少女核

時間序與視角不停切換，有時候覺得有點亂。虛實交錯，雖然有特殊氣氛但有時不是很懂作者的用意。
儘管如此，這本書重重打中我內心的傷，讓我在閱讀的那幾天心煩意亂，想起自己和父母兄弟姊妹的關係，想起求學階段的人際掙扎等等。那種想靠近卻不能或不知道該如何靠近的愛渴望、痛苦與恨，寫得非常傳神。恨，是因為太愛了。

暑假也許會使許多人憶起「離家出走」的欲望或經驗。不過，《少女核》並不純粹是一本《那些逃家孩子教會我的事》，它寫得最好的，是帶有迷離味的青春經過儀式。長大過程裡，誰都可能走近「存在性的懸崖」，不是掉下去就是轉身，那危險的一瞬，我們後來很容易遺忘，神小風卻把它拉長了，寫成叮咚作響的樂曲。

顧爾德說海頓比莫扎特好的原因，在於海頓對細部從不輕忽，這也是《少女核》莫大的優點：這個「糖果屋」的一磚一瓦都甜蜜可口。有些少女可以選擇逃或不逃，有些不能，有些深思，有些衝動行事——小說並非人生的逐點建議，「夏日少女啊，」此刻我只想說：「文學確實惦記著妳們。」

說到神小風，我想印象最讓我深刻的，就是她得時報文學獎的作品-親愛的林宥嘉。這篇散文非常非常有意思，我看了之後非常的喜歡，也因為這樣而記住了神小風這位作家。少女核是我買的她的第一本書，薄薄的，講得有點抽象，看到最後，妳會不知道這對姊妹到底是不是真實的姊妹或者是一個人與她的影子，或者一個人的兩個面相。開頭的甘耀明的導讀我看得很認真，大概的內容是說，現下的本土作家，因為生活中的歷練與經驗被美滿的生活與完整的物質享受侷限住了，所以沒辦法寫出戰亂、動盪時代的那種視野與格局。

我想，這本書就是一杯恬淡香醇的黑咖啡吧。它有著摩登的苦澀味，那種因為時代而產出的社會問題，例如疏離感與寂寞構成了這本書的基調。然而對於現代的我們來說，生活中「大事」究竟是什麼呢？姊姊離家出走了。段考沒拿到全校前五名。媽媽把我的手機沒收了。

相對於「敵人打來了！」、「瘟疫蔓延了！」、「我們滅村了、沒有家了！」，前者就是一種恬淡甚至稀薄的味道。

到只要是味道，還是會觸動我們的味蕾，就像是神小風的這本書一樣，可以讓人感受到，一種..隔閡。一種囚禁，一種不自由，一種孤獨。

一種渴望交集、渴望被瞭解、渴望空間的........渴望XDDD

好啦～就是這樣。

<小說家的恐怖屋> 



那些寂寞的、疏離的、黑暗的、不斷在內裡大聲呼喊「我要死了」的書寫手法，向來就是神小風所擅長的，好比<寂寞馬賽克>中那個暑假在每個親戚家流轉、壓抑著情慾成長的少年；<上鎖的箱子>中不被人所知的把自己藏在箱子裡的外婆；<日光印象>中總獨食獨行的二十幾歲女孩，對陌生人輕口問著：「你好嗎？」、期盼著某人也能這麼問著寂寞的自己；而和前篇彷如姊妹作的<夜間飛行>中用手機打暗號而始終無語的兩個陌生人；<羅莉塔少年>中彷彿把自己囚禁在時間之塔的三十歲寂寞少年，卸下裝後魔法消失一切回復正常；<親愛的林宥嘉>滿滿貼著偶像海報、渴望著他人來拜訪的房間……



神小風的文章有著奇特的魔力，一種暴風雨似的狂亂性格，把所有穩定的狀態開始破壞，再把被破壞後剩下單獨殘破的內裡展現給讀者看，就是那空蕩蕩的一片最傷人的寂寞空洞。



神小風第一篇出版著作是《背對背活下去》，裡頭主角是兩位互相傷害仿若連體嬰般的兩名女子：范音音和香水，兩人似乎都為愛而生，主角范音音可以傷害自己尋求男人停駐的眼光，而香水只求一雙可以流連在她身上具有愛的眼神即可。愛的狂暴性在此展現無疑，小說開始范音音和香水像是再好不過的摯友，而最後謎底攤開，不過就是互相傷害的兩個人，兩個為愛糾纏在一起像孿生姊妹的女人，表面上的溫柔言語下都藏著惡與恨意的暗刀。在新作《少女核》中，主角從連體嬰中被剝離成雙胞胎、互為姊妹的張舒婷與張舒涵，兩條支線敘事，進行一場冒險及尋找秘密的根源。這一次神小風在小說中不再進行狂暴式具毀滅性的性格模式，而是讓兩個姊妹在「愛」的基礎下溫水慢煮去尋找姊妹的存在意義，一個是急於出走的姊姊、一位是渴望靠近的妹妹，在《少女核》中神小風展現她在《背對背活下去》中的推理敘事風格，讓讀者越到小說後面，越接近真實的核心。



《背對背活下去》中有意卻隱藏著惡意互相糾纏傷害的兩女人，在《少女核》中兩姊妹卻是無意卻又實質傷害了對方，像是互為表裡的兩個人被困鎖在同個屋內。《少女核》中的姊妹張舒婷與張舒涵在《背對背活下去》中已經先行演練一次彼此的人生，不同的是姊妹的人生與結局在兩本小說中卻迥然不同，讀者似乎踏進小說家所設置的恐怖屋裡頭，原本消失的，咧嘴在另一頭對你笑著、而存在的卻在你面前再一次死去。那些人物似乎又戴著別人的面具讓你分不清誰是誰，香水和張舒婷交雜著渴望一個可以重新開始的「名字」、同在屋簷下背對背生活的張舒婷(張舒涵)與張舒涵(張舒婷)，相同的臉對讀者笑著，卻要讀者去猜出場的人物究竟是誰。



神小風在小說中總是創造出特殊行為模式的出色人物，隨處可見角色中種種的怪癖詭異行為，好比《背對背活下去》中范音音用手搓揉臉上摩擦衣物等染上自己的氣味的動作，以為只要如此做所擁有的物品就走不掉，包括男人；《少女核》中用鉛筆將事物圈起來，拉出箭頭重新以自己眼光定義事物的張舒涵(張舒婷？)、成為書店的女人－茉莉、不完整的男人－於夏，還有不斷重複人生的房東先生……



小說家神小風用她迷亂他人的手法再一次成功\的說謊欺瞞所有的讀者，當讀者越往小說中的「ㄏㄜˊ」前進，卻也一步步踏入神小風所精心步入的陷阱之中，而當讀者困在恐怖屋的迷境之中，抬起頭似乎可以看見神小風戴著張舒婷的面具大聲說著：「我沒有錯。說謊只是我生存的方式。」而後用她看似溫柔卻殘酷的手緊緊攫著讀者的手抵著「ㄏㄜˊ」來決定按下，或者不（Y/N）。

<小說家的恐怖屋> 



那些寂寞的、疏離的、黑暗的、不斷在內裡大聲呼喊「我要死了」的書寫手法，向來就是神小風所擅長的，好比<寂寞馬賽克>中那個暑假在每個親戚家流轉、壓抑著情慾成長的少年；<上鎖的箱子>中不被人所知的把自己藏在箱子裡的外婆；<日光印象>中總獨食獨行的二十幾歲女孩，對陌生人輕口問著：「你好嗎？」、期盼著某人也能這麼問著寂寞的自己；而和前篇彷如姊妹作的<夜間飛行>中用手機打暗號而始終無語的兩個陌生人；<羅莉塔少年>中彷彿把自己囚禁在時間之塔的三十歲寂寞少年，卸下裝後魔法消失一切回復正常；<親愛的林宥嘉>滿滿貼著偶像海報、渴望著他人來拜訪的房間……



神小風的文章有著奇特的魔力，一種暴風雨似的狂亂性格，把所有穩定的狀態開始破壞，再把被破壞後剩下單獨殘破的內裡展現給讀者看，就是那空蕩蕩的一片最傷人的寂寞空洞。



神小風第一篇出版著作是《背對背活下去》，裡頭主角是兩位互相傷害仿若連體嬰般的兩名女子：范音音和香水，兩人似乎都為愛而生，主角范音音可以傷害自己尋求男人停駐的眼光，而香水只求一雙可以流連在她身上具有愛的眼神即可。愛的狂暴性在此展現無疑，小說開始范音音和香水像是再好不過的摯友，而最後謎底攤開，不過就是互相傷害的兩個人，兩個為愛糾纏在一起像孿生姊妹的女人，表面上的溫柔言語下都藏著惡與恨意的暗刀。在新作《少女核》中，主角從連體嬰中被剝離成雙胞胎、互為姊妹的張舒婷與張舒涵，兩條支線敘事，進行一場冒險及尋找秘密的根源。這一次神小風在小說中不再進行狂暴式具毀滅性的性格模式，而是讓兩個姊妹在「愛」的基礎下溫水慢煮去尋找姊妹的存在意義，一個是急於出走的姊姊、一位是渴望靠近的妹妹，在《少女核》中神小風展現她在《背對背活下去》中的推理敘事風格，讓讀者越到小說後面，越接近真實的核心。



《背對背活下去》中有意卻隱藏著惡意互相糾纏傷害的兩女人，在《少女核》中兩姊妹卻是無意卻又實質傷害了對方，像是互為表裡的兩個人被困鎖在同個屋內。《少女核》中的姊妹張舒婷與張舒涵在《背對背活下去》中已經先行演練一次彼此的人生，不同的是姊妹的人生與結局在兩本小說中卻迥然不同，讀者似乎踏進小說家所設置的恐怖屋裡頭，原本消失的，咧嘴在另一頭對你笑著、而存在的卻在你面前再一次死去。那些人物似乎又戴著別人的面具讓你分不清誰是誰，香水和張舒婷交雜著渴望一個可以重新開始的「名字」、同在屋簷下背對背生活的張舒婷(張舒涵)與張舒涵(張舒婷)，相同的臉對讀者笑著，卻要讀者去猜出場的人物究竟是誰。



神小風在小說中總是創造出特殊行為模式的出色人物，隨處可見角色中種種的怪癖詭異行為，好比《背對背活下去》中范音音用手搓揉臉上摩擦衣物等染上自己的氣味的動作，以為只要如此做所擁有的物品就走不掉，包括男人；《少女核》中用鉛筆將事物圈起來，拉出箭頭重新以自己眼光定義事物的張舒涵(張舒婷？)、成為書店的女人－茉莉、不完整的男人－於夏，還有不斷重複人生的房東先生……



小說家神小風用她迷亂他人的手法再一次成功\的說謊欺瞞所有的讀者，當讀者越往小說中的「ㄏㄜˊ」前進，卻也一步步踏入神小風所精心步入的陷阱之中，而當讀者困在恐怖屋的迷境之中，抬起頭似乎可以看見神小風戴著張舒婷的面具大聲說著：「我沒有錯。說謊只是我生存的方式。」而後用她看似溫柔卻殘酷的手緊緊攫著讀者的手抵著「ㄏㄜˊ」來決定按下，或者不（Y/N）。