天上白玉京

一
日本人一宣佈投降，軍營裏就都是狂歡的氣氛。
晚上大家聚著喝酒，三三兩兩的，只有人多時才會請楚世傑—— 畢竟是軍官，他和兵士們有一定距離。眾人多喝了幾口酒，酒氣漫到臉上，漸漸無拘束起來，有幾個趁機向他打探消息。
「日本人甚麼時候簽降書？」宣佈投降倒快，距離美國投下第一枚原子彈才幾天時間。
「丟，不見棺材不落淚。」說話的是廣東人，慣例一開口先講粗口。
「別高興太早，可能戰後還要打仗。」指國共內戰在所難免。
有人發出噓聲，注意看楚世傑的臉色。楚世傑不說話，在座的都訕訕地。
有幾個把臉背過去點菸，把火機留在手上把玩。
「打不起來，Josh都要回美國去了。」Josh是從美國派來的一個指揮官。
「我不想打，從日本人手上撿回半條命已經是萬幸，不要死在自己人手裏。」
「會不會南北割據？」故意輕笑了一聲，表示無所謂。
「把東北給共產黨？」都知道蘇聯在東北勢力很大。
「那還是打，我家在東北。」
都笑起來，因為覺得不可能打得起來。
席上一言不發，楚世傑還是陪他們坐到半夜散場。回去幾場睡夢顛倒，鬧鐘響了第一聲就即刻按停，本來已經醒了，幾乎是在神識裏默默計數等它響。
打仗時一夕數驚，現在遠離戰場，夜晚的神經也不自覺警惕著，因此養成了習慣趁下午閒暇時補覺，雖然也是長夢，白天似乎更踏實安全，不像晚上總是斷續的噩夢。
楚世傑隨手抓了件背心換上，步出宿舍圍繞營地操場跑步，是他在非戰時的鍛鍊習慣。從小他體虛，氣候臨變，夜間睡覺盜汗連被子都可以打濕，冰涼的汗水像被子和身體間的一層蛛網，拂都拂不開，套牢了他。脾胃也虛，消化不好，帶他的李媽常常傍晚牽著他在院子門口散步消食，她稱這是「走趟兒」。
李媽是北方人，一口北方話說得字正腔圓。她裹過腳，因為以前是富庶人家，不必做農活，一雙小腳走起路來一顛一顛，她人又胖，像鴨子，挺著屁股亦步亦趨，頭還不住地往前伸。有時蹲下後起身膝蓋會猛然一彎，她有風濕膝蓋痛，楚世傑見狀會上前幫她揉膝蓋。李媽笑望著他，「謝謝了，謝謝官哥兒。」一面把他的手刨開，因為急於去做事。她叫楚世傑官哥兒，盼他做官，他們楚家幾代都經商，只在做官的手上吃過虧。
有一次走趟兒走累了立在院門口休息，面朝巷口處的落日，兩個人的臉都被照得紅彤彤的，呼吸粗重而無聲，像在等待甚麼。院門口的街巷一側種著槐樹，槐花落得滿地都是，地面彷彿被花瓣割碎了，劃出一塊一塊細密的區域。遠處黃昏影裏走過來一個算命瞎子，正踏著碎花走來，和光影一調拌，彷彿踩在水波漣漪上，手上拄的竹竿像一根船槳，他不知從甚麼地方漂來，孤伶伶地和人世絕緣，上不到岸。

一
日本人一宣佈投降，軍營裏就都是狂歡的氣氛。
晚上大家聚著喝酒，三三兩兩的，只有人多時才會請楚世傑—— 畢竟是軍官，他和兵士們有一定距離。眾人多喝了幾口酒，酒氣漫到臉上，漸漸無拘束起來，有幾個趁機向他打探消息。
「日本人甚麼時候簽降書？」宣佈投降倒快，距離美國投下第一枚原子彈才幾天時間。
「丟，不見棺材不落淚。」說話的是廣東人，慣例一開口先講粗口。
「別高興太早，可能戰後還要打仗。」指國共內戰在所難免。
有人發出噓聲，注意看楚世傑的臉色。楚世傑不說話，在座的都訕訕地。
有幾個把臉背過去點菸，把火機留在手...

導讀一：行雲流水海闊天空

　　這是作者首部創作集，收一題中篇，六題短篇，共十一萬餘字。
　　傳統小說注重以角色個性化的行為和言語，刻劃人物；藉交代背景並選取視角，描繪環境；通過安排場面和鋪設情節，醞釀衝突；講究整體架構的建置、節奏的變換；主旨在情節的推進中逐漸揭示。
　　作者正年青，與同代愛好文學創作者無異，既廣泛閱讀古今中外經典，又不拘於成規，落墨自出機杼，行雲流水，海闊天空，安放題目尤見巧思，清晰彰顯獨特的容顏。
　　〈天上白玉京〉篇幅最長，作者用全知觀點，主述上世紀四十年代下半葉抗戰勝利、內戰繼起之際，軍人（團長）楚世傑與同袍周顯揚之妻黎晴柔的婚外情。設喻嫻熟、塑角細緻、描繪生動、照應周至、想像與聯想力豐盈，善於掌控戀情火候，援引詩詞佳句妙貼含蓄。例如：

　　嚴慧芸叫夫名時聲極微，像用舌剝出的花生衣，輕飄飄飛在地上。（設喻）
　　嚴慧芸問夫婿楚世傑，所借黎晴柔的手帕還了嗎，黎楚對視一眼，楚正要解釋，黎倒低頭囁嚅代答「收到了」。（照應）
　　黎晴柔輕撫世傑下頷，他感覺又癢又渴，心血來潮唸道：「若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。」示意終要相逢。黎隨即引白居易〈長恨歌〉笑道：「天上人間會相見。」他非常訝異她心有靈犀，甚至懷疑剛才只是他不小心發出的聲音。（引詩妙貼）

　　小說題名源於道教典籍和李白名句：「天上白玉京，十二樓五城。」「白玉京」即中國道教和神話傳說中的天宮，眾神駐居的仙境，借指世間繁華都城（作品涉及上海、重慶、臺北，上海為主），也暗喻男女主角嚮往超俗的自由理想境界。字裏行間還抨擊亂世人性的醜惡（周顯揚為求上位拋妻作餌）及內戰造成的悲劇（楚世傑死亡，夫人與情人分別流落香港、臺灣）。故事來龍去脈未見驚心動魄之處，感情糾結的步步演繹卻直教人憬悟命運奇詭。
　　〈如夢令〉寫貧家女徐秋白的坎坷一生：初嫁未孕受婆婆辱罵，後來懷胎又不幸小產，老是夢聞嬰兒哭聲；夫婿上門尋事，她憤而揮刀報復，陷獄三年；刑滿再婚，僅三年便守寡；從此孤獨，但擺脫了惡夢。題名借用詞牌，營造朦朧意境，慨嘆時光逝去，內心寂寞。
　　〈寒蟬〉題名乃借喻，基調屬憶舊。錢太太上街求醫，刻意避免邂逅追戀過自己的老同學孟西塘，結果找來的大夫偏就是他。昔日校園裏發生的種種情感瓜葛遂交相浮出，現狀乏善可陳，往事不堪回味，她心有戚戚焉。
　　〈暮成雪〉中的「她」外表嫻靜，下雪天，在逼仄擁擠的理髮店輪候，觸景生情，時空交錯、變幻交集地漫憶：剛在火車上機智果敢掩護受傷義士，躲過日軍搜捕；當年留英時與同學相處，不亢不卑；父母逼婚，表面順從，暗地策劃負笈英倫；在異國暗戀同學等，文末倒回現場，以「不難等，很快就到她了」作結。李白〈將進酒〉名句：「朝如青絲暮成雪」，對比強烈，嘆喻時光飛逝、人生短暫、歲月無情，發人深思。文裏的「髮」、「雪」啟發了命題。
　　〈花間集〉由查詢《花間集》到底是誰送的起筆，鋪排了陳家瑜與身邊同學交誼演變的始末，撲朔迷離的過程呈現了幾位角色的關係和個性，時久事過境遷，異見各自發展，結論成了懸案，顯示多種可能性，使作品更耐咀嚼。
　　〈去鄉記〉記錄淑寧由寧夏回鄉省親的見聞。闊別十餘年，車行近鄉，她憑窗思緒翻動，述之細膩動人；抵家後，姊妹們飯桌上你一言我一語，那些家長里短，聽來對她有點隔膜，內心被攪得五味雜陳，彷彿「故鄉反而成了他鄉，姊妹們亦只是道路上遇到的故知——甚至連以前的認知都有出入」了，題名的「去」字對此似有暗示。作者以言談刻劃人性，入木三分。
　　〈相見歡〉把一班同學在校內外和畢業前後的相互關係（喜惡恩怨），寫得細緻真實。文中有句：「『不喜歡』三個字裏恰好包含了喜歡。」反之，興許亦然。這樣一說，題名的奧妙，思過半矣！
　　要之，〈如夢令〉等六短篇駕輕就熟，仍取全知觀點，寫作方式更隨意，貼近日常生活；比諸中篇，敘事更融入散文的靈活特性，弱化了傳統小說的情節、人物、環境，強化了個人情緒、感受和哲理抒發，趨向「散文體」；遄飛的想像、豐美的聯想，總帶來意外驚喜，增添了作品的感染力。
　　若說前面幾題人物對白還不太多的話，那麼末兩題就大為改觀，各人談說接二連三，融入了作者旨趣，延展了敘事進程，角色的性情笑貌、小說的節奏波瀾，表露盡致。若說篇幅長的小說欲轉換話題，常賴建章立節，那麼〈暮成雪〉這類短製則另闢蹊徑，作者的辦法是拿眼下格局裏的身受目見作前導，引入碌碌平生的別樣逸事。這些努力，值得欣賞。
　　作者祖籍四川成都，一九九六年生，畢業於浸會大學文學院英文系文學與比較研究專業，自認「始終堅信寫作屬於情感的發洩與寄託，作品等同於儲存記憶和感受的有形容器」，其小說、散文散見兩岸三地雜誌。我與他同行，承囑作讀後感如上。料還有些好處，倉促間闕察，殷待高明發掘。後生可畏，前景可期。

梅子
二〇二五年十一月十五日

導讀一：行雲流水海闊天空

　　這是作者首部創作集，收一題中篇，六題短篇，共十一萬餘字。
　　傳統小說注重以角色個性化的行為和言語，刻劃人物；藉交代背景並選取視角，描繪環境；通過安排場面和鋪設情節，醞釀衝突；講究整體架構的建置、節奏的變換；主旨在情節的推進中逐漸揭示。
　　作者正年青，與同代愛好文學創作者無異，既廣泛閱讀古今中外經典，又不拘於成規，落墨自出機杼，行雲流水，海闊天空，安放題目尤見巧思，清晰彰顯獨特的容顏。
　　〈天上白玉京〉篇幅最長，作者用全知觀點，主述上世紀四十年代下半葉抗戰勝利、內戰...

導讀一：行雲流水 海闊天空 梅子
導讀二：煙火與虛幻間的情感絮語 朱華

天上白玉京
如夢令
寒蟬
暮成雪
花間集
去鄉記
相見歡

導讀一：行雲流水 海闊天空 梅子
導讀二：煙火與虛幻間的情感絮語 朱華

天上白玉京
如夢令
寒蟬
暮成雪
花間集
去鄉記
相見歡