銀河情人：王小波短篇小說選

　　綠毛水怪：陳輝最要好的青梅竹馬叫妖妖，但妖妖已經死了。陳輝到海邊散心時見到一群水怪，而妖妖正在其中，兩人歡喜約好隔天讓陳輝飲下成為水怪的藥，但是他回家後卻發起高燒……

　　舅舅情人：長於捉賊的公差王安（舅舅），擒回夜叉般的太太（舅媽），舅媽白天猙獰晚上柔情，和舅舅無限恩愛。但是深山樹林飛來的精靈女孩小青，不相信這種魚水之歡的愛情，她用計讓公差的老婆們一一入獄，她來到王安身邊逗他難他又幫他愛他，王安都糊塗了這一切。女孩想尋找什麼，傻個兒王安能解得開嗎？

　　歌仙：灕江的劉三姐奇醜無比，但她有天籟的歌喉，男人見到她不是暈厥就是嚇出病，三姐傷心從此留聲不見人，這天來打魚的阿牛又被這美妙歌聲打動，回唱邀請劉三姐現身見一面……

　　變形記：一個吻，讓男生住進女體、女生住進男體裡，對彼此有了顛覆性觀點：男的發現女的乖乖真漂亮，女的發現男的外形體面衣服脫掉挺猥瑣，還好她掌握了「胡來」的發球權……

　　我在荒島上迎接黎明：詩，的追求與永恆的孤寂。我希望自己是一顆星星。如果我會發光，就不必害怕黑暗。

　　夜行記：唐朝，一個妻妾成群的和尚和一個自以為正義的書生走夜路發生的種種對話和趣事。

　　地久天長：兩男一女的美好境界，苦悶的下鄉生活，聰慧伶俐的邢紅點亮兩個少男的世界，直到有一天她病了，中國版《夏日之戀》。

　　似水柔情：1990年代北京，已婚同志阿蘭放著美妻不管，到公園尋歡，他最樂於被已婚警察小史每次抓進局裡，逼認所幹過的齷齪事。小史知道阿蘭賤，但他不知道為什麼阿蘭總是沒有逃。

　　黑鐵時代：人人都渴望愛情，但只有有人關心的人才能夠體會到什麼叫做愛情。如你所知，我的問題就是沒人關心。

本書特色

　　1.2014中文版新選！台灣重量級中青生代創作人從愛情角度為你解讀王小波！

　　2.大A、朱宥勳、紀大偉、高翊峰、彭樹君、楊佳嫻、顏忠賢──口碑導讀

　　3.中國當代文壇最美的收穫．20世紀中文小說一百強．聯合報小說首獎作家──王小波的早期作品。

　　4.短篇篇幅小，題材多樣，背景不限，天馬行空（水怪、變男變女變形、同志之愛、唐人傳奇），更能品賞王小波詩韻的文字、品味其俏皮與嘲諷，領略其強烈思辨特質。

　　5.短篇，一篇一個點，輕鬆明快，沒有大架構的閱讀包袱。

　　6.要有對愛情的信仰才能寫出這樣天真浪漫的故事，讀小波筆下的愛情觀回映生活。

　　7.太好看太傾心了！原來真正的愛是這樣：不帶雜質不問代價不求回報，給他支持的力量。從《銀河情人》起成為你愛人的堅貞伴侶吧！

名人推薦

　　大A、朱宥勳、李欣倫、紀大偉、高翊峰、彭樹君、楊佳嫻、顏忠賢──口碑推薦（以上按姓氏筆畫）

　　小說導讀人
　　大A( 歌仙）、楊佳嫻（綠毛水怪）、朱宥勳（戰福）、高翊峰（變形記）、彭樹君（地久天長）、顏忠賢（舅舅情人）、紀大偉（似水柔情 ）

　　這個小說集大多是王小波早期的作品，寫作時他還籍籍無名，只是憑著壓抑不住的內心衝動在寫，那是一種真正不考慮出版的寫作。他一頭扎進了純文學的海洋，在其中盡情暢遊。妙趣橫生，是一場文字的盛宴。──李銀河（社會學家、王小波之妻）

作者簡介

王小波1952-1997

　　最親愛的好銀河，要愛就愛個夠吧，世界上沒有比愛情更好的東西了。

　　不一定要你愛我，但是我愛你，這是我的命運。 ──王小波

　　浪漫騎士、行吟詩人、自由思想家。1952年生於北京，1968年在雲南插隊，1978年考入中國人民大學修習商業管理，1984至88年在美國匹茲堡大學進修；獲碩士學位後返國，任教於北京大學。後辭教職以專事寫作。1997年4月，以四十五歲英年猝逝於北京。

　　王小波的《黃金時代》曾獲第十三屆聯合報中篇小說首獎，《未來世界》又續獲第十六屆聯合報小說首獎。王小波的代表作「時代三部曲」，即《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》，和雜文集《我的精神家園》長年高踞大陸暢銷書。

　　無論為人、為文，王小波都具特立獨行之意味，深具批判精神，其作品被譽為「中國當代文壇最美的收穫」，被人們廣泛閱讀、關注、討論並引發一場持久的「王小波熱」。其作品深具義大利小說家卡爾維諾、捷克小說家米蘭‧昆德拉，及日本新小說家村上春樹的意趣與才賦。

早期作品
綠毛水怪〔楊佳嫻導讀〕
戰福〔朱宥勳導讀〕
這是真的
歌仙〔大A導讀〕
這輩子
變形記〔高翊峰導讀〕
貓
我在荒島上迎接黎明
地久天長〔彭樹君導讀〕

唐人故事
立新街甲一號與昆侖奴
夜行記
舅舅情人〔顏忠賢導讀〕

似水柔情
南瓜豆腐
夜裡兩點鐘
似水柔情〔紀大偉導讀〕

黑鐵時代
黑鐵時代
代跋（李銀河）

序一

幽谷餘音──〈歌仙〉推薦語　◎李欣倫（作家）

　　這絕非普通的愛情故事，但也不超凡，女主角劉三姐並非讀者所期待的美麗女子，卻有如天女音讚般的歌喉，醜惡外貌和善心妙音的對照構成強烈張力，也破解了浪漫愛的小說公式，她與阿牛的故事令讀者期盼，但這看似傳說的愛情並非神話，奇蹟從不翩然而降，掩卷後你惻然，但並不真正神傷，因王小波總以幽默筆觸和輕快節奏經營敘事，你輕易就被逗笑，即使認同並哀憐劉三姐的境遇，但最終竟發現自己已不自覺將閱讀的快感建築在這可憐人的痛苦上，驚覺後你又回過頭來嘲笑自己本能的殘忍，如此你在一個短篇的閱讀歷程中經驗了感知的起伏跌宕。是的，從敘事開始至終，王小波始終攫住你的目光揪緊你的胸口（宛若焰火般的愛情體現），在你心的塌陷處留下一朵色澤鮮異的玫瑰，而那故事亦如同劉三姐脫俗的仙曲，穿過你內心重疊之山水，抵達深秘幽谷，餘音繚繞不休。

序二

不為人知的美麗──讀〈歌仙〉◎大A（作家）

　　每一個故事後面，都有小說家沒有寫出來的感想。

　　看起來是一個三言兩語的故事：主角劉三姐有著美妙的歌聲和心地，偏偏長了一張奇醜無比的臉孔。對她的歌聲著迷的男人，在看到她的面目以後都驚嚇不已、落荒而逃。受了傷的劉三姐終於逃了，逃得遠遠的。直到遇見了打魚為生的小伙子阿牛，他唱啊說啊都太好聽，想愛不敢愛的劉三姐鼓起了勇氣，站了出來以後又大失所望。原來阿牛跟其他人都一樣，看了她的外表就不要了她的心。

　　不是每個被親吻的青蛙，最後都會成為公主。有些青蛙注定被看成了想吃天鵝肉的癩蛤蟆。

　　可是王小波要講的不是一個中國版的格林童話。小說裡面最怵目驚心的一段，偷偷說出了他的心意：「一切歡喜都不可能長久，只有不堪回首的記憶，才被人屢屢提起，難以忘懷。」是的，這是一個悲情的故事。他在告訴我們的或許是，人們往往高估了自己的善意，低估了自己的惡意。那些因為劉三姐的歌聲，就說出可以接受她的容貌的人，沒有想過在他們後悔的時候，對劉三姐是戕害而不是傷害而已。

　　他也許還想說的是「無奈」。劉三姐選擇不了歌聲和外表，那都是上天的禮物和玩笑。人們看了皮相以後，就不要了人人皆知的美麗（音色），於是這樣的美麗開始不為人知。「歌仙」的這個名字，原來說的是不能入世的聲音。

序三

從一個月亮走向另一個月亮──讀〈綠水毛怪〉◎楊佳嫻（詩人、清大中文系助理教授）

    這篇小說讓我想到《紅樓夢》。好像八竿子打不著，其實它們的愛情元素是共通的。寶玉和黛玉，彼此是真正能夠「與共」的對象，小時候睡在一起，長大了有男女之分，身體上沒辦法那麼親暱，可是他們的心靈更貼近了，可以共詩、共讀；黛玉詩的創新別緻，只有寶玉能將這與眾不同的光芒放在藝術的首要，而當寶玉悄悄把「禁書」帶進大觀園，也只有黛玉，能讓他放心把《西廂記》拿出來一起讀。

　　〈綠毛水怪〉裡的陳輝和妖妖（楊素瑤），就是這樣的關係。他們在最寶貴的童年時光裡「與共」：一起受罰，一起吃飯，一起讀書，一起領受文學的快樂。最小規模的大觀園。他們結識的起因是因為不乖、不馴，「學校就是這麼對付我們：看見誰稍微有點與眾不同，就要把他扼殺，摧殘，直到和他人一樣簡單」（畢竟教務主任連高爾基是誰都不知道，幹麼理他？）罵完了孫主任劉老師，妖妖說：「我跟你說，世界上就是小孩好。真的，還不如我永遠不長大呢。」陳輝想：「她最後那句話我永遠不會忘記。啊，那時我們都那麼稚氣，想起來真讓人心痛！」

　　這種毫無芥蒂、稚氣而幸福的時光，在作者看來，似乎專屬於孩童──一種紅樓夢式的成長，長大了，雜質就變多了，絕假純真的童心是人際關係最純粹的保證。可是童心往往如同煙雲，或者像一盒永遠藏在櫃底的餅乾，要想永久保存它，是否最好的方法就是永遠不要把盒子拿出來呢？陳輝和妖妖讀了《涅朵奇卡．涅茨瓦諾娃》，覺得兩人的友誼就像是卡加郡主和涅朵奇卡，但是，他們的反應是：對方為何不和自己同一種性別？這麼親密的童年友誼，不應該是兩個小女孩或兩個小男孩嗎？小男孩和小女孩之間，不都是拉頭髮、藏鉛筆盒、到老師那裡告狀的那種關係嗎？這麼要好，自己也覺得不大對勁吧。何況還是經由文學而更為緊密起來的感情，好像充滿了各種可能性，是同一艘船上的海盜？同一條泥路上奔走的獵手？不，陳輝和妖妖只是在生活貧乏的時代，文學創造出來的異世界裡的袍澤，甘苦都能與共。

　　到了青春期，這文學情誼就混合了其他酸甜的什麼了。愛情使陳輝變成了詩人，擁有翻譯世界一切美好給戀人聽的本領。水銀燈是「大團蒲公英浮在街道的河流上」，走在昏黃路燈光裡是「從一個月亮走向另一個月亮」。浮逐的蒲公英有如幻影，而月光參差疊錯更像是夢中之夢，一種從叛逆、文學中長久培養起來的基礎，讓這種清純的愛以最美的方式被說出來。然而，這是不是一種兆頭呢？詩對於不滿、惆悵、易逝，總是特別敏感，所以無論古典詩或現代詩都喜歡凝視鏡花與水月，指點那些破碎的擁抱。

　　陳輝和妖妖在文革的大串聯裡彼此錯過了。在那樣的年代裡，錯過的時間是以年來計算，好大的單位啊，一擦身就是三年五年十年，人怎麼禁得起老呢。等陳輝見到妖妖留下的訊息時，她已經死了。在最浪漫的故事裡，死亡不是終點，而是奇遇的起點。然而，變成了綠毛水怪的妖妖，看起來自由，卻不能離水。所愛仍是人類怎麼辦？美人魚故事裡，女孩得上岸，犧牲尾巴，長出雙腿，卻失去表白能力。在蒲松齡筆下，似乎平等得多，有時候是人變成烏鴉，和所愛之人遨遊，有時候是孤魂逐漸長出血肉，才能與人類在一起。不過，〈綠毛水怪〉卻是一個反向的美人魚故事，陳輝得像是吸血鬼傳說一樣，也變成異類，才能延續愛情，他也願意，卻又錯過了。終於人水兩隔。

　　〈綠毛水怪〉寫到後面三分之一，敘述速度快了起來，溼滑的水怪手臂使陳輝不舒服，同樣也讓讀者錯愕。可是我太喜歡他們在中國書店舊書部度過的時光，文學彷彿更像自由海洋，讓這兩個小毛怪沉浸其中。青春烏托邦是可以在最荒疏的現實上建立起來的，只要有善感的心、對於真的渴望，以及旺盛的想像力。

序四

永恆之中的璀璨時光──讀〈地久天長〉◎彭樹君（作家）

　　身為一個特立獨行的自由主義者，王小波這篇《地久天長》，正傳達了他對人生的熱情、信仰與理想。

　　那是七零年代左右，中國青年下鄉時期，兩個少年與一個少女的故事。背景在山明水秀的雲南，命運將小王、大許和小紅串在一起，純淨甜美的愛戀恰似小河淌水，滋潤了乾枯的下鄉生活，竟使得原本有如牢獄的一段時光宛如天堂。

　　在這篇作品裡，王小波創造了一個鮮明的女性形象，天真無偽又坦率樂觀的小紅，她的手中好似有一支仙女棒，可以讓她所置身的地方瞬間發光，甚至連她養的牛都彷彿成為溫馴可愛的寵物。這樣一個迷人的年輕女孩，讓兩個男孩一起愛上她，可是彼此之間卻完全不爭寵嫉妒，他們對小紅的愛是純潔的，不涉及性，亦沒有獨佔的苦惱，而小紅也同時愛著小王和大許；三人有福同享，有難同當，白天一起幹活，夜裡一起讀書，誰也沒落單。他們相親相愛，維持著一種三角關係的巧妙平衡，還許下了要一輩子不結婚，三人永遠在一起的誓言。

　　但這個誓言終究無法實現，惡疾如野火燎原，燒燬了小紅二十歲的生命，也結束了三人相偎作伴的璀璨時光。也許小紅在很年輕的時候死去是好的，唯有如此，這份情感這段記憶才能永遠停格在最美好的年代，不被現實摧殘，不受世俗污染。

　　這樣的純愛可能存在嗎？這樣的感情是愛情嗎？正值性衝動的少男少女真的可以維持無性的唯心之愛嗎？

　　王小波本人在十六歲那年下鄉，地點正是雲南，他並在此時開始嘗試寫作，一般認為這段經歷不僅成為他的代表作《黃金時代》的寫作背景，也是處女作〈天長地久〉的靈感來源。他將性與愛分開，又設定這篇作品的主角為兩男一女，淋漓盡緻地表達了一種愛的純度與熱度，他藉著第一人稱的小王，說出他想說的話：

　　「我半躺著，好像在想什麼，又好像什麼也沒有想，我忽然覺得有一重束縛打開了。天空的藍色，還有上面的遊雲，都滔滔不絕地流進我的胸懷……我開始傾訴，我愛開闊的天空，愛像光明一樣美好的小紅，愛人類美好的感情，還愛我們三個人的友誼。我要生活下去，將來我要把我們的生活告訴別人。我心裡在說，我喜歡今天，但願今天別過去。」

　　或許這不是愛情，至少不是俗世的愛情，畢竟愛情裡充滿了嫉妒與獨佔等等的負面情緒，也繚繞著對肉體之歡的渴望；王小波寫的是超越愛情之上的愛，不沾染任何陰影與雜質，也只有這樣的愛才能令人自由，不會被種種負面的情緒綑綁。而這樣的愛，是一種理想，或者說，接近一種信仰。

　　王小波並不崇尚那種少年維特式的浪漫感傷，他是個無可歸類的自由主義者，他反對愚昧與庸俗，對軟綿綿的小情愛不感興趣，他寫的是更博大的人類情感，主張的是理性架構之中的精神自由。也許小紅這個角色，就是他對一個更理想的自我之投射，小王與大許則代表了在自我成熟之前，追尋理想的過程。而這樣的追尋，不僅是一種青春之愛，也是永恆的信仰，值得放在心頭琢磨一生，地久天長。