黑暗之眼：夏辰旅情推理系列

推理小說之所以迷人，原因在於讓讀者停止不了自己推理慾望，慢慢跟隨故事情節，一步步推敲出幕後兇手是誰，過程中讓人既期待又怕受傷害，怕的是自己看漏了哪些線索，期待最終兇手如自己所猜測，在這樣大起大落的心情下，推理小說總是讓人難以抗拒。

這次閱讀由台灣作者米夏的撰寫的《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》，由於是台灣作者筆下構築的故事情節，採用的故事發生地點在於台灣宜蘭，總是讓人倍感親切，若曾去案發地點太平山森林遊樂區、翠峰湖，或許可以很輕易的腦中浮現現場狀況，並融入故事情節之中，而作者也將自然風光描述的非常好，讓人彷彿身歷其境。

故事發生在一群人因為颱風天不得不滯留翠峰山屋，卻陸陸續續發生命案，死因皆為中毒，可以大膽猜測兇手是想營造密室殺人，同時間在另一個地區，也發生了妓女連續失蹤案件，兩件看似毫不關聯的案件，卻有層層的關聯性，閱讀過程中，我一邊猜測兩件案件關聯性，同時也被故事節奏所引導，等到幕後兇手曝光那一刻，真的讓人有鬆一口氣的感覺，卻又一點不意外。

我很喜歡作者將各角色的定位都做了精心安排，看似不是很重要的角色，往往才是推動故事情節的推手，也因為這些角色，讓整體故事更加完美，而其中最讓我印象深刻的角色，莫過於是兇手，一個人會犯案，除了原生家庭，也與自己的個性有關，這次兇手也應證了可憐之人必有可恨之處，什麼情況下可以讓一個人心態扭曲？什麼原因導致讓兇手走上殺人？這些有待尚未看過本書的各位挖掘，絕對精彩可期。

推理小說之所以迷人，原因在於讓讀者停止不了自己推理慾望，慢慢跟隨故事情節，一步步推敲出幕後兇手是誰，過程中讓人既期待又怕受傷害，怕的是自己看漏了哪些線索，期待最終兇手如自己所猜測，在這樣大起大落的心情下，推理小說總是讓人難以抗拒。

這次閱讀由台灣作者米夏的撰寫的《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》，由於是台灣作者筆下構築的故事情節，採用的故事發生地點在於台灣宜蘭，總是讓人倍感親切，若曾去案發地點太平山森林遊樂區、翠峰湖，或許可以很輕易的腦中浮現現場狀況，並融入故事情節之中，而作者也將自然風光描述的非常好，讓人彷彿身歷其境。

故事發生在一群人因為颱風天不得不滯留翠峰山屋，卻陸陸續續發生命案，死因皆為中毒，可以大膽猜測兇手是想營造密室殺人，同時間在另一個地區，也發生了妓女連續失蹤案件，兩件看似毫不關聯的案件，卻有層層的關聯性，閱讀過程中，我一邊猜測兩件案件關聯性，同時也被故事節奏所引導，等到幕後兇手曝光那一刻，真的讓人有鬆一口氣的感覺，卻又一點不意外。

我很喜歡作者將各角色的定位都做了精心安排，看似不是很重要的角色，往往才是推動故事情節的推手，也因為這些角色，讓整體故事更加完美，而其中最讓我印象深刻的角色，莫過於是兇手，一個人會犯案，除了原生家庭，也與自己的個性有關，這次兇手也應證了可憐之人必有可恨之處，什麼情況下可以讓一個人心態扭曲？什麼原因導致讓兇手走上殺人？這些有待尚未看過本書的各位挖掘，絕對精彩可期。

太平山位於宜蘭，是台灣排名幾大的森林遊樂區，因為海拔高，冬天有時會降下冰晶輕盈的白色雪花，夏天則是避暑的好所在，在這樣旅遊勝地，擁有壯麗山景療癒人心的淨地，竟然發生了連環命案，一個接一個在豪華的山屋裡倒下，恰巧適逢颱風來襲，一群人就這樣被困在山屋下不了山。

  這是我第一次閱讀台灣的推理小說，當我在看黑暗之眼的過程中，腦中不知為何一直出現電視劇玫瑰瞳鈴眼的畫面，李組長眉頭一皺，發覺案情並不單純......，剛好故事裡也有一個警官也同樣困在山屋裡，最可怕的是，兇手並沒有因為困在山屋裡有員警而選擇停手，中毒身亡，密室殺人，這些能在山屋就操作的手法全用上了，到底兇手是抱持著什麼樣的狀態要在那麼緊湊的時間內連續讓三個人死亡?

  黑暗之眼敘述殺人犯罪事件的手法截然與日本推理或是國外的翻譯小說完全不同，可以說是台式的推理故事。

  西方推理小說很注重情境與情感的敘述，還有精神層面的狀態，像是有憂鬱症，精神分裂等等精神上多少有些許的疾病，而造成疾病的原因也就是造成犯案的動機，較為精神層面的人性，跟西方的教育與文化非常有相關聯。

  日本推理小說則多注重於團體，他人眼光，自己是否離群索居，個人的社會地位與人際關係，跟復仇，犧牲，或是不甘心的心理層面比較有直接的影響導致兇手犯案。

  台式推理，犯罪事實已經發生了，我們就也別管中間到底這些人是怎麼想的，總之我們快將犯人抓到手才是最重要的，台灣大部分的人都是以結論為取勝，就像台灣的教育也多是以答案式來做題目取向。

  黑暗之眼著墨於旁觀者的視角，以既有的犯罪事實去做抽絲剝繭推理，懷疑事發現場每一個人的背景，經濟能力與經歷去推敲有可能犯罪的蛛絲馬跡。

  大部分的視角多是著重於犯罪手法，與蒐集犯罪證據，以理性的邏輯思考方式去帶領讀者找出真相真兇，較少在敘述人與人之間的情感互動，或是人物的內心世界想法，每一個人物間的個性並沒有在書中有強烈實際表現，讓讀者對人物間的個性了解是處於模糊，所以當真的發現兇手其實是某某時，那種對人物的震撼或是反差感就沒有那麼強烈，這樣的故事比較像是刑事辦案破案的書寫手法。

  兇手犯案的動機雖然在書中有解釋，讀者也可以藉由警察尋訪的那些經歷去合理推敲出犯人為何要犯案，但是由於兇手的手法實在是太兇殘，讀者或許想看到更多兇手在犯案時的畫面，或是兇手掙扎折磨狂亂歡喜的內心世界，兇手犯罪世界裡所謂的美是怎麼樣的一種美法，或許可以嘗試讓讀者一同進入兇手瘋狂的犯案世界，這樣讀起來的故事張力會更顯得飽和膨脹，也更會覺得這樣的犯罪事實似乎隨時都會發生在自己現實生活中。

  黑暗之眼架構簡明，沒有複雜矛盾的情節，在閱讀時可以非常直接明白作者想要傳達的字句內容，推理的過程也敘述拆解得非常詳細，可以讓不懂如何去做初步推理的讀者跟著作者一步一步去拆解過程，就像剛要學如何做數學算式的學生，老師一式一個步驟地慢慢教，詳細的說明為何這個數與這個數之間有相關聯，要這樣乘或是除才會合理的得到最後的解答，對於初步想要進入推理世界的朋友是一部很好入門的作品。

   台灣的文學作品有著自成一格的特殊寫作手法，帶有濃濃的鄉土地緣情，黑暗之眼事發地點就選在宜蘭的太平山，很開心能看到由台灣作者所寫的小說作品，期望台灣能有更多的寫作新血出生，也期許能看到更多更優秀的本土作文學，謝謝這群默默為台灣文學辛苦奉獻的文學工作者，因為有你們的貢獻，我們才能閱讀到如此豐富且多樣化的文學作品。

「暴風雪山莊」這個題材對常看推理小說的人來說，絕對是個用到爛掉的梗，甚至連不常看推理小說的人應該都有耳聞這種設定。

一群人被困在暴風雪肆虐的山莊裡，因為暴風雪的關係而斷絕對外連絡的管道，大家雖然不是在孤島上，但在這種環境下就形同在孤島上一樣。

然後就會有一個潛伏在暗處的兇手(這時候可以腦補一下柯南裡面那個兇手黑衣人)，開始施展他那既「縝密又狡猾」的殺人大業，接著大家就會一方面陷入你猜我、我猜你的互相猜忌局面，另一方面又會怕自己就是兇手下個下手的對象，就這樣抱著膽戰心驚的心情等到暴風雪過去、恢復通訊或是直接兇手被殺掉這兩種下場。

所以當後進小說家要再挑戰這個題材的時候，就要在這個大架構之下，尋求創新，才能讓讀者眼睛一亮，像是東野圭吾的《在大雪封閉的山莊裡》，他就是在詭計跟結局處狠狠扭轉了讀者的認知，來達到向這個題材致敬，又不致於讓讀者失望的雙重目的。

可是讀這種題材的推理小說時總難免會有一種距離你很遙遠的感覺，畢竟對台灣來說，不要說暴風雪了，光是下雪就要等到冬天冷氣團報到、在天時地利人和都配合得恰恰好的山上才有機會一瞧，所以「暴風雪」這個詞對我們來說就僅僅是書上的一個環境設定，很難有感同身受的感覺。

可是《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》將這個詭計搬到台灣，然後用一種台灣讀者絕對都有體驗過的經歷─颱風，尤其是風雨交加的颱風夜，來達成這個巨大密室詭計需要的環境元素，搭配太平山地區的風景，真的是個非常台灣風味的推理小說。

白日裡風光明媚的翠峰湖山景，消彌不了正在緩緩醞釀的巨大惡意，黑夜裡的狂風暴雨，給了惡意一個最驚心動魄的背景配樂，《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》雖然將故事在地化，融入台灣的地理景致，但改變不了的是人性的惡意。

因為一個人的思想扭曲，讓他人因他而受害，別的家庭因他而破碎，兇手對性命冷酷到令人毛骨悚然，雖然「暴風雪山莊」的詭計在夏辰的抽絲剝繭之下很快就偵破了，但其實這個故事最大的後座力是在後續與其他案件的關係及兇手行兇動機身上，讓人真正見識到這個亂象叢生社會的病徵所在。

最後我發現了一個有趣的巧合，故事中描述的方式只對重要的角色是連名帶姓的稱呼，還有名字的字數也有所不同，其他跑龍套的配角都是鄉土味十足的簡稱，這是作者對誰是兇手刻意安排的暗示嗎XD

或許是破解謎團有一定的時間壓力，除了偶爾透過文字，幫助讀者稍微理解客觀環境，帶讀者領略一下湖光山色外，就情節上來看，《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》並沒有太多不必要的鋪陳，換言之雖然有懸疑氛圍，但在揪出兇手的步調上，一點都不拖泥帶水，就連在闡述犯案手法、推敲犯案動機時，都還是維持緊湊的節奏，即使翠峰山莊的連續殺人事件有了眉目，空氣中還是瀰漫著揮之不去的詭譎。

順著這份詭譎，作者將讀者的關注力，從翠雲山莊謀殺案轉到了分屍案，同樣使警方頭痛不已的案件，更讓人感到毛骨悚然的，是分屍案所有被害者的屍體，不僅遭受到殘忍的支解還被烹煮過，有鑑於夏辰在翠峰山莊一案中展現出的能力，自然是協助破案的不二人選，在這樣因緣聚會下開啟的另一場推理，儘管篇幅相對來說較少，可困難度沒有比較低，推理過程還是保有一定的深度。

作為一部初出茅廬之作，無論是故事的整體架構，推理的細節編排，氛圍的營造、情節的鋪陳等等，大抵上來說《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》都有掌握到，而且乍看之下某些模式好像很熟悉，但是又能感受到不落窠臼之處，不過或許是為了一氣呵成，全書步調似乎維持在相當的緊湊度，加上兩場推理有些各自表述，而非採取到最後一刻才收尾的方式，老實說自己感覺衝擊力有點不是那麼夠，稍微可惜了些。

閱讀《黑暗之眼：夏辰旅情推理系列》，我們可以感受到山林自然的靜諡美好，然而這份靜諡美好，卻也更加反襯出黑暗人性的醜陋不堪，作者運用環環相扣的謎團，導引讀者一步步探查黑暗之眼，同時，漸漸勾勒出黑暗之眼是什麼，並呈現出一個鮮明清晰的形象，以此來窺見我們可能不曾思考過，或長時間忽略、未加以正視的，深藏於人性內心及社會角落的陰暗面。 

有句話是這麼說的：「若要人前顯貴，必得人後受罪」，人的一生不可能一輩子一帆風順，就算是含著金湯匙出世，只要心念稍有偏差，或許萬貫家財都賠上了也不見得夠，相對的，遇到逆境、不順遂時，也需要心念的轉換來加以克服，不管怎麼說，際遇不該成為助長黑暗的力量，更不該是泯滅人性的藉口，在我們督促自己的同時，是否也能給予他人適度關懷，在他人需要幫助時施以援手，或許能減少一些憾事的發生。

但這部小說結合了三個推理最大宗的類型－旅情、社會派、暴雪山莊（本格）。

旅情的部份，或許因為作者本身就是宜蘭人，對於這部分的描寫相當詳實，而且因為旅客之中有攝影師，因此更能自然地帶出宜蘭的風光，搭配圖中的相片，更讓人有種現實感。

社會派雖然是此作的主打，但因為在看此作前正好在看張渝歌的《詭辯》，因此就覺得此作對於社會底層的描寫稍微薄了一點，但是對於犯人動機的描寫相當細膩，也部分反映了近幾年的社會氛圍。

暴雨山莊則是此作最讓我驚豔的部分，因為立基於現實就有的建築，因此沒法走華麗刁鑽的詭計，而毒殺又比館系列常見的一棒打死更加困難許多，故事前提的局限考驗著作者的詭計設計功底，而作者也繳出了一張不錯的成績單。

對於暴雪山莊類型的作品，我一定會檢視的一個元素，就是「兇手的應變」，因為暴雪山莊的行成常常是出於意外，比如地震、山崩、暴雨或暴雪，或多或少都會干擾到兇手原先的計畫，兇手該如何應變，便是這類型作品的一大看點。