花街樹屋

這本小說令我想起陳肇宜的《真相拼圖》，也是由主角回憶他們三個男孩曾經發生的一段故事，結局是一樣的淒涼。懷舊的主題是最近很流行的題材，通常能讓一些成年讀者感興趣。我的胃口是被大眾小說飼養出來的，所以拜讀本作時，心中有些壓力。我的評論較取向大眾小說的標準，雖然也會看純文學，也懂純文學的筆法，所以不會計較諸如「枝蔓橫生」之類的問題。

裡面描述翊亞的篇章，有一章描述他跟小季之間的情節，我覺得有明顯的瑕疵。這一章對翊亞的既定形象造成紊亂，翊亞原本就被設定成一個斯文乖巧而超塵脫俗的人，這樣的人面對兩性感情的時候你覺得會是什麼模樣？就算他對一個女孩有興趣，他也不太可能用這麼大剌剌的方式與女孩互動。類似的問題也發生在阿煌在父親入獄、姑姑代為監護時期的行為模式上，這種一下子甲個性變乙個性又變回甲個性且毫無緩衝的現象，實在很不合理。

可能，作者想把主角群這三個男孩，都描繪成圓形人物。但圓形人物的形象與行為，再怎麼圓，他的每一種行為模式也不可能彼此間全然解離，以致於一看就有種強烈的感覺是發生在兩個不同的人身上。

另一個沒有交代清楚的就是關於翊亞內心的糾結。如果原因是他自認沒保護好紅毛猩猩，他會選擇任何時候自裁，大學時也可能、在歐洲也可能，但為什麼他還要等那麼久、等到長大離婚後才自裁？翊亞自裁後，他母親對主角抱怨說翊亞軟弱，可是他母親理解翊亞的軟弱已經三十多年，而且他母親本來就希望翊亞是個乖綿羊，為何要抱怨？抱怨很難被解讀為理智的行為，意味著勢必要透露新線索，結果也草草帶過？

「留白」似乎是純文學揣摩者百用不厭的技法，但用得成不成功，是另一回事。我認為，成功的留白，答案只有一個，絕非模稜兩可。

故事內寫景的成分不少，這作品寫景的程度較高，較不側重劇情，因此故事裡的人遇到的衝突很少，起伏度不足，結尾亦顯倉卒。如果只是期待看一本有堆砌詞藻的純文學，可以一讀；但想看重劇情的，個人覺得可惜了。

對我來說，這是一本非常有畫面的小說。主角從一個小學死黨的喪禮開始回溯過去，記憶裡的相干或不相干的生命藩籬和交錯，從作者文字間緩緩流瀉而出。
樹屋，像是抬頭遠眺希望的中繼站，是三個少年童年純真的避風港，與對抗未知成人邪惡世界（花街）的幻想補給點。多層次的生命經歷，透過回憶，猶如洋蔥一般漸層剝去，卻淚流滿面。樹屋，也就從無到有，再難逃被拆、毀滅的命運。

反抗，有很多種，大部份人採取的是先隱忍，再爆發！當爆發那瞬間，也許有很多對過去隱忍的悔恨，以及救贖！大人們也許會就政治現實，開始反抗，恰如花街（華西街）旁的萬華龍山寺在台灣民主運動曾經扮演的反抗角色。書裡那隻被拘鎖的紅毛猩猩，則是少年們的自我救贖目標！鋼琴，則是過往歲月一種的交代。暴風雨前的解救紅毛猩猩的迷惘長征，最終是彩繪生命的必然畫筆。

好看的小說！

台北的西區，記憶中的繁華，現實裡的老舊之城。這書裡有一群孩童，以樹屋的高度，跳望台北的西城區。那裡有冒險，有童年的奇想，還有一位朋友的記憶。

陳昌明：情節處理細膩、結構完整，點與點之間扣的緊密。以猩猩象徵人被壓抑、囚困到釋放，最後枉然，涉及成長過程的記憶、對未來的恐懼，整體設計不錯。如果討論缺點則是結局力道不夠；主角是密碼學助理教授，全文出現許多相關橋段，但並沒有讓密碼學的解密與情節扣的很緊，但確實是相當讓人驚豔的好作品。<br/><br/>范銘如：水準之上，敘述節奏掌握得宜，象徵意象完整，可讀性高，將不同主題融合得很和諧，應該是學院跟市場都會喜歡的作品。缺點是故事、主題、格局尚無法突破前人所開創出來的路線。<br/><br/>駱以軍：作品風格和作者一樣溫和、淡然，技術架構面編織綿密，用心可見。裡面使用到「密碼學」設定，但與主角自身經驗相關，其實是逆向修復、逆向操作的解碼，重現當年萬華市街、氣味到解嚴環境的氛圍，加上高難度的技巧，這樣的操作、堆疊、組合，產生的扭力是很強的，可惜最後驚奇不足。<br/><br/>施淑：寫出無所謂閩南人、眷村人等社區童年經驗，整體是很萬華的，以童年往事與成人生活錯雜映現，顯示都市人生命經驗與生命密碼，處理手法相當細緻，那種緩慢綿密的藝術的編織，很有味道，而從頑童的樹屋窺探台灣近幾十年來歷史的推展，我很喜歡。但缺少藝術上、思考上的統攝性。<br/><br/>彭瑞金：感受到作者遠大的寫作抱負，有很強的企圖心。情節變化多端，可讀性高，有懸疑、推理，也有現實之觀照，層次感足夠。全文各短篇像閃亮的星星，但結合成長篇小說的經營稍有不足，甚至有點牽強，多屬人間生活瑣事之傳述，缺乏有力，足以貫串全書之主題。