第 13 章 幽默技巧
幽默是吹出來的
荒謬的誇張幾乎總能引起人們發笑，因為荒謬誇張本身包含了不協調，從而能夠產生強烈的幽默效果。
以相聲《笑的研究》為例：
甲：常言說，笑一笑，少一少。
乙：不，應該是：笑一笑，十年少。
甲：一笑就年輕十歲？
乙：啊！
甲：你這是定期的！我那是活期的。
乙：我們倆存款呢。
甲：你這理論不可靠！
乙：怎麼？
甲：那誰還敢聽相聲？
乙：怎麼不敢聽啊？
甲：你今年多大歲數？
乙：四十。
甲：笑一回剩三十，笑二回剩二十，笑三回剩十歲，說什麼也不敢再笑了。
乙：怎麼？
甲：再一笑沒啦！來的時候騎車子，走的時候抱走啦！劇場改托兒所啦！
這就是誇張。但這裡的誇張不是純粹的、荒謬的誇張。所謂純粹、荒謬的誇張，指的是放開膽子吹牛。可以說相聲如果沒有誇張，便幾乎不成其為相聲。而誇張也是幽默的重要基石，它能使平凡的生活瑣事被放大一層，從而產生強烈的幽默感。
吹牛大王不僅我們有，老外中也有不少，如果舉辦一場國際性的吹牛比賽，還不知金牌落在誰家。
一個法國人、一個英國人和一個美國人，在一起吹噓他們本國的火車是如何如何地快。
法國人說：「在我們國家，火車快極了，路旁的電線桿看起來就像花園中的柵欄一樣。」
英國人忙接上說：「我們國家的火車真是太快了！得往車輪上不斷潑水，不然的話，車輪就會變得白熱化，甚至熔化。」
「那又有什麼了不起！」美國人不以為然地說，「有一次我在國內旅行，我女兒到車站送我。我剛坐好，車就開動了。我連忙把身子探出窗口去吻我的女兒，卻不料吻著了離我女兒六英里遠的一個滿臉黑糊糊的農村老太婆。」
吹牛的笑語很多，你平時既可收集，也可以創作。有時你也不妨試著吹吹牛，反正吹牛不用上稅，也不會有其他麻煩。美國有個吹牛者俱樂部，專以荒謬誇張吹牛為樂，可見這種幽默技巧之實用。
歪打正著的輕喜劇
「歪打正著」是一種因果關係非常自由的幽默技巧。它的特點是起因與結果的不相干或不相稱。
隨便打開一本西方的連環畫，你便不難找到偶然巧合的連鎖反應。例如一位先生匆匆忙忙衝進一間客廳，不巧碰到一位太太身上，這位太太的茶杯又落到一位老先生身上，而老先生卻碰破一塊窗玻璃，窗玻璃落到街上又正好打中員警的腦袋，員警發動全城的同伴追查，如此等等。非必然非因果性的成分越多，越能引起人的喜劇感。這種喜劇風格在西方文藝中是有傳統的。試回憶一下賽凡提斯的《唐‧吉訶德》，裡面有一場客店的戲，騾夫純出偶然，揍了桑喬一下，桑喬又打了馬立托奈斯，老闆又摔倒在馬立托奈斯身上。在現代西方喜劇中，這屬於通俗喜劇，原因是由純粹的偶然性疊加而成。柏格森把這種形式稱為「滾雪球」的形式，它的功能是一系列的誤會，使原來正常的動因變成了歪曲的結果，而且越來越歪，離原來的目的也越來越遠。
我們有許多喜劇之所以沒有喜劇味道，就是因為不善於歪打而正著，實際上也就是不善於使讀者和觀眾在一次次期待落空之後，並準備著再一次落空之時，突然地、偶然地、意外地把落空變成落實。風靡西方和我國的「唐老鴨的故事」，常常把落空積累到極點時，突然讓觀眾驚訝於願望的落實。
在古典正統文學中很少有這樣淋漓盡致的喜劇，但在民間文藝中則不乏此種風格的精品。有一個單口相聲叫做《小神仙》，說的是一個相面的迷信職業者，善於製造聳人聽聞的效果。一天，一個老頭子抱著一把宜興壺往場裡擠，正燙著一個小夥子的胳膊，兩個人吵了起來。小神仙為穩住看客，就對老頭子說，你的這把壺出了格啦，今天、明天、後天這三天要摔破，要是三天不摔破，保存到第四天，就會價值連城，賽過聚寶盆哪。老頭子立即回家尋找安全之地，最後在牆上掏了個洞，把壺放在裡邊。誰知鄰居只有一身做客衣服，白天穿，晚上洗，要在房間裡搭根竹竿晾乾，隔牆釘釘，一錘子正錘在老頭子的壺上，果然碎了。
這是古典型的歪打正著，嚴重結果與完全不相干的原因形成反差。
有時並不一定是期待的落實，而是相反，在期待和願望層層演進的過程中，突然無可奈何地落了空。這是西方古典喜劇或幽默小說的常用手法。
大詞小用令人捧腹
所謂「大詞小用」，就是運用一些語義分量重、語義範圍大的詞語，來表達某些細小的、次要的事情，通過所用詞的本來意義與所述事物內涵之間的極大差異，造成一種詞不符實、對比失調的關係，由此引出令人發笑的幽默來。例如：
某校一次年級老師會議上，最後一個議題是決定學生春遊的具體時間和地點。老師們各持己見，意見很多。最後年級主任提議利用三天時間帶領全年級學生同遊青城山。這個提議很快得到了「共識」。
在一片笑語歡聲中，某老師正色且大聲地說道：「組長，『疾風知勁草，國難識忠臣』，我是堅決擁護您的，跟著您寸步不離。頭可斷，血可流，到了山上也絕不把您丟！」
一個普通得再普通不過的人，面對一件極小的事情和說不上是「七品芝麻官」的年級主任，竟說出了類似「激烈」的言詞，且用上了只有對領袖才用的詞語。這些「重大」的詞語突然「屈尊」於這輕鬆、隨和的語境，顯得極其不協調。然而正是這種「大」與「小」，「重」與「輕」的言和境對比的失調，才創造出幽默的韻味，活躍了交際氣氛。
作家馮驥才訪問美國，有非常友好的華人夫婦帶著他們的孩子來拜訪，雙方交談得投機之時，馮驥才突然發現那孩子穿著皮鞋跳到了床單上。這是一件令人很不愉快的事，而孩子的父母竟然渾然不覺。此時，任何不滿的言語或行為，都可能導致雙方的尷尬。怎樣讓孩子下床呢？
馮驥才很輕鬆地解決了，憑著他的閱歷和應變能力，他幽默地對孩子的母親說：「請您把孩子帶回到地球上來。」主客雙方會心一笑，事情得到圓滿的解決。
在這裡馮驥才只玩了個大詞小用的花樣，把「地板」換成了「地球」，但整個意義就大不相同了。地板是相對於牆壁、天花板、桌子、床鋪而言，而地球則相對於太陽、月亮、星星等而言。「地球」這一概念，把主客雙方的心靈空間融入了茫茫宇宙的背景之中。這時孩子的鞋子和潔白的床單之間的矛盾，便被孩子和地球的關係淡化了。
將一些用於莊重場合的比較嚴肅的語言，運用於表現「凡夫俗子」的日常生活，這就是「大詞小用」的幽默技巧。
著名大陸演員趙本山主演的獲獎小品《相親》，就有這樣的臺詞：「你打小歸父母管，出嫁了歸丈夫管，老了又歸兒女管，你啥時候能給自己承包一段，自己說了算。」還有：「兒女的信，父母看就是領導審查。」
在這裡，作者把「承包」、「領導審查」這些政治經濟生活中的術語，巧妙地用在日常普通生活中。觀眾的笑聲、掌聲，便證明了它的幽默與魅力。
有一作者撰文介紹著名演員葛優時說：「燕京飯店附近有一座高樓，其中一套住著一個前額是『廣闊天地大有作為』的小夥子，他叫葛優。」
這裡把大陸當年用於號召知識青年上山下鄉的「毛主席語錄」，用來形容葛優的形象，既讓人想到他的高額大腦的長相，又讓人聯想到他的成功在喜劇表演藝術上的功力，以及他大有可為的遠大前程。
在社交活動和日常生活中，類似的把男女戀愛關係的結束戲稱為「斷絕外交關係」，把參加工作後的第一天上班謂之「走馬上任」，甚至把患「妻管嚴」的丈夫對妻子的談話，戲謔為「早請示，晚彙報」等等，都屬於「大詞小用」法的類型。
「大詞小用」作為幽默技巧之一，隨著它在日常生活和現代社交活動中的廣泛應用，將給人們的生活帶來越來越多的歡樂和笑聲。
隨意可成就幽默
「隨意成趣」，是對產生幽默趣味的種種技巧的綜合運用，乍一聽，是信口開河，再一想，卻耐人尋味。
我們這裡所說的隨意，並不像海市蜃樓那樣虛無縹緲，讓人難以捉摸，而是貼近生活的。完全可以套用一句搓麻將的術語：自摸。
隨意就是順其自然，自然才能成趣。枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家……這是古典意趣；白天鵝賓館、金三角企業家俱樂部、新空氣藝術團、知了書屋、阿信小吃店、咪咪髮廊……則頗有現代氣息。
要是來個無底洞夜總會、聊齋咖啡屋、野豬林舞廳，這樣取名不倫不類不說，又有誰敢去問津光顧呢？
因此運用「隨意成趣」的幽默技巧，要具備以下兩個條件：一是和諧，二是自然。
夏夜，有個人在朋友家小坐。
啪的一聲，他打死一隻蚊子。一摸，胳膊上已經鼓起了一個大包。
「咦！這蚊子怎麼專叮外來人啊？」
「這是我們家的看家蚊子！」男主人笑了。
「哼！」女主人卻藉題發揮，說：「連我家的蚊子也學會喜新厭舊了。」
一時不知道這話裡包的是什麼餡，客人坐也不是，走也不是。
「嗯……啊……明白明白……」客人突然自言自語，念念有詞。
「你在跟誰說話呢？」女主人驚異地問。
「你沒看到你們家的看家蚊子在跟我咬耳朵嗎？」
「那它跟你說什麼？」女主人臉上的烏雲散開了。
「它說哼哼哼，又說嗡嗡嗡。聽懂了吧？」
「我又不是蚊子！」女主人忍不住笑了。
「它對我說，我咬了你一口，才知道你是個男的，要不然，我還當你是第三者插足呢？」
大家都笑了。幽默趣味驅散了夫妻間即將發生的一場風波。這就是和諧。
借語作橋找幽默
「借語作橋」是指交談中的一方，從另一方的話語中抓住一個詞語，以此為過渡的橋樑，並用它組織成自己的一句對方不願聽的話，反擊對方。
過渡橋樑有一個特點，那就是兩頭相通，且要契合自然，一頭與本來的話頭相通，另一頭與所要引出的意思相通，並以天衣無縫為上。
馬克‧吐溫有一次在鄰居的圖書室流覽書籍，發現有一本書很吸引人。他問鄰居是否可以借閱。
鄰居說：「歡迎你隨時來讀，只要你在這裡看。你知道我有個規矩，我的書不能離開這個房子。」
幾個星期後，這位鄰居來訪馬克‧吐溫，向他借用鋤草機。馬克‧吐溫說：「當然可以，但是按我的規矩，你得在這棟房子裡使用它。」
馬克‧吐溫的幽默感，表現在借用對方的語詞，表述了與對方意願相悖的意思。
「借語作橋」法的難處，不是尋找兩頭契合的詞語，而是從對方的話頭中看中一個詞語，把它抽出來，這個詞語要便於組成你自己的語句。這好像是小學生做造句練習，不過比小學生的造句練習多了一個要求，那就是造出來的句子意思，不得與對方的願望一致或相似，只能與對方的願望相反或相錯。
英國作家理查‧薩維奇患了一場大病，幸虧醫生醫術高明，才使他轉危為安。但欠下的醫藥費他卻無法付清。最後醫生登門催討。
醫生：「你要知道，你是欠了我一條命的，我希望有價報償。」
「這個明白。」薩維奇說：「為了報答你，我將用我的生命來償還。」說罷，他給醫生遞過去兩本《理查‧薩維奇的一生》。
這比向對方表示拒絕或懇求緩期付款要有趣得多。其方法並不複雜，不過是接過對方的詞語（生命），然後以歪解，把「生命」變成「一生」。顯然二者在內涵上並不一致，但在概念上能掛上鉤就成。
「借語作橋」法的功能很多，不一定都得用於鬥智性的戲謔，也可用於一般性的調侃。其特點是抓住對方話頭中的一個詞語，構成一個無任何攻擊性的句子。
「借語作橋」在於接過話頭以後，還要展開你想像的翅膀，敢於往脫離現實的地方想，往荒唐的、虛幻的地方想。千萬別死心眼、傻乎乎，越是敢於和善與胡說八道，越是惹人喜愛。
推陳出新來自模擬幽默
「模擬幽默」就是把大家熟悉的原本的語言情境，移置新義，與原義形成對照，從而產生不協調之趣，造成幽默感。
運用「模擬幽默」要把握好這樣三個字：名、熱、新。名，就是你所模擬的應當是知名度高的名篇、名言、名句，或大家熟悉的成語、臺詞、俗話等。
熱，就是你要表達的內容應與時代合拍，最好是人們關心思考或者有爭議的熱門話題，這樣就能很快引起人們的聯想，產生共鳴。
新，就是觀點新。這是模擬幽默法的靈魂。也就是說，舊瓶裝新酒還不夠，還必須裝上新的氣息，以造成幽默的醉人氣氛。
「模擬幽默」的技巧有順擬法、反擬法、別擬法、擬人法等。模擬的要訣在於出人意料地把毫不相當的事扯在一起，內容越是風馬牛不相及越好，距離越大越能引起驚訝；在形式上則越是接近，越有幽默的效應。
順擬法是順著舊格式擬出新的內容。由於這種手法多用於觸景生情而即興創作，所以常能迸出新的寓意和偶發詞。
反擬法就是把我們日常生活的習慣用語，偶爾反用其意，造成新奇的幽默感。比較而言，反擬比順擬更能留下深刻的印象，這是反差造成的效果。
有一位官員，在大會上做報告。為了和腐敗現象鬥爭到底，他堅決地說：「誰說我們總是殺雞給猴看？我們還要殺猴給雞看！」
反腐關係到我們國家的生死存亡，「殺猴給雞看」這個反擬的幽默在這場鬥爭中，不是扮演了一個恰如其分的角色嗎？
反擬法看起來簡單，只是要將現成話反過來說，但是必須說到點子上，才有幽默感。只要你懂得點到為止的道理，強扭的瓜也甜。
別擬法就是要擬出幽默的別擬來，這也是我們經常有意無意地運用的。比如我們把那些為兒子安排錦繡前程的父親叫做「孝子」，這已不是封建禮教所指的「孝子賢孫」了，而是孝順自己兒子的「孝子」了。
別擬法要擬得自然貼切，切忌生搬硬套，應當追求一種天然的妙趣，人為的痕跡越少越好。
我們為什麼要通過模擬的方法，使幽默感在模擬中創新呢？一方面是順應人們喜新厭舊的心理，另一方面也不忽視人們喜新戀舊的心理，將這兩種心理移植在一起，也便產生了模擬幽默法。
我們說好作品百讀不厭，這是誇張。不管什麼人，只要口頭禪一多，就會缺少幽默感，這時一個最經濟的辦法，就是運用「模擬幽默」法來推陳出新。
含而不露盡顯幽默
說話含蓄是一種藝術，同時也是幽默的一大技巧。常言說：「言已盡而意無窮，含義盡在不言中」。「含蓄表達」，是把重要的、該說的部分故意隱藏起來，卻又能讓人家明白自己的意思，而且把幽默寓於其中。
「含蓄表達」這種幽默技巧，有一定的難度，它要求講究說話的藝術，並具有高雅的幽默感。它體現了說話者駕馭語言的能力和含蓄表達幽默的技巧。同時，也表現了對聽眾想像力和理解力的信任。
如果說話者不相信聽眾豐富的想像力，把所有的意思和盤托出，這樣不但起不到幽默的作用，而且平淡無味，言語遜色，使人厭倦。因此有的話不必直說，甚至把本來可以直說的話，故意用「含蓄表達」法表達，從而產生一種耐人尋味的幽默效果。
有這樣一個例子能體現「含蓄表達」的幽默藝術：
有一個酒店老闆，脾氣非常暴躁。一天，有位客人來喝酒。客人剛喝了一口，嘴裡便叫：「好酸，好酸！」
酒店老闆大怒，不由分說，把客人綁起來，吊在屋頂上。這時來了另一位顧客，問老闆為什麼吊人。老闆回答：「我店裡的酒明明香醇甜美，這傢伙硬說是酸的，你說該不該吊？」
來客說：「可不可以讓我嘗嘗？」老闆殷勤地給他端來一杯酒。客人喝了一口，酸得皺眉瞇眼，對老闆說：「你放下這個人，把我吊起來吧！」
後一個顧客顯然機智地用含蓄表達法，幽默地表達了酒酸的事實，使老闆明白了酒的確是酸的。
下面看看「含蓄表達」和「鋒芒畢露」相對比的例子。
有一家理髮店，門前貼著一副對聯：「磨刀以待，問天下頭顱幾許；及鋒而試，看老夫手段如何！」這副直來直去的對聯，磨刀霍霍鋒芒畢露，令人膽寒，嚇跑了不少顧客，自然門可羅雀。
而另一家理髮店的對聯則含蓄幽默：「相逢儘是彈冠客，此去應無搔首人。」上聯取「彈冠相慶」的典故，含有準備做官之意，又正合理髮人進門脫帽彈冠之情形。下聯意即人人中意，心情舒暢。兩家理髮店相比，效果自然不言而喻。
「含蓄表達」的幽默技巧，有時是人們用故意遊移其詞的手法，既不違背語言規範，又給人以風趣幽默之感。如有的演員自嘲自己長相差，便說自己「長得困難」、「對不住觀眾」。營業員遇到顧客買了商品未付款而準備離開的情形時，問一句：「我給您找錢了嗎？」大多數顧客會馬上回答：「哦，我還沒付款呢！」而說一個人「貪睡」為「對床鋪利率高」等等，都是對這種技巧的運用。
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圖書名稱：最會說話的人是言辭幽默的人：一句話說得人跳，一句話說得人笑
幽默是一種智慧，口才是一種能力，是一門生動有趣而且實用的口才藝術，幽默的人都具備超凡的洞察力。一個風趣、幽默、口才出眾的人，不管是人際溝通、商業談判、職場演說還是談情說愛，都是引發喜悅和快樂的源泉。
在社交場所、在談判桌上、在銷售圈中、在演講台前……只要掌握幽默溝通技巧，對於我們的生活、工作都有很大的助益。不僅可以給自己帶來好心情、好運氣，更可以使自己變得自信和堅強。
眼睛可以容納一個美麗的世界，而嘴巴則能創造一個精彩的世界。在現代交際中，口才就是生產力。幽默是一種有趣、生動、實用的口才藝術。幽默能使批評和反駁被對方接受，幽默能使長篇大論的演講富有感染力，幽默能使人際關係變得融洽，幽默能使生活充滿樂趣。
本書用精彩有趣的故事，展示幽默的智慧、揭示幽默的技巧，為你打開一扇認識幽默、運用幽默、享受幽默的視窗。只要積極地進行口才方面的訓練，假以時日，你也可以練就「金口玉言」的功夫，提高說話能力，成為最受歡迎的人。
作者簡介：
林威力
大學畢，從事策劃、撰稿、編輯工作，出版多部圖書。
章節試閱
第 13 章 幽默技巧
幽默是吹出來的
荒謬的誇張幾乎總能引起人們發笑，因為荒謬誇張本身包含了不協調，從而能夠產生強烈的幽默效果。
以相聲《笑的研究》為例：
甲：常言說，笑一笑，少一少。
乙：不，應該是：笑一笑，十年少。
甲：一笑就年輕十歲？
乙：啊！
甲：你這是定期的！我那是活期的。
乙：我們倆存款呢。
甲：你這理論不可靠！
乙：怎麼？
甲：那誰還敢聽相聲？
乙：怎麼不敢聽啊？
甲：你今年多大歲數？
乙：四十。
甲：笑一回剩三十，笑二回剩二十，笑三回剩十歲，說什麼也不敢再笑了。
乙：怎麼？
甲：再...
幽默是吹出來的
荒謬的誇張幾乎總能引起人們發笑，因為荒謬誇張本身包含了不協調，從而能夠產生強烈的幽默效果。
以相聲《笑的研究》為例：
甲：常言說，笑一笑，少一少。
乙：不，應該是：笑一笑，十年少。
甲：一笑就年輕十歲？
乙：啊！
甲：你這是定期的！我那是活期的。
乙：我們倆存款呢。
甲：你這理論不可靠！
乙：怎麼？
甲：那誰還敢聽相聲？
乙：怎麼不敢聽啊？
甲：你今年多大歲數？
乙：四十。
甲：笑一回剩三十，笑二回剩二十，笑三回剩十歲，說什麼也不敢再笑了。
乙：怎麼？
甲：再...
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作者序
在社交場所、在談判桌上、在銷售圈中、在演講台前……只要有人的地方，就需要交流，就需要對話，就需要高超的講話能力和卓越的口才。
「口才、金錢、電腦」是最有力的三大法寶。口才獨冠「三寶」之首，可見其作用和價值非同小可。古有使楚的晏子，口才不凡，爭回顏面；蘇秦以雄辯之才掛起六國相印；張儀四處遊說，建功立業；諸葛亮聯吳抗曹，舌戰群儒……到了近代，也出了梁啟超、孫中山、魯迅等諸多能言善講的口才巨擘。
劉勰在《文心雕龍》中感歎：「一言之辯重於九鼎之寶；三寸之舌強於百萬之師。」哲人說眼睛可以容納一個美麗的世界...
「口才、金錢、電腦」是最有力的三大法寶。口才獨冠「三寶」之首，可見其作用和價值非同小可。古有使楚的晏子，口才不凡，爭回顏面；蘇秦以雄辯之才掛起六國相印；張儀四處遊說，建功立業；諸葛亮聯吳抗曹，舌戰群儒……到了近代，也出了梁啟超、孫中山、魯迅等諸多能言善講的口才巨擘。
劉勰在《文心雕龍》中感歎：「一言之辯重於九鼎之寶；三寸之舌強於百萬之師。」哲人說眼睛可以容納一個美麗的世界...
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目錄
前 言
幽默口才提升做人品味
第 1 章 幽默的含義
幽默，你是什麼?
幽默的豐富層面
幽默的魅力
幽默的樂趣
幽默就在你身邊1
幽默是一種心理體驗
理兒不歪，幽默不來
一分鐘小幽默大智慧
第 2 章 幽默的智慧
幽默離不開智慧
育智慧於幽默之中
善談者必善幽默
幽默的至高境界
一分鐘小幽默大智慧
第 3 章 幽默的能力
以幽默戰勝自我
以幽默提升能力
以幽默磨煉意志
幽默有什麼禁忌?
一分鐘小幽默大智慧
第 4 章 幽默的心態
幽默是灰心喪氣的剋星
幽默可以減輕病痛
故作精細「幽「一把
幽默是一顆「開心果...
幽默口才提升做人品味
第 1 章 幽默的含義
幽默，你是什麼?
幽默的豐富層面
幽默的魅力
幽默的樂趣
幽默就在你身邊1
幽默是一種心理體驗
理兒不歪，幽默不來
一分鐘小幽默大智慧
第 2 章 幽默的智慧
幽默離不開智慧
育智慧於幽默之中
善談者必善幽默
幽默的至高境界
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以幽默戰勝自我
以幽默提升能力
以幽默磨煉意志
幽默有什麼禁忌?
一分鐘小幽默大智慧
第 4 章 幽默的心態
幽默是灰心喪氣的剋星
幽默可以減輕病痛
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