嬰兒廢棄物

<夜色病房>



小說家彭心楺在《嬰兒廢棄物》中通篇採用第一人稱「我」的觀點來進行，「我」在本書中的角色多為醫院的護理人員，採用著抽絲剝繭的細膩手法一一將藏在「我」內在的不堪過去與不願面對的現實面交揉夾雜成荒謬的小說情節。



小說一開始貼近你我的生活前行，但卻在某個時刻劇情騰空而起，帶讀者一起飛行，好比在<緩慢行進中的屍體>裡家屬要求醫院方面有人陪往生者從台北回苗栗、<嬰兒廢棄物>中護士將死嬰偷帶回家藏匿，丈夫陪著妻子將死嬰帶到遊樂場病進行一場荒誕的家庭親子日的歡樂劇情、<忘了停頓的病房>裡取代他者而被截肢的禿頭男子、<藥丸子對舞>中以為自己是應徵護士實則被安置在精神病院的「我」、<單向街迴轉>裡鏡頭朝內屋的攝影機，<我不知道的邊界>中「我」對陌生老人提出捐贈病危孫子器官的無理要求、<撫養症候群>中父隱瞞爺爺尚活著的秘密、<體式接收器>裡護士的裸身秘密集會，卻因病人儀器響起而驚擾了這宗教式的治療過程、<人體產房> 中末世紀的大雪場景裡由牙醫替代而在雪地接生。



那些小說裡的片段就像夜裡的各種光源，彷彿人生是暗，而苦是光，卻飛蛾撲火朝著光走，走不出生活的困境，如<緩慢行進中的屍體>中「我」陪著往生者在夜行救護車南返苗栗，夜色中的火光影色都特別醒目，像是闃黑的舞台上，探照燈直射著主角，開始一場悲情的獨腳回憶戲。那些「我」的角色面臨一場接一場彷彿馬拉松式的人生困境，所以如<嬰兒廢棄物>中一層一層替死嬰上裝及噴香水的「我」一樣，嘗試著把這些不堪及毀壞當成日常生活的一部分來掩飾，但卻還是日漸敗壞。<我不知道的邊界>中「我」對老人說出：「如果你願意把你孫子的心臟給我女兒，我一輩子都會感謝你。」卻在最後時刻，角色對調，當老人安靜遞出那張簽名的器官捐贈同意書時，彷彿無聲問著：「我願意犧牲孫子的器官，那妳呢？」那沒說出口的才是最殘忍的一面，似乎把人性裡的偽善給揭開，讓讀者看進骨子裡。



閱\讀小說家彭心楺的《 嬰兒廢棄物》像觀看一部節奏快速、扣人心弦的電影，無情冷漠的小說氣味像極度壓抑情緒的角色，在不同場景切換，或許\是護理人員僵硬的臉或是冷淡的態度，冷冷地把現實面搓破。而讀者在這些「我」所代表的角色裡觀看故事發生，彷彿我們在夜色籠罩的巨大的醫療院所裡，聽見那些從牆壁從天花板從水管從細處裡流露出來不可告人的殘酷內情。



而我們就被鎖進沒有出口、時間停滯的病房迷宮中，隱隱感覺暗處裡正有什麼步步逼近。

<夜色病房>



小說家彭心楺在《嬰兒廢棄物》中通篇採用第一人稱「我」的觀點來進行，「我」在本書中的角色多為醫院的護理人員，採用著抽絲剝繭的細膩手法一一將藏在「我」內在的不堪過去與不願面對的現實面交揉夾雜成荒謬的小說情節。



小說一開始貼近你我的生活前行，但卻在某個時刻劇情騰空而起，帶讀者一起飛行，好比在<緩慢行進中的屍體>裡家屬要求醫院方面有人陪往生者從台北回苗栗、<嬰兒廢棄物>中護士將死嬰偷帶回家藏匿，丈夫陪著妻子將死嬰帶到遊樂場病進行一場荒誕的家庭親子日的歡樂劇情、<忘了停頓的病房>裡取代他者而被截肢的禿頭男子、<藥丸子對舞>中以為自己是應徵護士實則被安置在精神病院的「我」、<單向街迴轉>裡鏡頭朝內屋的攝影機，<我不知道的邊界>中「我」對陌生老人提出捐贈病危孫子器官的無理要求、<撫養症候群>中父隱瞞爺爺尚活著的秘密、<體式接收器>裡護士的裸身秘密集會，卻因病人儀器響起而驚擾了這宗教式的治療過程、<人體產房> 中末世紀的大雪場景裡由牙醫替代而在雪地接生。



那些小說裡的片段就像夜裡的各種光源，彷彿人生是暗，而苦是光，卻飛蛾撲火朝著光走，走不出生活的困境，如<緩慢行進中的屍體>中「我」陪著往生者在夜行救護車南返苗栗，夜色中的火光影色都特別醒目，像是闃黑的舞台上，探照燈直射著主角，開始一場悲情的獨腳回憶戲。那些「我」的角色面臨一場接一場彷彿馬拉松式的人生困境，所以如<嬰兒廢棄物>中一層一層替死嬰上裝及噴香水的「我」一樣，嘗試著把這些不堪及毀壞當成日常生活的一部分來掩飾，但卻還是日漸敗壞。<我不知道的邊界>中「我」對老人說出：「如果你願意把你孫子的心臟給我女兒，我一輩子都會感謝你。」卻在最後時刻，角色對調，當老人安靜遞出那張簽名的器官捐贈同意書時，彷彿無聲問著：「我願意犧牲孫子的器官，那妳呢？」那沒說出口的才是最殘忍的一面，似乎把人性裡的偽善給揭開，讓讀者看進骨子裡。



閱\讀小說家彭心楺的《 嬰兒廢棄物》像觀看一部節奏快速、扣人心弦的電影，無情冷漠的小說氣味像極度壓抑情緒的角色，在不同場景切換，或許\是護理人員僵硬的臉或是冷淡的態度，冷冷地把現實面搓破。而讀者在這些「我」所代表的角色裡觀看故事發生，彷彿我們在夜色籠罩的巨大的醫療院所裡，聽見那些從牆壁從天花板從水管從細處裡流露出來不可告人的殘酷內情。



而我們就被鎖進沒有出口、時間停滯的病房迷宮中，隱隱感覺暗處裡正有什麼步步逼近。