書‧裝幀

在看這本書之前，並不明瞭「裝幀」的意思，後來才知道「裝幀」原來就是每一本書的包裝及設計。它是一個很有趣的東西，也是一個我很熟悉的東西。有關於一本書的銷售，內容是主要的因素，但也不盡然所有的書都是以內容取勝。倘若書的標題不夠好，包裝好一點，可以替書加分；倘若寫書的人，還不是個什麼太有名的作家，那麼，封面也可以替書給人第一印象。當然，不見得每個人都會因為書封而挑選書，有些可能是因為文案，有些是因為議題書，但我應該就是一個對書的設計萬分挑剔的人。（或許，那是萬分龜毛。）

從出社會開始做的工作，幾乎都與「設計」沾上一點邊，不是一個全然的設計者，也沒有具備太多設計的功力，但是沾上還是沾上了，以致於到現在，會對書的設計，內容的排版挑剔連連。在我買書前，除非是內容有口碑保証的，下手買下的書，不管是顏色、設計、文字的大小以及這本書看起來「舒不舒服」都有可能列入考量，有時，我也會想，為什麼設計的人要如此包裝這本書？

這本「書‧裝幀」，就由日本的裝幀大師南伸坊來說說他在設計一本書的概念，從封面、封底、書衣到書腰，每一本書，南伸坊都詳細的說明，為什麼他要這樣包裝？而書裡也一一將他的設計，以圖說明之，讓平常只看書的讀者，可以清楚的知道書的設計源由，也是一件有趣的事。

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雖然談的是書的裝幀，不過這本書也讓我見識了日本出版界令人驚訝的出書題材和胃納。



書本的裝幀基本上從外到內分別是書腰、書衣、封面乃至書內的版型、插畫等等。而作者是喜歡簡單設計的人，所以通常不會想介入書內的部份（他承認太麻煩或者就說懶），因此大多數的設計，就集中在書腰、書衣和封面的部份。



書中的設計，例如《鈴本之人》的裝幀，是對日本第一大姓鈴木作田野調查的書籍，南伸坊於是拿各式各樣鈴木的印章作為書衣設計的元素，當作人頭，然後加上幾筆簡單線條作為身體，作出有如廣告「啊～福氣啦」那種人群聚集的場景，相當巧妙。封面一樣用印章來發揮，只是身體接上小時候隨手畫的那種線條人，有一堆跑步的鈴木，開車的鈴木，坐在長椅上約會的鈴木等等，深具童趣。



另外一本《日本美術啦啦隊》，書的作者是一位大學美術教授和南伸坊的老師合著，是兩人對談日本美術的作品。南伸坊叫這兩位作者扮裝成日本高中男生那種應援團的樣子，手戴白手套插在腰上，氣宇軒昴地仰視天空，背景則是浮世繪大家葛飾北齋的赤富山和積雲層，相當具有幽默感。



書中提到一些有趣的書，例如將癡呆、步履蹣跚\等老化現象當作積極現象的《老人力》、以及以優柔寡斷作為技術的《優柔寡斷術》。又如《顏面採集帳》的作者，實地到街頭找尋昆蟲臉、魚鰓幫、粗眉毛...之類的面相，偷偷觀察他們，統計出面相和行為之間的觀連性。



南伸坊在設計上的理念、從概念到設計實作落實之間的轉折，以及和作者之間的互動，都是這本書值得一看的地方。



最後還有一個令人訝異的事實，這位設計書裝幀的人，買到書的第一個動作，居然是將書腰和書衣拿掉。

這本書確實如gray讀友所言，趣味多於深度。乍看書名似有令人玩味的深意，其實不然，書後即載，全書是某段時期雜誌連載的集合本，謂之南先生的「裝幀誌」足以；而特別的書衣只是為搞怪而搞怪，似乎無助於傳達內容的趣味。不過，整體而言，這是一本完成度不錯的中譯本。

本書是一本以裝幀為主題的雜談書，如作者自序所言：「內容多為裝幀趣談」，因此並無太多裝幀理論與技巧的探討，畢竟作者的原意本是「不正經的談論裝幀這碼子事」，趣味有餘而深度不足。 但趣味原本就是本書的重點，本書最不適當之處在於，台灣版的導讀與書籍裝幀者，但對原作者南伸坊的設計風格與著書理念僅有膚淺的認知，建議讀者可直接跳過不知所云的導論，拆除不切主題風格的封面裝幀設計，方可如作者所言，輕鬆愉快的閱讀本書。