影視文化概論

　　在洋洋三十餘萬言中，既可以領略構築中國影視文化大廈的文化背景——二十世紀中國文化的宏偉景觀，又可以感受中國影視文化大廈中一道道絢麗奪目的微縮景點；既充滿著理性的思辨，又流淌著感性的靈光；既搭設起嚴謹的框架，又洋溢著飛動的文思。

　　本書的三個部分本體篇、史論篇恰如相對獨立又相互映襯的樂章，它們有一個共同的主題——對於本土化、民族化特質的中國影視文化的探究與追索，同時各個樂章又以各自的方式對這一主題進行了多角度、多層次的演繹與變奏。貫穿此書不變的宗旨是執著的人文關懷，辯證的邏輯思路，嚴謹縝密的理性精神，關注實踐的求實品格。

本書特色

　　在洋洋三十餘萬言中，既可以領略構築中國影視文化大廈的文化背景——二十世紀中國文化的宏偉景觀，又可以感受中國影視文化大廈中一道道絢麗奪目的微縮景點；既充滿著理性的思辨，又流淌著感性的靈光；既搭設起嚴謹的框架，又洋溢著飛動的文思。

作者簡介

胡智鋒

　　中國傳媒大學教授、博士生導師，《現代傳播》主編、傳媒藝術與文化研究中心主任，中國教育部「長江學者特聘教授」，兼任中國高校影視學會會長。研究領域為影視文化、電視傳播藝術、公共文化等。

導論：二十世紀中國文化之鳥瞰與掃描
一、第一次「文化熱」—「五．四」前後
二、第二次「文化熱」—八十年代中期
三、九十年代的文化景觀

本體篇

第一章　關於文化
一、文化的界定
二、文化的構成
（一）文化構成要素
（二）各構成要素之間的關係
三、關於文化的幾個關係與特徵
（一） 文化與人
（二） 文化與文明
（三） 文化與社會
（四）文化的穩定性
（五）文化的變動性
四、文化研究的意義
第二章　關於影視文化
一、影視文化界定
（一）電影、電視與影視
（二）「影視文化」的三個系統
（三）電影、電視文化的共性與差異
（四）小結
二、影視文化（廣義的）的構成
（一）物質層面
（二）制度層面
（三）觀念層面
三、影視文化（狹義的）幾個基本關係
（一）「社會歷史」與「影視藝術本體」之關係
（二）影視藝術本體自身的幾個關係
（三）影視藝術本體與受眾的關係
第三章　電影文化與電影藝術
一、對電影藝術歷史進程的邏輯演繹
二、電影藝術的（社會）功能與受眾（需要）
（一）追求消遣與獵奇（被動接受）
（二）創造夢幻與圓夢
（三）批判現實與觀照生活
（四）表現心靈與發現自我
三、電影藝術形態的演進
（一）照相階段
（二）影戲階段
（三）影像階段
（四）鏡像階段
四、電影藝術語言的演進
（一）活動照片組合
（二）「蒙太奇」
（三）長鏡頭
（四）多元化
五、電影藝術創作方法與美學風格的演進
（一）「自然主義」與「滑稽」
（二）古典主義、浪漫主義與優美、典雅、和諧
（三）現實主義與深沉、質樸
（四）現代主義與不和諧、不規則
六、中國電影倫理化敘事的當代價值
（一）倫理化敘事的內涵和外延
（二）倫理化敘事得以回歸的原因
（三）倫理化敘事展開應處理的幾種關係
第四章　電視文化與電視傳播
一、電視作為傳播媒介和文化載體
二、電視文化特性
三、空前宏偉的文化景觀

史論篇

第五章　新中國影視文化回顧與前瞻
一、新中國影視文化發展的三個歷史階段
二、「轉型期」中國影視文化建設的四個浪潮
三、跨世紀中國影視文化的戰略目標和戰略任務
四、新中國以來電影藝術發展之路與思考
（一）新中國以來電影藝術發展的五個階段
（二）當前中國電影藝術發展的三個格局
（三）對未來中國電影發展的四點思考
五、中國電視節目創新的三個發展階段
（一）「宣傳品」為主導階段（一九五八至一九七八）：
　　　多種傳媒、藝術樣式的借鑑、模仿
（二）「作品」為主導階段（一九七八年至二十世紀九十年代中後期）：
　　　形式與觀念的探索
（三）「產品」為主導階段（二十世紀九十年代中後期至今）：
　　　市場化、產業化的探索
（四）新媒體語境下電視節目創新空間
六、影視文化創意產業研究的三大命題
（一）四大要素間的關係問題
（二）體制和政策問題
（三）影視文化傳播與社會影響問題
七、中國影視文化創意產業存在的問題
（一）中國影視文化創意產業存在的問題
（二）中國影視文化創意產業問題的癥結所在
第六章　中國電影文化的兩大傳統
一、「兩大傳統」形成與發展概述
（一）中國藝術文化的兩大傳統
（二）中國電影文化兩大傳統的形成與發展
二、「入世精神」的當代體現—謝晉與他的影片
（一）史詩手筆．時代激情．倫理視角
（二）視聽語言讀解
三、「詩化風格」的經典闡釋—吳貽弓的《城南舊事》
（一）八十年代中國電影「詩化風格」的扛鼎之作
（二）視聽語言讀解
第七章　中國電視觀念的演革歷程
一、背景：中國電視的兩個建設階段
二、中國電視的本體建設歷程
三、八、九十年代中國電視節目自身的演革歷程
四、對於幾個重要問題的思考
五、本土化—中國電視節目生產的戰略與對策
（一）中國電視面臨新媒體環境
（二）中國電視節目生產「本土化」的內涵
（三）中國電視節目生產「本土化」進程中的幾個意識

後記

序

　　影視文化即電影電視文化，為二十世紀人類科技與文化創造中最引人矚目的存在之一。不論從怎樣的意義上去看取，其對二十世紀乃至未來人類生活所產生的影響都不可低估。中國影視文化與二十世紀中國社會歷史的進程緊密聯繫在一起，成為中國社會文化構成中不可或缺的重要組成部分，同時中國影視文化的潮起潮落又與中國現代文化思潮整體的潮起潮落相伴相隨。因此，當我們開始進入中國影視文化的世界遨遊巡禮的時候，有必要對二十世紀中國的兩次「文化熱」及九十年代中國文化景觀進行一番鳥瞰與掃描。

　　二十世紀中國現代歷史進程中，有兩次在性質、規模、影響上可以載入史冊的「文化熱」，一次是在1919年「五‧四」運動前後，另一次則是在改革開放後的八十年代中期。這兩次「文化熱」除了對中國現代文化的本體構成、內涵、形態的改造和變革產生了深遠的影響，同時也對中國社會、歷史的改造和變革產生了深遠的影響。創生於本世紀初的中國電影和創生於本世紀五十年代的中國電視，一方面以其異軍突起之勢，在本世紀中國社會、歷史的曲折演革進程中，扮演了重要的角色，對中國現代文化格局的形成注入了新的血液與因素；另一方面，中國社會歷史運動的豐富性與複雜性、中國現代文化自身歷史運動的豐富性與複雜性，也給中國影視文化打上了深刻的時代的烙印。因此，將中國影視文化置放於中國現代文化的大背景下去考察、認識與把握，是十分必要的。而中國現代文化自身歷史運動中，最為耀眼、變革力度最大的兩次「文化熱」便成為本書最先予以關注與表述的對象。