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我先生在師大附中唸書時,學生借書每次只能借一本,老師卻可以借六本。李老師常親自帶他去圖書館借書,並且指導他閱讀,對他諄諄教誨,愛護備至。
據郭松芬說:高中畢業後,他曾拜訪過李老師。李老師對他說:「你們班上最有可能成為作家的是陳垣三。」這件事是一九九六年我們移居美國後,才從郭松芬的口中獲知。那時郭松芬已是有名的作家,而我先生才從教職退休,他學的是物理,教的也是物理,根本跟文學沾不上邊。
不過我先生從年少時,就對寫作非常有興趣。他寫是寫了很多,但很少發表。
記得三十多年前,鍾肇政主編《臺灣文藝革新號》時,曾寫信向我先生邀稿。信是寄到學校,封口卻被拆過,又歪歪扭扭地黏上。我先生沒拆封,便放進辦公桌的抽屜裡,匆匆趕去上課。等下課回來時,信已不翼而飛。過了幾天,那封信用另一個信封裝上,寄到家裡。他知道這是一個警告,但他還是寫了一篇評論叫做〈追尋──論鄭清文小說的文體〉。標題是〈追尋〉,後來鍾肇政加進〈論鄭清文小說的文體〉做為副標題。李喬是第一位讀者,很喜歡。等發表後,他便到處推薦。聽說這篇評論,目前還有人把它當做研究鄭清文小說的參考資料。
由於我先生生長的時代背景,和他所遭遇到的種種事情,使他很不愛表現。到了美國後,他認識了鄭炳全和林良彬,受他們的邀請,才開始參與洛杉磯臺美人筆會的各項文學活動。
這本自選集共收錄了十六篇短篇小說。〈喜餅〉和〈班車司機〉,初稿都寫於一九七○年代。
我比較喜歡〈喜餅〉的寫法,平鋪直述,故事簡單,卻能道出人間的冷暖和無奈。至於〈班車司機〉,則談到價值判斷和人事糾葛,比較深沉,我就不太能欣賞。
〈西北雨〉則成稿於一九九五年,後來得過臺美人筆會第一次徵文比賽小說組第二名(首獎從缺)。它的情節是雙向的,一個是敘述汽車商人爾虞我詐的行徑,一個是敘述白色恐怖時期受難者的悽慘下場。一場西北雨下得路人措手不及,躲進人家的騎樓下避雨。在無聊的等待中,陌生人開始交談,於是說出了這些在我們日常生活中都能聽到的故事。西北雨是臺灣特有的天候,淹水也是臺灣人長期忍受的災難。避雨的人所期望的是天晴、水退,因此等待是免不了的,然而等待還是等待。
最近我先生受到郭松芬的敦促和廖清山的鼓勵,寫了不少作品。〈蛋捲〉,〈枯樹〉、〈乖寶寶〉、〈小學同學〉、〈戲劇人生〉、〈老阿嬤〉、〈優劇場〉和〈虎姑婆〉都很短小,他想透過文字特有的表現方式,營造出一種氣氛,使人感受到人在真實世界中,不可逃避的各種處境。其它如〈浦尾的春天〉、〈方形化妝盒〉、〈無殼蝸牛和還魂草〉、〈禮物〉和〈繁花似錦〉,則篇幅較長,情節較為複雜,其中含意頗難掌握。我是門外漢,雖耐心細讀過幾次,但仍不易了解。
每次我先生完成一篇作品,總是獻寶似地要我做第一個讀者。我常問他說:「你到底要講什麼,為什麼不直接說出來?」他則回答說:「我只負責把故事說得簡單,有條理,至於其中的含意,以及給人的感受,則是讀者的事。他們必須發揮自己的想像,否則作者也無能為力。」
這本自選集得以出書,感謝李日章和李永海的協助。不管我先生的小說寫得怎麼樣,這是對李維棻老師的一種敬意和懷念,也是對諸多愛護他的朋友,尤其鄭清文、曹永洋,所能表達最誠摯的謝意。
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