醒來的森林：一位鳥類學家的自然散步筆記

導讀序
在春天，所有的鳥兒都將成為歌手  
導讀｜金恆鑣

作者序
每一聲鳥鳴，都通向美的神祕所在
文｜約翰·巴勒斯

目錄
第一章 眾鳥歸來的森林
第二章 鐵杉林賞鳥一日
第三章 登高訪鳥：阿第朗達克山脈
第四章 築巢：鳥兒是大自然的建築師
第五章 綠色山丘：城郊的春之鳥
第六章 漫步樺樹林
第七章 藍鶇，和平的使者
第八章 鳥之王國：大自然的邀請

紙上讀書會｜向巴勒斯學習   
整理｜編輯室·唐炘炘
季節之歌：來來往往的候鳥
聽鳥：春天使者之歌
識鳥：繽紛的季節羽衣
築巢記：鳥巢的定點觀察法
愛情劇場：求愛、拖卵、耍心機
鳥地圖：公園、城郊、森林、河流、溼地
賞鳥自學筆記
 
附錄
作者簡介｜約翰·巴勒斯 John Burroughs
繪者簡介｜約翰·詹姆斯·奧杜邦 John James Audubon
鳥名中英對照表｜編輯室·唐炘炘

首版序
　　
　　這是一本關於鳥的書，準確地說，應該是一本邀請人們了解鳥類學的書。在書中，我試圖喚醒和激發讀者對於自然史這個分支的興趣。
　　
　　在整部作品中，幾乎每一個字都洋溢著作者對於鳥的熱愛。我並沒有對鳥類進行古板精確的科學闡述，而是通過對鳥類的熟知，用一種充滿生趣的語言敘述鳥類。不過這並不意味著我在粉飾事實，書中絕無隨意歪曲事實的情況。
　　
　　此書的收獲，在森林中，在原野上，而絕非在書房中。事實上，我所奉獻給讀者的，是一種嚴謹的心靈感悟，那是我通過精確地觀察與體驗得到的，每一個字都是真實的。在研究鳥類學的過程中，我最感興趣的便是追求、探索與發現。在這個過程中，我可以得到那種只有從狩獵、釣魚等野外活動中才能得到的樂趣。無論我走到哪裏，那些樂趣總是與我相隨。
　　
　　有一位詩人曾經問過我：「你不用獵槍就能說出所有鳥的名字嗎？」對此，我不敢自信地作出肯定的回答，但是我能做到的是，使人們了解我聽到的「黎明時在赤楊樹枝上唱歌」的麻雀，以及那「河流與天空」。也許應該說，我想極力地表現的是一只活生生的鳥，是一只在原野或森林中自由生活的鳥，以及表現出它們生活環境周邊的景致，而並非只是想表現出一具被分類的鳥類標本。
　　
修訂版序
　　
　　我的作品即將在重版之後與大家見面，對於那些已經熟悉的讀者們，我還要說些什麽呢？我們彼此間的了解已經足夠深，也許我什麽都不必說。作為嚮導，我向讀者介紹著野外和戶內的許多趣事，而讀者們也接受了我的存在。大家給予我的認同，遠遠超出了我的預計，對此，我心存感激。剛才我還覺得什麽都不用說的，既然已經開始說了，那就多說幾句吧，用閒聊的方式，和大家談一談。
　　
　　《醒來的森林》是我的第一部作品，它從面世至今將近二十五年了。在寫完這本書之後的日子裡，我又連續地寫了好多書，它們已經依次和大家見面了。當有人問我總共寫過多少本書時，我得仔細地數一數才能作出準確的答復。作為一個母親，即便她的孩子再多，她一口也能說對孩子的數目。只要閉上眼睛，所有孩子的面孔便會浮現。據說，原始部落的人計算能力很差，只能數到五，可是他們卻有辦法記住所有牲畜的數量。其實他們記住的並不是數目，而是記住了每一頭牲畜的特征。
　　
　　母親的心中總是飽含著對子女的愛；原始居民每天都和牲畜們在一起。但書與之不同，一本書寫完並出版之後，從某種程度上說，它已經永遠地離作者而去了。即便坐下來談論自己的書，這也不是一件容易的事，這種困難，不亞於父親談論起獨自在外面闖蕩的兒子。畢竟，作者與書之間，有著更直接、更具個人色彩、更依賴自我的關系。在外生活的兒子只是繼承了父親的血脈，他終歸會有所改變，但書是永遠不會改變的，即便它的命運充滿曲折，它都始終保持著原來的樣子。
　　
　　一個人通常不會為自己孩子的特徵負太多責任，然而作者卻要為書的愚蠢或明智負全部責任，這完全取決於作者之手，書是作者心靈的真實寫照。倘若我迴避關於書的優劣的討論，或者沉浸在別人對它們的一些獨特的見解中，我相信我的讀者會理解我、原諒我。
　　
　　我無法將自己的書看成是「著作」，因為在寫作的過程中，我很少付出「辛勤的勞動」。書的完成，是在娛樂之中進行的。垂釣、野營或者划船的過程中，我便得到了文學素材，四處遊覽或睡覺的時候，這些素材便會慢慢地成熟起來。寫書的過程，其實是我重新回味我在原野中得到樂趣的過程。在將它付諸筆端時，它們打動了我，融為了我的一部分。
　　
　　我有一位朋友，現在已經年紀大了，他的創作頗豐，可謂是著作等身。他曾經說：「直到我流落異鄉的時候，才萌發了寫書的念頭。不過那個時候，我只是想讓曾經的生活在自己眼前重現。」他年輕的時候，在俄亥俄州北部生活，後來離開了家鄉，寫作也許能在一定程度上緩解思鄉之情。我的情況與此有些類似。
　　
　　寫作《醒來的森林》的時候，我正在華盛頓地區擔任政府職員。作為一個金庫保管員，我那裡貯存著幾百萬的美金，但這也迫使我的生活必須面對鐵牆。那樣的生活讓人有種無所事事的感覺，於是我開始坐在桌子前寫書，以求從中獲得慰藉，幫助自己度過漫漫長日。那些關於鳥兒和夏日森林的記憶，讓我的生活變得生動有趣。《冬日的陽光》一書中的大部分章節，也是在這張桌子上寫完的。那本書中描述的陽光是燦爛的，甚至超過了紐約或新英格蘭地區的陽光。
　　
　　一八七三年我離開了華盛頓，鐵牆也隨之從我面前消失了，取而代之的，是一面大窗戶，我可以透過它看到哈德遜河與遠處的山景。我種植了一座葡萄園，它可比金庫有活力得多，特別到了秋季，架上果實累累，比起大堆的美鈔，收獲的喜悅更令我感到滿足。當然，我偶爾還是會想起鐵牆，不過那是在冬季，窗外的風景都已被皚皚白雪所覆蓋。我發現，冬季是檢驗一個人自娛能力的季節，它將人推到自我的面前。在冬季，我的心情變得平靜起來，我將全部精力都投入到了自己喜歡的主題上。
　　
　　我曾想，我的書是否有時候會讓讀者產生錯覺，使得大家對於野營或者林間漫步有著過高的期待呢？後來我發現，當我把在林間散步獲得的歡樂與讀者分享時，我才能真正地獲得那種巨大的歡樂。想要了解一種食材的色與味，加熱是一個好辦法；而想要欣賞藝術，觀眾自己的想像力也是至關重要的。也許有的讀者會覺得並沒有從自然中獲得如我所獲得的那麽多的樂趣，那麽我應該送他一個建議，只有像我那樣去親身理解自然，並充分發揮詞語的魅力，才能理解作者從自然的所獲。文學並非是在森林中自然形成的，而藝術家的創作也不僅僅是照搬自然。他們筆下描述的，也並非是簡單的原始經歷。
　　
　　很多人都認為蜂蜜是藏在花中的，蜜蜂做的僅僅是將它們採集出來，但實際上，蜂蜜是蜜蜂的產物。它們從花中獲得了甘露，然後通過自己的努力，減少了甘露的水分，在其中加入了一滴蟻酸，將其變成了蜂蜜。那一滴蟻酸，正是化腐朽為神奇的點睛之筆。蜜蜂是一位真正的藝術家，在它的作品中，反映著一些超越客觀環境的存在。
　　
　　真正的博物學家是忠於事實的，因為事實是他們賴以生存的基礎。離開了事實，我便無法寫作，那些新鮮多樣的事實，不斷地為我提供著靈感。當然，事實只是基礎，我必須在裡面加入自己的特色，讓它們的品質升華。
　　
　　對於自然的解釋並不是對它的改造，而是與它進行情感的溝通，吸收它的精華，並且運用精神的色彩重現它。假如我只是簡單地羅列自己散步時遇到的鳥的名字，描述一下它們的色彩與形態，講述它們的生活細節，那麽讀者恐怕對此不會有興趣。而如果我能將鳥類和人類的生活聯繫在一起，透過它們了解自然，了解到它們在自然中生活，那麽讀者可以通過描述，想像出一只活生生的鳥，我給予讀者的，將不再是一具死氣沉沉的鳥類標本。