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牛蛙(胡遷唯一詩集《坍塌》限定珍藏)

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 說這些其實都有點事後諸葛,如果...
轉載自博客來  極力推薦  2019/05/15
說這些其實都有點事後諸葛,如果這不是一位早逝的作家、導演,我們是否還會對他的作品投以如此多的關注與高度肯定,甚至在台灣出版。如果他還活著,讀者是否會去追問,書裡的主角有多少是他的真實寫照。正因胡遷的過世,我總是讀著他的小說、看著他的電影,想著他生前的生活…&hell...
牛蛙(胡遷唯一詩集《坍塌》限定珍藏) 牛蛙(胡遷唯一詩集《坍塌》限定珍藏)

作者:胡遷 
出版社:新經典文化
出版日期:2019-04-10
語言:繁體書   
圖書介紹 - 資料來源:博客來
圖書名稱:牛蛙(胡遷唯一詩集《坍塌》限定珍藏)

內容簡介

「我要跟一隻牛蛙結婚,這不是開玩笑。」
《大象席地而坐》導演 胡遷最具企圖心的長篇小說

  霧霾瀰漫的城市,破敗的街邊旅館,深夜公寓裡一樁冷血謀殺案;
  一心要嫁給牛蛙的美麗女子、鋼絲氣質般的神祕男人,以及缺失一指指節的政商教父。
  埋藏在城市底下的巨大陰謀,即將被揭開……

  「這本書是我對那一代人的批判: 貪婪,罪惡,世俗,侵蝕世界上所有美好的部分。
  讀完你會發現,我們平時接觸到的資訊太簡單、太乾淨了。」──胡遷


  ★限定珍藏:胡遷唯一詩集《坍塌》,道出最真實的內在聲音
  出版個人詩集一直是胡遷最大的心願,這個心願在他生前最後一部出版的作品《牛蛙》終於實現。本書限定珍藏的詩集《坍塌》,由胡遷親自創作並編選,收錄14首詩:〈坍塌〉、〈遠去〉、〈這樣的〉、〈某條街死了〉、〈房間〉、〈告別〉、〈煮水〉、〈微笑〉、〈新家〉等。

  詩集全文與台灣手寫字設計師Kaius.handwriting合作,呈現胡遷純粹不羈的文字風格;同時與「FIRST青年電影展」取得胡遷離世那一年夏天,在西寧參加電影訓練營的珍貴照片,設計成詩集封面。胡遷在本書後記中寫道:「在西寧發生了奇蹟,我心懷忐忑與幸福。」透過這張照片,盼能留下胡遷幸福的身影。

  詩集封面特別使用紙色達96%純白、經FSC國際環保認證,質感細膩並具自然光澤的高磅數進口紙,雙面全彩印刷;內文則使用輕而不透、纖長深具手感的國產輕塗紙,重現詩人與自我對話刻下一字一句的瞬間。

  ★繁體版獨家收錄:胡遷2017年訪談精華
  Q.為什麼要寫這樣一個離奇的故事?

  胡遷:「我的作品中很多故事,講述的是當代的生活經驗與境況……每個人都需要解決自己生活上的種種問題。生活的困境很複雜,每個人的解決方式不一樣,大部分的人選擇掩蓋,因為真相往往比較恐怖,人們面對不了。所以『牛蛙』其實是文學上的一種手段,是我對那一代人的批判。」

  Q.書中有提到遭受性侵的女性、受到不公正對待的拾荒老人等等,您是有意識地要加入社會事件嗎?
  胡遷:「我們平時接觸到的新聞,不管是從社交網路或者新聞媒體,都是一些概念。那些概念會讓人以為自己獲得了一些東西,其實什麼也沒有獲得,我們並不知道當事人是怎麼想的、究竟發生了什麼事。新聞斷章取義,拋給我們某種概念,但事實不是那樣的。跟著小說的敘事線,你會發現裡面整個世界都在運轉,每個人物都可以當作真實新聞中的角色。讀完你會發現,我們平時接觸到的資訊太簡單、太乾淨了。」(訪談全文收錄於本書中)

  【故事提要】
  荒誕離奇X不動聲色X凜冽刺骨,最純粹的人性與懸疑──
  自負到不可一世的父親、軟弱無能的兒子、冷漠的女人,與麻木乖張的母親。
  一段質問所有人生存意義,「我」賭上性命探尋真相的故事。

  父親說:「誰規定,在人的生活裡,發生了什麼,就一定要約定俗成地按照那個約定俗成的反應繼續下去?我一生都在跟這個本能做鬥爭。」

  兒子說:「我的母親比你強多了,她告訴我根本沒有教養這回事,只有善良。你該質問的是一個人善良不善良,而不是有沒有教養。」

  女人說:「你把父親的死當作自己的一個節點,好像都是注定的,用命運的藉口寬恕自己……每個人都是活著的受害者,這只需要承認就可以了。」

  母親說:「世上有很多欺騙人的方法,我知道他是最高明的,他不讓人覺得在利益上受了欺騙,他影響別人對世界的解釋。這是最卑鄙的。」

  胡遷說:「寫作是用生命獻祭,沒有別的途徑;而存在世界的夾縫中的,不是悲觀,是真正可貴的事物。」

讀者好評

  「胡遷行文輕鬆,極具黑色幽默,讀來行雲流水酣暢淋漓,比喻令人過目不忘:清醒得像一棵竹子、童年般困頓的牛蛙、氣質像一根鋼絲……不誇張地說,《牛蛙》是我這幾年來少見的會講故事的故事。」

  「胡遷創造了一個宇宙。雖是在寫荒謬、複雜、難以拯救的事情,卻讓人止不住地去期待、去掙扎、去重塑……何等純真,如此真實。」

  「胡遷是運用文字的天才,不用修飾、不用美化,就字字顯畫。我給這書很高分!」

  「《牛蛙》太過真實……原以為讀完我會瘋掉或者衝出去為這個世界嘔吐,但我竟陷入一種莫名的幸福與釋懷。所有的痛苦,全在胡遷的文字裡消解掉了。」

  「想知道什麼叫作『有寫小說的天賦』,讀讀胡遷吧。本以為會是個沒有真相的懸疑故事,沒想到不僅有真相,還諷刺意味極強,藝術水準很高。」

  「故事離奇到不可思議,胡遷腦袋裡到底長了什麼?怎麼可以編出這樣的故事?好奇心促使我這樣讀書超慢的人,一口氣讀完整本書。」

  「這個故事就像一個漩渦,一開始在徘徊,後來把你慢慢捲入,等到清醒的一刻,發現故事已經結尾。」

  「胡遷在有限的生命裡創造了一個宇宙,他走了,並不是因為軟弱。他有一顆巨人般的心臟。」

 
 

作者介紹

作者簡介

胡遷(1988.7-2017.10)


  本名胡波,導演、作家。出生於山東濟南,畢業於北京電影學院導演系。台灣第六屆BenQ華文世界電影小說獎首獎得主。執導首部長片《大象席地而坐》獲2018年第68屆柏林國際影展最佳首部電影特別提及、青年論壇影評人費比西獎,及第55屆金馬獎最佳劇情長片、最佳改編劇本、觀眾票選最受歡迎影片。著有短篇小說集《大裂》、《遠處的拉莫》,與長篇小說《牛蛙》、《小區》。

 
 

目錄


第一章
第二章
第三章
後記

附錄:胡遷2017年訪談精華


 
 

後記

  二○一五年六月份,我在股市5120點那天入市,買到最後一個漲停板,我的想法很簡單,用母親給的錢占點資本的便宜,就可以不去為別人做剪輯,或者拍廣告。後來證明我的想法實在太簡單,那天是斷崖跌的開始。六月底我著手寫《牛蛙》,因為手持股票,寫作過程斷斷續續,每到股票反彈期時才會有思路,便專心寫作,等狀態書寫殆盡,重新關注股票,反彈期也結束,跌停板一個接一個。三個回合中,我都準確地避開了反彈,後來倉位漸空,《牛蛙》也在十月份接近完成。

  與此同時,為了讓寫作的生活規律些,我又有了養隻狗的想法。七月中旬,我從通州狗販子手裡買到一隻柴犬,通州的販狗團夥是從上自下一條龍的欺詐服務,回家後小狗檢測出犬瘟、細小、冠狀,當時已預料到此狗必死無疑,如果聯繫狗販子要求治療或換一隻,會進入下一個騙局。同時我一邊關注著去通州買狗的青年人,有誰最後贏了他們。帶著十個人去也是沒有用的,唯一解決病狗問題的青年人,他的舅舅是個複雜人物,帶了一百多人去了狗販子家。我的想法很簡單,上午和傍晚,可以在疲憊時同牠一起去郊野公園,在長條木椅的樹蔭下坐一會兒。而狗在檢測出疾病以後,在早上、中午、夜晚,我都要聽著慘叫為牠打針。每天上午,寫作一會兒,接著去清理牠吐出的蟲子。這隻狗叫馬修,有天夜晚牠狂吐不止,在照顧一整夜後我昏睡到第二天中午,牠已經僵硬。其實在清晨,隱約中我似乎聽到牠最後的犬吠,但沒有起床。

  我在小說裡寫到了這隻柴犬,對牠說:「再見,馬修。」像是完成了告別。

  生活中充滿了衡量與算計,文學中不論我寫到任何人物,都不想讓他們有衡量的這部分,會為一些更深入他們自我的事物做出選擇,所以我在這本小說裡做的是一廂情願的事情。這些人物既不存在,以當下的中國現實來看也不合理,他們處理著複雜的問題,處理著更複雜的與世界的關係,但通通不存在。我不接受把一種油膩的虛偽當作所謂的複雜真實性與生動,不接受人際勾連為核心的規則,不接受存在中功利性的那部分,這些我都沒有寫進這本小說,即便這些才是構成當下日常的主要面貌。實際上,我也不認同書中這些人物對待周遭的態度。

  十月份,小說接近完成,但怎麼結尾讓我陷入困境,停滯了一個月。那一個月裡我沒有關注股票,也不做任何事,直到作了那個關於大雪的夢,才知道如何讓《牛蛙》結束。之後,我知道自己有一段時間不會再寫作了,休息兩個月,開始創作《大象席地而坐》的電影劇本。完成這部電影用了一整年時間,而最終,沒有一幀畫面屬於我,我也無法保護它。它被外力消解掉了。我總會不停地想起那個在海邊撕海星的漁夫,海星越撕越多,他對著自己的妻子喊:「奧梅亞拉,看看這個,上帝呀,你能明白這是個什麼玩意兒嗎?」

  這是個很可怕的東西,同生命本身一樣可怕。

  在小說裡,我會描述一些純粹而美好的事物,大都只是瞬間,然而越發想去捕捉那些瞬間,與此作為對比的就是生活從未給過那些瞬間。痛苦無法解決。我一直期望捕獲的裂隙之光,沒有出現過。比如「馬修」,看著牠躺在報紙上和周圍那一地蟲子與針管,我也只能在《牛蛙》裡,寫牠出現在樹林裡,有個能夠照顧牠的主人。我瞭解病狗進入銷售鏈的整個過程,籠子,興奮劑,針管。唯一一次遛馬修,大概也是牠唯一一次出現在室外,牠興奮而虛弱地跑起來,過了會兒,癱倒在草叢裡。真正的現實比我敘述的要殘忍得多,這是真實生活的一隻柴犬,人的狀況充滿著不可解讀的黑暗和複雜。現代文明樹立起了一道屏障,將真實存在與認知安全地隔離起來,這道屏障構建起了虛假的道德,廉價的察覺,並使人忘卻了屏障本身的脆弱不堪。

  我一直鄙夷美化,但從來做不到完全不美化。美好的事物存在於期待中,而「期待」這種神賦予人的基因,究竟是救贖的意味多些,或僅僅是痛苦之源,這也無從分辨。文學與電影既是救贖,也是連接某個世界的通道,觸碰到那些神秘和無法定義的情境,都會使人對周遭更寬容,以及縱使知道「期待」僅是基因裡的一個錯誤代碼,得到的結果也基本是灰敗的,也仍會對每一段即將到來的遭遇有所憧憬。當我的電影被外力瓦解掉,之後我度過兩個多月的絕望日子,同去年一樣囤了許多蘭姆,然後在西寧才發生了奇蹟。我心懷忐忑與幸福,與偶像貝拉‧塔爾導演相處了八天,這於我如同幽暗森林中的奇遇,那種感受如導言中所說:

  「一種深沉的感動攫取了所有人。他們從黑暗中生還。」

  最後,我從未想到可以在書裡夾帶私貨《坍塌》,成冊這件事如同饋贈。感謝責編田靜和設計師山川,他們讓一件極其困難的事情得以實現。
 
胡遷  2017.8.26
 

詳細資料

  • ISBN:9789869749510
  • 叢書系列: 文學森林
  • 規格:平裝 / 320頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
圖書評論 -   評分:
 說這些其實都有點事後諸葛,如果...
轉載自博客來  極力推薦  2019/05/15
說這些其實都有點事後諸葛,如果這不是一位早逝的作家、導演,我們是否還會對他的作品投以如此多的關注與高度肯定,甚至在台灣出版。如果他還活著,讀者是否會去追問,書裡的主角有多少是他的真實寫照。正因胡遷的過世,我總是讀著他的小說、看著他的電影,想著他生前的生活……。

《牛蛙》的故事裡主角是第一人稱的「我」,這是一個充滿憤怒、一事無成的青年,低迷、晦暗、絕望、壓抑、心態扭曲,事事不盡如意,渾渾噩噩度日,不值得信賴的人。這位主角有多少作者自己的原型?「我」的視角為出發,那麼他創作這故事的意涵是什麼?為何要假借另一個人來抒發自己的心境,這點頗值得讀者玩味。

《牛蛙》的故事有二處荒謬的故事點:一是表姊-陳嫣將與牛蛙結婚,二是糞便即將淹沒這座城市。「我」總是被表姊瞧不起,當發現她即將結婚的對象-牛蛙,居然慘遭殺害,「我」拿了表姊的金融卡,不得不開始追查凶手,卻得知她前未婚夫-張翰,嫌疑最大,還意外發現另一大陰謀,「我」能及時阻止嗎?

閱讀過程總不免陷入胡遷的陷阱,聽著他的喃喃自語、絮絮叨叨,故事是那麼有趣,彷彿就像聽一位許久不見的老友說著他這些年來的遭遇、所見所聞,只是怎麼故事越來越荒誕怪奇,這是他自己瞎編的,多麼不合邏輯,卻又讓人一頭陷入,不可自拔。

「阻止自殺的也許是虛無本身。」或許胡遷的心裡壓根就認為這是一個荒謬的世界,人的存在本身是沒有意義的。如果是如此,那我們追求的到底是什麼?難道他沒有一絲一毫的留念嗎?當意識到這一切不會變得美好,最後只能選擇豁出去……。

「在我一件事也沒有做成過的人生裡……。」主角-我,是如此說著自己,他唯一做成的事就是搞砸自己的人生,一個一無是處的年輕人,痛恨那個面目可憎的自己,做著那些噁心、缺德的工作,日復一日。一個只會愈來愈糟愈離譜的世界,連那個準備跟牛蛙結婚女人都瞧不起「我」,活得像狗一樣沒尊嚴,「這世界多麼讓人沮喪」,「我」該做點什麼來得到救贖呢?

《牛蛙》充滿魔幻色彩,時而超現實,時而卻像真實發生的寫實,虛虛假假,對人生的無常與不滿的一種控訴。讀著胡遷的作品,讀者不難感受到一股痛苦與憤怒,彷彿對這荒誕無稽的世界吶喊,而這正是他內心的真實寫照。「在小說裡,我會描述一些純粹而美好的事物,大都只是瞬間,然而越發想去捕捉那些瞬間,與此作為對比的就是生活從未給過那些瞬間。痛苦無法解決。」(後記)於此,不難窺見作者內心的不安、壓抑與痛苦無處可發洩……眾多晦暗的情緒。

《牛蛙》書中人物的刻畫很到位,沒有過多繁複的景物,充滿想像空間,說故事技巧很特別,傳達了人世間的冷酷無情與處處盡顯荒謬、離奇,卻照見人世裡的金錢與權力遊戲。胡遷甚至偷渡了自己的真實經歷與心境,行文輕鬆,極具黑色幽默,難以挽回的事情,卻讓人忍不住地去期待、去掙扎,諷刺意味極強。

胡遷喜歡看電影,喜歡戲院的感覺,這讓他感到真實的存在,他始終做著電影導演的大夢,只是第一部長片,被改得不是自己的原意,這更讓他的人生蒙上一層陰影。發生在日常現實的瑣事像海嘯般襲擊而來,生活難免遇到挫折、困頓,電影與小說也許是胡遷的最後救贖手段,天才是寂寞的,只是他最終抵抗不了現實,背棄了自己最初的理想與堅持,選擇離開這個他所批判的世界,不免令人唏噓。唯一可貴的是他留下了不朽的作品「大象席地而坐」與《牛蛙》,推薦不可多得的華文精彩小說。
 《牛蛙》故事裡第一人稱的「我」...
轉載自博客來  推薦  2019/04/24
《牛蛙》故事裡第一人稱的「我」是個對慾望又愛又怕的青年,所以一開始的語境會讓人不耐,甚至憤怒,這是讀者必須克服的。他遭遇兩件不合理的事:一是表姐將與牛蛙結婚,另一則是人為策劃,一座將被糞便淹沒的城市。兩者都是荒謬的,但胡遷都能說出一番道理。正如馬奎斯不認為《百年孤寂》是魔幻,他認為「那就是現實」且「現實比虛構更精彩」,胡遷作品裡的「荒謬」也有著比現實更真實的既視感。
〈大裂〉「世界會越來越壞,這一點無法控制,比如一列火車衝入懸崖,也是從頭到尾按順序掉落,這趟火車就是二百年時光。」
P231「我一直認為,罪惡是一種本能,跟侵佔一樣。世界運行的動力就是侵佔,死亡侵佔生,生侵佔死亡。在這個原動力下有了食物鏈,階級,這些規則侵佔每個個體,說是衍生出罪惡,其實這是最自發的。惡意就是在不需要侵佔的生活裡,發洩這種本能。」
「信仰,就只是這些臭氣熏天的東西。」
這個世界怎麼了?「我不知道。」

身處黑暗中夠久才能看見微光中的細節,胡遷的短篇小說有種豁出去的「放」,而《牛蛙》則還留在裂縫裡,我們可以在那樣的空間中看見胡遷來回走動的模樣。P20「我喜歡看電影,不論這電影是好,還是爛成狗屎。只要看到黑暗中有片說不清楚的光影,就會讓人覺得世界還是美好的。」
嘔出內臟對海参而言是斷尾求生的本能,但對人來說,將該藏在的心中的東西寫盡後,有時會將身心完全掏空。

我們總是抱著不同的目的來看純文學小說或是藝術電影,這樣的目的決定眼中所看到的會是技術面上的哲學探討還是無法言喻的共鳴與詠嘆──即使什麼都沒看懂也會自胸口昇起隱隱躁動的奇異感。你必須問自己,為何來看。P316「我一直鄙夷美化,但從來做不到完全不美化。美好的事物存在於期待中,而『期待』這種神賦予人的基因,究竟是救贖的意味多些,或僅僅是痛苦之源,這也無從分辨。文學與電影既是救贖,也是連接某個世界的通道,觸碰到那些神秘和無法定義的情境,都會使人對周遭更寬容,以及縱使知道『期待』僅是基因裡的一個錯誤代碼,得到的結果也基本是灰敗的,也仍會對每一段即將到來的遭遇有所憧憬。」

在這個利己情緒高漲的世代,胡遷所留下的文字需要懂得欣賞的人守護。
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