圍城

本小說是才子錢鍾書先生的代表作,對人物的刻畫細緻,故事情節亦十分緊湊,常常一翻就無法罷手,內容某種程度係反映作者年輕時代的社會氛圍,可以讓讀者細細體會那年代的人情世故,滿值得推薦的小說作品!

很有深度和哲學的文學作品，絕對是值得在家裡書架上的書。不論你是想要練習寫作還是單純欣賞文學，都能有所幫助。

重讀《圍城》，即想起書中第76頁左右，蘇文紈的話：「法國也有這麼一句話，不過不說是鳥籠，說是被圍困的城堡，城外的人想衝進去，城裏的人想逃出來。」

“Le mariage est une forteresse assiégée, ceux qui sont dehors veulent y entrer, ceux qui sont dedans veulent en sortir. “

年青時讀《圍城》，一直被以上引述的話牽引著，只感到小說中的人物傷春悲秋、困在圍城中，欲哭無助似的。現在讀《圍城》，可能多了一番人所共知的體會吧。

不少讀者均取笑或揶揄身在《圍城》中的小說人物，說鴻漸太懦弱，說方家太迂腐，說文紈弄權術，說柔嘉太攻心，說韓學愈夠奸詐，說辛媚太天真被汪夫人玩於股掌之間……可是當讀者們取笑小說內的角色時，他們已不知不覺墮入了作者所設的圈套之中，衝入《圍城》，成為城裡被圍困的人而不自知。

《圍城》似是以蘇文紈的話為小說之題旨，實則未然。縱使《圍城》整個故事都是虛構的，然而小說裡所述及的環境是十分真實的。抗戰前夕的中國：上海灘的紙醉金迷，香港的自由開放，重慶後方的防衛要塞，一同引領大家去看看30-40年代的中國社會百態。

錢老先生的學養實在太高深莫測了，他精通數文數語，將當時和太太楊絳所遇的周遭，記入小說的畫面之中，演繹得十分自然而又立體。同時，他刻意撇除所有意識形態的渲染：什麼自由主義，浪漫主義，馬列主義，資本主義通通沒有被讀者們找得到。作者刻意以一種極為平實，不加修飾的生活現狀按時序羅列，將小說的時代背景交待得清清楚楚，所帶出的並不是教條主義或者是什麼形勢使然之宣傳訊息，而是從零碎複雜的生活項目之中雕刻了本來的人性。

《圍城》不是中國人所獨有的城池，它是國際性的。一位愛爾蘭藉的小職員因被大學解僱，開始彷製假畢業証書賣給海外留學生。另一群法國水兵調戲著猶太女子，還有安南藉法系水兵肆意收取路費。貪婪，好色，奸詐的人性世界共有，只不過你回到中國後，走出了《圍城》沒有遇到他們，可暫且將《圍城》裡的焗促放在一旁罷了。

可笑的是，躍登入閭後，讀者們又衝入另一座圍城裡頭了。三閭大學猶如三座大門一樣：高校長一扇、劉氏一扇、汪氏一扇。門門當戶對，卻又是關卡重重，大家深府甚深。外裡口口聲聲配合教育改革，師生共同生活，開明得很。內裡卻為了自己的教職地位爾虞我詐。手段的陰暗，巧言之令色，有如封建時的深宮一樣，被擠壓得喘不過氣。一間所謂大開中門的新式大學，卻因為搜到一本印有”communist” 馬克思讀本，如獲至寶，羅織罪名，清除異己。老早把蔡先師新式大學抱負蹂躪得體無完膚了。不是派系裡的人，關了大門，停止聘約，被逐出閭外。巧合地「閭」與「宮」的下部分字符相同，就算社會開了風氣之先，人的劣根性依然存在，像被圍困的城池一樣，密不透氣，只有無奈和窒礙。

方鴻漸不想家，甚至不愛家。但他不時被拉回家裡的《圍城》處。與其說方家迂腐、周家勢利、蘇家仗權、張家奢華、孫姑母看人低……倒不如說這就是當時中國人的家，走進不同的《圍城》裡：有被倫理道德所枷鎖的，有被權力利慾熏心而不吃人間煙火的，有被西學東漸而為知識份子的……

柔嘉攻心的自寫信件，以擄鴻漸的愛。鴻漸志大氣短，落入了自怨自艾的衰運之中。辛媚看似穩重，卻又被人玩弄於掌上。文紈本性漸露，庸脂俗粉……這就是生活，這就是人生。

倒是錢老先生寫得特別好，一句收尾，不落俗套。「那隻祖傳的老鐘噹噹打起來，彷彿積蓄了半天的時間，等夜深人靜，搬出來一一細數：“一，二，三，四，五，六”。 六點鐘是五個鐘頭以前，那時候鴻漸在回家的路上走，蓄心要待柔嘉好，勸他別再為昨天的事弄得夫婦不歡；那時候，柔嘉在家裡簡，等鴻漸回家來吃晚飯，希望他會跟姑母和好，到她廠裡做事。 這個時間落伍的計時機無意中對人生包涵了諷刺和感傷，深於一切語言、一切啼笑。」（頁369）不勝言語，盡在不言中。

錢老先生不喜歡讀者將故事主人翁與現實的他相互連繫。這從楊絳太太在1980年《圍城》重印時所書「故事全是虛構，記憶倒是真實」一句，顯然易見。成書1947年，飽歷風霜，兩岸所禁，八零復印。愛夫之深情，刻意鴻文一擋，謝過各方的疑問與騷擾，高明之極。果然是「最賢之妻，最才之女」，實不為過也。

相對同期的作家，錢老先生沒有說明予讀者在閱畢《圍城》後可學懂甚麼，得到甚麼的訊息。反之，卻希望讀者從故事的生活中得到一息自我體會。與其，各自有各的體會，為何偏執意衝入作者所設下的《圍城》之中，應聲附和呢。

言簡意賅，深於一切的疑問與質疑。

#圍城
#錢鍾書

作者文筆非常犀利 用了許多諷刺 
故事其實便是在講人生的困境 一種不上不下 
漂泊的感覺 或許人本來就是在做每個抉擇的時候悔不當初 
永遠覺得自己不在正軌上 
主人翁方鴻漸給人的便是這樣萬般無奈的際遇 
我想圍城對台灣來說是相對陌生的文學作品 
是一部道盡人性和人生百態的佳作

闔上圍城，竟說不出任何感動，雖然閱\讀著這部「現代儒林外史」時，每每被其辛辣的諷刺，笑到前仰後合，一旦靜下心來細想它所帶來的啟發，卻愕然地發現一無所穫。



　　圍城的意象極明晰：城外的人想衝進去，城內的人想逃出來。理想和現實的矛盾，從追求與掙扎，到幻滅與絕望，方鴻漸在學業、事業與婚姻上的困境，那種無奈到極點的際遇，的確使人感傷。不過是否因為語言藝術過於精湛，反而使得圍城的內涵相對之下被削弱了？這麼精彩的一本奇書，讀畢卻沒有看完奧斯汀的作品時，那種急欲找同好一吐為快的滿溢衝動，它的諷刺太過精準，深刻關懷反而隱而不現，讓我覺得它少了一點成為雋永經典的特質。



　　最殘酷的也許\是趙辛楣對方鴻漸的那一句：「你不討厭，但全無用處！」簡直一掌斃命，尖酸無情。歷經前衛洋化的鮑小姐玩弄（應該是隱喻鴻漸在西方世界的不得志）、「手裡有一把男朋友」的蘇小姐操縱（蘇小姐醜化唐小姐的說法，其實說的正是她自己）、與可愛而知己的唐小姐間的愛戀破碎、還有偽裝單純的孫柔嘉之婚姻地獄，方鴻漸悲劇的人生，在閱\讀時隨著主角共同命運的歷程裡，也幻化成讀者心中的傷痕，但錢鍾書在狠狠諷刺之餘，並未給予任何一條出路，因此讀至末頁，胸中的悶無處可發，真是苦不堪言。這產生了一種怪異的感覺：明明這麼喜劇的一部作品，讀完卻是鬱悶不樂－怎麼會這樣呢？



　　不過錢老描寫的人物，雖是嬉笑怒罵、汲汲營營，卻是洞燭人情者才能寫出的入木三分。孤芳自賞、矯揉造作的蘇小姐；撒謊老練、作假超真的高松年；道貌岸然、男盜女娼的李梅亭；落伍迂腐、附庸風雅的方遯翁；昧著良心、虛假到底的韓學愈；位高權重、然而懼內的汪處厚；全都尖銳寫實。這些人物刻劃精微，但還只是扁平人物而已，主角方鴻漸才真叫生命力豐沛，他有正直、熱情的一面，有沈淪、庸俗的一面，也有才華、機敏的一面，描繪之鮮明，一如平凡的你我。除了人物的創造堪稱一絕，爾虞我詐的三閭大學的利害鬥爭更讓我激賞，到不惑之年，讀此浮世錄會非常有感覺，就衝著這一點，我應該還會再重看圍城。

拜讀大師的作品

有種相見恨晚

本書幽默趣味橫生善用比喻

看完有種醍醐灌頂的感覺

很多細節形容起來有種好像看到人物在面前如此生動啊

雖然形容有些誇張

但這也很貼切

推薦大家買來看看

錢鍾書的文筆一針見血淋淋

好笑之餘又道盡人生無奈

光是用想和汽車的祖母發生肉體戀愛來形容一句普遍的髒話

就讓我五體拜服

尤其是書的結尾

乾淨有意境 非常值得讀他個三五次