本書出版構想從2009年發端，長達六年的醞釀與準備已呈現一個完整的面貌。繼《比台灣電影更陌生——台灣實驗電影研究》於2013年出版後，編著者吳俊輝以《台灣以左，亞洲之右——實驗電影的亞洲實踐與研究》，把長達十五年實驗電影的創作、研究、教學、推廣、國際與亞洲交流的實踐過程，作一豐碩的成果展現──跨越個人與集體、電影與當代藝術及前衛劇場、台灣與亞洲之間，最後才能將實驗電影的創作、策展、影展與展覽、跨領域藝術創作展演、亞洲交流、亞洲匯演、美學研究、書寫、論述、出版匯聚在一起。
亞洲的電影、藝術、文化的歷史與發展何其特殊而複雜，更何況是電影研究中極為陌生的亞洲實驗電影研究，要如何書寫亞洲實驗電影呢？
到底有沒有亞洲實驗電影美學嗎？如果有，亞洲實驗電影美學為何？如何進行亞洲實驗電影美學的研究？如何建構與發展亞洲實驗電影美學？
亞洲實驗電影的優勢為何？要如何找到亞洲實驗電影的位置與定位？
所有的提問，無不是本書於二十位的作者以實踐所做的回應。他們透過持續地自身歷史考掘與交互連結的對話才能進行書寫與建構亞洲實驗影像的脈絡與史料。本書就是透過一連串亞洲之間的相互提問、對話與書寫去進行亞洲實驗電影的探索，最終試圖提出一個非西方觀點的亞洲實驗電影的書寫與歷史脈絡，同時標示出台灣實驗電影在亞洲的位置關係，以及台灣作為實驗電影亞洲實踐的方法。
本書將台灣作為發散亞洲實驗電影的視線，悉心考察於亞洲各地區實驗電影暨影像發生源起與迄今之脈絡，並從諸多當代影像媒體、電影史、文化交流脈絡與影響、在地政策差異與社會變遷等等面向，以專論、藝術家論述、訪談、重要論壇記錄等形式，匯為書寫之巨冊，允為一亞洲地區內具代表性的實驗電影專書。
封面設計王志弘與內頁設計黃暐鵬。
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：台灣以左，亞洲之右：實驗電影的亞洲實踐與研究
內容簡介
作者介紹
編著者簡介
吳俊輝
長期在台灣致力於實驗電影的創作、研究、教學、推廣與國際交流。美國紐約巴德學院米爾頓．艾佛利藝術研究所藝術創作碩士，主修電影製作。美國舊金山藝術學院藝術創作學士，主修電影製作。電影作品曾於法國巴黎龐畢度中心、美國紐約現代美術館、舊金山電影中心、紐約勞勃．畢克紀念電影實驗電影中心放映。《感傷之旅》（2003）獲2003年第五屆台北電影節台北電影獎最佳實驗片獎；《諾亞諾亞》（2003）獲2004年第六屆台北電影節台北電影獎最佳實驗片獎與第二十七屆金穗獎優等影片獎。2006年台北雙年展（限制級）瑜珈參展藝術家，展出《（男孩）轉世》（2003）與《歐洲甦醒》（2006）。2012年，三銀幕投影的影像裝置作品《迷霧傳說》在國家電影資料館與台北當代藝術館策畫的「胡說：八道─胡金銓武藝新傳」展出。2012台北雙年展「現代怪獸／想像的死而復生」參展藝術家，展出影像裝置作品《假想敵計畫1─戰地電影系列1－八二三砲戰》。2009年曾任第二屆牯嶺街國際小劇場藝術節「形影相析（／晰）」策展人、2009年EXiS首爾實驗電影展國際競賽評審、2010台灣國際紀錄片雙年展特別放映─影像實驗室Doc EX!T策展人。EX!T台灣國際實驗媒體藝術展策展人至今。現任世新大學廣電系專任助理教授。
吳俊輝
長期在台灣致力於實驗電影的創作、研究、教學、推廣與國際交流。美國紐約巴德學院米爾頓．艾佛利藝術研究所藝術創作碩士，主修電影製作。美國舊金山藝術學院藝術創作學士，主修電影製作。電影作品曾於法國巴黎龐畢度中心、美國紐約現代美術館、舊金山電影中心、紐約勞勃．畢克紀念電影實驗電影中心放映。《感傷之旅》（2003）獲2003年第五屆台北電影節台北電影獎最佳實驗片獎；《諾亞諾亞》（2003）獲2004年第六屆台北電影節台北電影獎最佳實驗片獎與第二十七屆金穗獎優等影片獎。2006年台北雙年展（限制級）瑜珈參展藝術家，展出《（男孩）轉世》（2003）與《歐洲甦醒》（2006）。2012年，三銀幕投影的影像裝置作品《迷霧傳說》在國家電影資料館與台北當代藝術館策畫的「胡說：八道─胡金銓武藝新傳」展出。2012台北雙年展「現代怪獸／想像的死而復生」參展藝術家，展出影像裝置作品《假想敵計畫1─戰地電影系列1－八二三砲戰》。2009年曾任第二屆牯嶺街國際小劇場藝術節「形影相析（／晰）」策展人、2009年EXiS首爾實驗電影展國際競賽評審、2010台灣國際紀錄片雙年展特別放映─影像實驗室Doc EX!T策展人。EX!T台灣國際實驗媒體藝術展策展人至今。現任世新大學廣電系專任助理教授。
目錄
藝術而作的電影 9 Janis Crystal Lipzin│區秀詒譯
從一種影像運動到另一種影像運動 12 顏．博飛Yann Beauvais│盧慈穎譯
探索亞洲實驗電影的地輿想像 14 劉永晧
實驗電影的亞洲實踐—編著者序 16 吳俊輝
異質鑲嵌法—國際實驗媒體會議韓國現場報告 21 李幸俊│林明玉、郭尚興譯
韓國媒體空間的特殊性，其現象及意義 27 李幸俊│賴毓棻譯
童貞時代的中國實驗電影（綱要） 42 曹愷
中國實驗電影與錄像的雙重定位 50 曹愷
初潮在南方及南方以南— 中國實驗電影與錄像 2001-2006 56 曹愷
香港實驗電影與錄像概況 73 文晶瑩
澳門實驗動態影像的發展和現況 81 李少莊
遠離．遠離越南：從當代藝術到實驗影像—台越交流紀事 94 張騰元
泰國實驗電影初探 105 Graiwoot Chulphongsathorn│江世芳譯
地下社會：馬來西亞實驗電影概況與亞洲 113 區秀詒
跨越赤道—對於馬來西亞及泰國實驗電影的觀察 117 西川智也│李明宇譯
變變變：新加坡電影的種種實驗1967-2010 123 陳美添│郭尚興譯
不見過去，未來無限—印尼實驗錄像 128 Mirza Jaka Suryana│郭尚興譯
日本實驗電影研究 135 劉旭光
寺山修司，短片，夢的編年（或—敗德、虛無與記憶的配色事典） 146 黎煥雄
凝視，從這一端到那一端⋯⋯ 150 顏．博飛Yann Beauvais│林郁庭譯
數字時代的實驗電影與錄像的「介質美學」 156 曹愷
時光暗室 167 區秀詒
重建的影像：以棉佳蘭作為方法 172 區秀詒
實驗電影的機遇之旅 178 呂意慧Lynn Loo│何怡譯
視膠卷為物，戲舞光影—區秀詒、呂意慧Lynn Loo與Guy Sherwin的電影表演 185 陳明秀
影像如何取得主體性：《Shapde 5.5》中身體與影像的表演 188 陳明秀
以單格速寫電影的軌跡—日本實驗電影創作者Daïchi Saïto與西川智也訪談錄 197 Katy Martin訪問│何怡譯
物質與即興：非規則性電影的實踐—專訪韓國實驗電影創作者李幸俊 209 吳俊輝訪問│李姿瑩口譯、校訂│林承翰整理
流動的全景，漂移的記憶—專訪韓國實驗媒體藝術家卞在奎 224 李幸俊訪問│林明玉譯
突變時代的影像詩性與光芒—專訪中國錄像藝術家曹愷 232 吳俊輝訪問│廖殷整理
影像介質研究與歌頌日常生活殊途同歸—專訪中國新媒體藝術家沈朝方 256 吳俊輝訪問│楊凱婷整理
以遊戲玩樂的生活實驗翻轉符碼—專訪香港錄像藝術家文晶瑩 289 吳俊輝訪問
關注人與環境變化的純粹能量—專訪澳門藝術家李少莊 297 吳俊輝訪問│楊凱婷整理
時光噪魂曲：從表演性電影的前世今生到影像的死後重建—專訪馬來西亞實驗電影創作者區秀詒 317 吳俊輝訪問│蔡佩蓉、湯詠茹整理
電影的終點與其繼續存在⋯⋯—專訪新加坡實驗電影創作者呂意慧Lynn Loo與英國實驗電影創作者Guy Sherwin 351 王派彰、吳俊輝訪問│陳倩如譯、整理│區秀詒校訂
解放電影，解放個人記憶／歷史記憶─2010台灣國際紀錄片雙年展「影像實驗室Doc EX!T」策展前言 373 吳俊輝
台灣出發，連結亞洲，放眼國際─2010 EX!T第一屆台灣國際實驗媒體藝術展暨第二屆亞洲論壇「書寫亞洲」策展人序 376 吳俊輝、姚立群
百年孤寂三部曲─2012 EX!T 3第三屆台灣國際實驗媒體藝術展「百年孤寂三部曲」策展理念 380 吳俊輝
兩岸實驗動畫對話錄：中國錄像藝術家曹愷與台灣動畫導演石昌杰對談—2013 EX!T 4第四屆台灣國際實驗媒體藝術展「在左邊的亞洲：南京」 385
在台北看亞洲：實驗媒體藝術的回顧與前瞻—2013 EX!T 4第四屆台灣國際實驗媒體藝術展
「在左邊的亞洲：南京」 論壇 397 楊凱婷整理
電影的身體感與劇場的身體之對話—實驗電影創作者區秀詒與吳俊輝對談 418 姚立群訪問│楊凱婷整理
身在劇場中的影像藝術家─區秀詒與李少莊談澳門—台北的跨界創作經歷 429 楊凱婷整理
穿越地理與影像邊界：越南實驗電影樣態──2014 EX!T 5 第五屆台灣國際實驗媒體藝術展
「遠離．遠離越南」焦點影人阮純詩導演講座 435 楊凱婷整理
現場：亞洲當代劇場的跨領域藝術實踐 441 姚立群
文章出處 449
作者與譯者介紹 454
從一種影像運動到另一種影像運動 12 顏．博飛Yann Beauvais│盧慈穎譯
探索亞洲實驗電影的地輿想像 14 劉永晧
實驗電影的亞洲實踐—編著者序 16 吳俊輝
異質鑲嵌法—國際實驗媒體會議韓國現場報告 21 李幸俊│林明玉、郭尚興譯
韓國媒體空間的特殊性，其現象及意義 27 李幸俊│賴毓棻譯
童貞時代的中國實驗電影（綱要） 42 曹愷
中國實驗電影與錄像的雙重定位 50 曹愷
初潮在南方及南方以南— 中國實驗電影與錄像 2001-2006 56 曹愷
香港實驗電影與錄像概況 73 文晶瑩
澳門實驗動態影像的發展和現況 81 李少莊
遠離．遠離越南：從當代藝術到實驗影像—台越交流紀事 94 張騰元
泰國實驗電影初探 105 Graiwoot Chulphongsathorn│江世芳譯
地下社會：馬來西亞實驗電影概況與亞洲 113 區秀詒
跨越赤道—對於馬來西亞及泰國實驗電影的觀察 117 西川智也│李明宇譯
變變變：新加坡電影的種種實驗1967-2010 123 陳美添│郭尚興譯
不見過去，未來無限—印尼實驗錄像 128 Mirza Jaka Suryana│郭尚興譯
日本實驗電影研究 135 劉旭光
寺山修司，短片，夢的編年（或—敗德、虛無與記憶的配色事典） 146 黎煥雄
凝視，從這一端到那一端⋯⋯ 150 顏．博飛Yann Beauvais│林郁庭譯
數字時代的實驗電影與錄像的「介質美學」 156 曹愷
時光暗室 167 區秀詒
重建的影像：以棉佳蘭作為方法 172 區秀詒
實驗電影的機遇之旅 178 呂意慧Lynn Loo│何怡譯
視膠卷為物，戲舞光影—區秀詒、呂意慧Lynn Loo與Guy Sherwin的電影表演 185 陳明秀
影像如何取得主體性：《Shapde 5.5》中身體與影像的表演 188 陳明秀
以單格速寫電影的軌跡—日本實驗電影創作者Daïchi Saïto與西川智也訪談錄 197 Katy Martin訪問│何怡譯
物質與即興：非規則性電影的實踐—專訪韓國實驗電影創作者李幸俊 209 吳俊輝訪問│李姿瑩口譯、校訂│林承翰整理
流動的全景，漂移的記憶—專訪韓國實驗媒體藝術家卞在奎 224 李幸俊訪問│林明玉譯
突變時代的影像詩性與光芒—專訪中國錄像藝術家曹愷 232 吳俊輝訪問│廖殷整理
影像介質研究與歌頌日常生活殊途同歸—專訪中國新媒體藝術家沈朝方 256 吳俊輝訪問│楊凱婷整理
以遊戲玩樂的生活實驗翻轉符碼—專訪香港錄像藝術家文晶瑩 289 吳俊輝訪問
關注人與環境變化的純粹能量—專訪澳門藝術家李少莊 297 吳俊輝訪問│楊凱婷整理
時光噪魂曲：從表演性電影的前世今生到影像的死後重建—專訪馬來西亞實驗電影創作者區秀詒 317 吳俊輝訪問│蔡佩蓉、湯詠茹整理
電影的終點與其繼續存在⋯⋯—專訪新加坡實驗電影創作者呂意慧Lynn Loo與英國實驗電影創作者Guy Sherwin 351 王派彰、吳俊輝訪問│陳倩如譯、整理│區秀詒校訂
解放電影，解放個人記憶／歷史記憶─2010台灣國際紀錄片雙年展「影像實驗室Doc EX!T」策展前言 373 吳俊輝
台灣出發，連結亞洲，放眼國際─2010 EX!T第一屆台灣國際實驗媒體藝術展暨第二屆亞洲論壇「書寫亞洲」策展人序 376 吳俊輝、姚立群
百年孤寂三部曲─2012 EX!T 3第三屆台灣國際實驗媒體藝術展「百年孤寂三部曲」策展理念 380 吳俊輝
兩岸實驗動畫對話錄：中國錄像藝術家曹愷與台灣動畫導演石昌杰對談—2013 EX!T 4第四屆台灣國際實驗媒體藝術展「在左邊的亞洲：南京」 385
在台北看亞洲：實驗媒體藝術的回顧與前瞻—2013 EX!T 4第四屆台灣國際實驗媒體藝術展
「在左邊的亞洲：南京」 論壇 397 楊凱婷整理
電影的身體感與劇場的身體之對話—實驗電影創作者區秀詒與吳俊輝對談 418 姚立群訪問│楊凱婷整理
身在劇場中的影像藝術家─區秀詒與李少莊談澳門—台北的跨界創作經歷 429 楊凱婷整理
穿越地理與影像邊界：越南實驗電影樣態──2014 EX!T 5 第五屆台灣國際實驗媒體藝術展
「遠離．遠離越南」焦點影人阮純詩導演講座 435 楊凱婷整理
現場：亞洲當代劇場的跨領域藝術實踐 441 姚立群
文章出處 449
作者與譯者介紹 454
序
序
從一種影像運動到另一種影像運動
1999 年時，我第一次來到台北，當時我跟吳俊輝並不相識，一直要到三年後的2002年，我為了策展由中國前往台灣挑選海峽兩岸的影片，我們才見到面。
我當時受劉永晧與黃中宇邀請，來台展覽由龐畢度中心委託創作的新作《DesRives》與其他幾部影片。展覽的場地在尚未整修完全的華山文創園區，空間很有趣也很具有挑戰性，用這裡來辦展實在是很棒的一件事。
每個人都跟我提到吳俊輝，當時他還在舊金山唸書。我在研究台北的作品時，發現他屬於一個創作與放映實驗電影的台灣影像團體＊。他們的熱情促使台灣實驗電影成功拓展新局面，而吳俊輝就是其中的關鍵人物。
吳俊輝的電影，與他對於放映和推廣台灣電影、接待國際影人與其作品的熱忱，同樣地深具感染力。他讓人感覺到，只要有幾個好朋友，沒有什麼事情是辦不到的！
而事實上，他們確實也很成功。有好幾支影片跟電影創作者已逐漸嶄露頭角。
這種投入跟吳俊輝長期以來跟各種不同的活動團體的交流息息相關。他不同的性格面向包容他從一個領域跨到另一個領域，同時又讓各領域彼此串聯、輪替。他的劇場作品與影像作品互不扞格，劇場是一個不同的經驗，劇場的集體創作與現場演出的不確定性有異於影像創作，也不同於策畫影展時透過團體共識傳達新意的選片工作。
推廣實驗電影包含創造出讓這些影片被欣賞與觀看的環境、賦予這些影片在現實世界的能見度、也透過發表與出版提供論述的空間。
一開始吳俊輝對於實驗電影史的涉獵主要以西方論述為主，但這幾年他的重心已經轉移到關注亞洲的製作。從某方面來說，建立一個相對於西方觀點的電影史有其必要，主要是，重複老生常談的西方史觀已無法詮釋近代的亞洲創作。就如同拉丁美洲＊ 編註：此影像團體即為「影像─運動電影協會」。為台灣第一個致力於推廣實驗電影的電影團體。於2001年至2003年由王俊雄、王派彰、吳俊輝策畫，推出兩季不同於影展型態的常態性電影季活動一樣，亞洲實驗電影挑戰我們對於電影慣常的思考方式，並提出全新的方向等待我們去發掘。
吳俊輝已經朝著這個方向研究了一段時間，這給了他一種敏銳度去了解自我認同如何被建構──認同乃是由相異、相對力量結合匯聚而成。它引發一種工作方式，在其中，影像的問題能夠透過影像、書寫、與策展得到紓解。從這個面向去看，當我們去觀賞這種影像創作者的作品時，我們也才能了解到策展是這種創作方式的延伸。為影片構圖或分場，跟整理資料影片為影展節目的本質相同。使用資料影片對於吳俊輝的例子來說更是不可或缺，這是他理解影像創作的方式，不僅是用來製作、重新構圖、拍攝等等，也是在新的文本中重新建構，聚焦在這種類型的影像創作者身上。
這本關於亞洲實驗電影與錄像的《台灣以左，亞洲之右──實驗電影的亞洲實踐與研究》展現吳俊輝對於影像的熱愛。我們希望將他的熱情分享給更多人。
從一種影像運動到另一種影像運動
1999 年時，我第一次來到台北，當時我跟吳俊輝並不相識，一直要到三年後的2002年，我為了策展由中國前往台灣挑選海峽兩岸的影片，我們才見到面。
我當時受劉永晧與黃中宇邀請，來台展覽由龐畢度中心委託創作的新作《DesRives》與其他幾部影片。展覽的場地在尚未整修完全的華山文創園區，空間很有趣也很具有挑戰性，用這裡來辦展實在是很棒的一件事。
每個人都跟我提到吳俊輝，當時他還在舊金山唸書。我在研究台北的作品時，發現他屬於一個創作與放映實驗電影的台灣影像團體＊。他們的熱情促使台灣實驗電影成功拓展新局面，而吳俊輝就是其中的關鍵人物。
吳俊輝的電影，與他對於放映和推廣台灣電影、接待國際影人與其作品的熱忱，同樣地深具感染力。他讓人感覺到，只要有幾個好朋友，沒有什麼事情是辦不到的！
而事實上，他們確實也很成功。有好幾支影片跟電影創作者已逐漸嶄露頭角。
這種投入跟吳俊輝長期以來跟各種不同的活動團體的交流息息相關。他不同的性格面向包容他從一個領域跨到另一個領域，同時又讓各領域彼此串聯、輪替。他的劇場作品與影像作品互不扞格，劇場是一個不同的經驗，劇場的集體創作與現場演出的不確定性有異於影像創作，也不同於策畫影展時透過團體共識傳達新意的選片工作。
推廣實驗電影包含創造出讓這些影片被欣賞與觀看的環境、賦予這些影片在現實世界的能見度、也透過發表與出版提供論述的空間。
一開始吳俊輝對於實驗電影史的涉獵主要以西方論述為主，但這幾年他的重心已經轉移到關注亞洲的製作。從某方面來說，建立一個相對於西方觀點的電影史有其必要，主要是，重複老生常談的西方史觀已無法詮釋近代的亞洲創作。就如同拉丁美洲＊ 編註：此影像團體即為「影像─運動電影協會」。為台灣第一個致力於推廣實驗電影的電影團體。於2001年至2003年由王俊雄、王派彰、吳俊輝策畫，推出兩季不同於影展型態的常態性電影季活動一樣，亞洲實驗電影挑戰我們對於電影慣常的思考方式，並提出全新的方向等待我們去發掘。
吳俊輝已經朝著這個方向研究了一段時間，這給了他一種敏銳度去了解自我認同如何被建構──認同乃是由相異、相對力量結合匯聚而成。它引發一種工作方式，在其中，影像的問題能夠透過影像、書寫、與策展得到紓解。從這個面向去看，當我們去觀賞這種影像創作者的作品時，我們也才能了解到策展是這種創作方式的延伸。為影片構圖或分場，跟整理資料影片為影展節目的本質相同。使用資料影片對於吳俊輝的例子來說更是不可或缺，這是他理解影像創作的方式，不僅是用來製作、重新構圖、拍攝等等，也是在新的文本中重新建構，聚焦在這種類型的影像創作者身上。
這本關於亞洲實驗電影與錄像的《台灣以左，亞洲之右──實驗電影的亞洲實踐與研究》展現吳俊輝對於影像的熱愛。我們希望將他的熱情分享給更多人。
顏．博飛Yann Beauvais
巴西累西腓
2015年九月
盧慈穎譯
巴西累西腓
2015年九月
盧慈穎譯
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