春夏秋冬，大玩顛覆／四季小提琴協奏曲
作曲家：韋瓦第（Antonio Vivaldi, 1678∼1741）
作品編號：Op.8-1~4
樂曲長度：各約10分鐘
創作年代：1725年
1717年，韋瓦第抵達曼圖亞，成為菲利普郡主專屬的宮廷教師，從水都威尼斯移居景色怡人的鄉間，心情瞬間充盈了詩情畫意的鄉村情調。他把音樂融合到詩的意境裡，極力藉著音樂刻畫出大自然與四季不同的景象，《春》、《夏》、《秋》、《冬》像是從古代版畫中躍出，帶著一股純樸淳厚的動人氣息！
《四季協奏曲》出自韋瓦第一部包括十二首樂曲的《和聲與創意的試驗》（I1 Cimento, dell’Armonia e dell’ Invenzione, Op.8）當中的前四首，不論《春》、《夏》、《秋》、《冬》每一首協奏曲，均由「快-慢-快」三樂章組成，各曲均附有十四行短詩，韋瓦第以音樂描繪出詩中的意境。
韋瓦第是一個優秀的小提琴家，在《四季協奏曲》發揮小提琴完美的表現力與張力，不僅被封為「協奏曲之父」，又被視為標題音樂的始祖。
有人說，《四季協奏曲》的標題，是為了創作歌劇而產生的。由於韋瓦第從1713年即身兼作曲家和歌劇製作人二職，當時，他構想著將交響化的管弦樂曲，運用到有劇情的舞台上，管弦樂劇情化之下，產生了標題音樂。在《四季協奏曲》出版之前，韋瓦第便已安排《春》的管弦樂曲，為歌劇《朱斯提諾》烘托氣氛。
另外，也有人指出，韋瓦第賦與音樂標題，是基於商業理由。韋瓦第在皮耶塔時期的創作，是教務職責之所在，所以許多創作均未出版；但到了曼圖亞期間，他開始為王公貴族作曲，於是他嘗試將數首樂曲合併，加上一個吸引人的標題，《四季協奏曲》就是由四首小提琴協奏曲合併孕育而成。
一開始，大家並不確定《春》、《夏》、《秋》、《冬》中的十四行短詩，是否為韋瓦第親自附加上去的。直到有一天，羅馬主教奧圖包尼（Cardinal Pietro Ottoboni）發現四季原譜的手稿後，他肯定地說：是的！
奧圖包尼是卡布拉尼卡劇院（Capranica Theatre）的投資人，在1723至1724年狂歡節期間，卡布拉尼卡劇院上演著韋瓦第的歌劇。在這之前，他努力搜集了韋瓦第二十四首各類協奏曲的手稿。
在這些手稿裡，不僅附有詩句，在每一段音樂主題開始的樂譜下，還加註關鍵性的字母暗示，說明《四季協奏曲》確實是以旋律來描寫自然的標題音樂，並在手稿中發現，它是韋瓦第獻給波希米亞郡主──摩爾金公爵的作品。所以，可以確定的是，《四季協奏曲》在1725年出版之前，就已由摩爾金樂團首演過了。
至今，韋瓦第的《四季協奏曲》無人不曉；巴洛克時期的音樂，基於時代的趨勢，不管音樂的調性或節奏上，甚至是和聲的變化都不是很大，韋瓦第卻在這樣的時代氛圍中，大膽地顛覆傳統，創作出如此表情豐富、內容緊湊的音樂，也無怪乎贏得古協奏曲之父、標題音樂始祖的美名了！
韋瓦第這位天賦優異的小提琴手，寫下的多首小提琴協奏曲，連音樂之父巴哈都奉為經典，並以之為範本不斷改寫！此外，詩意盎然的《四季》，也成為海頓神劇《四季》的雛型。
韋瓦第和他的女子樂團
擁有一頭紅髮的韋瓦第，主要的職業是神父，因此有「紅髮神父」之稱。在他一生之中，大約有四十年的時間，從事音樂教學的工作。那時候的西方社會，靠修道院推動社會重整的工作，而他任職的那間修道院，即是專門收容那些無家可歸的人、逃學或是受到虐待的少女。
該修道院為了這些孩子，成立了一個樂團，以及一個音樂學校──慈光音樂院（Ospedale Della Pietá），樂團總監韋瓦第的工作項目之一，就是訓練這些少女發揮藝術潛能。
韋瓦第不僅當起音樂老師，還得提供新的音樂作品，作為禮拜日或慶典之用，這讓他可以自由地實驗各種大膽創作。這些為數眾多的協奏曲，可能大部分都是為這群音樂院的少女而作。
她們演奏起各式樂器，一點也不輸給大師級人物！該樂團不僅成為當時全威尼斯最受歡迎的第一樂團，韋瓦第更曾帶領她們到歐洲巡迴演出，這一首首清晰的曲式、抒情的旋律、創新的曲風，可說風靡了當時整個歐洲大陸。
原稿失蹤二百年／Ｃ大調大提琴協奏曲
作曲家：海頓（Joseph Haydn, 1732∼1809）
作品編號：HobVIIb-1
樂曲長度：約24分鐘
創作年代： 1765年
「在妻子的心目中，我只是一部賺錢的機器而已。」海頓沈痛地說道。
傳說，海頓的妻子瑪麗亞．安娜，認為丈夫做的事無聊至極，因此她常做一些異想天開的事，諸如將海頓辛苦完成的樂譜原稿，拿來充當髮捲用紙，或作為磨麥子的紙墊。不知海頓的部分稿件，是否曾因此不明不白地被「使用」掉了。
因為在海頓的作品目錄中，雖然記載了《Ｃ大調大提琴協奏曲》這首曲子，但是原稿已經散佚達二百年之久。直到1961年，捷克音樂學家奧德吉契．蒲爾克特，才在布拉格國立博物館的拉德寧文庫中，發現手抄分譜。
蒲爾克特進一步確認，過去一直被認為作者不詳，收藏於布拉格國立博物館的《Ｃ大調大提琴協奏曲》，確實是海頓所作。推估當年海頓寫作此曲時，應是預定由大提琴家懷格爾（Joseph Weigl）擔任獨奏而寫，因為分譜是懷格爾手抄的樂譜；次年 5 月 19 日，此曲於「布拉格五月音樂節」轟動公開首演，由薩德羅擔任獨奏，同時進行唱片錄製。
由於同時代的音樂大師莫札特和貝多芬，都沒有寫過大提琴協奏曲，因此這首海頓早期的佳品，堪稱是當時大提琴協奏曲中的代表傑作。雄壯登場的《Ｃ大調大提琴協奏曲》，採取合奏的曲式，在管絃樂與獨奏之間交輝絢爛，而悠揚的大提琴獨奏在絃樂器的伴奏下，隨即輕柔微緩地迴盪，緊接著熱情輕快的轉調，美妙而動力十足，獨奏部分格外精采活躍，保有巴洛克協奏曲的情趣。
即使你不是古典樂迷，相信也很容易接受海頓那幽默而清新的藝術風格，如果你以前不認識海頓，那不妨先來聽聽這首《Ｃ大調大提琴協奏曲》！
露伊莎與海頓遺囑第 33 條
提起海頓的妻子瑪麗亞．安娜，海頓總喚之為「惡妻」、「悍婦」，甚且還曾使用「惡魔」這個可怖的字眼來形容她。令人不解的是，在這樣一面倒的說法中，似乎找不到隻字片語是以安娜的立場角度，理解一個失去生育力，而且在婚姻生活裡得不到愛情的女人。
無論如何，在海頓與安娜不美滿的婚姻中，介入了一個年僅十九歲名叫露伊莎的義大利女歌手。海頓和已婚的露伊莎之間，持續了一段長時間的情愛關係。
當露伊莎的丈夫過世，海頓捎了書信給她，寫道：「我們長久期待的時刻，好像來到了！」「只要有兩雙眼睛永遠闔上，我們盼望已久的時刻即可到來，如今，其中一雙已經永遠閉上了，那麼另一雙呢？不知神的旨意如何？」
於是，露伊莎順勢要求海頓簽署一份契約書，內容大致如此：「未來，海頓的元配夫人過世後，海頓除了露伊莎以外，不得迎娶其他女子為妻。」但是海頓並未立即簽名表示同意，直到海頓年邁、重病纏身，深知不久人世時，寫下了五十條遺囑。
遺囑第33條內容則是：
為了援助曾任艾斯塔哈基王府歌手的露伊莎．鮑傑里夫人，當她在世5之際，每年贈予維也納幣 150 格爾登。在我去世之後，從我的遺產中抽出3000弗洛林的百分之五，作為支付政府公債之用，以保證鮑傑里夫人的終身請求權。可是，如果她去世了，我就……。
然而，遺囑第 33 條也提到，如果鮑傑里夫人表示不服，要求依照十八年前與海頓所簽訂的合約履行，那麼此合約仍具同等法律效力。之後，露伊莎果真獲得維也納幣 300 格爾登的年金。
奇妙的是，海頓過世的前三天，在一份合約上簽了字，文件的內容是：
在文件上簽名的我，若是再娶妻，除了露伊莎．鮑傑里以外，不與其他女人結婚。如果我保持鰥夫身分，那麼在我死後，將如約終身給予露伊莎．鮑傑里維也納幣 300 格爾登的年金。我慎重地簽訂此約。
然而，露伊莎在海頓離世前即再婚，1832年，有人看見她在匈牙利的某個田莊中，過著貧窮的日子。
給克拉拉的愛之協奏曲／ａ 小調鋼琴協奏曲
作曲家：舒曼（Rober Schumann, 1810∼1856）
作品編號：Op.54
樂曲長度：約28分鐘
創作年代： 1845年
1830年，舒曼在德國法蘭克福聆聽小提琴名家──帕格尼尼的演奏，深受感動，決心說服母親准許他放棄法律，改走音樂之路。
舒曼重回萊比錫學習鋼琴，隨後向萊比錫的指揮家海因里希．多恩學習作曲理論，並開始書寫音樂評論文章。當時，沒沒無聞的波蘭音樂家蕭邦，正是因為舒曼的高度關注，才備受眾人肯定。
1832年，舒曼與老師多恩的關係日趨惡化，加上試圖利用一種機械裝置強化手指的靈活度，卻因此損壞了手指關節，劇烈的疼痛使他不得不終止練琴，從此也摧毀了舒曼成為音樂家的夢想。於是，他將目標轉向樂曲創作與音樂評論，進而創辦一份音樂週刊《新音樂雜誌》(Neue Zeitschrift füer Musik)，以對抗當時的梅特涅政權，並保護與促進希藝術的發展。
此後二十年間，舒曼在《新音樂雜誌》發表了無數文章，留給後人許多珍貴的遺產。他的筆鋒犀利、文風辛辣，砲口對準各種文化時弊，將資產階級的民主精神發揮極致。
1840年，舒曼完成了一百三十八首歌曲，如著名的《桃金孃》、《詩人之戀》、《女人的愛與一生》……等等。而他經歷多年的愛情奮鬥，也在同年獲得圓滿，終於與克拉拉結為夫妻。沈溺於煙、酒與咖啡的舒曼，早期縱情於愛情遊戲之中，最後卻情定於克拉拉──這個小他九歲的小妹妹。克拉拉為了舒曼，甚至與父親對簿公堂，反駁父親對舒曼的種種指控，諸如舒曼只是個平庸的作曲家，又是個愛亂花錢的醉鬼，根本不愛他的女兒，只想利用、剝削她。這一切是是非非，在克拉拉的極力捍衛之下，終於落幕。
婚後，舒曼從事管弦樂、室內樂、音樂戲劇的創作，其中包含了這首《a 小調鋼琴協奏曲》(作品第54號)。婚後不久，滿心歡喜的舒曼表示：
我的下一部交響曲將取名為《克拉拉》，
我要用長笛雙簧管、豎琴來描繪我心愛的克拉拉。
舒曼的《克拉拉》交響曲從未完成，但他創作了一首小型的管弦樂，長笛和雙簧管在曲中的比重頗大，不過豎琴部分改為鋼琴；後來，舒曼將本曲加上間奏慢板和末樂章，成為這首《a 小調鋼琴協奏曲》。
《a 小調鋼琴協奏曲》是最具代表性的樂器作品之一，首度演出者是克拉拉．舒曼，可以說是首夫唱婦隨的「愛之協奏曲」。在舒曼逝世之後，克拉拉仍不時演奏、推廣這首新婚之作。
鋼琴首先在a小調上，以奏鳴曲形式呈現壓抑的色調，以明亮的C大調接續展開富有幻想的漸層。兩個主題時而哀嘆、時而激昂，洋溢著堅毅的奮戰精神；到了間奏，優雅的行板飄散極為甜美的情感，彷彿一首浪漫溫馨的牧歌，弦樂與鋼琴柔緩對答；最後，弦樂器以升高的音階滲入，旋律稜角分明，絢爛、熱情直到終了，鋼琴發揮它璀璨華利的音色。
敘說舒曼的《聯篇歌曲集》一二
《詩人之戀》是依據海涅的長詩改編而成，描寫詩人對真誠愛情的嚮往，以及失戀後的苦痛；音樂則繼承了舒伯特的聲樂創作傳統，深刻表現詩歌的情感。這首聯篇歌曲計有十三首，簡潔洗鍊而複雜多變，其中的細膩情感更是妙不可言的詩情畫意，歌詞中寫道：
燦爛鮮豔的五月天，所有的花朵綻放，在我溫暖的心裡，愛情的意念升起……。
我的眼淚裡開出許多鮮豔的花，而我的嘆息變成夜鶯的歌曲。一個明朗的夏天早晨，我在花園裡徘徊，小花兒們低聲談論，我沈默獨徘徊……。
每到夜裡，在夢中看見你，看見你親切地對我招呼，我禁不住嚎啕大哭，投向你美麗的腳下……。
《女人的愛與一生》是依據詩人夏米索的詩歌所譜寫，它淳樸、真摯地描繪女人從戀愛、結婚與喪夫的心路歷程，其中有歡樂、有悲傷，細膩表現婦人的內在情感世界。它唱道：
自從與他相見，終日昏沉沉，無論看著那兒，只見他一人，他那鮮明的影子，總在我眼前浮動，好像從那黑暗中，散發了無限光明……。
看戒指在我手指上，發出金色的光芒，把它緊緊地貼在唇上，貼在我心上……。親愛的姊妹，快幫我裝扮，為我這幸福的新娘好好裝扮，請在我額前戴上那花冠，戴上桃金娘花冠……。
親愛的，為什麼驚奇地望著我，我竟這樣哭泣不知為什麼，用那晶瑩的淚珠來裝飾，讓我的眼睛更加明亮……。
你終究為我帶來無限悲痛，竟如此忍心拋棄我們，長眠不起……。
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圖書介紹 - 資料來源：TAAZE 讀冊生活 評分：
圖書名稱：你不可不知道的100首協奏曲及其創作（全新修訂版）
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作者簡介：
許汝紘
國立中央大學畢業，曾任震旦集團雜誌社總編輯、錦繡出版集團文庫出版公司總編輯兼行銷企劃總監、雲門咖啡行銷總監，現任高談文化社長兼總編輯。曾出版「你不可不知道」藝術系列書籍、「重繪經典」系列書籍、「用圖片說歷史」系列書籍、「越古老越美好」系列書籍、「古老商學院」系列書籍。
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春夏秋冬，大玩顛覆／四季小提琴協奏曲
作曲家：韋瓦第（Antonio Vivaldi, 1678∼1741）
作品編號：Op.8-1~4
樂曲長度：各約10分鐘
創作年代：1725年
1717年，韋瓦第抵達曼圖亞，成為菲利普郡主專屬的宮廷教師，從水都威尼斯移居景色怡人的鄉間，心情瞬間充盈了詩情畫意的鄉村情調。他把音樂融合到詩的意境裡，極力藉著音樂刻畫出大自然與四季不同的景象，《春》、《夏》、《秋》、《冬》像是從古代版畫中躍出，帶著一股純樸淳厚的動人氣息！
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作曲家：韋瓦第（Antonio Vivaldi, 1678∼1741）
作品編號：Op.8-1~4
樂曲長度：各約10分鐘
創作年代：1725年
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《四季協奏曲》出自韋瓦第一部包括十二首樂曲的《和聲與創意的試驗》（I1 Cimento, dell’...
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作者序
出版序
兼顧聽覺與視覺的雙重閱讀饗宴
音樂能撩撥人們的各種心情，它會使人快樂、甜蜜、溫暖、心靈沉靜；也能令人憂愁、悲傷、激奮、昂揚。音樂是最形而上的藝術形式，它無法閱讀、無法用眼睛觀賞，只能透過樂器（包括人聲）發出的聲響，用耳朵、用心靈去聆聽欣賞。除非是專業人士，一般人光是看樂譜，是無法感受音符所要傳達的奧妙感受與顫動的情緒的。
以演奏規模來區分，可分為器樂曲、協奏曲、交響曲與交響詩。所謂的協奏曲，指一件或數件獨奏樂器和樂隊協同演奏，既有對比又相互交融的作品。用一件樂器者又稱「獨奏協奏曲」，用幾...
兼顧聽覺與視覺的雙重閱讀饗宴
音樂能撩撥人們的各種心情，它會使人快樂、甜蜜、溫暖、心靈沉靜；也能令人憂愁、悲傷、激奮、昂揚。音樂是最形而上的藝術形式，它無法閱讀、無法用眼睛觀賞，只能透過樂器（包括人聲）發出的聲響，用耳朵、用心靈去聆聽欣賞。除非是專業人士，一般人光是看樂譜，是無法感受音符所要傳達的奧妙感受與顫動的情緒的。
以演奏規模來區分，可分為器樂曲、協奏曲、交響曲與交響詩。所謂的協奏曲，指一件或數件獨奏樂器和樂隊協同演奏，既有對比又相互交融的作品。用一件樂器者又稱「獨奏協奏曲」，用幾...
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目錄
出版序
17 世紀的協奏曲
春夏秋冬，大膽玩顛覆
韋瓦第 四季小提琴協奏曲
金絲雀的唧喳呢喃
韋瓦第 Ｄ大調長笛協奏曲《金翅雀》
韋瓦第對韋瓦第
韋瓦第 Ｃ大調曼陀鈴協奏曲
大協奏曲之王精彩出手
韓德爾 ｂ小調大協奏曲
相互傾訴的神秘寧謐
巴哈 ｄ小調雙小提琴協奏曲
絕對感動你心的華麗迴旋
巴哈 Ｅ大調第 2 號為小提琴、弦樂、數字低音的協奏曲
義大利田園的恬靜風光
巴哈 ａ小調第 1 號為小提琴、弦樂、數字低音的協奏曲
真真偽偽，隨它去！
巴哈 ｄ小調為三部大鍵琴、弦樂、數字低音的協奏曲
快意寫暢的西西...
17 世紀的協奏曲
春夏秋冬，大膽玩顛覆
韋瓦第 四季小提琴協奏曲
金絲雀的唧喳呢喃
韋瓦第 Ｄ大調長笛協奏曲《金翅雀》
韋瓦第對韋瓦第
韋瓦第 Ｃ大調曼陀鈴協奏曲
大協奏曲之王精彩出手
韓德爾 ｂ小調大協奏曲
相互傾訴的神秘寧謐
巴哈 ｄ小調雙小提琴協奏曲
絕對感動你心的華麗迴旋
巴哈 Ｅ大調第 2 號為小提琴、弦樂、數字低音的協奏曲
義大利田園的恬靜風光
巴哈 ａ小調第 1 號為小提琴、弦樂、數字低音的協奏曲
真真偽偽，隨它去！
巴哈 ｄ小調為三部大鍵琴、弦樂、數字低音的協奏曲
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商品資料
- 作者： 許汝紘編著
- 出版社： 華滋出版 出版日期：2018-08-24 ISBN/ISSN：9789869645423
- 語言：繁體中文 裝訂方式：平裝 頁數：352頁 開數：16.5 x21.5公分
- 類別： 中文書> 藝術> 音樂
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