老派約會之必要

此書寫作的角度很浪漫，雖然對於現代人而言有一點不切實際，但是書不就是要讓我們活在浪漫的抽象的不能實現的幻想裡面嗎？所以我非常喜歡這本書！

書中有許多即使年紀大了也對純真的愛的想像跟幻想～

「我們要散步，我們要走很長很長的路。約莫半個台北那樣長，約莫九十三個紅綠燈那樣久的手牽手。我們要不涉核心的相親相愛，走整個城市。只有在散步的時候我們真正的談話，老派的談話。」
我也是個老派的人，作者描寫的是對情感的絕望、以及自負，但同時又用輕蔑的方式替讀者療傷。如果你也在情感裡面迷惘著，應該看看。

很喜歡。從封面到書名到內容都喜歡。有別於其他一味抒情哀愁類型的女作家，作者文筆很犀利，一針見血把人性寫得很透徹，也很有自己的風格，觀看世界的方式很有態度，看似很有距離感，但其實拳拳到肉，很過癮。欣賞這樣的文字。

很喜歡這個書名
看到有人推薦時就被書名吸引了
書中的每篇文章也都很有趣
並且描寫得很有畫面感
很喜歡的一本書

好喜歡李維菁的細膩描寫

有趣的散文集，充滿著懷舊的天真。

老派的虛與實──李維菁《老派約會之必要》
起初以為是一本愛情小說，莫名被書名吸引，便想著看看吧，看了簡介才知道是散文集。有趣的是，即便看完了整本書也無法定義其為散文或小說。
此書分三篇章，小小說、小小詩和小小人。首先從小小說談起，顧名思義就是短篇小說。但當你將它看作小說閱讀時，會覺得渾身不對勁。小說的其中一個定義是虛構的故事，李維菁筆下的「小小說」時常會讓人產生錯覺，比如說上一秒在看小說，下一秒卻覺得過於真實；上一秒認為太過離譜，下一秒卻將自己代入故事中。她的筆法就是如此難以捉摸，若即若離，你以為再往前一步就能抓住，殊不知已經在她的文字中愈陷愈深，讓人折服。
再來談小小詩。閱讀前問自己一個問題，「什麼是詩？」筆者的答案是自由且含蓄的。作者的「小小詩」並不是典型的「現代詩」。李維菁曾在一次專訪中提到：「把小說的手法跟詩或音樂攪在一起，是我這幾年在做的。」 她的「詩」的體裁自由但不典型；含蓄但不隱晦。不需要跳躍性思考，只管跟著節奏踏在文字上，輕快而優雅。
若是一口氣讀完整本書，那麼到了「小小人」時，你或許會有點無所適從。體裁是散文，能看出小說筆法。相較於前兩個篇章，小小人較為質樸了一些，但表現並不遜色。像是看慣了艷麗的女人後，突然瞥見一位氣質脫俗、只化淡妝的女孩，你或許不會震驚，但心中蕩漾久久不能平靜。
不得不說這是一本令人驚喜的書，或許不是所有的篇章都吸引你，但你就是會想趕快閱讀到下一個故事，在故事裡頭尋找那些投射出你內心感情的文字。
這是一本值得細細品味的好書，非常耐人尋味。

喜歡舊有的事物,不單單表示崇尚復古,而是喜歡老派對於生活的思維,不隨波逐流,願意嘗試用簡單的方式達到生活的目的效果,不管是食衣住行那怕外加育樂都好,在在都可有老派的思維存在,不是[不合時宜]的任一批判都可任意灌注在[老]的身上,為赴一場簡單的餐敘,仔細講究的梳妝打扮,老派是另一種慎重。

赴約之必要


必要的意思是不可或缺，說出來總是斬釘截鐵，確確鑿鑿。唯此書之「必要」，出現在約會之後，在愛情的語境裡，便成了一種的有點天真期盼，於現今世代想要守著的壁壘或一部待人共同乘坐到老的老派時光機。我們在書中讀到的愛情經歷大多並不順利，不論是書中的「我」，或作者的見閒，如想要負托的人已有伴侶，在婚姻觀念上的分歧，被曾於MSN上彼此確認，確信心有靈犀的人辜負等。這些愛情上的錯置，一個又一個傷痛的洞穴，在作者的筆觸下並沒有成為大徹大悟的教訓或把全部悲哀悔恨都傾瀉而出的煽情故事。閱讀時或會覺得文字當中有所保留，留了一點點的距離，甚至是一點冷酷漠然。那當然不是作者沒有盡力或不坦白，而是我們本就便活在一種破碎而低溫的生活方式裡，故選擇了一種最近貼時代的寫法，去寫人們難以專注談情又輕易移情的都市之詩城市之事。


這種在輕描淡寫之間便能把感情精髓勾勒出來的技法自然是妙筆，更叫人驚心的是作者對世情的洞察。沒有那種看破紅塵，高高在上的境界，她就與我們站在同一位置，有著相同的執著與煩惱，為家人、為寂寞、為貓、為生死。只是她有過人的能耐，能在私人與旁人的事態間自由穿梭敘述，所此到彼，提煉出新鮮的說法或角度﹕小三瞼與正室臉的分野，對某種藝術家的嘲諷，以一句話在舊同學聚會復仇……這些是作者的睿智或某程度尖酸的證明，證明她看得比人執著，想得比人深邃，對現世有更多的嘲諷和反擊。


《老派約會之必要》的鵝黃色封面唯美柔和，其基調帶有天真，內裡卻不算明亮，以蒼茫的眼睛望穿炎涼世態。如果有一種約會可以讓人甘願心碎，我們便有開卷赴約之必要。

雖是散文卻如同短篇小說，富有音樂性的行文，視覺畫面與視覺畫面銜接出故事張力；讀了李維菁的長篇小說新作《生活是甜蜜》會發現在某些出場的人物早已在《老派約會之必要》中隱隱成形。