序文
午夜來了，死神來了－－為中國最漂亮最神祕的恐怖小說女作家新書作序
當殺機在夜色中像月光一樣閃耀，我們在白天所掙扎的一切，只不過是一場徒勞的夢境，也許每個人的命運，都注定是一場精心設計的謀殺案，如果時間不是殺手，那又是誰為我們預備好了這一切？
從某種意義上來說，我和上官午夜本身相遇的經歷，要比她的小說更讓我覺得懸疑詭異和不可思議，似有天意一直牽引著我們各自未知的方向，直到歲月的尾聲驀然回望，才在毛骨悚然、目瞪口呆之餘，頓然明白這一切是如此的天衣無縫、完美無缺。當然這一切，也許會是上官午夜下一部小說的絕好素材。
十年前，因為那場台灣大地震，我隨ChannelV率中港台一大批明星來到福州賑災義演，我的一個乾媽讓上官午夜專程過來找我，那時的她還是個不到二十歲的小歌手，精靈可愛，卻又嬌小得讓人心痛；十年後，當我正在導演我的第二部驚悚環保電影《因水之名》時，並時常為自己在內地找不到優秀的恐怖小說或題材改編成電影時，簡直如有神助，上官午夜竟攜帶她的一系列恐怖小說出現在我的面前，讓我至少這幾年之內不再為劇本煩惱了。
從不諳世事的精靈女歌手，到新銳懸疑恐怖小說家，上官午夜一路走來，輕盈卻孤寂。
這一次，這個詭異的才女又一次最大限度地，運用了造物主賦予她的天賦和創造力，以縝密的設計、柳暗花明的危險、冷酷的殺人場面、無數幻花疊影的夢境，為我們帶來了「死神來了系列小說」第一季－－《天劫》，在她這一部最新的恐怖懸疑力作中，依然散發出她的作品所特有的浪漫而憂傷、詭譎而驚悚的氣質，在重重疊疊的夢境和真實之中展示驚悚和恐怖，卻又不失對生活的細緻描述，對人生的深深思慮。
在《天劫》裡面，她給我們展示了一個奇特的變臉故事－－小時候，女主角被認為命裡帶劫，算命高人叮囑她切勿離開她的家鄉。她終究還是離開了，所有的噩夢在這一刻開始了……從陰森神祕的鬼屋，到離奇的碟仙殺人事件，鬼怪作祟、靈異事件，抑或是變態人魔所為？一系列的恐怖狂潮接連發生，她再度醒來時，卻發現自己的臉、身分完全變成了另一個人……
恐怖的宿命和家世，離奇的景象，一個個莫名死去的朋友和旁人，流竄在人與人之間的鬼魂－－可怖的人心和它帶來的命運。女主角變成了奶奶仇人的外孫女，探查到那些家裡發生的一個個陰謀，遭遇了宿命中被提及的事情，又有一些朋友加入進來，為了捉弄人和尋得開心，便製造了一些新的噩夢，最後卻自蹈覆轍，自怨自艾，殺人或是被殺，這樣一個個親人和朋友都因為某些惡毒和陰暗－－也許是鬼魂吧，而痛苦地死去。最後，女主角知曉了一個最恐怖、最無法接受的結局－－原來她的奶奶也背負了一些恐懼和怨恨，曾經做下了一些傷天害理的事。
每一個謎團都引人入勝、危機四伏，每一個謎底都淒悽慘慘、讓人嗟歎，原來人世間最大最多、最恐怖的鬼魂－－就是這些藏著無數陰暗角落的人性，它的恐懼，它的焦慮，它的猥瑣，它的瘋狂，它的尖利，所有的鬼魂和兇殘，不過是這些東西的複製、誇張，和無以復加的狀態－－這的確不只是一篇恐怖懸疑小說，這是現代城市生存狀態和關係的寫照，作為一個涉世不算很深的女孩，她能有這樣的領悟和洞察力，的確難能可貴。
在文字和語言上，《天劫》也達到了十分成熟的水準。在平常的鋪墊和連接性文字中，作者達到了豐富而平易近人，風趣而貼近生活，一旦到了身臨其境地面對鬼魂和恐懼之時，立刻有簡練而急促的文字蹦出，絲絲入扣，咄咄逼人，招招點人命門，奪人心魄。而在對於景色、心理和空間的描寫上，上官午夜以女性特有的純潔而敏銳的文風、飄逸而細膩的內容，時而把我們引入最詭秘的故事內核，時而漫不經心地書寫生活的純淨而慵懶，由淺入深地鋪出週邊和背景，堪稱一位成熟的調酒師，調出烈性和醇香相得益彰，讓人無法拒絕的美酒陷阱，最後一擊必殺，酒醒時大汗淋漓，連呼痛快，驚醒之餘反思人性，審視人生。
正如上官午夜自己所說：「優秀的懸疑恐怖小說，反映著人對未知的、現實的，對內心不可確定的因素的一種恐懼……寫長篇也是一場盛大的、持久的折磨。」在她嬌弱的體內，卻擁有如此龐大的能量，在她自由而真實的寫作進程中，無論從《貓血》、《七根蠟燭》，到這一部《天劫》，還是下一部小說《七殺》，我都看到了她在所謂的「以女性的細膩玩轉愛情與謀殺」之外，直指人心最深處的那一份震撼和感悟，這才是一個以文字為生命的真正小說家的返璞歸真之路。
此刻正是午夜，願我們的上官午夜此刻在夢中的鏡子裡，看到的是一個安詳可愛的自己，她穿著白色的小睡裙，在雨絲斜飄的樓梯口一閃而過，後面追隨著一張十年前的臉……
二○○八年五月一日深夜 於北京
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