導讀
一名搖滾樂手的文學賭注：淺談尤．奈斯博
去年四月，由於冰島火山爆發，嚴重影響了歐陸的空中交通，各國出版人都無法飛抵倫敦參加書展。今年總算天公作美，不僅沒有天災搗亂，倫敦還連續幾天豔陽高照，讓來自全球各地的出版人心情大好。
會場的熱門話題除了電子書，還有傑佛瑞．迪佛執筆的新○○七小說、安東尼．赫洛維茲續寫的全新「福爾摩斯」小說，也有在美國紅到不行的反烏托邦青少年文學現象。但不時出現在談話中的，還是已故瑞典作家史迪格．拉森，以及他那紅遍全球的「千禧年」三部曲。
自拉森走紅以來，北歐各國的出版社享受了前所未有的好時光。犯罪小說原本就是當地的閱讀大宗，如今更成為炙手可熱的外銷商品。北歐作家紛紛被冠上「下一個史迪格．拉森」的名號，成為國際書市新寵。然而大家也很清楚，這種旋風式的成功難以複製，後續作品的效應只會遞減。
那麼，誰才是拉森之後真正的北歐犯罪小說天王？
倫敦書展結束後，我到市中心的蘇活區和客戶開會，順便逛了皮卡迪利大街上的 Waterstone’s 書店。不出所料，拉森的三部曲擺得滿坑滿谷，但更令我驚訝的是，每一本《龍紋身的女孩》旁邊，都有挪威作家尤．奈斯博的作品，不論是一樓大廳最醒目的暢銷推薦區、二樓文學區入口的北歐犯罪推薦專櫃，還是推理犯罪區的陳列平台。
尤．奈斯博究竟是何許人也？他其實根本不需要「下一個拉森」的稱號，因為早在「千禧年」走紅之前，他便是挪威史上最暢銷的作家，拿過所有北歐的犯罪小說大獎，獲英國的國際匕首獎和美國的愛倫坡獎提名，作品被翻譯成四十多種語言，全球賣座八百五十萬冊。
奈斯博出生於一個愛讀書的家庭，從小就愛講鬼故事，常把朋友嚇得半死。高中時他迷上足球，為了加入國家足球聯盟不惜蹺課逃學，可是卻因膝蓋受傷而無法圓夢。重返校園的奈斯博成績太差，根本申請不到大學。走投無路之下，他毅然選擇從軍，在挪威高冷的北邊軍營裡夜夜苦讀，終於以高分考進挪威著名的卑爾根大學（Bergen），主攻經濟學。
畢業後，奈斯博來到挪威的首府奧斯陸。白天他在金融界工作，晚上則填詞作曲玩音樂，還與人合組樂團。一年後，這個叫做「那裡的誰」（Di derre/Them There）的團開始巡迴演出。兩年後，他們簽下第一紙唱片合約，專輯連續熱賣好幾年，演唱會門票全數賣光，突然間，他成了全國知名的搖滾巨星。
然而工作壓力和樂團生涯越來越難以兼顧，奈斯博決定休個長假。正好有出版社提議他寫一本關於樂團巡迴演出的書，這個案子沒成，反倒觸發了他寫小說的念頭。於是他帶著筆電，跳上飛機，前往地球最遙遠的彼端：澳洲。他在飛機上擬好大綱，動筆寫下一個叫哈利的挪威警察，和奈斯博一樣在雪梨機場降落，住進同一家飯店，同樣飽受時差之苦……。這就是日後讓奈斯博聲名大噪的「哈利．霍勒探案」系列第一集《蝙蝠人》。
六個月後，奈斯博銷假歸國，寫完小說，發覺這是自己一生中最快樂的時光：單純創作，不管自己飢腸轆轆、也不在乎筋疲力竭。他擁有一間公寓、一份薪水高得不像話的工作，還有一個很棒的樂團，幾乎別無所求，唯一缺的就是「時間」。他想起兩年前過世的父親，退休那年打算寫書，記下他在二次大戰期間的故事，然而時間不等人。奈斯博誓言不要重蹈覆轍，當下便起身走進老闆辦公室，表示「我沒時間替你工作」，然後辭職。
《蝙蝠人》（The Bat Man）在一九九七年的秋季問世。奈斯博創造的反英雄警察哈利．霍勒形象鮮明地躍然紙上：這位金髮漢子身高一米九、熱愛老搖滾樂，開一部破爛的福特雅士，有著嚴重的酗酒問題。他是個無可救藥的工作狂，愛講冷笑話，對所有的威權體制不屑一顧。此書描寫醉酒肇事的哈利奉命前往澳洲擔任一起命案的特派觀察員。想也知道，哈利怎麼可能乖乖聽話？他與當地的原住民警探成了哥兒們，開始調查小咖影星的命案，穿越雪梨亮麗的觀光勝地表象，走進一個賣淫和毒品交易猖獗的黑暗之城，一場場有如馬戲團怪胎秀的扭曲性愛戲碼不斷上演，而他們要找的凶手就藏身燈紅酒綠之中。
《蝙蝠人》一推出就轟動挪威書市，登上排行榜冠軍，狂賣十萬冊，更勇奪象徵北歐犯罪文壇最高榮譽的「玻璃鑰匙獎」，奈斯博頓時成為和彼德．霍格、賀寧．曼凱爾和安諾德．英卓達尚同級的作家，而史迪格．拉森要到八年之後才會以《龍紋身的女孩》拿下此獎。
哈利探案的第二集《蟑螂》（Cockroaches）場景轉移到曼谷，這個濕熱、嘈雜的亞洲城市也是奈斯博每年冬季的度假之地。這回哈利也是肩負著「警方大使」的角色，前往曼谷協助辦案，但是死者不是無名妓女，而是新任的挪威駐泰國大使。本書和《蝙蝠人》同樣具有國際驚悚小說的特質，但哈利絕非詹姆士．龐德或傑森．包恩之流，而是黑色電影裡的落魄警探。奈斯博結合異國情調和快節奏的動作場面，還有高度的道德使命感。《蟑螂》大力批判已開發國家對第三世界國家的雙重剝削（性和經濟），也細寫哈利複雜而幽微的內心風景。
如果奈斯博繼續照著《蝙蝠人》和《蟑螂》的路線寫下去，每集派哈利去不同國家辦案，那他肯定能夠延續商業上的成功，但文學成就未必能更上層樓。正是奈斯博不安於現狀、勇於突破的精神，促使他寫下《知更鳥的賭注》，也讓他登上前所未有的顛峰。
《知更鳥的賭注》是一個規模宏大、野心勃勃的故事，具有強烈的主流文學和歷史小說特質，只是包覆著犯罪小說的外衣。故事的場景從現代奧斯陸到二戰時期的維也納和列寧格勒，時間則橫跨半個世紀。奈斯博用古今交錯的敘事手法，探討「背叛」的主題，述說了一則攸關挪威國族認同的大故事，一個令人心碎的愛情悲劇，以及一齣天衣無縫的犯罪戲碼。
二次大戰爆發後，挪威被德國佔領。在幾乎沒有抵抗的情況下，國王哈康七世流亡英國，親德的吉斯林（Vidkun Quisling）成為傀儡政權領袖。戰爭期間，許多挪威人認同納粹思想，或者排拒蘇聯的布爾什維克政權，甚至主動投效納粹黨衛軍，參與對俄國的東線戰事。到了大戰末期，德軍節節敗退，挪威國內的反抗行動越演越烈，許多先前沒有表態的人這才「選邊站」。
戰爭結束後，原本為德軍效力的人都被視為戰犯，或被處死、或遭監禁，而反納粹的人，無論是始終如一或者直到大戰末期才揭竿起義，都成了政治正確的勝利者。挪威在二次大戰中所扮演的角色，竟被勝利者塑造成「自始至終積極反抗納粹德國」。親德戰犯不僅家破人亡，出獄後更幾乎找不到工作，成為被社會主流排擠的對象，不論當初他們究竟是認同法西斯主義，還是憂心蘇聯的共產勢力崛起，危害到北歐國家，所以選擇為家園而戰。
奈斯博的父親生前一直想著書探討此事，只可惜來不及提筆便撒手人寰。因此《知更鳥的賭注》不僅是奈斯博本人的力求突破，也是他對父親的致敬和追念，更是他對國家和歷史的深沉省思。
《知更鳥的賭注》故事一開始，哈利就倒了大霉。適逢美國總統柯林頓出訪挪威，軍警雙方嚴陣以待，哈利和搭檔艾倫奉命參與維安工作，負責監視總統車隊會經過的一段公路。眼看車隊即將開到，本該完全淨空的公路邊竟出現一名可疑男子，哈利吩咐愛倫火速向總部確認對方身分，自己同時拔槍衝下車。千鈞一髮之際他開槍擊倒對方，然後才聽到愛倫狂按喇叭，表示那是美國派來的幹員。
在挪威外交部次長和警察總長等高層密會之下，決定將這起誤擊事件包裝成挪威警方盡忠職守的公關範本，打錯人的哈利（而且他最近一期的射擊測驗成績不及格，根本沒資格配槍、遑論射擊）於是成了英雄，莫名其妙被拔擢為警監，派往特勤局坐辦公桌，結果陰錯陽差注意到一則可疑情報：一把馬克林步槍（Marklin rifle）已經被走私運進挪威。
軍火走私是家常便飯，這把槍為何引來哈利關切？原來馬克林步槍係一種一九七○年問世的德國製半自動獵槍，專門用來獵捕野牛或大象等大型動物，使用的子彈口徑極大，改造後再加上狙擊鏡，就是終極的殺人利器。正因如此，馬克林步槍問世後三年便被政府下令停產，但據信已有一百多支流入職業殺手和恐怖份子手中，黑市的交易價格超過一百萬美金。
同時，小說的另一條主線將時間拉回二次大戰的東部戰線，一位加入納粹黨衛軍的挪威軍人蓋布蘭，在負傷後被送往維也納的戰地醫院，愛上美麗的護士赫蓮娜。赫蓮娜原本出身世家，可是父親因為和猶太人做生意鋃鐺入獄，她和母親相依為命、處境艱困，從小戀慕她的醫生克里斯多夫眼看她和挪威大兵漸生愛苗，便以卑劣的手段從中作梗，一段美好姻緣終究以悲劇收場。
蓋布蘭和他的同袍，究竟與現代的狙擊事件有何關連？當哈利逐步揭開真相，六十年前的背叛與仇恨也浮出水面……
除了錯綜複雜的故事主線，奈斯博亦細心刻畫了哈利與同僚的關係：他要好的搭檔愛倫、極右派的死敵湯姆．瓦勒，還有對他又愛又恨的長官。小說最後，雖然「知更鳥」的身分水落石出，但哈利摯友的命案仍懸而未決，他與日後的情人蘿凱的戀曲才要開始，和湯姆．瓦勒的鬥法更有如挪威版的「無間道」，一直延續到《復仇女神的懲罰》，才終於在《魔鬼的法則》劃下悲壯句點。這就是使奈斯博揚名立萬的「奧斯陸三部曲」。
《知更鳥的賭注》在挪威狂賣十五萬冊，連續五十二週蟬聯排行榜，獲頒挪威年度書店業者大獎（Bokhandlerprisen），更在二○○四年由挪威廣播公司和讀書俱樂部聯合舉辦的調查中，被讀者評選為挪威「史上最佳犯罪小說」。二○○七年，《知更鳥》的英譯本入圍英國犯罪作家協會的鄧肯．羅利國際匕首獎，讓奈斯博在英語書市站穩腳步。
去年五月，就在《直搗蜂窩的女孩》上市後一個星期，美國 Knopf 出版社的總編輯兼發行人索尼．梅塔（Sonny Mehta）從 HarperCollins 集團手上橫刀奪愛，搶下哈利探案最新作品版權，並在今年五月推出第七集《雪人》（The Snowman）。梅塔不僅是美國文壇最重量級的編輯、藍燈書屋集團最有權勢的男人，更是拉森「千禧年」成功登陸美國的幕後推手。
英國《泰晤士報》書評家寫道：「如今賀寧．曼凱爾已寫下韋蘭德探長系列完結篇，史迪格．拉森也離我們而去，我勢必要決定誰才是當今北歐犯罪小說的第一好手。讀完尤．奈斯博的《雪人》之後，我再無疑問。這個挪威佬贏了。……本書實乃犯罪書寫的極致成就，人物與故事同樣傑出，邪惡的氛圍揮之不去，緊張的氣氛更是從第一章就牢牢抓住讀者。」
誰是當今叱吒風雲的北歐犯罪小說巨星？當然是尤．奈斯博
文/譚光磊（本書中文版權代理人）
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書寫閱\讀讀後感本來就沒有什麼規則可言，順從自己的讀後想法才是最真誠的表現。當然我以承認閱\讀一本書時所處的環境和心情，的確會影響讀者對書的好惡程度，比方在愉悅的渡假時光中所讀的書，就會讓人回味在三，因為閱\讀的餘蘊除了文字角色與故事之外還多了「旅情」。 當瑞典已故作家史迪格‧拉森的千禧年三部曲走紅世界文壇後，北歐的作品更是吸引了全世界推理書迷的目光焦點，特別是其中的尤．奈斯博，他是挪威推理小說作家，而在台灣的繁體中文的翻譯小說中，挪威作品更屬於相當罕見，當然罕見不代表是佳作，能夠讓已經被好書慣壞閱\讀胃口的我讚不絕口，迫不及待地想要分享給朋友的書才稱得上佳作。 這本「知更鳥的賭注」讓我讀得津津有味，在進入探討本書之前，先得提醒讀者一件事情，這本「知更鳥的賭注」是作者尤．奈斯博的「奧斯陸三部曲」之首部曲，接下來還有二部曲「復仇女神的懲罰」與三部曲「魔鬼的法則」，主角都是挪威警探哈利，故事的場景都環繞在挪威，首部曲可以單獨閱\讀，其多數的故事都有其清晰的來龍去脈和結局，當然，有一些案情卻沒有在首部曲「知更鳥的賭注」的故事中交待清楚，所以三本小說之間的確有著密不可分且無法切割的故事線條。 本書毫無疑問地正是典型的推理小說，而且可以清楚地歸類成英式硬漢風格，略帶頹廢玩世不恭的低階警探，與同事與上司的人際關係搞的很遭的怪胎警察，情感世界有如荒漠且情愛EQ接近白癡的男人，除了拼命的查案辦案之外好像沒有半點生活樂趣的中年硬漢….等等英式推理主角身上的風格，本書的主角哈利都具備，所以作者在塑造角色方面並沒有跳脫推理傳統。 然而一般推理小說比較不在乎「史觀」，傳統的推理小說的背景不外乎「遺產與身世」（如龍紋身的女孩）、電腦駭客（如聖堂秘令）、國際犯罪集團（如漂離的伊甸）….然而本書所牽涉到的背景就讓人感到十分驚豔。 本書以「二戰挪威的納粹」為故事起源，用推理小說中罕見的宏觀視野去佈局一連串的推理與犯罪故事，若不是本書，大家還真的不曉得在二戰期間，挪威一度成為納粹德國的軸心國聯線呢！ 作者用「知更鳥」來比喻當年加入納粹的挪威人，作者說道：「每年冬天，百分之九十的知更鳥會往南移棲，只有少數冒著風險留下來。如果遇上溫和的冬天，這些選擇留下來的知更鳥就可以先選好理想的築巢地點。如果牠們賭錯了，就得在寒冬中賠上性命。這個風險成敗參半，就看牠們願不願意賭一把。」，在二戰的歷史上，挪威人所面對的困境，當年挪威是歐洲數一數二的窮國，多數挪威人討厭的其實是共產黨與共產主義，而以當時德國所代表的「富強」、「秩序」和「反共」的確是吸引了許\許\多多挪威人的目光，紛紛加入納粹的行列，甚至加入德軍陣線到東線戰場與蘇聯打仗呢。 然而成王敗寇的法則讓那群在二戰時壓錯寶的人（和不願南遷的知更鳥很像）在戰後成為罪犯，於是因歷史問題的殘存餘恨而產生的問題終於在幾十年後爆發出來…..這就是本書大概的背景，由於題材與舞臺相當具有戲劇張力和衝突性，所以本書在閱\讀上感到十分流暢，雖然本書不斷地在不同時空不同故事之間來回穿梭交錯進行，時而在1944年二戰末期的東部戰線戰場，時而在2000年的挪威，但由於作者把故事氣氛的鋪陳掌握地相當緊湊流暢，所以讀者一點都不會產生時空跳來跳去的紛擾感覺。 被戰爭的混淆價值觀所困惱一生的老兵，浮浮沉沉不得志的警探，兩個角色個自都被自己的心魔給束縛，二戰老兵的內心無法脫離戰爭以致於自己陷於歷史鬼魂的糾纏當中，警探哈利更有如豪賭的知更鳥，在沒有任何支援下要獨立完成宛如謎團的命案。 作者運用了大量增加精彩度的梗，如美國總統出訪挪威的公安陣仗、極端右派民族主義份子、警界的黑暗勢力、精神與人格分裂、二戰時殘酷血腥的蘇聯戰場、大時代下的苦命鴛鴦、人際網絡與故事分收之間的巧合，讓這本故事背景份量十足的書添加了更多的可讀性、有趣性甚至緊張性，而這些鋪梗雖然不見得與主題故事之間有什麼緊密的關係，但讀起來絕對沒有那種加油添醋的油膩感。 我認為作者想要追求的是價值觀的建立，書中兩個主角其實都面臨了同一個問題：自我價值觀的釐清！同時作者也掀開挪威歷史上的矛盾，我贊同作者在本書中所書寫的一段話：「我們明白一個新社會無法建立在復仇上，這跟復仇無關，而是跟認錯和原諒有關，有很多創傷癒合了整個社會也因此受益。」歷史的苦痛需要去掀起更要真實地去面對，這是所謂的轉型正義，當歷史的矛盾能夠掀開並被充分討論，才有真正得到救贖與重建價值觀的新時代。 本書不論是在個體的主角性格，亦或是總體的大時候舞臺背景，亦或是技術面的起承轉合，都稱得上是本上乘之作，讀者可以藉由閱\讀本書得到充份的娛樂、建立起不同角度的二戰與北歐的史觀….本書隨處捻來都有許\多值得書寫與省思之處，更難能可貴的是，「知更鳥的賭注」完全不說教，不會故意要讀者進入咬文嚼字的文學深淵，即便是最不想傷腦筋的讀者，都可以既輕鬆又快速的享受這本書所帶來的可看性。 最後寫上作者所寫的一句話「上帝創造人類，是希望人類去愛。」來對這本書做一個最終最直接的形容語。