窗前佛顏

自序
詩情畫意／滿觀
插畫者序
讓所在之處成為美麗花園／尤俠
用詩書寫的生命日記／嚴凱信
人間悲喜
曇花
鷹與船
逝
擺盪
骨肉分離
儍妻喔
放不下
守著
疼與嫌
漂流木‧餅
任他
一生、多生
躺臥佛陀手中
俱在灰塵
蛻變
湯匙傳遞
撲面而來為何
此身何寄
築一個夢
放逐
愛人變親人
與蚊子共眠
母親的望
祈願祝禱
淨蓮
戒疤
我能給你什麼
趴
相逢
窗前佛顏
我是
小草
我首歸來
禪門迷悟
歇即菩提
無所住
狗子佛性
因風皺面
寸絲不掛
枯木裡龍吟
水平
貧
不思善惡
心不安
色無常
心無常
無情說法
無位真人
三界唯心
動
凡聖兩忘
我執
真我假我
護生童詩
蜘蛛姐姐愛織布
佛性在哪裡
聽魚在哭泣
小鳥要築巢
起床囉
牛的禮讚
春風悄悄的颳
初生的小鹿
冬天的太陽
笛聲吹
 

作者自序    

詩情畫意

滿觀

　　寫詩，真的要看心情！

　　大學時選修了多門中文系的課程，包含詩詞選。當然，也習作了一些有著平仄押韻的五言、七言絕句和律詩；菩薩蠻、相見歡、浪淘沙等詞牌，也曾沉醉吟哦、認真填詞。

　　畢業後，結束「為賦新詞強說愁」的年代，又跌入鄭愁予的〈錯誤〉、楊喚的〈花與果實〉、楊牧的〈腳步〉、余光中的〈等你，在雨中〉、〈鄉愁四韻〉……。少了格律的推敲琢磨，自由、隨性的現代詩成了我詩興偶發的消遣。

　　說偶發、消遣，非自謙。尤其出家後，忙碌的弘法工作和修持自課，讓我也不能不應成為單純的作家、詩人吧！

　　對我而言，寫詩，要看心情而非靈感。心情（意念）落在「想」寫詩時，周遭的景觀、人事物才會和心相應，而寫成一首詩。從經典、公案有感而發的內涵也是如此。

　　幾年來斷斷續續，隨著心情捕捉來的詩，長長短短，應該有將近一百首吧。去年將它們整理，有刪除、有修改，彙集了六十一首，以其中一首〈窗前佛顏〉作為書名。

　　二○一四年，由上海請調回台灣。記得回到山上那天已半夜一點多。法堂書記室主任妙廣法師幫我一起扛著極重的行李，走在極靜的寮區，小心翼翼，不敢弄出聲響。搬至三樓的寮房，黑暗中隱約看到先前託運的十幾箱書籍已堆在屋裡。我簡單漱洗就靜悄悄摸黑躺上床。

　　五點半，打板聲叫醒我。睜開眼睛環視有四十多年歷史的房間：天花板處處是褐黃色的水漬痕跡；灰白的牆壁，一撮撮像小水泡聚集，有的已裂開露出灰色的水泥（後來才知道它叫「壁癌」）；釘在牆面的木櫃，表面貼皮掀起，手指一碰，枯朽腐木的屑粉紛飛。心情有些沉重，再想到要清理、要將各物品、書籍一一歸位，更覺疲憊沮喪。

　　忐忑不安的打開窗戶，突然眼睛一亮，看到晴空下，佛陀紀念館的大佛，穩穩座落在一片綠色叢林之上，頓時，我打從心底笑開來！從此，每天在窗前，我向佛陀說早安、道晚安，向他祈願……

　　窗前即見佛顏，多麼幸福的事！

　　寫詩時，心中常有畫面。於是為了讓這本詩集更豐富，不是只有白紙黑字，我請兩位畫家畫插圖。尤俠老師習禪，如禪師，從他的《參禪參纏》更可以看出他不只是位藝術家，也是哲學家、詩人，請他畫〈禪門迷悟〉單元，非常適合。

　　嚴凱信是三十多年的老朋友，曾當過美編，後來專心繪圖。佛光文化的高僧漫畫《弘一大師》、《一休和尚》即出自他的手。現在請他畫〈人間悲喜〉、〈祈願祝禱〉兩單元的圖。率直坦誠的個性依然，畫風丕變，添增了成熟韻味與生命厚度。

　　豐子愷著有《護生畫集》，旁有詩，較文言。我選了十幅，看圖另寫成現代童詩，是第四單元〈護生童詩〉。在上海時，於《大覺通訊》刊載，反應蠻好，我將之收錄進來，配上它的原圖。

　　感謝兩位畫家，讓讀者在讀詩，品人生況味之際，能再欣賞以畫詮釋詩境的彩圖。（當然，畫家呈現的畫面，必然和我心中的影像不同，精彩多了！）也請他們寫下繪圖的心情。

　　喜歡茶陵郁禪師的一首詩：「我有明珠一顆，久被塵勞關鎖；今朝塵盡光生，照破山河萬朵。」世間多苦，苦也是實相。希望每個人都能知苦離苦，早日滌除塵勞，塵盡光生。

　　願大家品詩、賞圖愉快！

插畫者序

讓所在之處成為美麗花園

尤俠

　　為文章畫插圖對我而言是一種服務業
　　為文字文句文意作者和讀者服務
　　文章如同樂曲，當簡譜完成後再能加上編曲
　　就更能豐富聽者的感受
　　插圖就是文章的編曲，延伸在文義中蘊含的餘音

　　創作小說和詩就像練習瑜珈
　　類似思想運動的擴展與收攝
　　除非同時具備毅力與決斷
　　否則很難到達收放自如的境界

　　有幸能為好友滿觀法師的詩文繪製插圖
　　他的作品《我從世間來》
　　是我從小到大第一部讀完的長篇小說
　　對於有閱讀障礙的我應該也是ㄧ個奇蹟
　　真是好緣好運才能遇到如是善知識

　　畫圖並不一定需要紙和筆
　　鍋鏟做畫筆，菜餚是顏料，餐桌做為畫布，幸福滿足就是那幅作品
　　拖把做畫筆，清潔液是顏料，地板做為畫布，清爽潔淨就是那幅作品  
　　雙手做畫筆，換洗衣物是顏料，陽台做為畫布，煥然一新就是那幅作品
　　嘴巴做畫筆，說好話是顏料，心靈做為畫布，善緣歡喜就是那幅作品

　　三好四給都是最上等的畫筆和顏料
　　擴大生命畫布，讓所在之處成為美麗花園
　　每個人都能成為生命的藝術家

用詩書寫的生命日記

嚴凱信

　　三十年前剛退伍沒多久的我，與滿觀法師結緣在台北民權東路的華人出版社。當時仍未出家的滿觀法師任職總編輯，我的工作是美術編輯，畫插圖、作美工。當時台灣景氣一片欣欣向榮。

　　在以女性工作者居多的出版界，身為主管的她成為職場上女性下屬員工刻意保持距離的對象，這是一種很奇怪的職場文化。而我的座位被安排在她的右前方，或許這是其他同事有意安排，我就像一道人肉防火牆吧？！

　　而我生來天性就是不受拘束，討厭階級意識，不愛排隊，討厭打卡。心裡頭知道這些小圈子文化，小鼻子小眼睛的勾心鬥角，根本就不當一回事。並且，面對前方有著白皙皮膚，文化氣質出眾的總編，我也樂得欣賞美麗的事物，偶爾也很喜歡跟她攀談一些有的沒的。

　　我從來不會因為她是主管而唯唯諾諾，她曾經對我說：你很聰明，只是故意什麼都不當一回事，你很豁達……

　　後來，自己一路走來也看多了人世間、生老病死，父親與兄長驟然離世，更讓我深思人活著，一切的因緣都是讓我們學習，學著斷執，學著離捨，學著增進。

　　滿觀法師把這本詩集的三分之二插圖工作交付給了我。對著詩集的文字，我咀嚼再三，覺得好沉重的託付啊！這是用詩來書寫的生命日記，彷彿看到了滿觀法師的生命歷程與修行腳印，我好似也能想像預見未來。

　　既然是詩集，就要保有美的元素。面對這本詩集，著實傷透了腦筋，我不願意描繪苦痛與災難，因此，我採取了「生命戰士」的角度來繪製這本詩集的插圖，也希望插圖不要流於形式，只是搭配填空。

　　如果讀者能從插圖的安排與圖意，激發了自己不同的見解，那就是我的本意；讓這本詩集除了文字的欣賞，也有圖畫的深度。