Horror Dragonia少女小說總集【伍】貘園

文藝、驚悚
「日本異色恐怖文學宗師」澀澤龍彥
少女小說總集　第伍彈
 
結合日本當代藝術插畫 閱讀全新的澀澤龍彥 

惡女崇拜．現實與幻想錯置的美感
耽溺於邪惡幻想的操弄，黑暗情色主義正在蔓延……

顛倒夢境與現實的世界－－怪誕的潛意識小說！

高丘親王前往天竺的途中，卻在南方的盤盤國迷路了。
盤盤國的幅員遼闊、國勢強盛，歷代皇族飼養許多食夢貘，
後來卻因為人們逐漸喪失作夢能力，造成食夢貘的數量驟減。
高丘親王被捕之後，被太守幽禁在貘園，希望讓貘享用親王的美夢，
高丘親王每晚的夢境都被貘吃掉，致使親王逐漸失去生趣而惡夢連連。
某日，美麗的太守女兒出現在貘園，
高丘親王目睹這位美麗的少女正在愛撫公貘，
而且就在下一瞬間，居然把公貘的性器官含在嘴裡，
接下來，高丘親王感覺到自己似乎已化身為那隻公貘！
………高丘親王究竟會遭遇到何種命運呢？

　　「Horror Dragonia」少女小說總集，全套一 ~ 五集（精裝本），第五集為澀澤龍彥最具代表作品《高丘親王航海記》第三章，此部作品並獲得日本讀賣文學獎。前一集《狐媚記》是被夢魘糾纏的故事，最終卷的《貘園》就是吃掉夢的故事。書中搭配日本當代藝術家山口晃的插畫，更有震撼，更具話題性！

　　本書採用精裝本裝禎，極具收藏價值。

作者簡介

澀澤龍彥

　　1928年生於東京，東京大學文學院法語系畢業。翻譯以薩德為首的歐洲變態異色文學的第一把交椅。在政治氣氛極為濃厚的六○年代，他相繼發表了『神聖受孕』、『毒藥手帖』、『夢的宇宙誌』等諸多著作，從文學與藝術的觀點闡述馬克思思想，因而激發了當時的左翼份子。1959年，他因為翻譯被視作為猥褻書籍的薩德『惡德之榮耀』而於翌年遭禁，並引起把多位當代作家和文人也捲入其中的「薩德裁判事件」。1969年在東京地方法院被判有罪。後來又陸續發表超現實主義、神秘學、色情學等相關的散文，並陸續發表對西歐古代、中世紀的美術與文學的評論，對三島由紀夫等的同時代作家造成強大的刺激與影響。從八○年代以後，他創立了獨特的日本古典幻想文學世界，著名作品有「唐草物語」（泉鏡花文學獎）、「空舟」、「高丘親王航海記」（讀賣文學獎）等等。

　　1987年死於喉頭癌。將自己手術後住院期間的體驗寫成一本傑出作品「在市中心醫院看見幻覺」，成為遺作。

繪者簡介

山口晃

　　1969年生於東京。1996年東京藝術大學大學部美術研究科畢業。1997年參加了「被爐派」展（MIZUMA ART GALLERY），一躍成為眾人矚目的焦點。2001年獲得第四回岡本太郎記念現代藝術大賞優秀賞。山口筆下的畫，橫斷時間與空間，作品帶有超現實主義的風格，作品當中經常描繪古風建築透視圖以及屏風。

譯者簡介

郭玉梅(本文)

　　資深專業日文翻譯，從事翻譯工作多年，以文學小說、生活、健康類作品為主，近期作品有《性義工》、《名畫來找碴》、《叫我元氣女王》、《有錢有閒非夢事》（八方出版）等書。

王聰霖(本文)

　　輔大生物系畢業。曾任時尚雜誌編輯，現為自由作者及譯者，著有《令人戰慄的恐怖酷刑史》、《你不可不做的愛愛101式》，譯有《令人戰慄的恐怖世界史》、《令人戰慄的妖人奇人傳》、《死定了》、《愛的極樂園》（八方出版）。

林皎碧(附錄)

　　淡江大學東語系畢業，日本東北大學文學碩士，專攻日本近代文學。譯文散見《藝術家》等雜誌，譯作有《幸福的暗影 : 波納爾》（閣林出版社）、《旅行之王》、《廁所大不同》、《日本名畫散步》、《河童家庭大不同》、《沙門空海之唐國鬼宴》（一）（二）、《夢見街》、《古本屋女主人》、《避暑地的貓》、《春之夢》（皆遠流出版）。

逆光的尖塔－－再度觀賞山口晃的插畫
山下裕二（日本美術史家．明治學院大學教授）
                                    
　　第五回的《horror．Dragonia 》，為最後一次。論及山口晃，則是第二次。上次到底是何時呢？翻開第二卷《菊燈台》一看，版權頁為二○○三年十一月二十五日。我的文章以「九月二十六日，我拜訪鄰近日暮里車站、位於谷中的山口晃畫室……」開頭。那已將近半年前的事了。

　　二○○四年四月十五日，決定再度拜訪，卻擔心抵達日暮里車站後不知該如何走。拜託高丘編輯：「您先去，把手機打開。」

　　從日暮里車站往谷中的沿途，有很多想拍成照片的景色。上次也是如此，不過為寫這篇文章，拍攝山口作品以代替作筆記，所以帶著可以特寫的沉重單眼相機。由於不是寫已經完成的作品，而是和作品創作同時進行的文章，相當吃力。這系列的首謀者．高丘親王（我想他必定因姓氏為高丘，才會如此深入澀澤龍彥的世界，所以我如此稱呼他）也是一個令人傷腦筋的人物。不過，前往山口畫室的道路自始至終，都可進行路上觀察，沉重的相機就不再令人覺得苦。

　　上次，因為過於昏暗沒拍好的「當鋪歐吉桑」那塊奇妙的招牌、還有左官屋（譯註：粉刷牆壁為業之人稱之左官）在自家牆上披露的精采的鏝繪（譯註：塗上灰泥以粉刷工具畫出浮雕風的風景、肖像畫，即灰泥藝術），全都拍攝下來了。學生時代以來，一直在此作畫的山口腦海裡，已經被眼前有些許雜亂、卻有說不出魅力的下町風情所薰陶了吧！我認為這些點點滴滴都活化在他的作品中。

　　果然走到目的地的畫室跟前還是迷路了，只得打電話給高丘親王。他說：「往大招牌左轉……」，話雖說如此，總覺得這一帶的道路挺讓人懷念而且都很像，卻怎麼也找不到正確的路。來到大約是山口畫室附近，只得放聲大喊：「山口 ~ 君」。

　　「來 ~ 了。」從低矮的二樓窗子傳來回應，終於找到畫室。前次的月報，我說這畫室「只是一間三張榻榻米大的公寓」，原來搞錯了！其實是四張半榻榻米大。算啦！怎樣都好，我不過想強調他的「清貧」，卻強調過頭了。重新再次環視這間公寓，四張半榻榻米大的「畫室」，到底有多少空間呢？比起我大約三十年前初到東京的租屋還要寬敞……。啊哎！真是不改窮人的習性，對不起！

　　依照慣例，山口畫伯、高丘親王、三瀦畫廊主和我，四個中年男人面對面，審視新作品的草畫。因為我順道進行路上觀察，抵達時高丘親王已經看完大半，只見他不斷發出：「太精采啦……！」的讚嘆聲。

　　我想在這三張、不！四張半榻榻米大的屋內找個空位坐下卻不可得，因此無法和他同方向看畫。等高丘親王看完後，把作品轉方向，我才拿在手裡一張一張仔細觀賞。

　　上次的「插畫」，確實是畫得有聲有色。讀過《菊燈台》的某茶道流派的年輕宗師說：「啊！令人興奮不已。好想要那張畫啊！」而且還有不少媒體刊載書評。我知道不管是編輯高丘親王、還是九泉下的高丘親王和澀澤，對於這個沉默寡言的「插畫畫家」，都有不少無理的要求，所以有些擔心。無論他作畫速度有多快，總無法在短時間內描繪出超越上次般縝密細緻的作品吧！

　　實際上，已完成的畫有十餘張。剩餘的十來張，聽說連休前要畫完。我很擔心他當真可以嗎……？但是，他已經確立自己的方法、又是非常認真的畫家，光是這股志氣就夠瞧，不是嗎？

　　我翻看一張又一張的畫，忍不住也讚嘆起來。首先，不是編輯而是主人公的高丘親王一行人，抵達盤盤國的場景。站在「南國樂土」招牌前，四個登場人物完全是現代風的裝扮（頁12）。「高丘教授」「圓谷覺」「安田展男」「秋山丸子」，當然就是在比擬「高丘親王」「圓覺」「安展」「秋丸」。「高丘教授」是一個戴著波洛領帶（bolo tie）的邋遢大學教授，「秋山丸子」的背包上，畫著好似米飛兔（Miffy）的兔子。在第二卷《菊燈台》，「御高樣」穿著迷你裙、網襪，委實令人大吃一驚，那種方法得到甜頭了嗎？山口突然又來個令人笑不出來的脫胎換骨。

　　其次，在精心繪出的輪廓線上，施以淡彩的貘圖（頁32 ~ 33）。為強調讓秋丸聞到臭味後開始神志不清的糞便從肛門排出，對習慣山口作品的人而言，以熟悉的縝密筆法表現出有如機器人般的大軀體。在畫面右半部，插入只以墨線畫出的「高丘親王航海記    貘園    之廿一」。包含題目在內，為八格組成的漫畫。忠實描繪的「貘園」開頭沒有過或不足，以線描來分割方格。

　　看到這些，讓我想起今年一月十七日到三月二十一日，在東京都現代美術館舉辦的「我從何處而來/將往何處」企劃展的參展作品「蘿蔔日記」「蘿蔔日記洋行篇」。由於是巨大的畫面，比「貘園」更是快筆疾書。雖然，不知道山口到底累積多少筆墨的功力，這是他第一次畫出的正式「故事型漫畫」（或許說是「文人畫形式」也可以），以此作為開端，今後表現的幅度無疑將更大。

　　在「蘿蔔日記」裡，以「參拜北鎌倉蟬聲聒噪的淨智寺後，拜訪路程更近的S宅邸，大約是在八月底吧！」作為開頭。其次，漫畫的畫面上「M畫廊主」「R子夫人」等也登場，把編輯．高丘親王也放進去，把拜訪北鎌倉澀澤宅邸的一天，確實相當忠實地描繪，可是從後半段就飛衝到妄想世界裡了。

　　這可以說是現實和妄想混雜的漫畫形式的水墨畫。可能因為我聽過山口初次拜訪澀澤宅邸的經過的緣故吧！多少可以理解到現實和非現實的界線，然而儘管如此，山口卻還可以巧妙地翻弄圖像。無論是本書的企劃，還是澀澤、或是山口的想法、或是完全不知道現代美術館的觀眾，看到這畫面時，將如何反應呢？縱使什麼都不知道，對於山口的筆法、技能還是有許多人感到驚訝吧！我甚至希望把「蘿蔔日記」增加版面後，以正式的漫畫本出版。

　　有關這次的展覽，無論是理念的建立、還是畫家的選定，令人頗為質疑，但是光是看到山口的這件新作品，已經值回票價了。俐落的觀念藝術中，可以看出山口的作品昂然屹立。原本包含山口在內的所謂「現代美術畫家」的範疇，幾乎是沒有任何意義吧！實際上讓他初次登上舞台的畫廊，才是辦理「現代美術」的場所。最近，各地都在邀請他，連向來很關注他的我，也經常會有「咦？連這也在創作嗎？」的疑問。

　　這次《horror．Dragonia 》的工作，是他二○○三年到二○○四年，作為拓展自己場域的腳步，將來的美術史家應該會如此記錄吧……！這樣說或許過於誇大。可是當我翻閱一張張的作品，翻到以逆光描繪的「貘舍」（頁68 ~ 69）時，不禁停下手。我深信未來山口晃必定是最能把澀澤龍彥文學繪畫化，而受到讚揚的人。在此之際，我期待《horror．Dragonia 》將可成為其底本。

附帶把澀澤對貘舍之描寫，引用如下：

「磚瓦建造的貘舍，內部相當寬敞，進去一看，好似在一棟建築物中又有另一棟建築物的感覺。這棟屋中屋的建築物，正是提供夢給貘吃的人睡覺的寢室。」

　　山口晃把這段文字化為繪畫。就在這三張、不！四張半榻榻米大的畫室裡。背景的群山，染上淡淡的紫彩，在強烈的逆光中，代表「盤盤國」威信的尖塔高高聳立。輪廓狀描繪的建築物中，因這位畫家的作為，照亮裡頭的PIN Spot Light，“啵”一聲，大放光采。

　　端著托盤的人物，正在為住在這屋中屋、貪圖美夢的高丘親王送上餐食嗎？可能因為吐出夢後腹中已空，希望多送來食物來吧！

　　若是澀澤還在世，看到山口晃的插圖，將會怎麼說呢？討厭「現代美術」的他，大概也會說：「再來幫我的小說畫插畫吧！」