白日夢騎士

序
人活著沒有夢想等於死亡─黃致凱
 
賞析
新生，絕非只是茍活─于善祿
 
白日夢騎士
故事大綱
主要角色簡介
角色出場表
序 自我介紹
S1 白日夢
S2 母親
S3 結局
S4 生日
S5 自殺
S6 絕食
S7 劍與盔甲
S8 勇者現身
S9 夢境成真
S10 第一現場
S11 付贖金
S12 佛牌
S13 四面佛
S14 花店
S15 人去樓空
S16 感熱紙
S17 反綁架
S18 穿幫
S19 道別
S20 假鈔
S21 高潮
 
附錄
演出紀錄

序

人活著沒有夢想等於死亡
 
　　2011年在國家劇院做完《王國密碼》後，恩師李國修認為我說故事的基本功不夠，應該像他當年草創屏風一樣，從小劇場開始重新磨練。

　　「小劇場是大劇場的上游」修師如是說。我想，我應該好好的走一回恩師走過的路。

　　生活在22k的世代，我們這輩的年輕人已經失去了做夢的勇氣。看得多，做得少。抱怨得多，改變得少。E世代的年輕人習慣遁隱在網路背後，虛擬一個希望別人認識的自己。

　　這段時間，我開始長期關注身邊幾個從事表演藝術工作的朋友，他們都有個遙不可及的夢，希望在舞台或是螢光幕前有一席之地，但這個行業充滿了許多不確定。每參加一次演員徵選，對他們而言就像是點亮一根火柴棒，瞬間看見希望的火光，然後又回到黑暗的角落裡。他們相信「演員不怕角色小，只怕沒舞台」，於是開始自我催眠，不斷為自己編織夢想。他們就像是現代的唐吉軻德，必須不斷地自我催眠，因為一但夢醒了，夢，就碎了。

　　或許在別人眼中，這是場註定失敗的冒險，但人活著沒有夢想等於死亡，我深信「撞得頭破血流，才叫做青春」。恩師李國修曾說：「我願意死在舞台上」，我借用這句話作為劇中男主角台詞，希望藉此激勵台下的每一個你，找回對生活的熱情，放手勇敢地作一回白日夢騎士。

　　僅以此劇，獻給我心中最敬愛，最偉大的現代唐吉軻德──李國修老師。

賞析

新生，絕非只是茍活
于善祿 台北藝術大學戲劇系講師
 
　　一齣只有開頭和結局的劇本，要如何排練？如何演出？中間的情節發展與故事肌理，要如何構建與厚實？更重要的是，戲劇是戲劇，人生是人生，但常言又道：「人生如戲，戲如人生」，這個「如」字，頗有人生智慧與禪機，更讓許多戲劇工作者為之著迷。如何運用故事的魔力，串連起「人生現實」與「舞台情節」，故事工廠的第一回作品《白日夢騎士》，提供了我們這樣一種想像的可能性。
 
　　由於這個劇本是齣偵探推理劇，因此我想我不宜透露過多故事的內容與細節，然而我想指出的是，編劇致凱善用戲劇與人生的許多共通元素，精心編織出這個「現代荒誕寓言」，我在閱讀劇本的當下，也享受了偵探推理的樂趣，可以想見，它在劇場演出時，亦能達致類似的效果。
 
　　劇中的幾位主要角色，面對人生、工作、夢想、感情，都有各自的困境與危機，但他們都鼓起勇氣，一起去面對，並「集體即興」且成功地化解了這一切難題，獲得重生的力量。我不太確定致凱何時開始構思這個劇本，或是花了多少時間去完成它，但我卻清楚地感受到「『屏風』歇息，『故事』再起」的力量，致凱和這群屏風人，帶著屏風和國修曾經給過他們的養份，展開故事工廠的新篇章，令人振奮。
 
　　劇中的導演曾說：
　　「我收到一個匿名觀眾來信說，他每次看完我的戲，都有獲得新生的感覺──天啊，這世界上還有人需要我，不行，我要活下去，我要繼續創作下去。」
 
　　看到了嗎？故事是一個巨大的能量場，不論是觀眾，或是創作者，都需要倚靠它，才能獲得繼續存活下去的力量，而且是新生的力量，絕非只是茍活。在日常生活中，我想每個人都是某種程度的「唐吉軻德」，我們追逐夢想，我們受盡嘲弄，但我們大多數人仍會想方設法，突破險阻；真正的故事魔力，其實來自於我們自己，因為唯有努力奮鬥掙扎過，所流下的血淚和汗水才是甘甜美麗的！