一個又一個的故事：梓人小說選（二）-FindBook 找書網 ISBN:9789887109730

圖書名稱：一個又一個的故事：梓人小說選（二）

梓人……
所有香港文學小說選集必然入選的人物，
莫泊桑式的短篇小說能手，
被遺忘的六〇年代經典作家。

涉獵香港文學的讀者，必然會記得有一篇小說〈長廊的短調〉，卻未必知道它的作者——梓人究竟是誰？
梓人在中學時代已投稿於《中國學生周報》，小說以觀察入微，敘述簡潔。善於抒情著稱。他寫作的小說超過二百篇，無論是嚴肅文學刊物如《中學生》、《文藝季》、《文壇》、《文藝沙龍》、《好望角》，抑或是流行通俗的「四毫子小說」愛情小說，他都有豐富的產量。
本書集中收錄梓人的早年創作，從一九五六年的《中國學生周報》，到一九六六年的《文壇》，初步奠定了他的寫作風格，在愛情故事的框架之下，展露出他特有的小說結構——用最經濟的文字、場景、時空、意象、道具，去鋪陳一個又一個的故事。由此，讀者自可領略梓人細密編織的，那些想像豐富、富於哲理又深刻動情的文學世界。

作者簡介：

梓人

原名錢梓祥，祖籍廣東三水，一九三六年在香港出生。聖約瑟中學畢業，聯合書院外文系肄業。五十年代開始寫作，發表在《星島日報，學生園地》、《中國學生周報》、《人人文學》、《海淵》、《大學生話》、《蕉風》、《好望角》，後來尤其在《文壇》上發表了不少短篇。短篇小說在六十年代結集為《四個夏天》及《離情》兩書。其著名短篇〈長廊的短調〉更多次入選各香港小說選集。

黎漢傑

著有個人詩集《漁父》、《四月練習》、《故事》，新詩論集：《新詩餘話》。合著有《詩經譯註》，編有2011-2014年度《香港新詩選》、《胡菊人良友專欄文選》、《梅櫻二集》、《文苑拾遺錄：陳無言書話集》、《蕭輝楷文學評論集》、《文學小識：慕容羽軍文學概論集》、《香港文學鱗爪》等。
合編有《風媒集：周策縱翻譯詩集》、《周策縱訪談集》、《周策縱論學書信集》、《周策縱序文集》、《周策縱論詩書》、《周策縱歷史哲學論文集》。

葉嘉詠

香港中文大學中國語言及文學系哲學博士，現於原校任講師，並擔任香港文學研究中心委員。研究興趣包括台灣文學、香港文學、電影等，合編《胡菊人《良友》專欄文選》、《地景．人文．寫作：中學生社區文學導覽資料及創作集》和《陌生天堂：五十年代都市故事選》，另發表學術論文〈香港文藝刊物中的三個陳映真專輯述評〉、〈施叔青在香港──以《七十年代》月刊和《博益月刊》為例〉等，電影、文學、歌詞和戲劇評論刊登於「虛詞」、「微批」等網站，並有小說及散文創作。近著有：《時光與想像：電影．文學．敘事》。

作者序

你來聽聽梓人講述的故事
葉嘉詠
香港中文大學中國語言及文學系講師

如果你從沒看過梓人的小說，這本《一個又一個故事：梓人小說選》便很適合作為入門了。
為什麼會這樣說呢？在這本小說選裏，你可以看到梓人對於文字的執着與執迷。這不只是數量上的多少，也不只是篇幅上的長短，更是主題與意象的融合。首先，小說人物大多從事文藝或教育工作，例如〈第一課〉的主角「我」和「我」的朋友謝都是老師，可是兩人的教育觀截然不同。前者的想法既有前瞻性：「我不願意幫那些學店的老闆賺錢，同時，那些學店的薪金也太低」，這不也是現時教育的寫照嗎？而且「我」的教學方法也很「貼地」，以電影字幕等生活例子入手，向學生解說學習英文的重要。可是，謝老師是「討好型人格」，每事都盡量「討好」陳校長。如此不同的性格，令你不禁好奇：題為〈第一課〉，那麼「我」的「第二課」、「第三課」呢？作者故意不直接交代結局，但結局已在故事之中，相比直述式的解說，留有餘韻便更令人回味。
其次，小說中的「信」是很明顯的意象。你可以在〈表妹〉、〈女兒心事〉、〈凋殘〉等幾篇作品找到人物互相寫信、讀信的情節。這是當時常用的溝通方法，相比今時今日現代科技的便捷，不知哪一種更合你心意呢？如還未有定論，不如繼續看下去，你會發現更有趣的是，大部分小說都沒寫出信的內容。作者想保持神秘，還是信只是可有可無的道具？但〈一顆星和一個人〉則不同。這篇小說講述一位話劇演員美玲和作家梓人的故事，你沒看錯，是啊，小說的其中一位主角便是「梓人」。你不妨將之代入為本書的作者梓人，這樣應更能理解作者的內心想法，而且小說中還列出美玲給梓人的信：「梓人先生，你的譯稿，我讀了，現在，寄回給你。你譯得太好了，跟你所寫的一樣好。我夢想着，有一天，你寫一個劇本，由我來演。幕垂下，幕拉起，我們一起站在臺上，接受觀眾的喝彩與掌聲。光榮是屬於我們的。」你或會說：大膽、直率、自信、勇敢，這些正面積極的形容詞都可用來稱讚作者，而如果你以現代文學理論「後設小說」套用分析這篇小說，小說的虛構特質、遊戲意味、諷刺自我等，又不得不想到〈一顆星和一個人〉是針對上世紀五六十年代的社會現象，甚至是社會問題。最後的一句告誡：「都市的年青人，總是有一點虛榮心的。」你應當不會否認梓人確是一位出色的文學家，他不但喜愛文字，而且不囿限於文藝手法，更在小說中隱含人生意義和生活態度。
本書篇幅最長，又是最後登場的兩篇小說，在結構上是安排得宜的。正當你花了點時間理解梓人的寫作風格，便能進入他在敘事層次上苦心經營的書寫模式了。與書名相同的〈一個又一個故事〉，是梓人擅寫的愛情故事。黎先生娶了一位帶着女兒的寡婦，二人後來又有了一對兒女，一家五口原本過着平淡幸福的生活，但大女兒秋心與司機的情侶關係為黎先生所不容，黎先生執意要拆散他們，「我」便成了這對苦命鴛鴦的劊子手。這樣的情節或許會令人聯想到肥皂劇、通俗劇的內容，稍一不慎便會落入老套、肉麻、不合情理等「被棄劇」的陷阱，幸好作者對於講故事的方法是下過苦功的。
全文的幾個小標題，譬如「一個家」、「一件事」、「一個晚上」等既呼應題目的「一」，又強調獨一而且唯一的意思，更有提綱挈領的作用，但你必定不會忽略那位出入不同敘事層次的「我」。「我」一開始是擔當旁觀的敘述者，不過，第一人稱的主觀視角很容易令讀者代入故事之中，加上這位「我」是秋心的「梓表哥」，不就更能聯想到作者嗎？若然因此便認為這是作者的人生寫照，那又太輕看這篇小說了。小說中有不少與「我」無關的對話，例如秋心與司機的調情、黎氏夫婦的閒聊等，這些內容都超出「我」的敘事範圍。所以，究竟「我」是旁觀者，還是一直參與故事的人物？究竟「我」為何能覆述別人的故事並講解得繪形繪聲？這個故事只是假裝真有其事，其實一切都只是令你誤會的幌子？
不論如何，「我」最終的決定可說是對世人的忠告：「我們講故事的人能夠講述多少？」「我」能夠自由「控制」其他角色，遊走於各個人物之間，權力如此巨大，有人可能會受不了誘惑而無法無天，但「我」在要緊關頭臨崖勒馬，這樣的自我克制能力又怎能說不是作者堅定的文人本色呢！
最後，你不會忘記梓人是一位香港作家，這本小說選之中怎會沒有以「香港」為背景或場景的小說？壓軸之作〈小丑樂師的情淚〉的一句「你不知道香港的夜景是世界著名的」，是否寫得極之明白呢？雖然這篇小說的重心不是要為你呈現一個五光十色的夜香港，但你會發現文中滿是「香港」的明示和暗示。除了地標如雀仔街、士丹利街、希爾頓酒店、半島酒店等，還有香港的眾多特色：中西內外交匯如各地人士來港，香港人又會到歐洲等西方國家；華洋種族共處如小丑樂隊的奧國人、非洲人、蘇格蘭人和中國人；多元文化交流如歌曲Via Con Dios、廣東話「今日細佬初到貴境……」對的，這就是「香港」。
既然以上都只是鋪排的細節，〈小丑樂師的情淚〉的書寫核心是苦情故事：陳與薇因經濟、家庭、社會等原因分開，後來再次在香港重逢又分開的故事。小說內容當然要由你來細讀，不過以下這些說話：「你到底回來了。」「我在這裏愛過。」「那是過去了，你不該為此難過。」「你不很愉快？」「說不定。也許永不再來了。」你很有可能知道是陳說的，還是薇說的，即使文中沒有明確標示，又或作者有意混亂兩人的話語。如此沒有故作花巧、但又用情至深感動人心的說話，很難不令你合理懷疑這是作者的自況，至少是作者的化身吧，誰說男作者只能代入男角色呢！
說到這裏，《一個又一個故事：梓人小說選》的簡介便暫告一段落，接下來便有待你細細品味每一篇小說了。不過，相信你已大致掌握梓人小說的角色設定、互相指涉的寫作形式、愛情主題與社會背景等，由此組織成一個想像豐富、富於哲理又深刻動情的文學世界。梓人對於文藝的投入程度，帶着幾近信仰的堅執，值得從頭開始閱讀一遍又一遍這些好看又耐看的故事。

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太陽出來了！
《中國學生周報》第192期，1956年3月

哥哥
《海瀾》第13期，1956年11月

巴巴拉．陳
《中國學生周報》第271期，1957年9月

慈善家
《祖國周刊》第23卷第12期，1958年2月

落了三天雨
《祖國周刊》第24卷第1期，1958年3月

表妹
《蕉風》第58期，1958年3月

歧路
《蕉風》第63期，1958年6月

第一課
《祖國周刊》第24卷第4期，1958年6月

如果小姐愛我
《大學生活》第4卷第2期，1958年6月

女兒心事
《蕉風》第66期，1958年7月

宴會
《祖國周刊》第24卷第8期，1958年10月

一顆星和一個人
《祖國周刊》第24卷第12期，1959年...

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