徵婚啟事

　　【歷久靡新的都會經典∕徵婚啟事20年紀念版】
　　屏風表演班舞台劇《徵婚啟事》原著小說（1993、1998、2002三度搬演，2009將展開環島巡演）
　　導演陳國富改編電影《徵婚啟事》（劉若英以此片獲亞太影展最佳女主角）

　　★收錄20年紀念版新序＜我祝你們幸福＞

　　「我們見面的那一天，風很大，我目睹一顆流星的殞落。他走近我時，手上抱著摩托車鋼盔，嘴上啣一根菸……」——第五個男人

　　「我至今不清楚，自己究竟不喜歡他血色太黑的嘴唇還是無法自拔的憂鬱症。我自己有時候也不快樂，但是他的憂鬱中似乎含有太多的自虐。」——第二十三個男人

　　「我試探性地問：會不會和我這種人結婚？沒想到他居然說：同居可不可以？」——第二十八個男人

　　「生無悔，死無懼，不需經濟基礎，對離異無挫折感，願先友後婚，非介紹所，無誠勿試。」
　　這是一名女性與42位男性徵婚的記錄。

　　二十年前，作家陳玉慧在劇場與文字間尋找一種新的形式與觀念，在報上刊載了一則徵婚啟事，邂逅了107位男人和1名女士，開啟一場報導式的無形劇場，而演員共通點便是寂寞單身。《徵婚啟事》記錄作者與其中42名男子徵婚的過程，以極具創意的形式呈現最真實的人性與情感。在邊緣與主流之間探索，作者看見了男人的寂寞；而從她的書裡，或許我們也看見自己和整座城市的寂寞。

作者簡介

陳玉慧

　　在台北讀中文系，去巴黎學戲劇表演，到紐約外外百老匯當導演，後來留在德國擔任《聯合報》駐歐特派員。法國國家社會科學研究院文學及歷史系碩士。曾獲台灣文學獎長篇小說金典獎、香港浸會大學「紅樓夢獎」決審團獎，及台灣新聞評議會主辦的傑出新聞人員獎等。當過演員和編劇，也導演過許多膾炙人口的大戲，如與明華園合作之《戲螞蟻》。去過許多戰爭和國際新聞的現場，訪問過無數國際領袖與菁英，多年來不定期為德語媒體《南德日報》及《法蘭克福廣訊報》撰稿。被舞蹈家林懷民譽為當代最動人的散文家，文學評論家陳芳明稱以台灣的「世界之窗」，著名德國作家史諦曼（Tilman Spengler）認為是「德國文壇最值得期待的新進作家」。暢銷作品《徵婚啟事》曾改編成舞台劇及電影，轟動一時；而影射台灣百年歷史的長篇《海神家族》已在德國出版，且將搬上國家戲劇院舞台。

新版序
我祝你們幸福∕陳玉慧

　　二十年了。

　　要為這新版《徵婚啟事》寫點東西，倒像是在追憶流水時光，二十年，彈指之間。二十年前，我突發寄想，在報紙啟事欄刊登廣告，開始一場報導式的無形劇場。

　　無形劇場（Invisible Theatre）是我在巴黎學戲劇的年代相當著迷的一種戲劇呈現，由巴西劇場家波樂（Augusto Boal）所楬櫫的一種劇場形式，波樂一九七○年代在阿根廷實驗演出，給一些沒有機會到劇院看戲的人一場震撼教育。

　　表現戲劇的人不一定就站在舞台，參與戲劇的人也不一定坐在台下，戲劇文本也不一定非得要先有劇本台詞不可。甚至沒有導演和燈光。

　　可以說，當年我正是與一百多位徵婚者演出一場無形劇，而演員共通的一點便是寂寞單身，《徵婚啟事》是台灣第一場無形劇場。

　　而徵婚後二十年，我最有興趣知道的是：那些當年徵婚的人都在做什麼？都到哪裡去了？
　　而我又在做什麼？到了那裡去了？

　　我去了德國，結婚，定居於南德慕尼黑，過起家居生活，結束流浪生涯，在這之前，我似乎總是像中國武俠小說裡的拜師求藝之人，習於走動，游牧，遷移。這二十年我勤於寫作，我成為作者，坐著。

　　我告別劇場，重拾寫新聞報導，我寫了幾本小說，去了數十個國家，訪問了元首或者菁英，去了戰爭現場，做了不少專題，見了無數的人，看過無數的事。

　　唯一沒做的是生育孩子。

　　我生了場病，或許是心病。陷入那折磨人的苦痛，我曾經痛不欲生，成天和ｍ到各地尋求名醫，他們沒醫好我，他們中有人告訴我:：你沒有病，你應該去跳舞。還有人告訴m：她是花朵的話，你便是花架，你這麼溺愛此人，你使她生病。

　　我們在東德小鎮上找一家怪醫生診所，我們開車去丹麥邊境拜訪一名骨科醫生，我們坐在柏林一位名醫辦公桌前聽他慢條斯理說話。

　　我們從一棟房子搬到另外一棟。從城市搬到湖邊，又從湖邊搬回城市。我以為是房子的問題，殊不知那是心裡的問題。我總是對自己不滿意，我無法滿意，就算到了天堂也不會滿意，我不但對自己，也對他人，對生活，總希冀著一種改善之感，我無法忍受不完整。

　　我從意識流走回敘事。我從散文走向小說。我從喃喃自語走到具體篇章。
　　有一天，我不再病了。
　　先是慢跑，再是北方走路（Nordic Walking），然後是瑜珈和皮拉提斯（Pilates），最後是氣功和靜坐。

　　我遇見許多老師，有的教我一招半式，有的教我人生大道理，大部分的來了又走了。他們其實讓我明白，我只能是自己的老師。我擁有的本性應該與佛佗一樣，所以，如佛所昭示，如果我還在街上遇見佛佗，我應當場殺死他。

　　這二十年，我離開人群又回到人群，離開劇場又回到劇場。
　　離開虛無，回到圓融。
　　我本來不喜歡溫柔，又逐漸學會溫柔。

　　這二十年使我明白：生活果真便是戲劇，小說便是虛構的人生，人生何嘗不是？你想像你的人生如何？你的人生便如何。歡樂也好，痛苦也罷，一切因幻念而生，也因幻滅而滅。

　　我已不是過去那個陳玉慧了。

　　這二十年來，徵婚這件事也發生了很多變化。徵婚，這個人類古老行為，已從報紙徵婚欄，轉向網路。而在e時代，社會觀念價值更動，隱私權肖像權的概念也與時俱新，一些令人瞠目結舌的新聞事件不斷發生，相對之下，《徵婚啟事》便顯得單純無奇。

　　必須說的是，我的無形劇場之書，本來應有五本，當年，我有五個與社會儀式或行為習習相關的創作概念。徵婚只是第一個，但在徵婚之後，我敏感和隱居的個性使我很快地從這個創作題材撤退了下來。

　　所以，徵婚一書成為我的創作生涯中最獨特的一本書。也成為我的遺忘書。
　　我喜歡這本書，亦不喜這書。

　　還記得嗎？《徵婚啟事》被屏風表演班改編成舞台劇多麼賣座？還記得嗎？被陳國富改編成電影又在影展得了多少獎？事隔二十年，此書不斷再版，早已是暢銷書。

　　如今，華人社會以徵婚為題的戲劇或電影有好幾個，《徵婚啟事》一本小書的影響力之大，令我驚訝。必須說，人人都可以徵婚，人人也可以借徵婚為題，但是，《徵婚啟事》做為原創故事，這是第一本。

　　二十年之後，在徵婚一事逐漸在現代社會上消失的此時，讀者究竟從這本書裡看到了什麼？

　　我自己又看到什麼？說來有趣，我看到婚姻制度的矛盾，我還看到當年台灣社會裡的偽善，以及許多邊緣性人物求生存的悲哀。
而人生正因有了悲哀，所以當幸福來臨時，就更值得珍惜。

　　我在這裡祝福所有當年的徵婚者。
　　我祝你們幸福。
　　我祝所有仍然想徵婚的人幸福。
　　——二○○九年六月十五日