小謊言

看似不起眼的每個小細節卻環環相扣, 平凡的故事可以勾勒出驚心動魄的大作, 作者的功力令人折服.

得知HBO在 2016/1 開拍由小謊言改編的影集，而且演員很大咖，有瑞絲薇絲朋、妮可基嫚和雪琳伍德莉，好奇是什麼樣的故事讓HBO翻拍並且吸引三大電影女主角演繹故事中的角色，翻開小說果然很精彩，迫不及待想知道結局但仍然沈迷於故事過程的一部作品。

這部作品提及有關霸凌、家庭暴力等不分國界都會發生的社會議題，這也是為什麼會覺得書中角色與我們貼近，作者也透過該角色的轉變、或是不同家長面對同樣情形有不同應對的做法，讓讀者從中得到鼓勵與慰藉。

作者Liane在受訪的影片中提到她的寫作靈感來自於生活，像猜謎晚會的奧黛莉變裝、在幼稚園小女生被小男生欺負，都是與朋友之間的談話片段；還有即使已長大成人，但仍躲在床底下逃避父母親爭吵的橋段則是在廣播中聽見；小說2014出版的前一年她也正好剛剛第一次成為學校媽媽...等等，這些生活經驗都出現在她的作品中。在接受亞馬遜編輯Sara Nelson的採訪時她提到，瑪德琳這個角色跟很多女性一樣喜歡裝扮、衣服珠寶鞋子等等，雖然跟作者自己不同但她很喜歡描寫瑪德琳，她很有信心、對朋友忠心，但也不輕易原諒別人，也唯獨這點Liane覺得自己跟瑪德琳很像。慢熟覺得瑪德琳身上其實看得到Liane的影子，像是職業一樣是行銷工作 (瑪德琳是劇場行銷經理，Liane從學校畢業後的工作是廣告行銷)；年紀約40多歲，也正好有個孩子上幼稚園 (不同的是瑪德琳是女兒，Liane是兒子)...等等，可能是因為作者灌注滿滿的愛，除了湯姆之外瑪德琳是慢熟最喜歡的角色，外向正義直言不諱喜惡分明，是女生很難討厭的女生類型。

秘密總是難以啟齒，人人小心呵護，深怕秘密從縫隙中洩漏流出，緊抓不放的緣由不是怕受到更大的傷害，而是不希望別人改變對於自身的看法，輕鬆的自己、愉快的自己、光鮮亮麗的表面是人人都想營造的表面，為了防止碎裂所以開始撒些小謊，目的是為了隱瞞更加深沉的秘密。

每個家庭都有屬於自己不願提起的事，不是每個人的家庭都猶如童話故事般正常美滿。書中藉由三位媽媽的視角，加上事後調查的視角，漸漸地串起郊區中人們忽略的晦暗，帶起街坊鄰居口而相傳的八卦。

自己很喜歡黎安莫瑞亞蒂的小說，她營造出一種非常貼近現實的故事，同時也利用劇情產生的漣漪，反問讀者們同樣的問題，不禁令人思考自己會怎麼去面對，家暴、霸凌、離婚、外遇、教育和年齡問題。

起初珍恩無傷大雅的謊言除了自欺也向他人說謊，而這也是書中最大的伏筆，作者呼應書名細小卻是個滿天大謊，沒想到最後卻引發一連串的事件和悲劇。除此之外，故事採用倒敘的方式，挑起讀者們的好奇心，如同對於的八卦的饑渴，讓人猜測是哪位家長身亡、兇手是誰。

這是令人心碎的故事，充滿張力的一部小說，詳細的刻劃出家庭中那些沒有說出口的秘密。侃侃道出媽媽們不只是要處裡家裡的一切，還有很多棘手的事物必須去處理和照料，經由這群人的各方說詞，故事有了各種不同的解讀，即使歷程心碎，但最後能看見每個人說出真相、面對醜陋的秘密，得到那久遠的救贖，繼續生活下去。

慢慢地知道所有人內心的秘密，也看見了她們真實的面貌。潑辣的瑪德琳實際上深怕大女兒的離去、美艷的瑟麗絲其實不斷忍受丈夫的暴力對待、無助的珍恩早已計畫好一切，堅強的她知道面對秘密該怎麼去勇敢，而珍恩的放下，同時也掀開這群郊區媽媽們光鮮亮麗的外表。

家 暴的受害者不分性別，可能身旁的周遭朋友就是其中之一，他們不是不願說出口，而是顧及家人還有疑惑自己是否犯錯才有這種下場，同時希冀不會有下次的拳打腳 踢，但無論對錯沒有人該受到這種痛苦，說出口很困難，但不說表示永遠緊握秘密，自己也被秘密緊緊纏繞，放過自己，勇敢一次，面對那黑暗中屈服的野獸，對抗 家門關上後出籠的猛獸。

有時候我們覺得小小的、無心的「口誤」，所造成的影響與傷害，卻是我們所無法預測的。

對瑪德琳來說，這一天是她四十歲的生日，同時也是她的寶貝女兒克洛伊要去幼稚園新生日的日子。一起偶然的小意外，讓她認識了單親媽媽珍恩及她同樣是新生的兒子席基，自此兩人成為好友。

讓人無法預料的是，在新生日放學時間，居然有個女孩愛瑪貝拉指控席基掐了她的脖子，而席基卻堅持說自己並沒有欺負同學，但兩人都不願做進一步的解釋。此外，在開學後，老師卻看到愛瑪貝拉與席基兩人，看似感情融洽的相處。到底，席基是否真的霸凌了愛瑪貝拉？而又是哪個孩子沒有說出實話？整起事件又將在這群孩子與家長們之間，掀起了什麼樣的波瀾？

黎安‧莫瑞亞蒂的《小謊言》，一開始讓我們以為這是個快樂又溫馨的故事，只是沒過多久，就馬上在讀者心中投下了震撼彈：

※亞卓安‧昆蘭偵查佐：我想先澄清一下，這不是馬戲團秀，而是殺人案調查。※

誰死了？怎麼死的？而他的死，又將如何被看待？

黎安很巧妙地按照時間軸，敘說著四個家庭之間的互動與矛盾情感：瑪德琳堅持為珍恩與席基的困境發聲，卻無能處理她的大女兒艾碧迷上和前夫奈森的續絃邦尼的交流；看似恩愛，卻有著嚴重家暴問題的瑟麗絲與派瑞，兩人之間的暴力衝突，就像躁鬱症患者的發病週期，永遠在過度暴力與過度補償之間做擺盪；被瑪德琳不屑的奈森，竟開始想要認真照顧先前一直忽略的女兒，而他和邦妮同時又有個女兒絲凱和克洛伊都是新生；珍恩存著年少輕狂的陰影，認為自己不配享有幸福，而帶著兒子四處流浪。經過霸凌事件，她開始懷疑霸凌這回事，是否會透過DNA傳給她的兒子，只因她當初就是在幾乎被強暴的情況下，才懷了席基。

於是，我們以為只會發生在東方社會的情節，諸如孝「子」、孝「女」的無限上綱，或者是意圖透過連署，把異議份子趕出校園。然後才發現，不管東、西方，在親職這一方面，其實有可能並沒有我們想像中有那麼大的差異。

在《小謊言》中，作者除了按時間軸的敘事，也加上「殺人案後的偵訊或家長、教職員間的閒聊」，更生動而諷刺地展現出這群新生的家長們，那看似和諧的表面，其實彼此之間充滿了冷漠、誤解，還有一連串的自以為是。

這就讓我想到了日劇【母親遊戲】，一個因公托客滿而不得不把小孩送去私立幼稚園的媽媽，很深切地體會到，每個人際互動，都是一種階級之間的象徵，當身處在其中，每個人的地位高下立判，自此孩子的性向探索、適性發展、人際往來都不是為了自己，而是為了展現他因家長財力而因應產生的一種難以流動的社會地位，然後繼續傳承下去。

在全書中，很多看似我們很在意小孩子的發展（從幼稚園到中學），但其實更多卻是夾帶著對未知的惶恐與焦慮，以及因此而生的莽撞與衝突。正如瑪德琳長女艾碧想到要救援雛妓的方法，竟是出賣自己的初夜！而我們從以前所學到的，向來多半只有無止盡的禁止與恐嚇，「這個禁止、那個不能做」，我們並不是在讓小孩子成為他自己，而是讓他成為我們理想中的樣貌，而這也通常是我們唯一會做的事，或者說，我們從來就不曾被鼓勵做自己，自然也不知道﹝如何幫助…﹞孩子﹝去探求他﹞的本性。

也好像不敢揭露自己受家暴（甚至有逐漸嚴重化的趨勢）的瑟麗絲，具有法律專業的她，深信丈夫仍有善性，只是不會控制情緒、樂觀的以為等兩個雙胞胎孩子都長大後再離婚就可以了、然後總是盡情的以丈夫的錢做公益，彷彿這樣就能換得報復與心靈上的慰藉、而且她也深信，所幸孩子們都沒有意識到兩夫妻長久以來的暴力衝突。

又比如珍恩，一方面懷疑席基有著他父親那暴力的基因，卻又想要相信他是清白的，同時一個單親媽媽帶著孩子身處異鄉，舉目無親又樹敵無數的感覺，讓她好幾次都想投降，回到那自己生長的家，逃離這一切，就可以等於這一切都沒有發生過，得以重新開始。

從黎安的前作《丈夫的秘密》跟本書《小謊言》來看，可以看到她很擅長描寫家庭之間的那種複雜又無法割捨的情感，你知道繼續堅持下去不但沒意義，還可能對彼此造成傷害，只是卻又無法讓自己跳離這個循環，而只得一直耽溺其中，直到在現實或象徵性的意義上，我們再也無法浮出水面之後才告終結。

有意思的是，前者事件圍繞在復活節前七天，而本書則是聖誕節前後，對歐美國家來講，基督信仰似乎已成為一種生活中的儀式，然而不管在多麼崇高、理想的信仰背後，也許該多思索的是，我們只是單純的人類，而如何讓我們不再因為焦慮或恐懼，進而自動化地為求自保，而編織起一個個看似無害的小謊言，其間的關鍵點也許在於，當我們重新開始認知到自己對很多事情是無知且無能為力的時候、當我們願意正視到自己其實並沒有想像中那樣有著堅強的肩膀、當我們願意承認其實現在的自己不僅軟弱，還需要別人的一臂之力。

那麼，這樣一來縱有遺憾，也就不會這麼讓人難以招架了。

從《丈夫的祕密》到《小謊言》，只要是讀過這位澳洲作家創作的讀者，應該很難不被其作品蘊含的豐富閱讀樂趣給深深著迷，就像《小謊言》中某位角色所驚覺的“世上有這麼多層次不同的邪惡”，黎安．莫瑞亞蒂小說裡的「惡」不用靠部分懸疑犯罪題材所訴諸的辛辣主題或感官手法來營造效果，故事元素時常與個人的生活經驗連結，它總是出現在大眾最日常的生活、最微小的惡意中，卻展現出極其強大的破壞力。

故事主要圍繞在三位主要女性角色上，她們都住在同一個小鎮、孩子念同一所幼稚園，開朗直率的瑪德琳－看她娓娓道來裝模作樣的前夫、叛逆期的大女兒，還有複雜的校園政治生態，年輕羞澀的珍恩－剛搬來小鎮的神祕單親媽媽，彷彿有著什麼痛苦困擾的過往回憶，美麗富有的瑟麗絲－擁有宛如從雜誌封面走出的光鮮亮麗生活，卻總是帶點緊繃和神經質。小說情節來回切換在三個女人、學校和其他家長零碎片段的評論間，因為一場酒醉騷動、一件殺人案？！

小說的開頭很有趣！它以住在學校旁的鄰居老太太作為故事述說的開始，學校募款猜謎晚會、變裝成奧黛麗，赫本與貓王盛裝出席的家長群，到打群架、陽台上的尖叫聲作為結束，充滿戲劇性畫面！此外還有接受採訪的社區家長意見不時穿插在全書情節中，滿溢著想像揣測空間。外部視角不僅提供主題事件有更多元的觀看角度，也讓人瞧見了八卦流言的形成蔓延與影響力度，有人事不關己純粹看熱鬧心態、有人捕風捉影加油添醋、有人則自由心證只獵取自己相信的部分等，到最後拼湊出不盡相同、甚而扭曲變形的事實。

回看書名，作者離題了嗎？別忘了！就是因為只要是人都無法不在意他人的眼光，所以謊言才會出現！曾有心理學家說過八卦是人性根深蒂固的一部份，在不影響到故事主線下，此部份展現諷刺調侃的娛樂趣味讓人會心一笑、是全書畫龍點睛的小亮點，但災難的推波助瀾卻也難辭其咎！作者以眾人說三道四的流言蜚語堆疊張力，藉此引出每個人都有不為人知的秘密，除此之外也保留懸念，讀者首章就知道有人死去，但可得有點耐心跟隨著故事的腳步倒回到悲劇發生前六個月，從不同的角度尋找蛛絲馬跡和線索，猜測兇手和受害者直到最後。

從三個背景迥異、個性不同的女子可以窺見看似甜蜜幸福的生活表面底下卻是包裹著謊言糖衣，以極能引起讀者生活共感的學校生態作為舞台空間帶出媽媽戰爭、校園霸凌、家庭暴力和八卦文化等耐人尋味的議題，在不失幽默嘲弄的敘述口吻裡卻又能犀利剖析關於婚姻衝突、親子教養與人際關係等問題背後的辛酸，作者黎安．莫瑞亞蒂作品裡反覆出現的主題，或許是最多小說家書寫的題材，卻總是讓人看見驚豔的創意，包括結構布局、語言風格或人性洞察，還沒體驗過莫瑞亞蒂的故事魅力嗎？“小”謊言的“大”威力絕對不容小覷。