2013年最暢銷的寫作經典
《超棒小說這樣寫》傅瑞重炮再出擊
上一次，他教你寫作規則；
這一次，他教你打破陳規，讓小說比超棒還更棒！
Library Journal 鄭重推薦：
任何買了第一本的，都該讀這一本；
但即使你沒看過第一本，只要你有寫作經驗，就不該錯過！
Amazon讀者五顆星熱情推薦：
難得一見，續集比第一集更精采、更熱血的系列作！
瞿友寧 |《我可能不會愛你》導演
蔡康永 | 主持人、作家
詹宏志 | PCHome Online董事長
陳美儒 | 建中資深國文名師、作家
強力推薦
鄭重警告──
除非你想寫扣人心弦、張力十足、劇情跌宕的超棒小說
否則，請勿翻開！
讓我們來看以下幾位作家：寫出《戰地鐘聲》的海明威，《黑色豪門企業》的葛理遜，出版第一本小說《魔女嘉莉》就爆紅的史蒂芬‧金，與創造了愛情經典《傲慢與偏見》的珍‧奧斯汀。
他們的小說橫跨了兩百年，風格各異，但卻都能保持文壇上既經典又暢銷的地位。如果深入看作品，你會發現，這些被不停改編成電影或電視的故事，都有著幾個共同的特質：力道強勁的敘述文字、令人著迷的角色、愈演愈烈的衝突，以及讓讀者大呼過癮的結局。
在《超棒小說再進化》裡，傅瑞將深度剖析這幾項特質，教會你如何營造懸疑、雕塑新鮮有趣的人物，並讓讀者感同身受、徹底代入，流連書中世界，不願稍離。
傅瑞也不時提醒創作者，有規則，就永遠有例外。比方說，許多寫作書都強調「作者應該永遠隱身幕後」、「同一個場景裡只能有一種觀點」等等，但只要掌握夠多的寫作技巧，你就可以無視這些規則，讓想像力飛騰，帶領故事前進。
在說故事這一行裡，傅瑞認為，最重要的是作者得遵守對讀者許下的「承諾」。一個好故事從開頭起，無論就書中人物、敘述者的聲音，乃至小說類型等各方面，都在字裡行間引導讀者產生預期，這個預期就是一種承諾，只有當作者達到了預期，讀者才會感到滿足。
這本書的最後兩章討論了作家的創作生涯。傅瑞先舉出七大致命錯誤，警告立志寫作的你，千萬別踏進地雷區，然後再以過來人的清明，從容解釋，為什麼我們生在一個當小說家最好的年代，卻必須在最艱困時，繼續燃燒熱情，努力不輟。
中文版特別收錄了原作所沒有的四篇文章，是傅瑞多年來在網路媒體與報章雜誌發表過的寫作Q&A。在這些篇幅中，他除了以犀利幽默的觀點提出寫作十大定律，更送給所有人「保證成為偉大作家的九個字」：
讀！讀！讀！
寫！寫！寫！
忍！忍！忍！
作者簡介：
詹姆斯‧傅瑞（James N. Frey）
出版過多部暢銷小說，曾獲愛倫坡獎提名，並在加州大學柏克萊分校開設創意寫作課程，教授「小說寫作」及「懸疑小說」等，以此聞名，一九九四年獲選為柏克萊榮譽教師。年過七十仍於柏克萊與加州各地主持創意寫作工作坊，眾多學生出版過各樣小說──青少年、愛情、推理、懸疑、科幻、奇幻、歷史以及文學類，無所不有。傅瑞將創意寫作教學整理成《超棒小說這樣寫》、《超棒小說再進化》、《超棒推理小說這樣寫》等，旋即成為許多故事創作者的案頭常備經典。
作者 詹姆斯．傅瑞 訪談--獨家中譯版
http://www.youtube.com/watch?v=vX2M14EiBsg
譯者簡介：
尹萍
政治大學新聞系畢業，淡江大學美國研究所碩士。與翻譯寫作工作結緣近四十年，譯作包括《超棒小說這樣寫》、《山居歲月：普羅旺斯的一年》、《居禮夫人》、《你管別人怎麼想》、《世界最險惡之旅》、《樂在工作》等多種，著作包括《出走紐西蘭》、《海洋台灣》以及《武士家族》等。閱讀寫作以外，她喜歡旅行、園藝。兒女已經各自離家，目前與老伴住在紐西蘭。
各界推薦
名人推薦：
Library Journal 鄭重推薦：
任何買了第一本的，都該讀這一本；
但即使你沒看過第一本，只要你有寫作經驗，就不該錯過！
Amazon眾讀者五顆星熱情推薦：
難得一見，續集比第一集更精采、更熱血的系列作！
瞿友寧 |《我可能不會愛你》導演
蔡康永 | 主持人、作家
詹宏志 | PCHome Online董事長
陳美儒 | 建中資深國文名師、作家
傅瑞《超棒小說》系列佳評如潮
這系列最棒的一點是，你不需要是作家或想當作家，才會喜歡讀，才會有收穫。假如你愛讀小說，或者你好奇小說為什麼吸引人，或者你疑惑小說到底反映了多少真實人生（還是徹底的胡說八道），這兩本書都以非常搞笑的方式，提供你意想不到的深入見解。
──譯者 尹萍
接連讀過數十本小說創作原文書，幾乎沒有一本教得比《超棒小說》系列要好。西方（尤其是美國）的故事產業鍊十分成熟，小說與電影接軌頻繁，需要大量說故事人才，而且必須說「能賣」的故事，而《超棒小說》明擺著就是這樣一本教材。
──小說家 倪采青
傅瑞的《超棒小說這樣寫》，盡是給小說家的精采坦率建議。他廣泛閱讀戲劇性小說，講述、教授如何寫作，自己也是成功的小說作家。這些深入的經驗都融入此書，文字清晰而機鋒處處。
──堪薩斯大學英國文學與創意寫作教授杜娣（Carolyn Doty）
每一個真心想要寫作的人都該把《超棒小說這樣寫》一讀再讀，我就是這樣。這是我所讀過，關於寫作最重要的書。我認為它是作家的聖經。
──《咖啡讓你變黑》作者辛克萊（April Sinclair）
《超棒小說這樣寫》提供所有作者實務指導與超棒建議，已出版或有心寫作的作者都受惠。不管你寫的是哪種類型的小說，手上沒這本書不要動手。
──《冬天的女人》、《紫水晶》、《紙星星》作者海絲（Mary Rose Hayes）
傅瑞的《超棒小說這樣寫》清晰銳利如雷射刀，指導小說家通過混亂的迷宮，創作出賣得好的作品。他的論述周全精準，文字幽默機智。
──《勇士不哭》作者畢爾絲（Melba Beales）
人類從事的每一個領域都有幾項卓越成就，藝術上如西斯汀教堂、音樂上如貝多芬第五號交響曲。在小說寫作這個領域，則有兩本書特別傑出：傅瑞的《超棒小說這樣寫》和《超棒小說再進化》。
──《酋長三部曲》作者柯雷頓（Paul Clayton）
《超棒小說這樣寫》讓我瞭解，藝術類的工作，外人看來總覺得需要很多的感性。其實沒有很強大的理性及堅持，要成為一個作家也只能當成夢想。
── March’s Life Show部落格
推薦序／馮勃翰
寫故事的魔術手法書
在二十六歲那年，我有過一次非常震撼的觀賞小劇場經驗。
那是一齣獨角戲，一個演員，在舞臺上飾演三十七個角色。布景頗樸素，純靠演技與劇本張力支撐。我還清楚記得，臺上演員跨了兩步，將帽子從頭頂翻落到手中，口音迅速從呼嚕嚕的義大利腔英文，轉換成口角俐落的紐約口吻，而底下觀眾也在那兩步之內，從一個黑幫老大的豪華客廳，被帶進紐約市警局。
這部戲就是《教父》，無論是電影抑或小劇場，都由馬里奧‧普佐的同名暢銷小說改編。
《教父》太紅了，所以在當年，我只把這部小說當成特例處理。但經過近十年的產業觀察，我逐漸發覺，事情並非如此。有些小說生命力特別頑強，即便在書市的熱度退燒之後，還能夠以電影、電視、舞台劇，甚至於音樂劇的形式，在世界的各個角落重現光芒。
什麼樣的故事可以跨領域？
在看完《超棒小說這樣寫》之後，我隱約有了些猜測，但直到讀完《超棒小說再進化》，腦中圖像才一躍從矇矓轉為清晰。
這本書依舊只談小說寫作，並沒有特別要教人為影視而寫，更不是一本關於文學分析的書。然而，傅瑞為了深入解釋超棒小說的寫作原理，引用的例子包括了奧斯卡勝利組的《教父》，被拍了三次電影的《魔女嘉莉》，續集拍到沒完沒了的《大白鯊》，影集跟電影一樣紅的《傲慢與偏見》，與音樂劇美過電影的《化身博士》。
那麼多部受大銀幕歡迎的文字作品，貌似完全不同類型的故事，竟有著一模一樣的基因──這些小說都能創造一個困境，讓讀者深深認同主角的心情，都在第一時間就令讀者擔心，甚至於也都在最後一刻，才讓讀者舒一口氣、或嘆一口氣。
當然，小說要做到如此吸睛，說故事的能力不只是要好，根本是要能出神入化。對於創作者而言，這本《超棒小說再進化》的標準顯然高出不少，要求也更剽悍。不過對於單純的讀者如我，這本書卻比《超棒小說這樣寫》更有趣，因為終於有一天，我可以不必管基本功要怎麼練，只專注在解讀小說家如何花招百出，讓讀者一頁一頁翻不停。
舉個例吧。看過這本書之後，我馬上找了個傅瑞沒提到的傢伙，開始重讀他的作品，這位，便是《似曾相識》、《我是傳奇》跟《鋼鐵擂台》等著名電影的原著小說作者：理察‧麥特森（Richard Matheson）。
我喜歡理察‧麥特森，喜歡他所有故事裡那種充滿了人生在世間，寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟的孤寂，我想，根本上，我喜歡孤寂。
寫孤寂感的作者很多，但被改編成影視的卻極少，於是我試著拿《超棒小說再進化》的原理去檢驗麥特森的小說，結果非常有趣。傅瑞提到的每一條原則，麥特森都推廣到極致，因此雖然故事本質永遠纏繞在孤寂，但展示上卻一如魔術般熱鬧，不停有玫瑰、絲巾與拐杖冒出來，在觀眾最眼花撩亂的時刻，碰地一聲，白鴿飛上天，作者鞠躬退場，讀者充滿眷戀闔上最後一頁，期待下一本，再伴他們度過漫漫長夜。
一場好看的魔術秀，絕對要有創意，最好也兼顧藝術性，以上兩者靠天分，但技巧、手法、道具，與這三者間天衣無縫的串聯，要靠學習與練習。在名為「小說」的這場舞台秀裡，麥特森串得好、史帝芬金串得強，珍‧奧斯汀串出宗師級境界。而《超棒小說再進化》，就是一本關於寫故事的魔術手法書，想要從事這行的，藉此熟練，也能從其中自創新法，而即使不寫只看熱鬧如我之輩，也可藉由這本書，一窺魔術師背後的奧妙。
馮勃翰，台大經濟系副教授，《超棒小說》系列選書人
名人推薦：Library Journal 鄭重推薦：
任何買了第一本的，都該讀這一本；
但即使你沒看過第一本，只要你有寫作經驗，就不該錯過！
Amazon眾讀者五顆星熱情推薦：
難得一見，續集比第一集更精采、更熱血的系列作！
瞿友寧 |《我可能不會愛你》導演
蔡康永 | 主持人、作家
詹宏志 | PCHome Online董事長
陳美儒 | 建中資深國文名師、作家
傅瑞《超棒小說》系列佳評如潮
這系列最棒的一點是，你不需要是作家或想當作家，才會喜歡讀，才會有收穫。假如你愛讀小說，或者你好奇小說為什麼吸引人，或者你疑惑小說到底反映了多少真...
章節試閱
1帶領讀這進入你創造的時空
寫小說是種服務業
假如你想在服務業打天下，你得知道客戶為何上門，而你該如何滿足他們的需求。
比方說，如果你經營一間清潔公司，你該知道顧客期待看到光可鑑人的地板，以及閃閃發亮的浴室；如果你是個離婚律師，你得瞭解客戶不只想獲得一大筆贍養費，還會想要讓前妻或前夫嘗到苦頭。小說寫作是一種服務業，在你坐下來寫一本超棒小說之前，得先知道讀者要的是什麼。
如果你寫的是非小說，讀者要什麼，端看你寫的是什麼書。教人致富的勵志書，會有不少章節告訴讀者對自己保持信心，堅持奮鬥，準時交稅以避免國稅局找碴等等。性愛指導手冊裡應該要放大量圖片，並且誇稱練習書中扭來扭去的姿勢，將有助心靈成長。而獨裁者穆加比的傳記裡，應該收集且詳述這壞蛋做過的所有醜事，不管重不重要。
就非小說的書籍寫作而言，作者的主要目的在於提供資訊給讀者，你要陳述事實，且針對這些事實，提出見解。
小說不一樣。一般而言，小說作者所陳述的並非事實，當然也談不上針對事實，提出見解。讀者很難從小說裡獲得所謂系統性的知識，因為小說是虛構的、完全出於想像，書中所陳述的事件從來未曾發生，所描寫的人物也從不存在。那麼，稍微有一點腦袋的人為什麼要買這種騙人的東西？
部分原因頗明顯。推理小說的讀者期待在書的開頭陷入迷霧，而在書的結尾對偵探的聰慧感到歎服；歷史小說的讀者期待品嘗曾經有過的輝煌年代京華煙雲；而愛情小說的讀者則想看到大膽的女主角與英俊的男主角，以及很多令人心神蕩漾的戀情場景。
狄佛托（Bernard DeVoto）在《小說世界》（The World of Fiction）中說，人看書是為了「樂趣。……除了專業與半專業人士之外，沒有人會為了其他理由看小說。」
確實，事情就這麼簡單，一般讀者就只為了樂趣而看小說。但為了達到娛樂讀者的效果，作者要做的事卻絕不簡單，因為，你要帶領讀者進入另一個時空。當讀者看書時，如果覺得像是真的活在小說世界裡，真實世界反而消失無蹤，那麼他們就是被帶進另一個時空了。
來到另一個時空的讀者，像是在作著「虛構的夢」。賈德納（John Gardner）在所著《小說的藝術》（The Art of Fiction）中說：「不管是哪種類型的小說，『虛構的夢』就是小說讓人著迷之處。」
虛構的夢是靠暗示的力量所建構。廣告人、騙子、宣傳家、教士、催眠師，都是用暗示的力量當成主要操作手法，小說家也是。不過，廣告人、騙子、宣傳家和教士，是用暗示的力量來說服別人，而催眠師和小說家則是用它來引導，讓人進入另一個意識狀態。
你會說，哇，這聽起來好神祕！從某個角度來看，確實如此。
催眠師使用暗示的力量，引導被催眠者進入恍惚的情境。催眠師教你坐在椅子上，看著一個發亮的東西，比方一個吊飾，催眠師輕輕晃動那吊飾，抑揚頓挫地說：「你的眼皮很沉重，你覺得愈來愈放鬆，聽著我的聲音，愈來愈放鬆……你的眼睛開始閉起來了，你發現自己在心中的一座樓梯上，你往下走，往下，往下，下到黑暗又安靜的地方，黑暗又安靜……」妙哉，你真的覺得愈來愈放鬆。
催眠師又說：「你看到自己在一座美麗的花園裡，站在步道上，這裡好安靜、好祥和。是慵懶的夏日，太陽出來了，溫暖的微風吹拂，木蘭花盛開……」
催眠師說出的這些詞句，提到的這些東西──花園、步道、木蘭花──會在你的意識裡出現，你感覺到微風吹拂、陽光和煦、花朵芬芳，你進入恍惚的心境。
小說作者使用同樣的手法，將讀者帶入虛構的夢。他用文字描繪出明確的圖像，在讀者的意識裡形成故事的一幕。在催眠過程中，催眠師敘述的小小故事主角是「你」，你就是主角。小說作者可能也用「你」，但更常見的作法是用「我」、「他」或「她」，效果相同。
大部分的小說寫作書會建議作者「展現給讀者看」，而不要「敘述給讀者聽」。以下是「敘述」的例子：「他走進花園，看見庭園美好。」作者在「告訴」你某個情況，而沒有「展現」給你看。「展現」的例子是這樣：「日落時分，他走進寂靜的花園，感覺微風吹拂過冬青樹叢，空氣中有濃郁的茉莉香。」
就如賈德納在《小說的藝術》中說的：「生動的細節是小說的生命之血……透過細密觀察所做的細節描述，會持續提供讀者憑據……具體的細節，把我們帶進故事裡，讓我們信以為真。」當作者「展現」給讀者看時，他是在提供感官知覺的細節，藉此把讀者帶入虛構的夢境。相反的，用「敘述」的方式會把讀者推出虛構之夢，因為這種方式會讓讀者有意識地去分析敘述的內容，讀者於是清醒了過來。在這種情況下，讀者是去思考，而不是去體驗。
因此，閱讀小說是在潛意識的層次裡體驗一個夢境，這就是為什麼愛讀小說的人，討厭學者理性地分析文學。本來是要讓你作夢的境地，學者偏要在裡面尋找理性與邏輯。讀《白鯨記》而去分析其意象，就是在清醒的狀態閱讀。但作者要你受到吸引，進入小說的世界，要你搭上漁船，周遊半個世界去尋找大鯨魚，而不是要你困坐斗室，研究他是怎麼寫，或者搜索隱藏的象徵意義，彷彿這是作者與讀者之間的捉迷藏似的。
作者一旦用文字為讀者創造出圖像，下一步就是讓讀者的情緒融入其中。這靠的是取得讀者的同情。
同情
教人寫小說的書，對於同情這件事往往只是一筆帶過。但是，要引領讀者進入你所創造的時空，關鍵就是讓他們對你的筆下人物產生同情。如果你不能引導讀者進入故事裡的時空，你就沒有寫出超棒小說。
「同情心」這個概念常被誤解。有些小說寫作老師立下偽規，說要讓讀者對書中人產生同情，這人必須要令人敬佩，這絕非事實。像是笛福（Defoe）筆下的茉莉‧法蘭德絲、狄更斯《孤雛淚》裡的賊窩首領費金、史蒂文生《金銀島》裡的獨腳海盜，大部分讀者都很同情他們，卻絕不敬佩這些傢伙。茉莉說謊、偷竊、浪蕩；費金指使流浪兒童當小偷；獨腳海盜則是個惡棍、騙子兼海盜。
有一部老電影叫作「蠻牛」（Raging Bull），講的是中量級拳王拉莫塔的故事。在電影裡這個角色會打老婆，在拳壇嶄露頭角後便與妻離婚。他勾引未成年少女，因偏執妄想而脾氣暴烈，說話還含糊不清。他在擂台場與街頭同樣野蠻殘忍，然而，由勞勃狄尼洛飾演的這個角色，卻贏得觀眾相當多的同情。
這是怎麼做到的？
在電影開始的時候，拉莫塔受盡冷落忽視，生活貧困，觀眾覺得他可憐。關鍵在這裡：要贏得讀者的同情，就要讓讀者覺得這角色可憐。比方說，在雨果所著《悲慘世界》中，尚萬強出場的時候，他風塵僕僕抵達一個小鎮，想進旅店吃飯。他明明有錢，旅店卻拒絕招待，把他餓得頭昏眼花。不管尚萬強是否曾犯下滔天大罪，在那一刻，讀者同情他。
……
還有一些別的情況，都會自然而然贏得讀者的同情，像是寂寞、無愛、羞辱、窮困、壓抑、尷尬、危險這種種狀況。幾乎所有會帶來主角身體、心理或精神上痛苦的狀態，都能夠贏得讀者的同情。
同情是個門檻，過了這門檻，讀者的情緒就進入故事。沒有同情，讀者對這故事就沒有投入情緒。然而贏得了同情之後，你若要進一步引領讀者進入故事裡的世界，就得讓他認同書中人。
1帶領讀這進入你創造的時空
寫小說是種服務業
假如你想在服務業打天下，你得知道客戶為何上門，而你該如何滿足他們的需求。
比方說，如果你經營一間清潔公司，你該知道顧客期待看到光可鑑人的地板，以及閃閃發亮的浴室；如果你是個離婚律師，你得瞭解客戶不只想獲得一大筆贍養費，還會想要讓前妻或前夫嘗到苦頭。小說寫作是一種服務業，在你坐下來寫一本超棒小說之前，得先知道讀者要的是什麼。
如果你寫的是非小說，讀者要什麼，端看你寫的是什麼書。教人致富的勵志書，會有不少章節告訴讀者對自己保持信心，堅持奮鬥，準時交稅以避免...
作者序
這本書不見得適合你
寫給新手小說家的書，圖書館架子上有幾十本，大多數都對寫作者有些幫助，其中幾本還特別傑出，比方說埃格里（Lajos Egri）的《戲劇寫作的藝術》（The Art of Dramatic Writing）、畢克漢（Jack M. Bickham）的《寫出能賣的小說》（Writing Novels That Sell）、諾特（Raymond C. Knott）的《小說工藝》（The Craft of Fiction）、芝英‧歐文（Jean Z. Owen）的《專業小說寫作》（Professional Fiction Writing），以及佛斯特哈里斯（William Foster-Harris）短小有力的傑作《小說的基本公式》（The Basic Formulas of Fiction）。
當然囉，架子上的還有我自己的《超棒小說這樣寫》。為了表示謙虛起見，我不便推薦，只能這樣告訴你：《超棒小說這樣寫》已經加印Ｎ次，非常多的美國小說寫作班都拿這本書當教材，在英國以及歐洲也都出版了，還有《作家文摘》（Writer’s Digest）也推薦，雖然這本書根本不是由他們出版的。還有……
要謙虛，所以不提了。
我要說的是，已經有一些書討論了小說寫作的基本概念，解釋了諸如怎樣創造活力充沛的人物，衝突的性質與目的，人物如何發展，如何找出前提，怎麼使用前提，衝突如何上升至高潮並且達成解決，如何選擇觀點，運用活靈活現的精采語言，寫出巧妙俐落的對白等等。
但《超棒小說再進化》跟以上，都不一樣。
寫這本書的時候，我假設讀者已經熟悉基本原則，渴望知道更多。本書談的是進階技巧，例如怎樣讓人物不僅活靈活現，而且難以忘懷；怎樣加強讀者對書中人物的同情心與認同；怎樣增添懸疑，讓讀者不能放下；怎樣與讀者達成默契並且遵守；怎樣避免小說作者的七大致命錯誤；以及，可能最重要的是，怎樣以熱情的心寫作。
還有一點，是本書不同於其他寫給初學者的書：本書不會立下行不通、沒道理的規範，稱是天條。大部分談論小說技巧的書是教導創作的老師寫的，他們發現初學者對觀點的掌握不太好，於是自訂規範，告訴學生說：「同一場景之內不可更換觀點。」或是他們的學生常常在作品中站出來說教，於是做老師的又立下規矩說：「作者必須隱身幕後。」初學作者採用的敘述聲調可能不適合其題材，因此老師們又教導說：「第一人稱敘述比第三人稱限制多，但是感覺比較親密，所以想要與讀者維持親密感的話，還是用第一人稱敘述的好。」
這些訓誡與規定完全是空話，聽他們的，就好比想當奧運游泳選手，卻在腳上綁了錨。
其實，創作老師們純粹只為了讓自己日子好過些，才拿這些偽規教導新手，因為偽規讓新手作家「好像是」掌握了寫作材料。我曾受教於美國一些頂尖的創作老師，學到一大堆偽規，虔誠信仰敬謹遵從，多年以後又曾拿這些偽規傳授給我的學生。如今我知道了，偽規與可行的原則有一點不同：偽規是棺材，可行的原則是大砲，你的才華一如彈藥，裝進砲裡就能一飛衝天，填進棺材……就只能搞出個更重的棺材而已。
在《超棒小說再進化》裡，你會看到許多偽規不堪一擊。比方說，我會解釋給你聽，為什麼在一個場景之內，觀點可以轉換；而作者也可以隨意入場表示意見，只要不違反作者與讀者達成的默契就行；此外，並非第一人稱才能維持親密感，不管你用哪種觀點，你都可以做到完全貼近讀者內心。
本書也會進一步討論前提的正確使用與錯用，如何讓讀者進入你虛構的時空，如何創造出更加複雜而難忘的人物，以及如何寫類型小說。
在你往下翻之前，請瞭解：這本書不是每個人都適合看，即使你已經不是新手，也不見得適合。
跟《超棒小說這樣寫》一樣，本書討論的小說寫作原則只適用於戲劇性強的小說。如果你想要寫的是別種小說──實驗性、現代派、後現代、極簡派、意象派、哲學性、回憶錄以及後設小說，所有不屬於戲劇形式的其他類別──這本書都不適合你。
但是如果你想寫的是扣人心弦、張力十足、劇情跌宕的小說──而且你已經瞭解小說寫作的基本原則──那麼請進，來參加這場盛宴吧。
這本書不見得適合你
寫給新手小說家的書，圖書館架子上有幾十本，大多數都對寫作者有些幫助，其中幾本還特別傑出，比方說埃格里（Lajos Egri）的《戲劇寫作的藝術》（The Art of Dramatic Writing）、畢克漢（Jack M. Bickham）的《寫出能賣的小說》（Writing Novels That Sell）、諾特（Raymond C. Knott）的《小說工藝》（The Craft of Fiction）、芝英‧歐文（Jean Z. Owen）的《專業小說寫作》（Professional Fiction Writing），以及佛斯特哈里斯（William Foster-Harris）短小有力的傑作《小說的基本公式》（The Basic Formulas of ...
目錄
作者序：這本書不見得適合你
推薦序：寫故事的魔術手法書
1帶領讀者進入你創造的時空
寫小說是種服務業
同情
認同
同理心
最後一步：轉移讀者的時空
2製造懸疑，套牢觀眾
懸疑的定義
適時引爆花火
3創造難忘人物
軟趴趴的角色沒人想讀
值得認識的人
出色當行
人物與環境對比
執念
雙重人格
4「前提」到底是什麼？
玫瑰就是玫瑰，叫別的名字也不會變成香蕉
量身打造一個前提
前提、寓意跟主題的不同
前提怎麼用
大力士故事
前提的種類
5前提：小說家的魔杖
前提變戲法
創造有趣又能賣的前提
不只一個前提的小說
依據前提寫作的技巧
6誰在講故事？
敘述者的人格，可以跟作者的人格脫鉤
獅子吼：強有力的敘述聲音
偽規迷思
作者自我鍛鍊：開發你的聲音
7答應給讀者的，絕不可食言
基本上，一本小說可視之為一個承諾
類型小說
主流小說
文學小說
承諾之外仍存在的束縛
不可靠的敘述者
公平對待讀者
8橫亙在作家生涯的七大致命錯誤
膽小
以文學家自居
自我意識高漲
沒學會如何重組自己腦海中的時空
不能保持自信
生活方式出差錯
無法產出
9想要成功，你不但得愛上寫作，還必須永遠愛著它
這是當小說家最好的時代
傅瑞掛保證，成功百分百
創造大師級傑作
附錄：傅瑞 Q&A
寫作十大律
大麻煩
人物的轉變
論回顧
作者序：這本書不見得適合你
推薦序：寫故事的魔術手法書
1帶領讀者進入你創造的時空
寫小說是種服務業
同情
認同
同理心
最後一步：轉移讀者的時空
2製造懸疑，套牢觀眾
懸疑的定義
適時引爆花火
3創造難忘人物
軟趴趴的角色沒人想讀
值得認識的人
出色當行
人物與環境對比
執念
雙重人格
4「前提」到底是什麼？
玫瑰就是玫瑰，叫別的名字也不會變成香蕉
量身打造一個前提
前提、寓意跟主題的不同
前提怎麼用
大力士故事
前提的種類
5前提：小說家的魔杖
前提變戲法
創造有趣又能賣的前提
不只一...
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