光影詩人李屏賓-FindBook 找書網 ISBN:9789867009784

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內容簡介

　　曾以《戲夢人生》、《海上花》、《花樣年華》等片贏得金馬獎及坎城影展等國內外眾多攝影獎的李屏賓，不但是多位導演心目中最想合作的攝影師，也可說是當代華人攝影大師中最重要的一位。細膩寫實的光影捕捉、詩意優美的攝影風格，二十幾年來，李屏賓的名字，總在銀幕的光影閃爍中，刻畫在觀眾的腦海裡，也清晰烙印在台灣電影史的扉頁上。

　　「李屏賓已經是一種境界了」長期合作的侯孝賢導演如此推崇而讚嘆的說。而除了電影之外，無時無刻不在創作的李屏賓，也用他獨特的藝術之眼，留下了他與自己、世界對話的紀錄。

　　本書收錄了李屏賓多年來隨手拍攝的作品，在工作、生活、旅行等生命不同時刻裡的吉光片羽，讓觀眾得以透過定格照片的瞬間，領略攝影大師眼中看出去的世界，也提供觀眾在電影之外，一個感受攝影大師李屏賓心靈風景的方式。

作者簡介

李屏賓

　　1954年生於台灣，畢業於省立基隆海專，其後進入中影技術訓練班，並於八○年代台灣新電影時期，與侯孝賢導演展開長期合作關係，完成《戀戀風塵》、《戲夢人生》、《海上花》、《千禧曼波》等經典作品，並與世界各地導演如許鞍華、田壯壯、張艾嘉、姜文、陳英雄、行定勳、是枝裕和等人合作，以細膩寫實的光影捕捉、詩意優美的攝影風格，贏得金馬獎最佳攝影等國內外影展眾多獎項。2001年並以《花樣年華》贏得坎城最佳攝影獎，奠定其當代華人攝影大師之地位。二十幾年來，李屏賓的名字，總是如同光影閃爍般，在漆黑電影院中的大螢幕上浮現然後流逝，來去不留痕跡、卻又處處如影隨形，不知不覺地刻畫在觀眾的腦海裡，同時也清晰烙印在台灣電影史的扉頁上。

序

推薦序一
侯孝賢眼中的李屏賓

　　我跟李屏賓合作，是從《童年往事》開始，之前我合作的攝影師都是陳坤厚居多，你知道合作久了之後，都會有一個既定的感覺，所以剛開始跟李屏賓合作，我感覺SIZE不是我想像的，不一樣FRAME，他起先也不習慣我的FRAME，就這樣一路拍，拍完了片子出來，他的師父看了覺得說他拍的很棒，這是合作的開始。

　　我通常就會給他難題、給他狀況，給他不容易拍的狀況，譬如拍《戀戀風塵》，雲一來，我說拍那個雲，拍那個雲的移動到那個山裡面，我很性急，有時候雨一來，我改幾個戲就改拍了，所以所有的東西都跟拍戲當下的現實跟現場有很大的關係。因為我隨時在調整，但他每次都可以接招，每次都沒問題，

　　我跟阿賓很熟了，從《戀戀風塵》，到後來《海上花》、《珈琲時光》、過來《最好的時光》、《紅氣球》，基本上也是個形式，一個軌道以及他架一個機器，然後我說拍近的或是稍微怎麼一個樣子，然後他就自己弄，我基本上就是不管，而且誰也不知道演員會往哪裡走，完全就交給他了。

　　阿賓很厲害的，他已經厲害到一個地步。他會找到一個最好的位置，可以拍這個空間的最好位置。演員也不用試戲，演員會怎麼樣演，會怎麼樣其實沒有人知道，都聽他的，完全是一種隨機的。我們眼光完全投在現實的，去看這個場景裡頭可以怎麼拍，這個能力累積下來，他就不是一種固定的打光方式，是來到現場一看，他就知道了，他已經有個捕捉真實的能力了。

　　有時候就是這樣，很怪的，但就會碰撞成像是活的，盡量把這個空間丟還給演員，讓他們就進入，有了真實的情境，然後李屏賓就負責捕捉。這個就是我跟他合作，這種對影像、對情境、對整個真實空間、場景與人的掌握跟捕捉，養成我們對現實的某種眼光。

　　他隨時在拍，不只在拍片的過程，看景或什麼的，反正他隨時都帶著他的相機在拍，他以前還用那種最傻瓜型的拍，平時就是不停的在觀察，不停的在拍。他基本上已經是一個創作者了，用影像去創作，即使今天沒有時間、沒有錢、沒有這個那個，但是在限制，他也可以去做到。李屏賓已經到一個境界了。

推薦序二
陳英雄眼中的李屏賓

　　李屏賓最令人攝服的是他優美的攝影機運動、對於色彩的精準與品味、拒絕華而不實的特效、鏡頭著重角色心理動機的連貫性，以及在工作過程中，遠追求自我挑戰與創新的精神。

　　他是個認真又專注，謙虛又易感的人。他的高度幽默感使他成為一個令人舒適的工作夥伴。他很少發脾氣，但我聽說發起脾氣來很讓人印象深刻。他總是很有技巧的不在我面前爆發怒氣，影響工作，有幾次因為我的緣故，使他必須承受誤會或者是被曲解，他也始終默默承受，從來沒責難過我。

　　李屏賓是個很有才華的工作夥伴，他讓我們合作的電影擁有了無可爭議的影像風格，他也是一位我十分信任的好朋友，在我最需要幫助與自我質疑的時刻，他總是以寬大情感與最堅定的直覺來幫助我。我對他另外感到親切的部份是，我們同樣來自低下生活階層的家庭，和電影世界完全沒有連結，但我們都很幸運、也很幸福的，從事著自己熱愛的工作。

推薦序三
是枝裕和眼中的李屏賓

　　整個拍片過程中，他總堅持在看過所有行動之後，才決定自己的攝影機位置，這令人很印象深刻。

　　我認為他是個人道主義者、女權主義者及樂觀主義者。

　　在如此令人興奮的組合中，這部片對我而言試一次絕佳的學習經驗。我非常樂意日後能再與他合作。

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詳細資料

ISBN：9789867009784
叢書系列：攝影
規格：平裝 / 288頁 / 21 x 17 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
出版地：台灣
語文：中英對照

暫且把這本書分成文字和照片兩個部分。書的前半部主要是李屏賓拍的照片，搭配一些引述（quotation），以及李屏賓的工作照。後半部是李屏賓訪談的整理稿，前半部的引述便是出自這裡，一開始看前面 quotation 的時候，有時會因為沒有上下文而覺得不是很懂，到了後半部的文字稿就懂了。如果前幾個月有看過「乘著光影旅行」這部以李屏賓為對象的紀錄片，這本書後半部的文字是不錯的補充。訪談也提到李屏賓對 HD 和 film 的看法，簡言之，他認為用技術和經驗、用底片拍出光影，才有創作的過程，才有摸索、追求、探索、嘗試和呈現（p. 234-236）。我對這本書最大的疑惑是英文翻譯，不是翻譯得好或不好，而是為什麼需要英文翻譯？前半部的 quotation 都有翻譯，後半部 34 頁的採訪稿也有 36 頁的翻譯，一開始我還以為這本書是由英翻中，看過以後又覺得不是，英文翻譯在這本書裡扮演的角色似乎有點詭異。從紀錄片就能知道李屏賓很謙虛，文字稿上同樣也流露出這樣的個性。除了侯孝賢說的「隨時在觀察」之外，李屏賓在國外拍片時比較會拿著相機隨手拍，因為沒有說話的對象，只能這樣自言自語，拍照是他抒解壓力和孤獨的方式。森山大道也說「攝影只能與孤獨為伍」，我想不只攝影是如此吧。

如果當成一本攝影集來看的話我覺得挺不錯的，很多地方他都會講到他的心境、拍攝的想法，比如水墨畫之類的，當然你要看文字的話是少了一點。不過有些心境的文字方面倒是重複了。

李屏賓是一位偉大的攝影師，但是這本書有種「將雜誌的一個專題報導做成一本書」的感覺，文字份量不多，很快就可以看完，看完後覺得有點空虛。這書主要分三個部分，一些人分享他們眼中的李屏賓，聞天祥和楊元鈴專訪李屏賓的QA長文，以及李屏賓拍的照片（圖說的句子幾乎都是從專訪長文摘出，很聰明的作法）。相較之下，我比較喜歡完整呈現電影人的人生經歷與內心世界的文字書。