The Concertos of 17 Century
十七世紀的協奏曲
春夏秋冬，大膽玩顛覆
四季小提琴協奏曲
韋瓦第（Antonio Vivaldi, 1678～1741）
◆基本檔案
創作年代：1725年
首演時地：波希米亞
時間長度：No.1 約10分鐘，No.2 約10分鐘，No.3 約11分鐘，No.4 約 9 分鐘
推薦唱片：Virgin / 54511721／韋瓦第：小提琴協奏曲集《四季》／帕洛特指揮
1717年，韋瓦第抵達曼圖亞，成為菲利普郡主專屬的宮廷教師，從水都威尼斯移居景色怡人的鄉間，心情瞬間充盈了詩情畫意的鄉村情調。他把音樂融合到詩的意境裡，極力藉著音樂刻畫出大自然與四季不同的景象，《春》、《夏》、《秋》、《冬》像是從古代版畫中躍出，帶著一股純樸淳厚的動人氣息！
《四季協奏曲》出自韋瓦第一部包括十二首樂曲的《和聲與創意的試驗》（I1 Cimento, dell’Armonia e dell’ Invenzione, Op.8）當中的前四首，不論《春》、《夏》、《秋》、《冬》每一首協奏曲，均由「快-慢-快」三樂章組成，各曲均附有十四行短詩，韋瓦第以音樂描繪出詩中的意境。
韋瓦第是一個優秀的小提琴家，在《四季協奏曲》發揮小提琴完美的表現力與張力，不僅被封為「協奏曲之父」，又被視為標題音樂的始祖。
有人說，《四季協奏曲》的標題，是為了創作歌劇而產生的。由於韋瓦第從1713年即身兼作曲家和歌劇製作人二職，當時，他構想著將交響化的管弦樂曲，運用到有劇情的舞台上，管弦樂劇情化之下，產生了標題音樂。在《四季協奏曲》出版之前，韋瓦第便已安排《春》的管弦樂曲，為歌劇《朱斯提諾》烘托氣氛。
另外，也有人指出，韋瓦第賦與音樂標題，是基於商業理由。韋瓦第在皮耶塔時期的創作，是教務職責之所在，所以許多創作均未出版；但到了曼圖亞期間，他開始為王公貴族作曲，於是他嘗試將數首樂曲合併，加上一個吸引人的標題，《四季協奏曲》就是由四首小提琴協奏曲合併孕育而成。
一開始，大家並不確定《春》、《夏》、《秋》、《冬》中的十四行短詩，是否為韋瓦第親自附加上去的。直到有一天，羅馬主教奧圖包尼（Cardinal Pietro Ottoboni）發現四季原譜的手稿後，他肯定地說：是的！
奧圖包尼是卡布拉尼卡劇院（Capranica Theatre）的投資人，在1723至1724年狂歡節期間，卡布拉尼卡劇院上演著韋瓦第的歌劇。在這之前，他努力搜集了韋瓦第二十四首各類協奏曲的手稿。
在這些手稿裡，不僅附有詩句，在每一段音樂主題開始的樂譜下，還加註關鍵性的字母暗示，說明《四季協奏曲》確實是以旋律來描寫自然的標題音樂，並在手稿中發現，它是韋瓦第獻給波希米亞郡主──摩爾金公爵的作品。所以，可以確定的是，《四季協奏曲》在1725年出版之前，就已由摩爾金樂團首演過了。
至今，韋瓦第的《四季協奏曲》無人不曉；巴洛克時期的音樂，基於時代的趨勢，不管音樂的調性或節奏上，甚至是和聲的變化都不是很大，韋瓦第卻在這樣的時代氛圍中，大膽地顛覆傳統，創作出如此表情豐富、內容緊湊的音樂，也無怪乎贏得古協奏曲之父、標題音樂始祖的美名了！
韋瓦第這位天賦優異的小提琴手，寫下的多首小提琴協奏曲，連音樂之父巴哈都奉為經典，並以之為範本不斷改寫！此外，詩意盎然的《四季》，也成為海頓神劇《四季》的雛型。
韋瓦第和他的女子樂團
擁有一頭紅髮的韋瓦第，主要的職業是神父，因此有「紅髮神父」之稱。在他一生之中，大約有四十年的時間，從事音樂教學的工作。那時候的西方社會，靠修道院推動社會重整的工作，而他任職的那間修道院，即是專門收容那些無家可歸的人、逃學或是受到虐待的少女。
該修道院為了這些孩子，成立了一個樂團，以及一個音樂學校──慈光音樂院（Ospedale Della Pietá），樂團總監韋瓦第的工作項目之一，就是訓練這些少女發揮藝術潛能。
韋瓦第不僅當起音樂老師，還得提供新的音樂作品，作為禮拜日或慶典之用，這讓他可以自由地實驗各種大膽創作。這些為數眾多的協奏曲，可能大部分都是為這群音樂院的少女而作。
她們演奏起各式樂器，一點也不輸給大師級人物！該樂團不僅成為當時全威尼斯最受歡迎的第一樂團，韋瓦第更曾帶領她們到歐洲巡迴演出，這一首首清晰的曲式、抒情的旋律、創新的曲風，可說風靡了當時整個歐洲大陸。
大協奏曲之王精彩出手
ｂ小調大協奏曲
韓德爾（George Frideric Handel, 1685～1759）
◆ 基本檔案
創作年代：1739年9月29日～10月30日
時間長度：約13分鐘
推薦唱片：EMI／57551724／韓德爾：大協奏曲集、水上音樂、皇家煙火／曼紐因（指揮、小提琴）曼紐因節慶樂團、巴斯節慶樂團
手握鵝毛筆，埋首在書桌前振筆譜寫音符，擁有一身德國堅勁血液的韓德爾，違背了父親期待他成為律師的願景，反而在生涯裡開創無數熾烈的音樂火花。
年輕的他，受到義大利歌劇的養分滋潤，曾經創作歌劇《阿格麗碧娜》（Agrippina, 1709），該歌劇每逢演出，韓德爾往往得多次謝幕，以回應觀眾的熱情，而該劇一演就連演了七場之多。
到了倫敦後，立刻受到英國安娜女王殷勤地招待，那段時期，他從《聖經》裡欣賞各種故事，靈感有如泉湧，一番體會之後，最名聞遐邇的作品就出爐了：
《彌賽亞》（Messiah, 1741），這齣歌劇又名《救世主》，不僅當時紅透半邊天，那虔誠神聖的意境更穿越時空，流傳至今。
當然，韓德爾最令人讚不絕口的，並非僅止停留於歌劇或神劇上，他時時提醒自己、要求自己突破長才，朝向器樂曲和協奏曲的道路發展，同時也創造出曠世佳作。無庸置疑的，他永遠是具代表性的巴洛克音樂大師！
韓德爾的協奏曲將近三十首，以協奏曲而論，有屬於主奏樂器與合奏樂器相互對立的，也有運用多種主奏樂器的形式。其中，使用多種主奏樂器者，即今日所稱的「合奏協奏曲」。
協奏曲定型於莫札特，是眾所周知的，至於，在這之前的韓德爾及巴哈等協奏曲作品，通常名為「巴洛克協奏曲」。這種音樂，源自義大利的文藝復興，興盛於德國，風行歐洲直到十八世紀中葉。韓德爾出生於德國，也曾接受義大利文化的浸潤、洗禮，在他所寫的樂曲之中，充分表現了典型巴洛克自由形式、強烈對比以及高度的裝飾風格。無論樂章結構處理，或樂器的編制安排，他都精鍊地傳達豐富的音樂內容。
韓德爾最著名的《12首大協奏曲》，最常被拿來演奏，然而這樣一部大作，竟然只花了一個月的時間完成，可見其潛力之高。這首協奏曲標題全文為「小提琴外加七聲部的 12 闋大協奏曲，韓德爾作曲。作品 6」，是所謂的合奏協奏曲。當時他正值五十四歲，創作力充沛，技巧運用出神入化。
「大協奏曲之王」韓德爾所寫的《ｂ 小調大協奏曲》，是《12首大協奏曲》中的第 6 曲，雖然它不似其他作品般受重視，卻也十分優秀，全曲共由五個樂章形構而成，演奏一開始，七聲部的樂曲震撼全場，無論是音色設計、對位方法都饒富趣味。
接著，法國式序曲揭開第二樂章，由雙小提琴與大提琴主奏，節奏比前面稍微快些，不久就轉為輕弱的甚緩板，並經過變奏。到了最末樂章，採用吉格舞曲形式的準賦格曲。他的協奏曲總是洋溢自由變化、流動炫麗色彩，而且《12首大協奏曲》的各曲皆獨具特色，有些莊嚴堂皇、有些輕鬆自在，面貌甚為豐富。
英國人所驚懼的「篡位者」
韓德爾是一名道地的德國人，四十一歲那年正式歸化為英國人，一生中長達五十年的音樂創作生涯都在英國。在歸化英國之前，他其實早已將英國視為自己的第二國度，號稱是「德國出生的英國作曲家」。
在十七、十八世紀，英國的各項殖民事業到達巔峰，不僅國力強盛，文化上的實力更不容忽視，然而，他們的音樂家卻尚未完全嶄露頭角。韓德爾一到英國倫敦，馬上颳起陣陣旋風，隨即也遭同行嫉妒，展開了惡性鬥爭。對手是來自義大利的波農奇尼，在音樂才華、國族面子上，都明爭暗鬥、相互抗衡。
當時，賞識韓德爾的英國安妮女王過世，由來自德國的喬治一世接任，這位新國王無法以英語溝通，對於同樣來自德國的韓德爾更是垂青，還請他成立皇家音樂協會，惹得眾人大為眼紅，並怒稱「德國的篡位者」，強烈地批評國王和韓德爾。面對這些不滿與攻擊，反而激發出他德國人的堅毅性格，以充滿雄勁力道的風格，奠定他的不朽地位。
別再數羊了，試試《郭德堡變奏曲》吧！
請別以為「睡不著」只是處於繁忙社會的現代人通病，古代貴族也有一樣的困擾。那個時代雖不流行安眠藥，卻非常流行催眠曲，而且最棒的催眠曲還是「現場演奏」的喔！
十八世紀的歐洲上流社會中，當王公貴族為失眠所擾時，就會請演奏者「登堂入室」，在臥室現場演奏具有安眠效果的音樂，幫助達官貴人入眠。不妨想像一下，這場景若移到現代，當某位日理萬機而焦頭爛額的政要嚴重失眠，秘書緊急電召法國鋼琴王子理查．克萊德門，到政要床邊演奏一曲《郭德堡變奏曲》的景象……。唔！相信現在換你睡不著了！
這首價值著盛滿三百個金幣的金杯安眠曲，原名《為雙層鍵盤的大鍵琴的抒情變奏曲》，是巴哈應失眠的駐薩克森宮廷的俄國公使凱撒林伯爵之委託，以寫給第二任妻子的《為安娜．馬格達蕾娜巴哈的小鍵琴小曲集》第二曲曲調為主題，加上三十種變奏組合而成，並由巴哈的學生郭德堡演奏，凱撒林伯爵聽了之後果真呼呼大睡，滿意得不得了。日後，這首安眠曲以郭德堡的名義出版，因此有了「郭德堡變奏曲」的通稱。
還睡不著嗎？來聽「郭德堡變奏曲」吧！
Ｅ大調第 2 號為大鍵琴、弦樂、數字低音的協奏曲
巴哈（Johann Sebastian Bach, 1685～1750）
◆基本檔案
創作年代：1730～1733年
時間長度：約16分鐘
推薦唱片：Virgin / 56171626／巴哈：大鍵琴協奏曲集、義大利協奏曲、幻想曲與賦格／亞斯培倫，雷翁哈特
無限熱情的西西里輕快舞曲，搭配激昂充沛的大鍵琴主旋律，整首《Ｅ大調第 2 號大鍵琴協奏曲》快意寫暢，令人激賞。
巴洛克時期的樂曲，大部分都具有濃濃的宗教風味，這個曲子和宗教的關聯更是緊密。這是一首改編的曲子，編曲年代大約於1730至1733年之間，曾被大量使用在宗教音樂上。
有一種說法認為，《Ｅ大調大鍵琴協奏曲》可能由當時盛行的萊比錫「泰雷曼音樂協會」改編而成；不過，另一派保守說法認為，或許是當時已經具備演奏技巧的作曲家，在家中舉行家庭音樂會，隨意創作、改編而成的。
若想瞭解這首改編的曲子，就不得不提到曲風類似的清唱劇，這個樂曲的第一、第二樂章，常常運用在教會清唱劇《第169號》的合鳴曲與抒情調，第三樂章也曾經被採納為教會清唱劇《第49號》的合鳴曲，而這些在1726年誕生的清唱劇，又似乎沒有原曲和改編的關係，兩者之間的關係也引發後人無限遐想。
關於上述的三個曲子，有人認為是協奏曲，也有人認為是清唱劇，說法莫衷一是，但大部分仍認同協奏曲的說法，不過，這個曲子和清唱劇應該系出同源，可能是未知的第三曲編曲改編而來，這樣的推測，讓《Ｅ大調大鍵琴協奏曲》和清唱劇之間多了一分神似的風貌。
活潑輕快是整曲的靈魂所在，第一樂章的快板、緊接在後西西里舞曲的第二樂章、終結活潑氣氛的快板第三樂章，一氣呵成；在第一樂章中，並沒有明顯的總奏或是主奏，只見大鍵琴和絃合奏彼此競相追逐、互相纏繞；而複現形式的表現和從頭開始的再奏形式，巧妙地融合在樂曲之中，而這般巧妙的手法，正是巴哈作品中極為常見的，例如巴哈根據《Ｅ大調小提琴協奏曲》改編的《Ｄ大調大鍵琴協奏曲》，就是採取這樣的創作手法。
圖說：在穆爾豪森的聖布拉修斯教堂內的管風琴，仍保有十八世紀的風貌，它是扮演操縱整個教堂氣氛的靈魂樂器。
閒嗑牙
寶貝女兒，別再喝咖啡了！
咖啡濃郁的芳香，常令人無悔地上了癮，巴哈的女兒就非常喜歡喝咖啡，疼小孩的巴哈，為了告誡這個寶貝女兒，咖啡喝太多有礙身體健康，1734年左右創作了這首最膾炙人口的咖啡清唱劇《安靜，停止竊竊私語》。
當時，巴哈所居住的萊比錫，正在流行啜飲咖啡，不僅達官貴人愛喝咖啡，就連街道上也隨處可見咖啡館的蹤影，並成為騷人墨客聚集聊天最愛選擇的社交場所；咖啡對健康有益與否，也成了人們爭論不休的熱門話題。
巴哈常和他所領導的大學合奏團，在「齊瑪曼」（騎馬慢）咖啡館裡演奏，精采的演出是市民們喝咖啡時的最好靈魂伴侶。
這首咖啡清唱劇的作詞者是畢康達，劇情描寫麗絲亨小姐酷愛喝咖啡：
喔！咖啡的滋味是如此甜美，情人的一千個吻也比不上它；
即使是上好的紅酒，也不及它的香醇。
想討我歡心的男人啊！只要獻上咖啡。
然而，她的父親對女兒如此著迷於咖啡的魔力，總是擔心不已，常生氣地恐嚇她說：不戒咖啡、不准出嫁。父女之間的對話，常令人忍俊不禁。
例如第三曲中，當老爸責罵女兒：「妳這個荒唐的女兒，要到何時才能戒掉咖啡？」
麗絲卻毫不在意地回道：「每天如果不喝三次，就會變成像乾癟山羊的烤肉。」
第五曲中，當老爸指天畫地的威脅道：「不讓你出去散步，不准再買裙子。」
女兒反而頂嘴說：「沒關係，只要有咖啡就好！（Fine, Just let me have my coffee！）」
這女兒果真是愛咖啡，幾乎到了無怨無悔的地步。父女間為了咖啡鬧得雞飛狗跳，到最後，連喝過咖啡的祖母和母親都出來緩頰，認為麗絲亨和咖啡之間是不可能絕緣的，正如「貓不可能停止抓老鼠」一般，於是，在皆大歡喜的笑聲中結束了全曲。
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有 5 項符合
你不可不知道的100首協奏曲及其創作故事的圖書 |
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你不可不知道的100首協奏曲及其創作故事 出版社：華滋出版 出版日期：2010-12-17 語言：繁體書 |
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圖書介紹 - 資料來源：TAAZE 讀冊生活 評分：
圖書名稱：你不可不知道的100首協奏曲及其創作故事
如果你喜歡古典樂，那你很難不去愛上協奏曲！
當獨奏樂器和管弦樂團一起登上協奏曲的競技舞台，美妙無間的合奏與相互對抗，綻放出朵朵令人驚艷的燦然火花！面對管弦樂團澎湃強大的力量，獨奏家在舞臺前盡情炫技，要你百分百感受純質音色的極致美感，聆賞如歌旋律背後的細膩語言，看一場音樂藝術演繹的戲劇表現。
本書精選了西方音樂史上的100首經典協奏曲，從十七世紀到二十世紀，許多是愛樂者耳熟能詳的曲目，也有不少是台灣樂迷較陌生的。
十七世紀，本書精挑了13首，例如：韋瓦第的《四季》、韓德爾的《b 小調大協奏曲》、巴哈的《布蘭登堡》；
十八世紀，我們選了36首，例如：海頓的《C大調大提琴協奏曲》、莫札特的《朱儂》、貝多芬的《皇帝》、帕格尼尼的《b 小調第2號小提琴協奏曲》等；
十九世紀，共有44首，像是孟德爾頌的《e 小調小提琴協奏曲》、李斯特的《死之舞》、史特拉汶斯基的《頓巴敦橡園》等等；二十世紀則有7首。
從這100首樂曲中，我們可以看出西方音樂史上協奏曲創作演變之跡，並可約略窺知其思想之流變。書中也適切地加入了許多音樂家在創作時各種不為人知的小故事，這些故事可幫助讀者瞭解樂曲的創作背景，或認識音樂家的個性面貌，當然也足資茶餘飯後之談興。
作者簡介：
許麗雯
國立中央大學畢業，曾任震旦集團雜誌社總編輯、錦繡出版集團文庫出版公司總編輯兼行銷企劃部總監、雲門咖啡行銷總監，現任高談文化出版集團社長兼總編輯。曾出版「你不可不知道」音樂系列書籍，例如：《你不可不知道的100首經典名曲》、《你不可不知道的100部歌劇》……等暢銷書籍，及藝術系列書籍，例如：《你不可不知道的300幅名畫》、《比亞茲萊的插畫世界》、《歐洲的建築設計與藝術風格》、《愛上經典名曲101》……等暢銷書籍。
章節試閱
The Concertos of 17 Century
十七世紀的協奏曲
春夏秋冬，大膽玩顛覆
四季小提琴協奏曲
韋瓦第（Antonio Vivaldi, 1678～1741）
◆基本檔案
創作年代：1725年
首演時地：波希米亞
時間長度：No.1 約10分鐘，No.2 約10分鐘，No.3 約11分鐘，No.4 約 9 分鐘
推薦唱片：Virgin / 54511721／韋瓦第：小提琴協奏曲集《四季》／帕洛特指揮
1717年，韋瓦第抵達曼圖亞，成為菲利普郡主專屬的宮廷教師，從水都威尼斯移居景色怡人的鄉間，心情瞬間充盈了詩情畫意的鄉村情調。他把音樂融合到詩的意境裡，極力藉著音樂刻畫出大自然與四季不同...
十七世紀的協奏曲
春夏秋冬，大膽玩顛覆
四季小提琴協奏曲
韋瓦第（Antonio Vivaldi, 1678～1741）
◆基本檔案
創作年代：1725年
首演時地：波希米亞
時間長度：No.1 約10分鐘，No.2 約10分鐘，No.3 約11分鐘，No.4 約 9 分鐘
推薦唱片：Virgin / 54511721／韋瓦第：小提琴協奏曲集《四季》／帕洛特指揮
1717年，韋瓦第抵達曼圖亞，成為菲利普郡主專屬的宮廷教師，從水都威尼斯移居景色怡人的鄉間，心情瞬間充盈了詩情畫意的鄉村情調。他把音樂融合到詩的意境裡，極力藉著音樂刻畫出大自然與四季不同...
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作者序
音樂的競技力量
協奏曲是音樂家在舞台上最能展露個人演奏技巧，以及強調個人風格的首選，美妙無間的合奏與慷慨激昂的相互對抗，其所綻放出來令人驚艷的燦然火花與音樂力量，令人屏息、驚歎！
優質、精緻，兼具入門、賞析，可以輕鬆閱讀的的音樂書籍，是高談文化的出版理念與堅持。繼《100部歌劇》、《100首名曲及其故事》、《100首交響曲與交響詩》、《100首鋼琴曲與器樂曲》之後，我們再度企劃推出《100首協經典奏曲及其故事》，共挑選出100首愛樂者耳熟能詳、屢創銷售佳績、扣人心弦的協奏曲。
協奏曲是音樂家在舞台上最能展露個人...
協奏曲是音樂家在舞台上最能展露個人演奏技巧，以及強調個人風格的首選，美妙無間的合奏與慷慨激昂的相互對抗，其所綻放出來令人驚艷的燦然火花與音樂力量，令人屏息、驚歎！
優質、精緻，兼具入門、賞析，可以輕鬆閱讀的的音樂書籍，是高談文化的出版理念與堅持。繼《100部歌劇》、《100首名曲及其故事》、《100首交響曲與交響詩》、《100首鋼琴曲與器樂曲》之後，我們再度企劃推出《100首協經典奏曲及其故事》，共挑選出100首愛樂者耳熟能詳、屢創銷售佳績、扣人心弦的協奏曲。
協奏曲是音樂家在舞台上最能展露個人...
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目錄
17 世紀的協奏曲
春夏秋冬，大膽玩顛覆
韋瓦第 四季小提琴協奏曲
金絲雀的唧喳呢喃
韋瓦第 Ｄ大調長笛協奏曲《金翅雀》
韋瓦第對韋瓦第
韋瓦第 Ｃ大調曼陀鈴協奏曲
大協奏曲之王精彩出手
韓德爾 ｂ小調大協奏曲
相互傾訴的神秘寧謐
巴哈 ｄ小調雙小提琴協奏曲
絕對感動你心的華麗迴旋
巴哈 Ｅ大調第2號為小提琴、弦樂、數字低音的協奏曲
義大利田園的恬靜風光
巴哈 ａ小調第1號為小提琴、弦樂、數字低音的協奏曲
真真偽偽，隨它去！
巴哈 ｄ小調為三部大鍵琴、弦樂、數字低音的協奏曲
快意寫暢的西西里舞曲
巴哈...
春夏秋冬，大膽玩顛覆
韋瓦第 四季小提琴協奏曲
金絲雀的唧喳呢喃
韋瓦第 Ｄ大調長笛協奏曲《金翅雀》
韋瓦第對韋瓦第
韋瓦第 Ｃ大調曼陀鈴協奏曲
大協奏曲之王精彩出手
韓德爾 ｂ小調大協奏曲
相互傾訴的神秘寧謐
巴哈 ｄ小調雙小提琴協奏曲
絕對感動你心的華麗迴旋
巴哈 Ｅ大調第2號為小提琴、弦樂、數字低音的協奏曲
義大利田園的恬靜風光
巴哈 ａ小調第1號為小提琴、弦樂、數字低音的協奏曲
真真偽偽，隨它去！
巴哈 ｄ小調為三部大鍵琴、弦樂、數字低音的協奏曲
快意寫暢的西西里舞曲
巴哈...
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商品資料
- 出版社： 華滋出版 出版日期：2010-12-17 ISBN/ISSN：9789866271304
- 語言：繁體中文 裝訂方式：平裝 頁數：352頁
- 類別： 中文書> 藝術> 音樂
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