田納西‧威廉斯劇作中女性角色的幻想：以佛洛伊德心理學探討

序言
** 如夢令──思憶

目錄
** 點絆唇──已是春殘

第一章 引言
** 翠樓吟──恨別

第二章 劇作家生命中的女性
第一節 劇作家的成長
一、家世背景
二、脂粉隊中的寂寞童年
三、羞澀少年時
四、狂放青年期
第二節 女性親人
一、母親艾德温娜女士
二、姐姐蘿絲
第三節 自身的女性形象
** 憶秦娥──幽魂‧飄飛女
** 憶秦娥──幽魂‧青衣女

第三章 女性角色的幻想
第一節 女性角色及幻想的分類
第二節 回憶式幻想
一、藍山黄水仙──生活只在回憶中美麗
二、雜貨鋪到糖果坊──再現月湖酒園
三、回憶中重建個人歷史
第三節 虛構式的幻想
一、紙月亮中的女皇──白蘭釵的虛構
二、玻璃獨角獸──虛構安全的蘿拉
三、藍玫瑰──虛構情慾的蘿拉
第四節 幻覺式的幻想
一、牆壁的兇惡过聲──精神失常的幻覺
二、白楊樹下的耶穌──感官的幻覺
** 如夢今──夢裡尋他
** 蘆葦之歌

第四章 從精神分析讀女性幻想
第一節 佛洛伊德學說簡介
第二節 精神分析的理論與女性幻想
第三節 精神分析方法論與女性幻想
** 畫堂春──寒夜
** 一剪梅──冬夜聽雨
** 芳草渡──情緣盡

第五章 結論

參考書目
** 踏莎行──望海聯想瓶中信

附錄
附錄―：劇名中譯索引（列已結集出版者）
附錄二：中譯劇名原文索引（依首字筆劃順序）

後記及論文口試文件
** 翠樓吟──墜樓殉情
** 寫給田納西

 

作者序

　　田納西‧威廉斯(Tennessee Williams)在一九四、五零年代的美國劇壇曾紅透半邊天，其劇作改編成的電影如《慾望街車》、《朱門巧婦》均造成轟動。他的劇作中幾乎都有刻劃鮮明的女性角色，這些女性角色大多是在現實生活中適應不良，或者對現實不滿足的南方仕女。她們有的將自己躲到幻想或回憶的世界裡，有的仍懷著夢想，要建立自己的世界，但最後常常是遭到毀滅或陷入瘋狂，只有少數劇作中的女性角色能自在地生存。

　　田納西‧威廉斯也是一位公開的男同性戀劇作家，他在1975年出版《田納西‧威廉斯回憶錄》(Tennessee Williams Memoirs，台灣中文譯本1986年出版時將書名譯為《懺悔錄》)，暢談他的家庭、成長經驗、他對寫作的認真與執著。書中毫不避諱地記述他的同性戀傾向與他與同性戀人的交往情況。

　　以一位男性劇作家，能創造出那麼多膾炙人口的女性角色，其間蘊涵著什麼意義？劇作家真正要說的是什麼？他的創作動力何在？在他晚期飽受劇評家抨擊、面臨劇作困境時，是什麼力量支撐著他每天工作、繼續寫作？是怎樣的強烈情感逼迫著他寫出這許許多多的作品，而且不厭其煩地對類似的題材一寫再寫呢？這與他身為男同性戀的關係如何？

　　本書透過對田納西‧威廉斯的生平傳記資料，以及他收錄於《田納西‧威廉斯劇作全集》與《美國藍調》的52部劇作中有幻想情節的女性角色為主要研究對象；並從佛洛伊德精神分析學的角度探討，解析其劇作中女性角色幻想的意涵。希望能對田納西‧威廉斯的劇作，以及他本人有更深入的認識。也許誠如佛洛伊德所說，寫作是作者潛意識中、不欲明說的慾望之吶喊；對作者本人加以研究及推測，不免殘忍。撰寫本書期間，對威廉斯了解越多，也越能體會孔子所言︰「如得其情，哀矜而勿喜」之意。

　　在較大的空白處，放了些文字框，裡面是我自己的另一項興趣──古典詞、現代詩的作品。對於文學，我從來討厭什麼文以載道的東西，因此和古典詩比起來，我特別鍾情於古典詞，特別是婉約一派的。沒機會單獨集結成冊出版，就穿插放在這本書的間隙，做個紀念。