鳥的戀情

編印「島與半島文叢」的話（高嘉謙）
本版作者贅言

◎增訂輯
高處不勝寒  
靈魂已死
雨落雲南園
迪沙茹海灘
航向南中國海
文禮園、除夕淚
本事之一：秋天校園
本事之二：玉山風雲
本事之三：春天的碧潭
本事之四：阿里山神木
本事之五：限時專送
給艾娜絲
過客情懷
寄李迎

◎第一輯
鳥的戀情
我的心在麻六甲海濱
懷望
幻
感情線外
狂人
悔
彌撒日
舊日
我。旅人

◎第二輯
惜別夜語
當我離去
浪人吟
兩年
七月時
懷念曲
波德申三月
無題
去國時
古老的歌
告解

◎第三輯
本事
灰色之旅
我來了，邦咯島
寄母親
致唱者
致逝者
盲人
生命之失落
九月說
◎第四輯
星、浪子、鳳凰木
古渡頭
新力
超度
雨水
熱帶小曲
打捫路之晨
晌午
夜的幻覺
夜。咖啡廳
浪人吟
寫在廿三歲

原版後記

◎附錄：
新詩拉雜談(1960)
新詩的流傳性(1978)
星馬的本土好好詩(2016)


 

作者自序

　　本詩集原版在一九六五年印行，五十多年來我保存著一本。 雖屬凡果，恐怕也是四海之內所僅存的。也在五十年後我重 新把它翻閱一遍，覺得僅有數首尚算差強人意，其餘需修訂 的卻不勝其煩。但從文學史料的角度去看，文字應用也該存 真:每個時代的流行用語都具有其特色;而每個寫作人的用 語也會有年少氣盛、血氣方剛或強說愁的階段。

　　原版的詩作雖非碩果，但在格式上，包含標點符號，卻也可 說給文青帶來了另類選項。這正好也為一九五九年的拙作提 供了更具體的例子。不過相較之下，真正亟需訂正的是初版 的錯別字。文友劉諦給予增訂版的建議，尤其在詞彙的應用方面，作者實感獲益良多。

　　原版所包含的詩作有四十二首，多撰寫於一九五九至一九七 九年間。新增的有十四首，其中多首在修訂後曾在張永修主 編的《南洋商報.南洋文藝》「致敬前行者特輯」上刊登 過，時維二○○九年十月二十六日及二○一○年十月十九 日。主編雅稱之為「龍族傳說的組詩」。在二○一八年我寫 下另一篇詩作， 也就是本版的第一篇，堪稱之為組詩的完結篇。

　　縱觀個人的新詩寫作期，約略可分為三期，即少、青、晚三 期，各具特色。

　　一、文少時代:喜用艱澀的字詞，如鞫審、蠡測、廋藏、嗟 惜、喟歎、夜闃、狺狺等。該世代的生活，多充滿漫無邊際 的幻想與幻像。詩中所提及的名字，雖都有其人，但對彼思 戀之情，純屬單方，故可視為無病呻吟之類。視覺觸覺所 及，雖曰以一己的感想為中心，實多囿限於個人日常所接觸 的小圈子;這似乎是一般人必經歷的成長過程。不同的是， 我的小圈子成員主要是朋友和同學。幼稚是其特色。

　　二、文青、知青年代:已開始閱世，雖不深，卻也只在真正 生病時才呻吟。到成家立室之年，個人幻想、幻象幾已煙消 雲散，填入空格的是除了敬業樂業所帶來之喜怒哀樂外，便 是個人的社會認同的多度塑造。由於學院朋友及同好不斷增 加，學識與視野也隨之擴大，乃開始感到人際關係與社會認同的壓力。憤世嫉俗便接踵而來，即對許多的事物都會持有 表內兩種版本，一是鳥語，一是鳥話。

　　畢竟那還是處於一個敢怒不敢言的年代，還談不上憤怒的一 群。原則上，知青年代可涵蓋學院求知及繼後的授業和副業 活動;文青的我，則時隱時顯。這年代的詩作多屬理性的憶 舊一類，如「增訂輯」裏的五篇「本事」所述。本輯也包含 了多篇知識份子的感性作品，如對風雨雲南園和南中國海船 民的描繪。個人對各宗教都很尊重，但年青不順意時，或受 挫折後，都會怨天尤人，或訴之於羅素或沙特。謹希望那類 哀怨的發洩不會被誤釋為對神明的褻瀆。

　　三、退隱之年代:那是已知天命和從心所欲的年代，或個人智慧逐漸散發的年代。在散文和社會認知方面的書寫，已諸 多著墨。雖在詩作方面是乏善可陳，卻也喜見這年代唯一詩 作「高處不勝寒」祭出了對臍帶文化的發酵。

　　個人在這年代的學習也應一提。二戰後的一輩所經歷的社會 和科技的變遷，可說驚濤駭浪，使人無所適從。縱就在遣字 措詞方面，便得與時代流行的漢字書寫接軌。此外，個人是 在知天命之年才正式學習中文拼音輸入法。難免的結果是: 好些原版使用字還待找回，如有生命的「牠」;女生也想要回的「妳」;採用的古字多被更正或 替換，如廋藏、憂鬱。

　　在原版的自序裏，我曾說很少去理會新詩創作理論。不過， 多年來，也確曾撰寫過有關新詩創作的文字，最早的一篇署 名杜薩，乃刊登於一九六○的《南方晚報》。另外的兩篇卻 分別在相隔二十年和五十年之後才出現，繼後已被收入二○ 一六年的拙作《鳥語鳥話》。