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滿載3000人的遊輪，失去動力，
彷彿是雷達上的幽靈，沒有救援。
而陳屍艙房的女性，宣告兇手就在無人能離開的船上，
每個活人都有嫌疑……
讀過本書的人，
以後看到比獨木舟更大的船再也不敢搭了。（《多倫多星報》）
「美麗夢想號」遊輪載著2019名乘客，原本預計五天的航程，到了第四天，遊輪突然失去動力。沒有網路、沒有手機訊號、沒有電力，周遭海域的船隻也沒有發現它——「美麗夢想號」彷彿被全世界遺棄了。
靈媒的助手瑪蒂試著抵抗前來踢館的部落客薩維耶，讓通靈大會順暢進行；結伴旅遊的寡婦二人組海倫與依萊莎，希望完成她們計畫已久的大事；女服務員艾西亞繼續幫請病假的同事打掃賺外快……剛開始，每個人都沒有危機感，相信很快就會有人來拯救他們，畢竟，這裡可是航運繁忙的墨西哥灣！
但一天、兩天過去了，不僅沒有任何救援來到的跡象，會引發嚴重腹瀉的病毒開始蔓延。雪上加霜的是，一具死因不明的女性陳屍艙房，自殺？他殺？想到兇手也在遊輪上，不禁使人心驚膽戰；繪聲繪影的鬧鬼事件因而在眾人之間傳開，讓真假難辨的靈媒有了絕佳的舞台……
無人能離開的海上遊輪，充斥著各種陰謀詭計，旅客的美夢之旅，變成他們的惡夢假期。繼全球暢銷書《三人》之後，《第四天》是莎拉．羅茲最奇特、最不可錯過的作品，適合喜歡《末日之旅》和《Lost 檔案》的書迷。
媒體佳評
真的很棒……這是來自地獄的航程。——史蒂芬．金
羅茲描寫得好有影像感，把一個可怕的角色寫進鬼魅般的遊輪陰謀故事裡，讀過的每一個人看到比獨木舟更大的船都再也不敢搭了。——《多倫多星報》（Toronto Star）
「美麗夢想號」如果能回到邁阿密，幫我預定下一次的航程吧。——瑪麗蓮．史塔西歐（Marilyn Stasio），《紐約時報書評版》
經典「密室」驚悚小說的迷人書寫。——《柯克斯評論》（Kirkus Reviews）
遊輪的受限空間為羅茲的懸疑風格提供完美的場景。《第四天》讓人不忍釋卷，對於上廁所很方便、新鮮食物供應無虞、能保持雙手清潔和神智正常的讀者來說，樂趣無窮，因為隨著情節越來越令人發毛，這些便利的事物都是書中角色所欠缺的。——美聯社
令人恐懼、毛骨悚然的恐怖場景，而一旦剝除了文明的偽裝，人類的自私也成為令人堅信的背景。高度推薦。——科幻佈告欄（Sci Fi Bulletin）網站
令人毛骨悚然的故事……你會充滿好奇地一直讀下去，渴望得到各種線索，直到故事結尾……倒打你一耙。帶去海邊閱讀吧……但也許不要帶到遊輪上。——《娛樂週刊》（Entertainment Weekly）
《第四天》可說是來自地獄的夏日海邊讀物，不過充滿樂趣……這小說讓你嚇得跳起來，因為瀰漫著濃濃的不祥預感。——圖書報導者（Book Reporter）網站
《第四天》對我們生活的世界提出聰明、尖銳和真實的問題……但真正的讚美是讀完之後，我必須讓房間一直開著燈。——《蘇格蘭週日報》（Scotland on Sunday）
羅茲的專長是隨著故事的進展，精心安排逐漸累積的緊繃張力，最後達到令人極度迷惑的結局，不過讀來既滿足又獨特。——《衛報》（Guardian）
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：第四天
內容簡介
作者介紹
作者簡介
莎拉．羅茲（Sarah Lotz）
編劇、小說家，喜歡一切與死亡相關的話題與假名。除了其他創作之外，她也以SL•葛瑞（SL Grey）為名，與露薏絲•葛林柏格（Louis Greenberg）合作撰寫都會恐怖小說，又與她的女兒薩凡娜（Savannah）共同以莉莉•賀恩（Lily Herne）為筆名，創作殭屍系列的青少年小說。
譯者簡介
劉泗翰
資深翻譯，悠遊於兩種文字與文化之間，賣譯為生逾二十年，譯作有《非虛構寫作指南》、《這不是英語》、《三人》、《陌生人的孩子》、《愛的哲學課》、《沒有我們的世界》、《四的法則》、《卡瓦利與克雷的神奇冒險》、《喂，有人在嗎？》等四十餘本。
莎拉．羅茲（Sarah Lotz）
編劇、小說家，喜歡一切與死亡相關的話題與假名。除了其他創作之外，她也以SL•葛瑞（SL Grey）為名，與露薏絲•葛林柏格（Louis Greenberg）合作撰寫都會恐怖小說，又與她的女兒薩凡娜（Savannah）共同以莉莉•賀恩（Lily Herne）為筆名，創作殭屍系列的青少年小說。
譯者簡介
劉泗翰
資深翻譯，悠遊於兩種文字與文化之間，賣譯為生逾二十年，譯作有《非虛構寫作指南》、《這不是英語》、《三人》、《陌生人的孩子》、《愛的哲學課》、《沒有我們的世界》、《四的法則》、《卡瓦利與克雷的神奇冒險》、《喂，有人在嗎？》等四十餘本。
序
導讀
在廣袤大海封閉的豪華遊輪裡
余小芳
推理文學當中，「封閉空間」（Closed circle）是常見的推理元素和條件，指的是小說發生場景與外界完全分離。讓眾多作家勇於嘗試且被讀者津津樂道的魅力和主因，首先在於密閉的空間內，利於製造恐怖及懸疑的氣氛，比如狂風暴雨又無法通訊，加上聯外道路不通，只要捕風捉影，自然能塑造出詭異駭人的氣息。再來是易於限制空間場域和角色人數，能集中筆力描寫特定的族群，若巧妙安排具備醫學背景的人物，命案或事件發生後，整體的架構便出現了。另外由於與外界失去聯繫，無法請求支援，此子題經常有的特色是警方在結尾到達以前，往往案件已經被解決。
「封閉空間」指稱的推理小說類型，主要區分為四大類，分別為「暴風雨山莊」、「孤島」、「密室」與「交通工具」，大多出現於解謎型的古典推理之中。隨著時間的遠走，現代推理作家若不是孜孜矻矻鑽研更多元的謎團，便是描繪出史詩般的災難鉅作，或者需要反其道而行，推陳出新思索如何逃離封閉空間。以下簡介各定義和代表作品：
暴風雨山莊：推理小說子類型，原意為「暴風雨發生時，無法對外聯繫的山莊」，後擴張為事件產生的場景與外界完全隔離的狀態。形成原因可能因自然條件如暴風雨、暴風雪吹拂，由天氣、火災、土石流等造成巨大災害，導致某個空間被封閉起來之態勢。艾勒里．昆恩《暹羅連體人的祕密》、綾辻行人「館系列」可為代表。
孤島：顧名思義為獨立的島嶼，也能指孤立的地區，地理範疇大於暴風雨山莊，同時可能挾帶特殊的風物習俗與文化，或者有地方勢力、血親家族的介入。「謀殺天后」阿嘉莎．克莉絲蒂撰寫的《一個都不留》便是孤島殺人兼具童謠謀殺預告的典型。
密室：屬於不可能犯罪，定義分為二種，一類指發生在密閉空間或房間內的命案，表面看似無人可進出，犯罪者或兇器彷彿人間蒸發，未留下任何出入的痕跡或證據。另一種稱為「準密室」，是透過角色證詞形塑無人可靠近的空間，或者天候因素造成有進無出的情況。前者以「密室之王」約翰．狄克森．卡爾的《三口棺材》為箇中楷模，後者以江戶川亂步的〈D坂殺人事件〉為範例。
交通工具：汽車、飛機、船舶等各種運輸用的工具。推理小說較常使用移動中的飛機、火車與遊輪。原本即為封閉的場景，再經由外在空間如天空、大海或風雪等阻隔，匯聚出雙重密閉的樣貌。阿嘉莎．克莉絲蒂著作《東方快車謀殺案》，命案即發生於行進的火車內。夏樹靜子的《蒸發》，則是有乘客上了飛機，但下飛機時卻憑空消失。露絲．魏爾《10號艙房的女人》，運用輪船搭配不可信任的敘事者、消失的被害者，成就充滿現代感的懸疑派推理小說。
佛維若斯公司的「美麗夢想號遊輪」乘載近三千名遊客和工作人員，預計航行墨西哥灣五天，乘著海浪浪漫出發的前三日如預期般平靜無事、安定祥和，卻從第四天起出現意料不到的轉圜，使得開心的觀光旅程變調為詭譎的地獄之旅。
本書採用的正是交通工具的封閉類型，並且擁有豐富的推理元素。搭乘的輪船航行狀況不明及死因成謎的女屍，交織成使人疑竇與恐慌的謎團，同時直截了當陳述兇手的犯行過程和心境，具備犯罪小說的緊張感。全文以女巫的助手、遭到天譴的男人、魔鬼的女侍、自戕姊妹、慈悲天使、守密者、部落客形成的人際關係和網絡為主要敘事方向，在災難典型的類型小說傳統下，側重於角色個人故事、外在行動及心緒流轉。
遊輪偏離航道，失去動力和電力，沒有手機訊號及網路，以無線電向附近海域船隻發出的求救訊號有去無回。總監達米恩行蹤隱密、不露真相，總透過擴音器讓旅客感覺他濃烈的存在感，火災發生、濃煙湧現，漂流的輪船中出現一具年輕女子的屍體，加上全美首席靈媒和席琳之友的襯托，鬼魂傳聞繪聲繪影、不脛而走，衛生條件欠佳，諾羅病毒爆發及肆虐後更遭逢暴風雨，有如身臨其境，莎拉．羅茲的深海式災難就此開展。
（撰文者為暨南大學推理同好會指導老師、台灣推理作家協會理事兼年輕學子委員會主委）
在廣袤大海封閉的豪華遊輪裡
余小芳
推理文學當中，「封閉空間」（Closed circle）是常見的推理元素和條件，指的是小說發生場景與外界完全分離。讓眾多作家勇於嘗試且被讀者津津樂道的魅力和主因，首先在於密閉的空間內，利於製造恐怖及懸疑的氣氛，比如狂風暴雨又無法通訊，加上聯外道路不通，只要捕風捉影，自然能塑造出詭異駭人的氣息。再來是易於限制空間場域和角色人數，能集中筆力描寫特定的族群，若巧妙安排具備醫學背景的人物，命案或事件發生後，整體的架構便出現了。另外由於與外界失去聯繫，無法請求支援，此子題經常有的特色是警方在結尾到達以前，往往案件已經被解決。
「封閉空間」指稱的推理小說類型，主要區分為四大類，分別為「暴風雨山莊」、「孤島」、「密室」與「交通工具」，大多出現於解謎型的古典推理之中。隨著時間的遠走，現代推理作家若不是孜孜矻矻鑽研更多元的謎團，便是描繪出史詩般的災難鉅作，或者需要反其道而行，推陳出新思索如何逃離封閉空間。以下簡介各定義和代表作品：
暴風雨山莊：推理小說子類型，原意為「暴風雨發生時，無法對外聯繫的山莊」，後擴張為事件產生的場景與外界完全隔離的狀態。形成原因可能因自然條件如暴風雨、暴風雪吹拂，由天氣、火災、土石流等造成巨大災害，導致某個空間被封閉起來之態勢。艾勒里．昆恩《暹羅連體人的祕密》、綾辻行人「館系列」可為代表。
孤島：顧名思義為獨立的島嶼，也能指孤立的地區，地理範疇大於暴風雨山莊，同時可能挾帶特殊的風物習俗與文化，或者有地方勢力、血親家族的介入。「謀殺天后」阿嘉莎．克莉絲蒂撰寫的《一個都不留》便是孤島殺人兼具童謠謀殺預告的典型。
密室：屬於不可能犯罪，定義分為二種，一類指發生在密閉空間或房間內的命案，表面看似無人可進出，犯罪者或兇器彷彿人間蒸發，未留下任何出入的痕跡或證據。另一種稱為「準密室」，是透過角色證詞形塑無人可靠近的空間，或者天候因素造成有進無出的情況。前者以「密室之王」約翰．狄克森．卡爾的《三口棺材》為箇中楷模，後者以江戶川亂步的〈D坂殺人事件〉為範例。
交通工具：汽車、飛機、船舶等各種運輸用的工具。推理小說較常使用移動中的飛機、火車與遊輪。原本即為封閉的場景，再經由外在空間如天空、大海或風雪等阻隔，匯聚出雙重密閉的樣貌。阿嘉莎．克莉絲蒂著作《東方快車謀殺案》，命案即發生於行進的火車內。夏樹靜子的《蒸發》，則是有乘客上了飛機，但下飛機時卻憑空消失。露絲．魏爾《10號艙房的女人》，運用輪船搭配不可信任的敘事者、消失的被害者，成就充滿現代感的懸疑派推理小說。
佛維若斯公司的「美麗夢想號遊輪」乘載近三千名遊客和工作人員，預計航行墨西哥灣五天，乘著海浪浪漫出發的前三日如預期般平靜無事、安定祥和，卻從第四天起出現意料不到的轉圜，使得開心的觀光旅程變調為詭譎的地獄之旅。
本書採用的正是交通工具的封閉類型，並且擁有豐富的推理元素。搭乘的輪船航行狀況不明及死因成謎的女屍，交織成使人疑竇與恐慌的謎團，同時直截了當陳述兇手的犯行過程和心境，具備犯罪小說的緊張感。全文以女巫的助手、遭到天譴的男人、魔鬼的女侍、自戕姊妹、慈悲天使、守密者、部落客形成的人際關係和網絡為主要敘事方向，在災難典型的類型小說傳統下，側重於角色個人故事、外在行動及心緒流轉。
遊輪偏離航道，失去動力和電力，沒有手機訊號及網路，以無線電向附近海域船隻發出的求救訊號有去無回。總監達米恩行蹤隱密、不露真相，總透過擴音器讓旅客感覺他濃烈的存在感，火災發生、濃煙湧現，漂流的輪船中出現一具年輕女子的屍體，加上全美首席靈媒和席琳之友的襯托，鬼魂傳聞繪聲繪影、不脛而走，衛生條件欠佳，諾羅病毒爆發及肆虐後更遭逢暴風雨，有如身臨其境，莎拉．羅茲的深海式災難就此開展。
（撰文者為暨南大學推理同好會指導老師、台灣推理作家協會理事兼年輕學子委員會主委）
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