛的昇華或變奏
邂逅
鳶尾花
詩人與貓
海的對話
黛西姑娘
給哈達

第五輯/黃昏:夕陽的最後一支戀歌
野放的日子
聖摩爾的黃昏
萊頓的黃昏
美人樹之戀
黃昏市場
野柳的黃昏
冬至的黃昏

 第六輯/命運:一本自翻或等待翻閱的書
命運
法門寺的春天
列車群像
最後的腳印
浮潛
選擇
往琥珀堡的路
霧與悟
少女之死
咖啡人生
失落的名片

第七輯/鄉愁:剪不斷的文化臍帶
金瓜寮的那間屋子
鄉愁
合歡山
鹿港小鎮
異鄉的月
葡萄
布拉格的春天
哲人之路
畢業生
天體營

第八輯/醉月湖:等候李白
醉月湖之戀
醉月湖畔的沉思
醉月湖之秋
醉月湖之春
雨中的醉月湖

第九輯/草原組曲:蒙古高原的風花雪月
草原之月
高原之花
烏蘭巴托的落日
沙丘之女
鄂爾渾河的風
追尋野馬
阿爾泰的雪

第十輯/邊緣人:在消失的地平線
縴夫之歌
盲眼女歌手
艋舺的哥兒們
高貴的野蠻
拾荒者
穿招牌的人
流浪教師
獨醒的泳者
挑伕
藍騎士
 

 

自序

豪華落盡見真淳


  《聖摩爾的黃昏》這個集子收錄了2009年底至今(2013)年初寫的81首詩(含2009年以前寫的兩首),分成10輯,冠之以「荒謬與虛無」、「天使」、「愛情」、「友情」、「黃昏」、「命運」、「鄉愁」、「醉月湖」、「草原組曲」、「邊緣人」之名。它是我的第五本詩集,也是第四本新詩集(另一本是古典詩集),記錄了我這三年來的所見、所感和所思,三者連成一氣,而歸結到「所思」。

  本詩集以探討人世的荒謬性與命運的不可測為主軸,它的篇什大部分置於「荒謬與虛無」、「天使」和「命運」這三輯當中。當然,其他輯收錄的詩也有涉及這兩個主軸的,例如〈黃昏市場〉、〈縴夫〉、〈盲眼女歌手〉、〈拾荒者〉、〈穿招牌的人〉、〈藍騎士〉等詩皆是。而「愛情」、「友情」和「鄉愁」這三輯涵蓋了人的三種主要情性,我在這23首詩中,抒發了個人的感受,並摻雜了一些想法。「醉月湖」這一輯包含的五首詩,前後寫作的時間拉得比較長,它是我在那兒散步二十年來自然湧現於我心頭的。至於「草原組曲」,可說是一個嶄新的、獨立的專輯,因為它收錄的七首詩,其寫作時間是緊緊聯繫的,不像他輯所錄詩的完成時間那樣分散。它記錄了我於去年八月與詩友同遊蒙古國所見所聞的一鱗半爪,也印證了我長期研究蒙古文化的點點滴滴。「邊緣人」也是一個新的嘗試,描寫社會的邊際人物,企圖摸索他們的心,並給予適度的關懷。

  對我而言,本詩集的第五輯「黃昏」是具有特殊意涵的,這不僅因為一天之中,我酷愛黃昏;不僅因為其中一首詩做了本詩集的名字,更重要的是它見證了本詩集的奉獻對象Camille Chen和我兩人之間誠摯的友誼。2006年夏天,當我快要結束我第二次在法國的研究時,因緣際會之下,得兩度拜訪一位台灣早期的留法學生,如今他已是溫文儒雅的長者,過著幾乎與世隔絕的生活。我們在雅緻的餐廳享受美食,談論文學,飲酒品茗,聽古典音樂。到了黃昏時分,就到美麗的花園裡賞花蒔卉。他告訴我園內所植花樹的法文名字,還說庭園的設計與一切雜務,都由他親自經理,從不假手他人,這點讓我十分佩服。2011年8月,乘旅法之便,我又三度拜訪這位前輩,聽他講述意氣風發的青壯年代,陽光照在他的臉上,閃爍著智慧的光,我的身子也更往前傾了。Camille Chen現在所過的日子,與其說是歐洲式悠閒的生活情調,不如說是淵明式的生活情趣。為了紀念這一段因緣,我先後寫了三首詩,其中一首就是本詩集的名字:聖摩爾的黃昏。

  寫詩寫了三十幾年,有苦有樂,苦的是意象的搜尋或翻新是不容易的,樂的是有了靈感,揮筆立就,稍加修飾,即成滿意的詩篇。至於別人稱讚與否並不重要,因為杜甫就說了:「文章千古事,得失寸心知。」辛波絲卡的詩句「寫作的喜悅……人類之手的復仇」(引自桂冠圖書《辛波絲卡詩選》,頁45)一語道破寫作之樂,末句還具有一種黑色的幽默呢!可是辛波絲卡在〈種種可能〉一詩中又說:「我偏愛寫詩的荒謬,勝過不寫詩的荒謬」(引自桂冠圖書《辛波絲卡詩選》,頁129)這裡面有詩人的無奈與驕傲。「寫詩」有時候是不得已的,詩靈已經召喚,思維已經膨脹,情感快要潰堤,不能不寫詩以呼應或宣洩之。可是有能力呼應或宣洩的人,畢竟是寥寥無幾的,這也是為何辛波絲卡要說「寫詩的荒謬,勝過不寫詩的荒謬」了。不過,台灣詩壇卻有不少「詩人」把散文當作「詩」,藉此博得「詩人」之名,那真的是荒謬中的荒謬了!(「詩人」其實與瘋子只有一線之隔,沒什麼好爭取的)法國符號學家羅蘭巴特(Roland Barthes)所倡的「零度書寫」,不是一般人所能企及。因為「零度書寫」是要回到寫作的本質,不為任何目的、任何團體服務,也不受任何主義、任何手法的羈絆,純粹為藝術而藝術。這有點像元好問所說的「豪華落盡見真淳」(引自《元遺山詩集》卷11,〈論詩三十首〉),雖然兩人是站在不同的立場講話的。「零度書寫」其實是一種高度的書寫,也是我努力的目標。在《聖摩爾的黃昏》這個集子當中的幾首詩,我也嘗試這麼做,期盼讀者能仔細玩味。我認為寫詩儘管有它的荒謬性,但是它的超越性畢竟多出許多。

  感謝劉建基和吳明興兩位教授惠賜序言,給這本書增色不少。劉教授從永恆/剎那的辯證關係切入,分析書中的「安琪拉」意象,吳教授則用「化裁」的觀點,分析我詩之連結傳統與現代、東方與西方。兩位學者獨具慧眼,言之有物,我除了領受之外,只有感謝的份兒。

二○一三年四月廿三日
胡爾泰寫於台北

 

詳細資料

  • ISBN:9789865871765
  • 叢書系列: 讀詩人
  • 規格:平裝 / 196頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
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