寶塚流：戲劇、音樂、服裝

前言       
                                                                                                 
【從業餘到專業的百年長路】
百貨店音樂隊的西洋想像
看見西洋趣味市場的新藍海   
芝居是藝術，也是事業     
歌舞伎與寶塚的親密關係    

【Revue 的誕生】
岸田辰彌與他的海外考察
奠定Revue基石的 《Mon Paris》
「Revue之王」—白井鐵造
「変態の本格」—寶塚流 Revue                  

【「服裝」中的歐洲文化】
「服裝」與社會秩序                                                                                     
《凡爾賽玫瑰》瑪麗王后之華服人偶篇                                                   
〈番外篇〉人偶「史蒂芬」的由來                
《凡爾賽玫瑰》瑪麗王后之最後身影                                          
〈番外篇〉長谷川一夫的寶塚報恩記               
服裝與國族意識                                                                                                                                                                    
「看得見」的神聖—《伊麗莎白》中的主教祭披及禮儀                                                                                     
視覺神學之顏色會說話                                                                                                  

【寶塚歌劇之追本溯源】
什麼是「歌劇」？                                                                                   
早期「歌劇」在日本—傳入篇                                                             
早期「歌劇」在日本—淺草歌劇時代                                                
從歌劇到寶塚歌劇—抗拒菁英品味的小林一三                                
從歌劇到寶塚歌劇—和洋折衷新歌劇                                                  

【洋樂東來之落地生根】
日本現代洋樂的起點—音樂曲調掛    
和服少女手中的小提琴                                                                 
寶塚交響樂團的前世今生                                                                  
            
【博大精深的劇服世界】
劇服學問大                                                                                            
劇服設計師與時尚設計師有什麼不同呢？                                    
劇服，另一位演員                                                                                
優異的設計師須具備良好的歷史感  
呈現「樣式美」的寶塚流劇服                                                          
療癒系的色彩運用                                                                      

【附錄】
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