從香港出發：看華語電影-FindBook 找書網 ISBN:9789887007418

圖書名稱：從香港出發：看華語電影

資深影評人暨電影工作者——黃國兆，曾目睹文革後中國電影的復蘇、中國經典默片重新出土，也親身見證香港電影的起落。本書是黃國兆從80年代初至今，由大陸早期電影至近期三地佳作，結集了橫跨四十年兩岸三地重要電影的全面評論。

專業推薦：

「黃國兆兄出版新書《從香港出發：看華語電影》，打開目錄一看，年度跨越甚大，從80年代初至今，由大陸早期電影至近期三地佳作，精彩紛呈。當然，對香港電影論述之豐富更不在話下，可謂近年中港資料最豐富的華語電影文字論述了。」——吳思遠

「一篇評論文章之所以精彩，是作者能提出其他作者未有論及的觀點；……作者何以達到這樣的境界？不外兩個可能。一是，他學識淵博；二是，他非常用功做資料蒐集。兩者都值得尊重。能讀到這種境界的文章，是讀者的福氣。黃國兆就是這種作者。」——莊澄

「前輩黃國兆辦過火鳥電影會，曾任職香港國際電影節，亦曾參與香港電影製作，目睹文革後中國電影的復蘇、中國經典默片重新出土，也親身見證香港電影的起落。由他從香港出發，看華語電影，結集成一部橫跨四十年的評論文集，既是難得，也甚具參考價值。」——陳志華，香港著名影評人

「黃國兆是香港著名影評人，曾擔任香港電影評論學會會長，筆耕資歷超過半世紀，發表過的文章字數高達好幾百萬字。近年陸續分享他多年來的觀影心得，結集出版了三本影評集，深入分析介紹東西方的電影和影人，廣受好評。如今這本新作《從香港出發：看華語電影》回歸主場，全面評論近40多年出品的兩岸三地重要電影，兼具歷史與文化價值，值得收藏。」——梁良，台港資深影評人

「香港電影業寒冬之際，黃國兆前輩出版這本影評集，力抗不在乎電影與影評的浪潮，為華語電影史留下批評現場的印記。所謂批評現場是指，書中不僅有針對個別電影的真知灼見，更將電影放在展映、評獎現場（香港國際電影節、亞洲電影節、金馬獎、金像獎、電影評論學會大獎）中深入分析。時間跨度從1981年在北京中國電影資料館看中國默片，探討電影資料館保存電影文化遺產、繼承中國電影傳統的功能，以為至最新的香港電影。發表媒體從《南北極》、《電影雙周刊》、《亞洲週刊》到《城市文藝》，讀者能聽見獨樹一格的評論聲音，也看到紙媒逐漸式微的蹤跡。」——陳智廷，香港都會大學文化研究助理教授

作者簡介：

黃國兆

資深影評人、電影工作者，自70年代與好友合作創辦火鳥電影會，先後出任香港國際電影節節目策劃、香港藝術中心電影節目部經理、安樂影片公司業務發展總經理、百老匯電影中心總策劃等，亦曾投身電影製作，曾任副導、製片及監製。2010年執導劉以鬯同名作品《酒徒》，成為文學和電影界的話題。1998至2000年間擔任香港電影評論學會會長。2009年獲法國政府文化部頒授法國藝術及文學騎士勳章。近年編著有《酒徒——從小說到電影》、《香港電影導演大全：1979–2013》、《遊歷電影．電影遊歷》、《東洋映画の鑑賞——日本電影筆記》、《從法國、康城看世界電影》、《從香港出發——看華語電影》、《藝術及文學騎士眼中的法國電影》（即將出版）。

章節試閱

在北京看中國默片——談《西廂記》、《春蠶》、《大路》、《神女》

前言

筆者今年5 、6 月間到上海、杭州、北京等地暢遊，除了參觀電影百花獎、觀摩中國影壇的新作和遊山玩水之外，最大的收穫和最令人興奮的節目，便是看了4 部20 、30 年代的中國電影，包括侯曜的《西廂記》、程步高的《春蠶》、孫瑜的《大路》和吳永剛的《神女》。這次能夠看到上述富有歷史參考價值的影片，主要得力於中國電影資料館的王輝和許厚力諸先生熱心安排，謹在此致以衷誠謝意。
我們這輩在香港土生土長的影迷，對於外國的無聲片真是看得太多了，從德國的經典默片，到法國的前衛電影，以至最近香港國際電影節放映小津安二郎的一些出色喜劇。即使未看過佛烈茲．朗的《大都會》，茂瑙的《吸血鬼》，或者布紐爾的《一條安達魯狗》，最低限度也會認識差利．卓別靈、麥氏兄弟或者巴斯達．傑頓的作品。如果在外國攻讀電影或者居留過一段時間，那看到的外國默片就更多了。但中國的無聲片又如何呢？相信除了年過古稀的「祖父輩」有機會看過，年輕的、甚至50 歲以下的影迷，大概很難想像中國默片是甚麼樣子。
對於大部分電影觀眾來說，《馬路天使》、《十字街頭》、《迷途的羔羊》等等戰前的經典作品，都已經是「老掉大牙」的影片。我們甚至不敢相信，中國仍然擁有20 年代的無聲片。而在電影史書上看到的一些紀錄，就像革命紀念碑上那些殉難英雄的名字，那麼湮遠，那麼無可奈何。然而，電影這門藝術媒介畢竟是「活動影畫」，只要拷貝能夠保存下來，我們便可以看到那個時代的事物，以及當時叱咤風雲的男女演員（像《神女》中的阮玲玉！）雖然不一定是現實的重現，但總有幾分精神面貌能夠具像地再現於我們的視網膜上。
在進行研究工作的時候，電影比較其他藝術媒介更為不便，因為找尋原作觀賞往往極為困難。我們在談論、分析或評價某一電影作品之時，如果沒法找到原作來觀摩印證，未免流於空談。在其他文藝領域，例如音樂、繪畫、文學等方面，這個問題不算嚴重。我們要聽最冷門的音樂作品，在香港不難找到唱片或錄音帶；我們要觀賞某某畫家的名作，即使看不到真跡，最少亦可以看到複製品或印刷精美的圖片；我們要找茅盾的短篇小說《春蠶》來看，可說輕而易舉。不過，要看到從小說改編而成的電影《春蠶》，那就殊不簡單。
現在先簡單地介紹一下在北京看到的幾部中國默片，然後才說說自己對於保存中國電影文化的遺產、發揮電影資料館的功能、繼承中國電影的傳統等各方面的看法。

《西廂記》

民新影片公司在1927 年製作的《西廂記》，是由侯曜導演，林楚楚（飾紅娘）、李日日（飾鶯鶯）、葛次江（飾張生）等主演，與1940 年張石川導演的《西廂記》有所不同。後者由周璇演紅娘，慕容婉兒演鶯鶯，白雲演張生，而且還有風靡一時的主題曲《拷紅》，當然有其吸引人的地方。然而，在我來說，這部無聲的《西廂記》更為可觀。
在中國電影資料館看到的拷貝，據說是從荷蘭電影資料館交換回來，也即是說本來已經無法在中國找到尚存的拷貝。就這個配了法文解說字幕的版本看來，影片好像欠了結尾的部分；但映像的質素還算不錯，比起小津安二郎或溝口健二的一些日本「殘片」還要完整。
影片是在杭州西湖拍攝外景，靈隱寺、六和塔等風景名勝盡入鏡頭。據知中國影壇在1928 年以前仍未有燈光設備，即使是廠景也要利用戶外的陽光拍攝。這大概是這部影片大量採用實景的原因之一（攝影師是梁林光）。我們在上海時訪問了中國目前最老資格的攝影師黃紹芬，他說片中的書僮是他演的。我們因此特別留意書僮的角色，但無論如何也無法把眼前的老先生（仍然十分強健哩）跟那個十二、三歲的小童扯在一起。畢竟，那是五十多年前的舊事！
程季華的《中國電影發展史》對侯曜這部《西廂記》沒有詳細的介紹，可能因為本片欠缺了進步的意識。我們跟程季華懇談是在觀看影片之前，所以沒有提到這個問題。事實上，當時各製片公司競相拍攝民間故事和古典小說，從《唐伯虎點秋香》到《昭君出塞》，從《楊貴妃》到《鐵扇公主》，以至《花木蘭從軍》、《梁祝恨史》、《哪吒出世》等等，數不盡的古裝片。《西廂記》只不過是整個風潮裏面的一點點浪花，故而未受注目。
不過，從影片的製作水準看來，這部《西廂記》應該是當時的嚴謹製作。雖然我們未看過其他同類的古裝片，但本片絕對不會是眾多粗製濫造的投機影片之一。這點是可以肯定的。影片無論取景、角度都有氣勢，場面堪稱盛大；調兵遣將的鏡頭比許多五十年代的粵語片還夠氣魄。一場白馬將軍與強寇孫飛虎的馬上拼殺，便頗有西方武士片中騎士決鬥的模樣。那時還未有《圓桌武士》和《劫後英雄傳》哩！侯曜又利用畫面重疊來增加打鬥的激烈，這在當時來說是很新鮮的意念。要談中國電影在技巧、技術上的發展，《西廂記》是一部不容忽視的作品。

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作者序

吳思遠序

黃國兆兄出版新書《從香港出發，看華語電影》，打開目錄一看，年度跨越甚大，從80年代初至今，由大陸早期電影至近期三地佳作，精彩紛呈。當然，對香港電影論述之豐富更不在話下，可謂近年中港資料最豐富的華語電影文字論述了。
讀國兆兄的文字，不也感嘆萬千。例如那篇〈訪凌子談《原野》——曹禺無人敢碰的劇本〉，帶我回憶當年，凌子委托張天河（張弓）邀請我上北京看《原野》試片。記得那時由香港直飛北京的航班都不多，我是先到廣州再轉飛北京的。在北京試影室，凌子陪我看了這部拍得很不錯的電影，更令我驚訝的是《原野》當...

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吳思遠序
莊澄序
自序

中國電影綜論／短評
Side A（綜論）
《原野》——文革以來最出色的中國電影
在北京看中國默片——談《西廂記》、《春蠶》、《大路》、《神女》
訪凌子談《原野》——曹禺無人敢碰的劇本
記巴黎「中國電影回顧展」
淺談30 年代中國電影的攝影和錄音技術概況
談第11 屆香港國際電影節展出的中國電影
白樺、許鞍華談今天國內和國外的電影
《神鵰俠侶》再戰江湖
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《功夫熊貓》對中國電影事業的啟示
《南京！南京！》——以電影書寫歷史
《紅高粱》——從小說到電影
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