風景 安靜：曾敏雄攝影筆記

　　「我一直想走到那寂寞的世界，四面光明，一處黑暗；四面黑暗，一處光明。在那個地方，思想與存在，獨自一人。」曾敏雄的內心風景，猶如那首他所嗜愛的修伯特名曲---「冬之旅」一般，兀自在蕭瑟的曠野中行走著，以孤寂、沈澱的心情，尋找時光的消逝跡痕，回歸歲月的永恆懷抱。

--- 攝影家  張照堂

　　繼《容顏寫真：曾敏雄人物攝影筆記》出版屆滿一年的同時，曾敏雄再次展現對攝影的狂熱，結集了20篇共100多幀的攝影作品，為自己在大膽追逐夢想的過程中，再添精采的一頁史詩。

作者簡介

曾敏雄

　　出版
　　2004年1月 【 台灣頭——曾敏雄人物攝影集 】  國立歷史博物館發行
　　2004年1月 【 冬之旅 】攝影集     曾敏雄工作室發行
　　2005年8月 【 中部百年美術史 】    台中市政府
　　2005年10月 【 六十‧六十——曾敏雄人像攝影集 】 國立台灣交響樂團發行.
　　2005年12月 【 台灣頭——文化筆記書 】   東森媒體集團
　　2007年11月 【 風景安靜 】      曾敏雄工作室
　　2009年1月 【 台灣頭——曾敏雄人物攝影選集 】 台中市文化局
　　2009年11月 【 容顏 寫真——曾敏雄人物攝影筆記 】 田園城市文化事業
　　2010年2月 【 台灣頭——曾敏雄人物攝影選集 】 台北市立美術館
　　2010年11月 【 風景 安靜——曾敏雄攝影筆記 】  田園城市文化事業

　　展覽（個展）
　　2000年9月 【 12分39秒——中部藝術家人像攝影展 】景薰樓藝廊
　　2004年1月 【 台灣頭——曾敏雄人物攝影展 】  國立歷史博物館
　　2006年1月 【 台灣頭 】      台灣愛普生公司藝廊.
　　2007年12月 【 散步‧安靜 】     台北爵士攝影藝廊
　　2008年3月 【 風景安靜 】      台灣國際視覺藝術中心
　　2008年7月 【 風景安靜 】      台灣愛普生公司藝廊
　　2009年1月 【 台灣頭——曾敏雄人物攝影展 】  台中市文化中心
　　2009年11月 【 台灣頭——曾敏雄人物攝影展 】  台北市立美術館

　　展覽（聯展）
　　2002年5月 【 陳庭詩遺作暨人像紀念展 】   國立台灣美術館
　　2004年 【 台東縣美展 】     台東縣文化中心
　　2007年 【 黃海岱百年榮耀攝影展 】   華山藝文中心
　　2007年 【 台灣第一屆攝影節 】    台北四四南村
　　2010年 【 大黑小白攝影展 】    台北光點
　　2010年 【 安魂曲 】作品受邀參加【 Different Dimension 】 俄羅斯新西伯利亞Novosibirsk 國立藝術博物館 2010年攝影雙年展

一、 冬之旅
二、 阿伯的腳
三、 寂靜之聲
四、 母親的島嶼
五、 風景安靜
六、 暴雨將至
七、 家
八、 教堂
九、 歐姬芙的天空
十、 印地安人保護區
十一、 神秘白沙
十二、 在高速公路上游泳
十三、 假面的告白
十四、 老者
十五、 牆的扭曲
十六、 木籬笆
十七、 梵谷的旋轉
十八、 渾沌
十九、 黎明不再來
二十、 安魂曲

推薦序

在安靜中翻滾－讀曾敏雄的《風景安靜》攝影筆記書有感

　　「這段二十分鐘的旅程，我卻走了二十五年！」攝影家既感傷又感性的寫到當他重回母親生長的澎湖島嶼時，內心複雜多變的情緒，小時候嬉鬧於島嶼的記憶逐漸浮現，然而，母親卻已遠去多年……。在按下呼應這段文字的作品「母親的島嶼」快門當時，攝影家說那時心裡所想的是母親年輕的時候，是否曾到過他按下快門的那個地方呢？

　　《風景安靜》攝影筆記是攝影家曾敏雄繼《容顏寫真》人物攝影筆記後，再次執筆寫下二十篇他拍攝這些屬於個人內心風景作品的情緒轉折，與《容顏寫真》必須與外在人物的對話不同，《風景安靜》可以說是攝影家拿著相機與內在自我對話的過程，包括在結束經營了十八年賴以為生的音響工作室後，因為經濟極度困頓，內心掙扎衝突，攝影家呼應自我的生存狀態，拍出〈安魂曲〉來回應內心的恐懼不安。而這套〈安魂曲〉作品，在封存一年之後，受到邀請，到俄羅斯的國立美術館參加攝影雙年展展出。

　　文字的敘述也道出了掌鏡者對於攝影的一些想法，比如「時間才是最重要的！」（暴雨將至篇）「初學者的眼睛比相機還珍貴！」（阿伯的腳篇），文字也連結了攝影家與其他藝術之間的關係，比如受到伊朗導演阿巴斯所拍攝的〈FIVE〉影響，曾敏雄拍下了一張受風吹拂上下飄盪不已的大黑布（風景安靜篇），比如三島由紀夫在〈金閣寺〉中所書寫對於「美」的辨證，影響了攝影家曾敏雄對於美國風景攝影大師安瑟．亞當斯作品的看法（木柵欄篇）。

　　《風景安靜》筆記書的攝影作品，收錄了攝影家曾敏雄自1997年所拍下第一張作品開始，直到2010年，這117張作品當中，可以用2008年作為一個分水嶺，在2007年年底結束工作成為一個自由的攝影工作者之後，極度困難的經濟讓攝影家的心境出現變化，這種不安的心情也反應在這三年的作品之中，然而曾敏雄卻說：「安靜與渾沌不安，往往只有一線之隔，兩者之間的界限極為模糊！」2008年之後攝影家的作品，鏡頭就在平靜與不安之間擺盪，明明就是一個安安靜靜的畫面，卻可以引起觀者內心的驚懼，而一個混亂吵雜的畫面，若是彼此心靈相通，透過作品，觀者卻彷彿找到了知心朋友傾訴，找到安定心靈的力量。

　　曾敏雄影像所有的魅力來自於一首詩，那首來自於亦師亦友，又兼具父執輩角色，卻於2001年意外在加拿大過世的陳弘典所寫的〈冬之旅〉：「我一直想走到那寂寞的世界，四面光明，一處黑暗，四面黑暗，一處光明，在那個地方，思想與存在，獨自一人。」而攝影家張照堂形容曾敏雄的攝影就像這首〈冬之旅〉一般，兀自在蕭瑟的曠野中行走著，以孤寂、沈澱的心境，尋找時光的消逝跡痕，回歸歲月的永恆懷抱。

辜素琴