親愛的鹿：謝予騰詩集

各方推薦

宋尚緯

　　堅持沉默與抒情兼具批判，比詩人的上一本詩集寫得更加進步，也更為涉入所有生活相關的事物，諸如社會、情愛，與各種情感，是一本沉默厚重且抒情的詩集。

陳政彥

　　無論是召喚歷史的古老畫面、軍旅行伍的荒謬日子或者只是尋常不過的生活片段，在謝予騰一貫抒情語氣底下被一一柔焦，彷彿我們總是念念不忘的美好／風景。

林餘佐

　　讀予騰的作品可以感受到一種屬於日常生活的詩意，在日子的夾縫裡予騰將意象調度，讓我們看見清澈的詩句。在輯二「兵疫」的作品最令我玩味，予騰在軍營中以柔軟的詩意來抵抗鋼鐵的紀律，這樣的詩句來自於身心深刻的體會，予騰提煉生活的雜質留下了屬於他自己的意義。

辛　牧

　　謝予騰是翻譯夢境的高手，透過詩句，他將感情的漂泊說給黑夜去聽。

蔡淇華

　　當生命卡彈
　　讓謝予騰的詩為你擊發
　　證明對愛，從未棄守

蘇紹連

　　新生代詩人群中，謝予騰書寫的題材寬廣，創作技巧紮實，美學容納度大；他在寫實／想像／敘事／抒情之間開闢詩的沃土，種植了新生代詩壇最為繁茂的詩林。

丁威仁

　　「如果有新鄉土小說，就應該有新鄉土詩，那麼予騰可以說是新鄉土詩的代表詩人，在他的筆下，所有文字會隨著他的主題變化出不同的風姿，無論批判嘲謔，還是一往情深，都是如此的精準，而土地在他的筆下，既新且舊，既現代又傳統，二元對立的辯證，竟能消弭矛盾而融合，非名家作手之質，無法達成。在新世代作家中，予騰是我心裏的首選。」

嚴忠政

　　謝予騰的文字像是在處裡電影的尾聲，他已經能把尾聲剪輯為所有影子的反擊。

作者簡介

謝予騰

　　【經歷】
　　靈魂因為一場相遇而穩定下來，像是某種沉澱物，深信總有一天終會觸底。自金門退伍，如同一場放逐的結束，但另一場放逐卻正準備要開始；買了輛1985年的美規SAAB 900，磨它磨自己也磨人生，雖然母親極力反對，怕我哪天火燒車死在路上，但我已決心要和寄附在它身上的自己的靈魂對話，過程必然不簡單，但還在努力嘗試之中。　　漸漸知道島與島之間的關係，世界和世界的距離，這些都關乎於人生，太多時候我們無法說服彼此，像馬不能說服鹿不要長出角來、蛙也不能要求魚不長出鰓，是一樣的道理。　
　
　　煙斗最近碰得少，大概是在部隊裡吸了太多二手煙，加上好的煙草實在太貴，也不得不想想自己，現在連吃飯都成問題了；以李國修先生過世為分水嶺，戲也開始看得不多了，雖然偶爾還是進場看看棒球；自從張泰山不斷被下放二軍開始，意識到這個時代或許再過不久，也必然將不再屬於我們；在唸碩士班的某個夜裡，突然體悟到，生命就如同電腦裡，沒存好檔的那數萬字的逐字稿：一不小心，就可能灰飛煙滅。　　

　　曾獲嘉大、中正、南華、南瀛、台南、桃城等文學獎，出版有詩集《請為我讀詩》。

　　【學歷】
　　嘉大中文、中正台文所畢業

推薦序　

【輯一】 因為發生了一些事
因為發生了一些事／在尖峰時刻的高速公路上聽漢聲頻道轉播職棒／片語／某場公會尾牙的語言片段／致母親／給自己二十五歲的詩／想家／深夜我們一起吃鴨血／演說一場／午休／答友人致我逍遙遊／我總在動物醫院幫不上忙／那些和弦簡單的歌／那時我們或已過了中年／躲雨／消息／變成魚的第一個夜裡／給妳

【輯二】 兵疫
夢中殺了一個日本兵—看國軍莒光園地紀念華美空襲新竹機場七十週年有感／軍中通聯記錄數則／值夜／關於那挺五○機槍／轉運中心／營區裡的夜／新訓十記／新訓後記

【輯三】 親愛的流浪者
親愛的流浪者／放逐之歌／下雪了／我想像中的嘉南平原／尋妻／那時我住的島／想跟著我旅行的桃太郎／歸途／靜置彼此的午後／當你說此生終將如此／我想像中的沖繩群島／我想像中的北極海／我想像中的江南／我想像中的伊比利半島／我想像中的大漠新疆／我想像中的蒙古草原／我想像中的阿里山山脈／我想像中的亞得里亞海／

【輯四】 那是個靜靜垂釣，卻一無所獲的下午
那是個靜靜垂釣，卻一無所獲的下午／你問花怎麼枯／擬現代歌的現代詩／冷眼冷食／公休／餘火／原來／靜者無聲的恆靜著／酒後的邏輯／木板床／疑問／這是我，一個人的日子／當我獨自坐在街邊／當我獨自走出劇場／當我獨自離開球場／當我獨自困在車陣／當我獨自穿過田梗／當我獨自躲進夜霧／當我獨自沿著鐵道／當我獨自進入炮陣／當我獨自走下溪谷／當我獨自潛進海底／怎麼會有蛙呢？／我有一隻叫Summer的狗

【輯五】 平原傳奇
平原傳奇／已然成為我故鄉的民雄小鎮／民雄火車站的記憶片段／筆記，回到新營／從府城發給妳的四封簡訊／台十九甲線，南向行駛／〈永遠的春之佐保姬—致高一生〉

【輯六】 親愛的鹿
親愛的鹿

後記

推薦序

徐志平

　　詩的語言不拘一格，有的詩人長於情語，有的詩人長於景語，王國維認為：「一切景語皆情語也。」那是因為寫景不可能不帶感情，純客觀寫景是一件不可能的事。但無論如何，詩人寫景的藝術成就，仍有高低之分，善寫情未必能寫景，寫景能傳神尤為不易，予騰即是一位情語、景語皆能達到一定高度的抒情詩人。

　　寫景最怕寫死了，予騰筆下的景都是活的，比如「浮在海面的水沫本來就有聲音，它們只是故意不說話而已」（〈變成魚的第一個夜裡〉），又如〈我想像中的嘉南平原〉：

　　夜已安靜的坐下，在身邊
　　想抽根微微潮溼的菸
　　我答應，將方才遠去的列車
　　燃成小小的光點
　　切割想像中，熟悉而沒有戰事的
　　嘉南平原。

　　夜如同友人坐在身邊，一同凝視著，夜晚的列車猶如剛點燃的菸，劃過廣袤無垠的嘉南平原。這些都是活景，是動態的，卻又不干擾詩所營造的寧靜氛圍。

　　寫物部分也有不少神來之筆，如：「數月未滌而長出石紋的小帽」（〈放逐之歌〉）、「煙於是嚼著風」（〈你問花怎麼枯〉）、「吉他的斷弦便沿著牆／一路緩緩的龜裂到三樓的／天花板下方」（〈深夜我們一起吃鴨血〉），這些語言，只有長久浸淫在詩語世界中的人才寫得出來。

　　不過寫景、寫物，終究不過是詩人的抒情手段而已。這本詩集仍延續著予騰娓娓呢喃的風格，或獨白（無對象）或傾訴（有對象），豐沛的感情流動在奇思妙想的字句中，如「說情話吐不出火／別離又無法嘆成雪」（〈給自己二十五歲的詩〉），又如〈因為發生了一些事〉：

　　好多話就忘記在上個雨季
　　並因為擱置，它們自行滋生
　　長出了黑綠色的絨毛
　　從抽屜最底部蔓延上來
　　我心想妳應該不喜歡，也不會特別在意

　　怪誕式的修辭，使抒情更為含蓄。由於予騰退役不久，讀者會發現軍隊元素在這本詩集中到處流竄，使得原本軟柔的抒情顯得有些陽剛，從而增加了詩集的張力。

　　怪誕修辭也運用在地景描寫、歷史緬懷，甚至於哲理思辯和童話重寫等各個方面，使整本詩集內容雖然多元，風格卻能大致統一於一種「予騰式的滑稽」。讀詩不應是苦差事，予騰的詩饒富趣味，卻又不乏生命的沉思，詩集中有不少值得玩味之作，有幸先睹為快，在此也推薦給喜歡品味情語、景語、物語，以及深思哲理的讀者們！