顫動岩：通靈阿初捕物帳1

阿初利用自身靈異體質指引線索來破案，故事設定典型卻也很精彩
後續故事的轉折令人不寒而慄，比起通靈阿初捕物帳2，其實我更推崇1，故事節奏及出乎意料性，表現的很不錯!

本書在1993年出版，是宮部美幸第二部江戶時期古裝時代小說（第一本是《本所深川詭怪傳說》），而我喜歡的《孤宿之人》則是遲至2005年出版且是第七本(或第八)時代系列作品，所以，兩本書之間的敘述功\力實在相差太大，我讀起這本早期時代推理著作《顫動岩》可說是讀到哈欠連連。



本書的主角是一位具有通靈超能力的少女阿初，她有某種特殊的神祕力量，腦海中能夠看到一些鬼魂的幻想，能看到別人看不到的東西，所以她幫助當捕快的哥哥六藏查案破案，因為她的超能力能夠指出誰是兇手。本書圍繞在鬼魂的怨念、借屍還魂、鬼魂附身...等奇幻魍魎情節上，再套一段類似「忠臣藏」的故事橋段，成為本書的主要架構。



宮部的時代劇小說對於描寫江戶幾百年前當代百姓的民俗風情，手法細膩，也擅長引經據典加入歷史小典故，內容堪稱豐富。但是如果看不習慣日本時代（也就是古裝）小說的讀者，一定和我一樣讀起來十分難以咀嚼，主因是宮部美幸的作品往往會太過於重視細節，但是對於江戶時代的景物、社會和人物不熟悉的讀者，其場景很難產生閱\讀的畫面感，一旦與畫面感有關的文字大量呈現在書上時，便會產生過於囉嗦的感受，讀起來會很疲憊有如閱\讀文言文似的。



本書的女主角阿初和宮部美幸十二後之後的登峰造極時代巨著作中的《孤宿之人》的主角阿呆相比，個性的雕琢實在不明顯，太多的對話太少的鋪陳，作者透過阿初與其他角色想要講的話未免太多了，且劇情中每個新案件的發生之間的連貫有些不順暢，鬼魂到處附身增添了太多荒謬而少了謎團似的鋪陳，展現了過多講故事的技巧，對於非主角與非主軸發展之外的細節描述過多，所以主角阿初顯得相當薄弱，然而就劇情而言阿初又是唯一主角，所以讀起來會有失焦之模糊感。



本書的結局有些薄弱，且我不懂為何百年前的怨靈，多年後依舊要重複殺害自己親人，若為了報復應該也不是這樣啊！書中的確沒有交代相當清楚。

本書在1993年出版，是宮部美幸第二部江戶時期古裝時代小說（第一本是《本所深川詭怪傳說》），而我喜歡的《孤宿之人》則是遲至2005年出版且是第七本(或第八)時代系列作品，所以，兩本書之間的敘述功\力實在相差太大，我讀起這本早期時代推理著作《顫動岩》可說是讀到哈欠連連。



本書的主角是一位具有通靈超能力的少女阿初，她有某種特殊的神祕力量，腦海中能夠看到一些鬼魂的幻想，能看到別人看不到的東西，所以她幫助當捕快的哥哥六藏查案破案，因為她的超能力能夠指出誰是兇手。本書圍繞在鬼魂的怨念、借屍還魂、鬼魂附身...等奇幻魍魎情節上，再套一段類似「忠臣藏」的故事橋段，成為本書的主要架構。



宮部的時代劇小說對於描寫江戶幾百年前當代百姓的民俗風情，手法細膩，也擅長引經據典加入歷史小典故，內容堪稱豐富。但是如果看不習慣日本時代（也就是古裝）小說的讀者，一定和我一樣讀起來十分難以咀嚼，主因是宮部美幸的作品往往會太過於重視細節，但是對於江戶時代的景物、社會和人物不熟悉的讀者，其場景很難產生閱\讀的畫面感，一旦與畫面感有關的文字大量呈現在書上時，便會產生過於囉嗦的感受，讀起來會很疲憊有如閱\讀文言文似的。



本書的女主角阿初和宮部美幸十二後之後的登峰造極時代巨著作中的《孤宿之人》的主角阿呆相比，個性的雕琢實在不明顯，太多的對話太少的鋪陳，作者透過阿初與其他角色想要講的話未免太多了，且劇情中每個新案件的發生之間的連貫有些不順暢，鬼魂到處附身增添了太多荒謬而少了謎團似的鋪陳，展現了過多講故事的技巧，對於非主角與非主軸發展之外的細節描述過多，所以主角阿初顯得相當薄弱，然而就劇情而言阿初又是唯一主角，所以讀起來會有失焦之模糊感。



本書的結局有些薄弱，且我不懂為何百年前的怨靈，多年後依舊要重複殺害自己親人，若為了報復應該也不是這樣啊！書中的確沒有交代相當清楚。

宮部美幸的書我幾乎每本都收了，後來因為書櫃放不下，這本書是去借來看的。

宮部老師的每一部作品都充滿著溫情，

這個以女性作為主角的作品，本來以為會有更多細膩關於情感的描述，

但讀來卻感受不到原本宮部老師故事中給人的勇氣與力量。

或許\先看過半七的補物帳的故事，很喜歡半七老人推理的經過，

所以對於阿初這個角色不免會跟半七老人不斷的比較，

同樣都是描寫日本補吏的故事，半七的編輯比較用心的做了很多註釋與圖說，讓人更容易介入到那個情境裡面。

雖然故事描述的是關於一將功\臣萬骨哭的悲劇，

可是總覺得缺少了一點什麼？

或許\是前面提到對於生命的熱情與勇氣吧！

宮部美幸的書我幾乎每本都收了，後來因為書櫃放不下，這本書是去借來看的。

宮部老師的每一部作品都充滿著溫情，

這個以女性作為主角的作品，本來以為會有更多細膩關於情感的描述，

但讀來卻感受不到原本宮部老師故事中給人的勇氣與力量。

或許\先看過半七的補物帳的故事，很喜歡半七老人推理的經過，

所以對於阿初這個角色不免會跟半七老人不斷的比較，

同樣都是描寫日本補吏的故事，半七的編輯比較用心的做了很多註釋與圖說，讓人更容易介入到那個情境裡面。

雖然故事描述的是關於一將功\臣萬骨哭的悲劇，

可是總覺得缺少了一點什麼？

或許\是前面提到對於生命的熱情與勇氣吧！

目前台灣並還沒有把宮部老師全部的作品都中文化。把宮部美幸作品看完後，接著北村薰、岡本綺堂、伊坂幸太郎、東野圭吾等，開始接觸其他的推理作家。還不會日文的我，也只能等出版社的消息。這本顫動岩，是四月出版的，不過那時剛好遇到畢製水深火熱的時候，就這麼拖到今天才有幸拜讀。



《顫動岩：通靈阿初捕物帳》，不是宮部老師第一本關於神怪的推理，也不是第一本江戶捕物帳。以神怪的部份來說，《扮鬼臉》是部很宮部的神怪推理小說；

以捕物帳的形式來說，《糊塗蟲》以及《終日》也是宮部補物帳的好作品。



先比較《扮鬼臉》與《顫動岩》的差別。同是看得見的幽靈，在兩本書中卻有著不同的感覺。在《扮鬼臉》中，以小女孩阿靈的眼光出發，書中的幽靈們都是可親近與可互動的。甚至可以說是沒有軀體的人們，從它們與阿鈴的互動中，還是可以看見幽靈身上的人性光輝。而這些幽靈們更是進一步的指引阿靈看見真相與真理。但在《顫動岩》中，就是以少女阿初以接近捕吏的角色去看待。阿初所經歷的現象，被解釋成\"非自然死亡的人所留下的強烈意念\"；而犯下多起案件的死靈，則是\"有太過強烈的執念，所以可以現身在世人的眼前\"。所以基本上與主角阿初的互動，是比較單方、片面的。但這些幽靈，其實也不是沒有人的部份，他們應該比較像是人類的某種情緒的加強，憤恨、悲傷、後悔...等的負面情緒，而這本書中的人們則比較代表著正面的部份。



再比較《糊塗蟲》平四郎系列，也有點跟通靈阿初相像。不過前者的妖怪是人心的反射，而後者在書中卻是實實在在的存在。不過《顫動岩》與《糊塗蟲》相像的地方是在，同是以捕吏的角色出發，而神怪的部份則是他們要解謎的所在。靈異現象既是線索也是解答，用一連串的人情世故去填補其中空白的地方。



但《顫動岩》最讓我喜歡的地方，其實還是它的故事內容。每個時代都有每個時代的霸權、犧牲者、落敗者。縱使當初有多麼的驚天動地，事件當中含有多少的不公平處，隨著時間的推移，有些重要的部分還是會被故意或是無意的抹滅或遺忘。但是《顫動岩》中所出現的幽靈們，即是代表那些被遺忘的情緒與人們。現實生活中的歷史是不是如此，我們不得而知。但是可以讓我在回顧以往的歷史時，想想在那些平靜的文字之下，被埋沒的那個時代的情感與傷痛。

目前台灣並還沒有把宮部老師全部的作品都中文化。把宮部美幸作品看完後，接著北村薰、岡本綺堂、伊坂幸太郎、東野圭吾等，開始接觸其他的推理作家。還不會日文的我，也只能等出版社的消息。這本顫動岩，是四月出版的，不過那時剛好遇到畢製水深火熱的時候，就這麼拖到今天才有幸拜讀。



《顫動岩：通靈阿初捕物帳》，不是宮部老師第一本關於神怪的推理，也不是第一本江戶捕物帳。以神怪的部份來說，《扮鬼臉》是部很宮部的神怪推理小說；

以捕物帳的形式來說，《糊塗蟲》以及《終日》也是宮部補物帳的好作品。



先比較《扮鬼臉》與《顫動岩》的差別。同是看得見的幽靈，在兩本書中卻有著不同的感覺。在《扮鬼臉》中，以小女孩阿靈的眼光出發，書中的幽靈們都是可親近與可互動的。甚至可以說是沒有軀體的人們，從它們與阿鈴的互動中，還是可以看見幽靈身上的人性光輝。而這些幽靈們更是進一步的指引阿靈看見真相與真理。但在《顫動岩》中，就是以少女阿初以接近捕吏的角色去看待。阿初所經歷的現象，被解釋成\"非自然死亡的人所留下的強烈意念\"；而犯下多起案件的死靈，則是\"有太過強烈的執念，所以可以現身在世人的眼前\"。所以基本上與主角阿初的互動，是比較單方、片面的。但這些幽靈，其實也不是沒有人的部份，他們應該比較像是人類的某種情緒的加強，憤恨、悲傷、後悔...等的負面情緒，而這本書中的人們則比較代表著正面的部份。



再比較《糊塗蟲》平四郎系列，也有點跟通靈阿初相像。不過前者的妖怪是人心的反射，而後者在書中卻是實實在在的存在。不過《顫動岩》與《糊塗蟲》相像的地方是在，同是以捕吏的角色出發，而神怪的部份則是他們要解謎的所在。靈異現象既是線索也是解答，用一連串的人情世故去填補其中空白的地方。



但《顫動岩》最讓我喜歡的地方，其實還是它的故事內容。每個時代都有每個時代的霸權、犧牲者、落敗者。縱使當初有多麼的驚天動地，事件當中含有多少的不公平處，隨著時間的推移，有些重要的部分還是會被故意或是無意的抹滅或遺忘。但是《顫動岩》中所出現的幽靈們，即是代表那些被遺忘的情緒與人們。現實生活中的歷史是不是如此，我們不得而知。但是可以讓我在回顧以往的歷史時，想想在那些平靜的文字之下，被埋沒的那個時代的情感與傷痛。