書畫管見二集-FindBook 找書網 ISBN:9789866660450

圖書名稱：書畫管見二集

中國千年來古書畫世界悠遠廣博，「管見」乃書畫鑑別專家，作者王耀庭先生之自謙。第一部《書畫管見集》收錄文章以唐、五代、兩宋為主，計十五篇，出版後受到廣泛的迴響。今出版第二部《書畫管見二集》，所收文章則以元明清為主，共二○篇。

作者簡介：

王耀庭
一九四三年，出生於臺灣彰化鹿港，家族父祖輩都喜好書畫。
一九七二年，國立臺灣師範大學美術系畢業。
一九七七年，國立臺灣大學歷史研究所中國藝術史組文學碩士。
一九七六年，以實習生進入國立故宮博物院書畫處，歷任研究員、處長。
二○○八年，故宮書畫處處長任內退休。

任職於國立故宮博物院書畫處三十餘年，主辦多次特展，並為展覽撰寫專文，對於書畫史研究與教育推廣貢獻卓著。退休後迄今，於臺灣藝術大學書畫學系兼任教授；又曾以交流學人，講課於杭州師範大學與北京中央美術學院。

作者自謂其研究歷程：「工作於博物院，學習研究，隨承辦標的流轉，範疇不能專注於一朝一事，領域祇好多元多相；業務呈現，雅俗共賞；從賞入鑑，說理述事，要之圖文參證，入眼瞭然；涉事書畫史論，依作品線索歸納演繹，不談玄說妙，也無時流新說依傍，但求持之有故，言之成理。」

作者長年任職於國立故宮博物院書畫處，至處長退休。能書能畫，又喜刻印，對海內外書畫博覽不懈，造就其獨特鑑識眼光。本系列結合學術研究與書畫創作的角度，以閒逸古雅又不失趣味的文筆，一圖一文，從筆墨、構圖、造境與款識鈐印，逐步闡述作品的時代風格、創作意義，與仿偽背景等種種問題。本書再度運用畫面解構、款識印鑑解析的深厚功夫來分析作品外，亦考量作品當時的創作環境，加入西方技法影響的探討，反映明末清初多元活力的創作環境。

作者序

承石頭出版社關愛，續彙編拙作，出版「二集」，耀庭感恩歡欣無量。

「二集」蒐錄，時代以明、清為主。寫作選題，一如往昔皆來自職場業務，或每年參加的書畫學術討論會所提交的論文。近十餘年來，臺北、北京兩故宮、北京畫院、遼寧、上海、蘇州、澳門諸藝術博物館，例有年會，我總有幸參加。被動受邀，欣於所遇；主動選題，樂緣惜份。面對選題，一向隨和，靜觀書畫名作，未必有所自得；嘉興卻是與人相同。每個選題，寫作過程，素材的取得，問題的演繹結論，尋尋覓覓，合者欣然；乖者懊惱。「二集」諸題，一如以往，書畫史的基本材料，來自可以看得見的作品，是視覺性，輔以文獻紀錄，雙軌並用，我想同道們也都所採行。文章寫出自己的意見，期待於讀者，祈願相應同聲，求得同氣，反之，察納異見，不囿偏執，一皆快然自足。

二○○九年春，應西雅圖美術博物館姚進莊博士之邀，參與館藏書畫編目，就其中五件寫出專題報告，元代雪窗普明之《光風轉蕙》為其一。雪窗承襲於趙孟頫，影響及於日本，然中國竟少有藏品。中文著作介紹也少。其二，文伯仁《山水圖》，文徵明子侄一輩，畫藝成就意以為文伯仁最為傑出，本幅畫法得力於文徵明細筆山水。狹長條幅的構景，所畫是蘇州的「石湖」一隅，吳派畫家也有不少此景。于役故宮，正值藏品數位化之執行，《臺北故宮收藏與浙派研究──模式及憶失二題》，即為其一。此文之成受惠工作團隊，對浙派是個舊題新作。南北二宗立論以來，南宗專擅，然有識者也每每力圖調和南北。沈周當然早於南北宗意識之前，其畫南宗為面，馬夏情是北宗骨，文從此立論。文徵明《江南春圖》，畫景是「青山隱隱遮書屋；綠樹陰陰覆釣船」。這個模式與主題來自元代的花溪漁隱，造成了元明漁隱一種主題的畫法模式。明代文人山水畫中，點景人物，出現描繪主與客的場面。唐寅的人物畫研究論述中，少見論及唐寅是一位高水準的人（肖）像畫家。所畫的人物，以景物穿插，非點景之點到為止，多較一般細緻，精準度領先群倫。近年臺北、上海、澳門均舉辦董其昌書畫展。臺北故宮所藏之於董其昌研究，也提供頗具重要與關鍵性的資料。董的嫡系王時敏，其孫王原祁，弟子王翬，臺北故宮不乏佳作，就此可看出畫家趨古之所來自與翻新，更可看出書畫家圈的人際關係。王翬的得意之作《溪山紅樹》，王時敏一見，咳嗽不藥而癒，愛喜之至，求贈此畫，弟子竟然不應，亦足為畫壇師生奇談。盛清宮廷繪畫一直是作者關注的課題，近年內務府檔案、大型展覽及圖畫出版，使作者有幸寫出相關的康熙、雍正朝這兩篇文章。龔賢與陸白為，在明清之際，都以表現「光」為特色，龔詩中對夕陽光的描述，以點為主畫法，效果大類歐普藝術。陸白為的畫，光影相當清礎，畫長松以「壽」字結體，以字轉畫，寓意慶壽。「石濤研究」至今猶盛，畫家自畫種松小像，知其畫也知其人形象。石濤一生的畫作中，不吝把自我形象置入其中。「皂帽蒙頭衣蔽衣」最為常見。石濤致八大信函，蓋上了自我形象︰「眼中之人吾老矣」一印。石濤擅於造園，《寫竹通景屏》就是造園的一角。畫家的成就，因緣於人生際遇，方士庶於揚州大鹽商汪令聞的交往，衍生出他的創作，即今日所說的網絡關鍵。

本書題名「書畫」，對我個人而言，書法論文的寫作比例是少了。蘇州地區，祝允明、文徵明而後，陳淳書法成就為翹楚，草書大有幻態。陳洪綬畫人物高古，書法只憑筆尖一小部份的運轉，運筆的提按不大，結字重心偏上，自出一格。

本集的內容，說來卑之無甚高之論，祇求講清楚說明白。文末還是再說一句，期待讀者有以教我；感謝石頭出版社社長陳啟德先生及諸同仁；親友鼓勵，家人支持。

王耀庭
己亥年除夕前二日

顯示全部內容

1 西雅圖讀畫記：元雪窗光風轉蕙、明文伯仁山水圖
2 元人集錦卷研究
3 臺北故宮收藏與浙派研究 ── 模式及憶失二題
4 沈周畫馬夏情
5 明文徵明江南春圖研究：模式與主題
6 從琴士圖看唐寅的園林齋館別號主角人物畫
7 明代名家點景人物的主與客
8 臺北故宮藏陳淳書法研究
9 臺北故宮書畫收藏與董其昌研究
10 陳洪綬書法研究 ── 從觀遠山莊詩翰冊談起
11 龔賢研究二題：莫友芝本畫稿．光之幻境
12 石濤自寫種松圖小照研究 ── 兼述他的自我形象
13 石濤寫竹通景十二軸研究
14 康熙朝宮廷繪畫三題 ── 舉臺北故宮藏畫為例
...

顯示全部內容