無臉之城

固是由很多篇短篇連接
都是改邊自真實案件
作者文比不錯雖然偶有錯字
但錯字不能全怪作者
每部短篇裡的犯罪事件都和性有點關連
如果在意的人可以想一下再拿起來
因為都是短篇所以看得滿容易分心的
但是最後作者有把故事連接起來
這點算不錯

雖然想評得星等高一些，一想到會有不少人打出四、五顆星，還是打得中等些，寫寫不同的意見比較好。《無臉之城》自讀完後，一直在想該如何評斷這本書。說實話，故事內容沒有安排得令鄙人手不釋「書」，不難看，不至於棄而不讀。
究竟是很有寓意的故事，還是純粹寫得假深度？獲得許多好評的書，在鄙人眼裡不見得那麼好。《無臉之城》則說來奇怪，一種曖昧充斥在書頁中，讀來讓人覺得「奇妙」。不少人以臺灣當地文學大肆讚賞，鄙人不免懷疑：這樣的作品就稱得上好、有特色嗎？
引用不少社會事件，有些轟動一時，有些則是經過兩三天就從媒體上淡去；引用了社會事件，就稱得上是「有臺灣當地特色」的文學作？鄙人還是懷疑。
說來有些驚奇，所有的篇章都有「性」元素，性侵、姦淫、援交、敦倫統統都有。是有意讓「性」來帶出故事的黑暗感，還是另有原因？
反覆又想，還是少了些衝擊，可讓鄙人點頭認可。

在《正義──一場思辨之旅》中桑德爾教授曾經提到羅爾斯的「無知之幕」，在無知之幕裡，所有一切人們外在所具備的條件都被隱藏起來，藉以將社會資源能做公平分配的一種理想，以避免資源不會因為社會地位、能力或其他足以影響評判的外在條件，而有嚴重的不均或偏頗。

但無疑地在真實社會中，卻多半遵循著馬太定律：「凡有的，會再加給他；凡沒有的，連他所有的，也會一併奪回。」

紀昭君的《無臉之城》，正是以這樣殘酷卻真實的社會一角為背景，以曾經發生過的三個案件為基底，用以描繪出現代人的迷茫、爭奪、掙扎、苦悶，以及彼此傷害與關照、無盡的一廂情願及失落，還有對於各種「存在」的渴求。

五個短篇故事，各有五個不同的主角，然而彼此卻也在不同的篇章出現，加害者、被害者，以及事件的誘發者互相交織而成的網絡，其中又隱藏著一段小插曲，而寫就的一則又一則的都市奇談。

只是這樣的事件，去探究其背後的脈絡，卻一點也不讓人感到訝異。家境優渥的年幼少女遇上了一個得不到父母關愛的青年，一個渴望愛情與友情、卻無法碰上真摯情感的女老師與一個欺騙她真心的學生，一個看盡農村無奈情事及社會不公義現象的大學生碰上一個家境清寒、品學兼優、卻不幸被惡待的女學生，一個個尋花問柳、喜好女高中生的中年男子遇上一個失去存在價值、不被信任的女學生，還有一個靠乞討維生的乞丐跟靠著錄音機念著佛號化緣的和尚長久以來在地下道的駐留，一個又一個看似互無關連的角色設定，在作者巧思、編纂以及串連的布局下，卻讓我們發現，原來這些故事不僅只是獨立事件，更因著彼此間的加成作用，而形成一幅複雜、難解的社會圖像。

於是我們因此而對於公平世界的期待逐漸崩解，曾經想像的美好世界實際上並不存在。那麼我們是否可以用自己的力量，去爭取自己或自己在意的人事物之權利？而在爭取權利的過程中，所使用的各種手段是否可以被理解與認同，即使那是種違法、有可能使人受傷或活在恐懼之中的策略？

閱讀紀昭君的文字，讓我想起了日本作家村上龍的《寄物櫃的嬰孩》，兩者都不斷地藉由刻劃角色內在的心境及思緒，展現出每一個選擇與無法改變的真實互相牽引著，於是一樁樁原可避免的悲劇不斷在社會中上演著，然後又因此而衍伸出下一個讓人唏噓的社會案件。

不管是渴求自由的懵懂少女、厭倦苦無出路之生活的農村青年、企求可互相扶持之情感的女老師、失去人生立足之地的女高中生、不被愛也無法愛人的孤獨男孩，或者是那靠著小小機器念著佛號以獲得金錢的和尚，和無法行走、活在黑暗之中的乞討者，大概都不會是你我，但卻也可能是你我周遭某個可被替換掉的臉龐，換個性別、換張容貌、再換個身分，這些故事仍舊成立。

這些故事看了，會讓人無法高興起來，卻又不得不讓自己如啖美食一樣依次閱讀下去，作者的文字似乎有種魔力，你知道看了之後會心情沉悶，然而卻同時在腦中浮現每個角色的鮮明畫面，然後可能又會去思索，會不會在哪個環節改變了，這些故事就此可以不再那麼讓人感到悲傷？

然後，這時你開始要去想一件事，到底還是要再次期待這世界有可能會更加美好，還是無知之幕終究只是哲學家的一種想像訓練而已？

思考完了之後，人生還是得過，生活還是依舊，儘管可能很多事情會一陳不變，但卻還有另一種可能，那就是相信幽微的黑暗中，應該還是會有一道若隱若現的光閃爍著，儘管不是很明顯，卻是確實存在著。

一個富家千金獨生女，筱凡，就像朵被罩在玻璃罩裡的玫瑰，眾人對於她
的家世、生活，或是欣羨或是妒嫉，沒人看見她的寂寞，更沒人了解她的
失落，嚮往自由、渴望結交朋友的她，在網路上遇見了狐狸，幾經狐狸有
意無意的慫恿，她決定這一次要違逆父母的安排，卻忘了狐狸有著陰險狡
詐的本性。

《無臉之城》裡，不單單只有筱凡這樣十多歲的青春少女，還有意外考上
台大的農家子弟以太，因苦無對象、本想抱持單身主義，卻戀上不該愛的
人的韶寒，遭受霸凌後性情一百八十度大轉變的小柔，甚至連狐狸都背負
著一個個暗黑面的故事。

隨著人物登場漸次展開的情節，雖然似乎隱藏著些謎團，但終究因為人物
不同的改變，加上並沒看到某甲的名字出現在某乙、某丙或者是某丁等人
的故事中，多重人稱的敘事方式，一開始容易產生獨立、片段、沒完結的
感覺，不過到了某個點，一切倏忽豁然開朗，倒也就發現箇中巧妙之處。
 
結合了台灣幾起重大刑案，《無臉之城》恐怕是沒有機會擺脫社會寫實，
書裡人物行為背後的思考模式或故事經歷，是否即為受害者或加害者的，
嚴格說來並不是那麼要緊，重要的是，此書確確實實反應出了，存在現今
社會、家庭及個人的、亟待被理解並予以解決的現象與問題。

是不曉得該以何種面目來示人，還是沒有臉見人，充滿人性糾葛的《無臉
之城》，針針點出可憐與可恨之間的關係，向讀者拋出令人省思的議題，
的確，沒有人不喜歡被關懷，然而，手心向上的滋味並不好受，某些界線
一旦被踏過，要回頭恐怕就不是那麼容易的一件事了。

不可否認，《無臉之城》有其細膩、獨到之處，而社會案件的背後關鍵，
往往取決一念之間，觀念的養成絕對不是一朝一夕，但也並非無法改變，
任何人事物都具有相當的影響，可該負責的就不該逃避，我們固然有善待
自己的選擇權，但並不代表就能剝奪他人的權利甚至生命。

除了自身以外，之於國家、社會、家庭等，我們都扮演著不一樣的角色，
但一來我們的能力畢竟有限，不太可能滿足所有人的需求，再者人人都是
個體，要想每個人都瞭解我們，也是不太可能的任務，情緒該怎麼宣洩，
自我紓解的同時又該如何才不至危害他人，這都是我們需要學習的。

小說最開頭-小王子的秘密旅行，滿滿粉紅色小女孩的世界，搭配擷取小王子故事中的幾段話，還以為是寫甚麼不切實際夢幻類的青春浪漫小說，幸好作者分寸拿捏的很好，不會甜而過膩，也可以逐漸感覺出潛藏在美好生活裡某種不安定因子，正在蠢蠢欲動，而被保護的太好的小女生，正一步步如飛蛾火般踏進壞人安排好的陷阱裡，而這篇的最後極短篇，另一個不幸的孩子，被壞人敲昏帶走，他失去的不只是家人，還有眼睛與行走的能力，至此以後的每一篇故事，都可以看出一個個正常的青少年與成人，從再也平凡不過的生活，因為許多的緣故(有壞人的惡意傷害、對人性的討厭失望、謀求賺錢的工具、承受不公平的對待等等)，逐漸走向迷失、墮落、失敗、毀滅的路上。

《無臉之城》全書分為六章：
1. 小王子的秘密旅行
2. 光，從這裡前進
3. 我們都活在宇宙的蛋裡
4. 中心塌陷了
5. 有什麼正在轉動
6. 浮動於上空的臉

六個看似獨立的短篇小說，作者選用的角色是各階層的代表之一，從備受父母呵護、養尊處優的粉紅色系天之驕女-曹筱芃，來自一般家庭的善良女高中生-小柔，在純樸農村家庭長大，考上台大的男大學-陳以太，到匍匐在地上，彈奏幾首電子音樂在路邊乞討的殘障可憐者-阿火，還有幾位喪失心智與同理心的壞人，每個故事獨立，卻又一再交錯穿插，如同點串起線，線組成面，整個社會底下的陰影，在小說結尾完整的被攪動浮現在讀者心裡面，會被那些許多無奈、可憐、悲嘆、無辜的際遇，心情上陷入低潮鬱悶不已，《無臉之城》同時也詮釋台北大都市的黑暗面，在華燈初上的繁華夜裡，路上來來往往穿梭不停的人群中，或是路旁巷子裡，可能曾經存在的無辜、冤屈、同情、無情，以及曾經懷抱的微小希望與幻滅。

覺得本書比較像是都市型的社會小說，而不是推理型的犯罪小說，每個人都擁有自己原本幸福的地方，結果遭遇惡運與不平對待，輕則被霸菱、被欺騙、被傷害、失去家庭的溫暖，重則喪失寶貴的性命，作者把許多的壞與惡濃縮在《無臉之城》，整本看完之後的感覺，類似像閱讀日本東野圭吾或宮部美幸的推理小說，許多負面情緒，如沉重、無奈、害怕、傷心、失望..等等，不斷在心底盤旋。

作者的文字功力遊刃有餘，也看得出來對於整起可能同時在1-2年間發生的社會狀況，是從一個個看似獨立的個別事件，刻意連結起的每一個故事與故事之間的關連，與不同角度的剖析，再透過不同人物切入的角度，逐漸加深關聯性，帶出背後伸出帶著惡意的黑手，主人的輪廓與身影隨著小說頁數增加，慢慢現形，他們命運，也同時被他人擾動著。 

毫不否認Cindy對於小說的偏好是外國月亮比較圓，充滿崇洋媚外的心態，從2009年起開始整理的閱讀筆記，年年推薦都是一堆英、美、日、北歐等的小說，台灣出版的小說非常少，近年來很欣賞吳明益的小說，2016年2月試讀游善鈞的《神之載體》，對台灣小說界的未來，興起了一線光明璀璨的希望，2016年2月試讀紀昭君的《無臉之城》，Cindy感到非常驚艷，甚麼時候本土小說界的新人變的這麼有水準與潛力！如此讓人開始期待下一本作品出爐！雖然目前書市的狀況不好，經濟的景氣很差，請作者堅持創作下去，雖然收入不高，也不太穩定，但是如同東野圭吾當年立志堅持走作家路線一樣，努力創作不懈，總有一天將會走出自己的風格，與吸引一票的全世界讀者。

對書本知之甚少時，讀起來更有種探險之感，這時對一本書沒有任何預設和預想。
這次，我完全沒看簡介就打開這本書。除了或許是寫實小說，或許是推理小說，但更不能忽略的，是本書作者文字描寫的功力，每一個文字都細膩深刻，很難飛快的閱讀，而是需要慢慢嚼嚥、細細品嘗的。

《無臉之城》以數個真實案件為底書寫，雖是新聞事件，但經作者以文學性的細膩筆觸，故事人物都深刻了起來。一開始看到「無臉之城」這樣的書名，其實完全沒有概念也沒有想法，很難想像他訴說的是如何的故事，而且還是推理小說？

看完後發現，《無臉之城》並非我們所想像中的推理小說，而是在字裡行間中隱匿著線索，結局也許血腥但仍飄渺，也許寫實但仍唯美。每個與我們一樣再平凡不過的男孩女孩，被什麼衝擊、被什麼傷害、被什麼霸凌著，原先人為再理所當然不過的平凡生活，竟然變成遙不可及的奢望……從此，他們僅能以無臉之姿行走在這自以為是的國度中。作者的敘事手法十分令人驚豔，文學寫實兼具，隱晦卻不艱澀，值得一讀。

作者在多則短篇連結主線故事的表現不錯，為不失主軸的社會新聞改寫犯罪小說。角色的背景設定還算在現實中有可行性，唯某些女性角色背景似言情小說女主角的坎坷有些不切實。當中性愛描述約本書ㄧ半，不能接受的讀者可能要自行評估閱讀，推理部分幾乎沒有，可當作欣賞ㄧ則犯罪城市群像劇。

如果要用一個詞來形容《無臉之城》，紀華應該會用「叛逆」這兩個字（或「叛逃」）。明明這本書是被分類為「華文懸疑／推理小說」，但不知道為什麼，讀完後卻讓紀華想起《傷心咖啡店之歌》。或許是因為這兩本書都蘊含有被現實社會束縛的窒息感，以及企圖從中掙脫而出的元素吧！
也因為這個元素的存在，讓《無臉之城》在近幾年出版的臺灣推理小說中，顯得格外的獨特而顯眼。相較於著重於詭計設計的推理故事，作者細膩而深刻地描寫出人在臺北城市中的心靈糾葛，例如以太對人群的恐懼，作者將那種彷彿讓人窒息的壓迫感精準地展現出來。其他諸如小柔、韶涵等人的心路歷程，也都極為生動而寫實，像是生長在臺灣這塊土地上的人們縮影，因此讀起來頗讓人產生共鳴。
在事件內容上，作者融合了臺灣實際發生過的刑事案件，這不僅使得故事更為貼近臺灣社會，同時也血淋淋地呈現出了一個人是怎麼走上犯罪這不歸路。作者用著冷靜但銳利的刀鋒，直接切入了臺北這座繁華都市底下的黑暗，揭示出臺灣社會裡，被約束在教條、社會規範等力量下的人們，如何慢慢地扭曲。也許，我們所處的世界只是表面的寧靜，光鮮亮麗的外表下，其實囚禁著一個個渴望深呼吸的空虛靈魂，以及怎麼也擺脫不掉的窒息感。
總結來說，《無臉之城》的出版，在在顯示了臺灣推理小說已經從純粹的劇情、詭計導向，走入人性糾葛的探討，不僅在題材的廣度上有所突破，更進一步地兼具了人性、社會探討的深度，令人眼睛一亮。
由衷期待看到作者的下一部作品，也希望臺灣的推理小說能夠邁向更高的巔峰。

翻開目錄頁，看不出關聯的章節名稱，讓我以為這是本短篇合輯，當第一章小王子與狐狸的故事嘎然而止，進入第二章，新的人物登場時，還以為《無臉之城》是部描寫隱藏在都會區各個角落的城市悲歌的作品，但是當下一個新人物的故事開始，這樣的想法改變了。果不其然，隨著一個又一個人物的登場及謝幕，看似無關聯的人物，因為種種巧合，從原本的平行線狀態，意外有了交集。然而，這交集卻是命運最惡劣的捉弄，讓悲劇就像漣漪效應般的逐漸擴大，最終不可收拾。

　　民國百年的台北城，繁華、熱閙、擁擠卻也疏離，個人變得渺小、在人群之前顯得無力，充滿無法排遣的孤獨。置身其中的台北人，即便看得見臉也看不見其真心，不過，在作者精準的文字能力詮釋下，我想不論讀者的性別、年齡及經歷為何，都能深入所有登場人物的內心，一窺一二。因為不知不覺就一腳踩入角色們的內心深處，因此對於他們的所作所為以及最後導致的結果，只能感到惋惜，闔上書本，內心無比空虛。


　　作者在後記中提到《無臉之城》採用了推理小說中「多重人稱敘事」的拼圖技法（如湊佳苗《告白》）來書寫，不過我在閱讀《無臉之城》的過程中，完全沒有感受到宛如在閱讀湊佳苗的作品的感覺，因為技法雖然相同，但是各有巧妙不同。大部份的「多重人稱敘事」作品裡的「多重人稱」多半都是同一事件的複數關係人，作者藉由這些關係人各自的視野及看法提供讀者解謎的線索以了解事件的原貌。但《無臉之城》的「多重人稱」是由各別不同且毫無關聯的事件關係人來敍事，讓剛進入故事的讀者不明就裡，搞不清楚作者葫蘆裡賣的是什麼藥，最後當讀者終於明白所有事件的內情之後，只剩無限感傷。

　　《無臉之城》沒有讓我想起湊佳苗的小說，倒是想起了另外一本非推理的小說－朱少麟的《傷心咖啡店之歌》。同樣有著追尋自由、理想、生命意義、愛與人生的角色，同樣是讓讀者看完留下一堆感慨、心情五味雜陳，同樣是帶點文藝氣息的作品。

　　原來，推理小說也能有純文學的風采。

讀完這本小說我有種很複雜的心情，就像是把好幾張看似毫無關係的紙張放在桌上後才發現其實可以拼湊而成一個真相，很多事情都環環相扣著。背景設於台灣，我們所生長的地方，小說內所提起的各種地點都能讓人很快速的在腦海中描繪想像，在電視新聞中不斷出現的事件日漸增多，有時候會不禁開始自我思考，究竟是從何時開始我們的價值觀還有社會種種跡象都已經變樣了呢？

走在路上，我們所看見的人有多少是你能夠猜想到他背後的辛酸及快樂？
每個表情還有藏在心中的心情又有多少祕密？
到底誰又或者為什麼要這麼做？
我們常想著為什麼，因為事情發生一定會有它的理由，甚至試圖去揣測更多的為什麼，事情發生的當下被媒體大肆播放，不聽取受害者的話語，漩進陰影的泥沼，二度傷害發生，而加害者卻未能遭到制裁。

在貧富差距的世界中，來自不同背景的人擁有不同的生活及過去，從小就被疼愛的獨生女、和父母一同辛苦工作的農民之子、不受人所愛的孤單女孩等諸如此類，人和人之間不可能有完全相同的地方，這個世界上不會有和你完全一樣的人，因為你生來就獨特。
在剛開始看第一章的時候我就聯想到曾看過的電影《自殺空間》，那是一部在講述一位少年對於學校還有很多事情絕望，自我流放到網路虛擬空間的故事，我們會絕望代表著不照期望的方向發展，因此認為沒有任何相信的可能性，對於他人之間的信任和體諒就像被瓦解似的開始崩壞。
伸手幫助他人的時候，對方無限給予感激，但在自己需要別人幫助之時卻被人無視，冷漠是個很可怕的東西，也許曾經我們有這麼做過，在無形之中。

小說內所提起的事件都說明了很多實際有發生的案例，就像是被社會包裹好的黑暗面。欺負，被欺負；受害者，加害者；死亡，生存；痛苦，娛樂。
小說中用了三大刑案而成是個有著拼圖推理韻味的書，反映著現在社會中每分每秒都在發生的事，本書都使用第一人稱因而對於角色心境描述得非常真實，像是親自體驗過一樣連我也能夠體會到一點書中所敘述的心情，這本書中談起的並非所謂對與錯，真與假，而是一個事情/物他表面下的真實，而我們又是以怎樣的角度去看待這些事。